王諍

由于是電影記者出身，即便近年轉(zhuǎn)行寫寫奢侈品精力有所分散，但一年一度上海國(guó)際電影節(jié)卻一直是筆者哪怕自掏腰包也要去的。兩年前，在番禺路上海影城觀摩了作為第17屆上海國(guó)際電影節(jié)開幕影片的 《舞臺(tái)姐妹》——按照慣例，國(guó)際A類電影節(jié)開幕影片一般都選當(dāng)年參賽或新近拍攝的片子，極少選擇用陳年老電影作為開幕影片的。之所以選擇《舞臺(tái)姐妹》無(wú)疑是對(duì)該片問(wèn)世 50 周年，以及對(duì)該片導(dǎo)演謝晉先生上海地緣性的致敬致意，另一個(gè)原因則是這部老電影的放映膠片并不尋常，而是經(jīng)過(guò) 4K 修復(fù)后才“重見天日”的版本。彼時(shí)，上海電影家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)石川先生告訴我，此次上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)與意大利博洛尼亞電影修復(fù)實(shí)驗(yàn)室合作，對(duì)該片進(jìn)行了4K掃描、4K輸出的全彩色修復(fù)，不僅在舊片修復(fù)技術(shù)層級(jí)上達(dá)到了一個(gè)新的高度，而且在貫徹國(guó)際文化遺產(chǎn)保護(hù)“修舊如舊”原則上也取得了令人矚目的成就。在他看來(lái)，這一創(chuàng)舉“尤其對(duì)于起步不久的國(guó)產(chǎn)舊片保護(hù)與修復(fù)而言，完全可以視為是一次帶有里程碑意義的標(biāo)志性文化事件。

近年來(lái)，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，世界范圍內(nèi)的舊片保護(hù)與修復(fù)日益成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。2012年，傳統(tǒng)電影膠片在世界范圍內(nèi)全面停產(chǎn)，不僅意味著電影從此跨入全數(shù)字時(shí)代，也預(yù)示著100余年來(lái)作為電影主要物質(zhì)載體的膠片，從此被納入到歷史文化遺產(chǎn)的行列。然平心而論，電影誕生百余年以來(lái)，無(wú)數(shù)電影佳作超越了時(shí)空，在燦若星河的電影藝術(shù)史中閃爍著熠熠光輝，成為跨越時(shí)代的經(jīng)典之作。一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，電影藝術(shù)家用膠片承載藝術(shù)創(chuàng)作。歷經(jīng)百年風(fēng)雨，如今膠片電影已逐漸淡出人們的視線，一大批優(yōu)秀的電影隨著時(shí)光的流逝，面臨褪色、霉變、丟幀乃至損毀的風(fēng)險(xiǎn)，搶救、保護(hù)和修復(fù)膠片電影的工作迫在眉睫。

自2011年開始，積家攜手上海國(guó)際電影節(jié)共同開啟電影修復(fù)項(xiàng)目，這也是國(guó)內(nèi)首次由品牌參與的電影拷貝修復(fù)工作。通過(guò)最新的技術(shù)手段，將傳統(tǒng)物理介質(zhì)記錄的影片轉(zhuǎn)換成數(shù)字格式，來(lái)抵御時(shí)光流逝帶來(lái)的損耗。多年來(lái)，積家專注于電影事業(yè)本身，不遺余力地支持中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，傳承華語(yǔ)電影的專注，延續(xù)電影文化的悠久歷史。該項(xiàng)目引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)老電影修復(fù)工程的更大關(guān)注，為守護(hù)中國(guó)電影遺產(chǎn)獻(xiàn)上自己的力量。五年來(lái)，積家與上海國(guó)際電影節(jié)共同修復(fù)了《一江春水向東流》 （上、下） 《八千里路云和月》 《舞臺(tái)姐妹》 《十字街頭》 《萬(wàn)家燈火》 等數(shù)部經(jīng)典影片。2016年，積家與上海國(guó)際電影節(jié)的合作走入第六個(gè)年頭。在第19屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，雙方聯(lián)手呈現(xiàn)最新4K技術(shù)修復(fù)的吳宇森導(dǎo)演經(jīng)典作品 《英雄本色》 。這部上世紀(jì)八十年代影片是吳宇森最重要的作品之一，樹立起其獨(dú)特的暴力美學(xué)風(fēng)格，開創(chuàng)了新的電影流派，同時(shí)也提示世人不僅那些年代久遠(yuǎn)的膠片電影需要及時(shí)修復(fù)，相隔不遠(yuǎn)的經(jīng)典電影膠片一樣應(yīng)納入這一浩大工程。

“那些經(jīng)過(guò)修復(fù)的中國(guó)老電影，諸如 《舞臺(tái)姐妹》《萬(wàn)家燈火》 《窗外》 等十一部都是拿到意大利做的。每一部的修復(fù)價(jià)，視膠片本身殘損程度而定，在十萬(wàn)至四十萬(wàn)?！狈e家全球傳訊總監(jiān)Laurent Vinay先生告訴我，在他看來(lái)電影修復(fù)的過(guò)程實(shí)際上也是影片再創(chuàng)作的過(guò)程，如何在賦予經(jīng)典新生命的同時(shí)，原汁原味地保留老電影獨(dú)有的年代感，考驗(yàn)著電影修復(fù)工程師的技藝與匠心。一幀幀地修復(fù)損傷、打磨品質(zhì)，電影修復(fù)過(guò)程中的關(guān)鍵因素不只是技術(shù)，更重要的是經(jīng)驗(yàn)的累積和對(duì)作品的感悟。而這，“一如積家大工坊的工匠們?cè)诖蚰r(shí)計(jì)時(shí)，于分寸間平衡經(jīng)典與突破的微妙關(guān)聯(lián)，讓每一件作品得以超越時(shí)空，成為恒久流傳的經(jīng)典之作。”