基金項目：西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項目《點、線、面在中國山水畫中應(yīng)用的研究》（項目編號CX2016SP155）。

摘 要：文章從康定斯基的點、線、面基礎(chǔ)元素來看中國山水畫的基本構(gòu)成，即勾、皴、擦、點、染。以兩者之間聯(lián)系為研究課題，以點、線、面理論為基礎(chǔ)，研究它在中國山水畫發(fā)展中的應(yīng)用。文章第一章講述了康定斯基點、線、面平面構(gòu)成觀念的起源和概念。第二章重點講在中國山水畫中點、線、面的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：點；線；面；起源；山水畫

作者簡介：張曉勇（1992-），男，漢族，山西省夏縣人，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-24--01

中國山水畫已經(jīng)突破了相對傳統(tǒng)的模式，已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化、開放性的繼承發(fā)展方式，點、線、面觀念在其發(fā)展和變革的過程中影響不容忽視，它也是中國山水畫中的最基本的構(gòu)成元素。

20世紀(jì)，西方社會由于受到政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)等諸多因素的影響出現(xiàn)了現(xiàn)代派美術(shù)。20世紀(jì)也是世界美術(shù)從古典向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化，代表是抽象主義，標(biāo)志是康定斯基點、線、面繪畫基礎(chǔ)理論的形成?？刀ㄋ够拇碜鳌饵c、線、面》中的構(gòu)成理論是現(xiàn)代繪畫發(fā)展的開端。

“點”從幾何意義上講它是無形的，被定義成非物質(zhì)的存在，是所有形式的基礎(chǔ)?！饵c、線、面》中康定斯基講到：“點的外形由其輪廓決定的；點的物化形式，即其具體形狀，簡直是無窮無盡，可以是鋸齒狀，可以變?yōu)槿我鈳缀涡螤?，甚至最終形成完全不規(guī)則形狀；點可以使尖銳的三角形，又或者呈現(xiàn)為相對穩(wěn)固的方形。”“線”從幾何意義上講它是不可見的，也可以說是由無數(shù)個點形成，即線是點的運動軌跡。線也可以分為直線和曲線?！懊妗痹趲缀我饬x上是由點和線組成的，如在一個面上出現(xiàn)了一條直線和點的時候，此時就有可能成為一個面。

在中國山水畫中，“點”有：個字點、介點、垂藤點、米點、胡椒點、梅花點、大混點、小混點等等。在其中苔作用稍微較廣，它可以用來表現(xiàn)山石之間的苔草、樹上的寄生物、遠(yuǎn)山上面的植被等等。它的畫法也非常的重要，要注意中鋒用筆，用筆要干脆利落，點得要堅實、凝重、有力；在節(jié)奏上要有松有緊，有快有慢；在筆墨上也要有干、濕、濃、淡等；在質(zhì)地上也要有粗、細(xì)、軟、硬來表達(dá)不同質(zhì)地的植被、苔草、寄生物等等。中國山水畫中點的形狀各有不同，千姿百態(tài)，有尖、圓、扁、破、渾，有橫有豎、有濃有淡、有虛有實。在中國山水畫當(dāng)中是以線為基礎(chǔ)，在這些筆墨元素之中點則是一張畫的根本。

中國山水畫中的“線”應(yīng)用表現(xiàn)為勾法和皴法。勾法的用筆多以線為主，主要用在輪廓處或者結(jié)構(gòu)明確處。尤其是在畫山石的時候勾的用筆直接決定著山石的形態(tài)結(jié)構(gòu)，因此勾法用筆的虛實、靈活、穩(wěn)重是非常重要的，它在繪畫山石中起著很大的作用。然而勾法可以用筆中鋒，也可以與側(cè)鋒一起使用，前者更為勁力、爽快、明顯，后者則是為線面相生，和宣紙的表面接觸大，摩擦力有增有減，因此效果也較為豐富多彩。勾法在實際的繪畫中又分為粗寫和精勾兩個過程才可以完成對山石的塑造。其次勾也要與皴、擦、點、染相互配合才可以發(fā)揮自身的獨特作用，猶如獨木不能成立這一說法?！榜濉币话闶怯脕肀憩F(xiàn)山石和樹皮等的質(zhì)地、構(gòu)造、紋理等等，“皴”主要可以分為折帶皴、斧劈皴、披麻皴三種，其次還有云頭皴、荷葉皴、亂柴皴、米點皴等支類的存在。其中折帶皴主要包括鐵線折帶、馬牙皴、側(cè)鋒折帶；斧劈皴的種類稍微多一點，它主要是用來表現(xiàn)堅實的石頭，大概有小斧劈皴、大斧劈皴、雨點皴、豆瓣皴、丁頭皴等；披麻皴則包括有長披麻皴、短披麻皴、解鎖皴、牛毛皴等，它主要用來表現(xiàn)的對象多為土質(zhì)的山丘、坡岸等比較松散的山石。后面分支皴法中的云頭皴和亂柴皴則是要在與斧劈皴和披麻皴的結(jié)合下應(yīng)用，干濕剛?cè)峄槿诤?；米點皴則是一種特殊的山石表現(xiàn)技法，實際上是畫師放棄了對山石質(zhì)地的塑造，從山的形狀、植被等的角度來用點子疊積形成的大小、虛實畫面。

山水畫中的“面”應(yīng)用則多表現(xiàn)在擦和染兩個方面。中國山水畫主要講究的是“片”的處理，字典中“片”和“面”的意思是相同的。首先，擦法，主要是要發(fā)揮毛筆的松柔的特性對勾皴的山石進(jìn)行質(zhì)渾和蒼莽的表現(xiàn)。皴法輕重相間、快慢有序，變化靈活多端。其主要是對畫面中光滑、單薄、輕浮等不足的地方進(jìn)行協(xié)調(diào)添加的補救。其次，染法，其作用主要是表現(xiàn)在中國山水畫中豐潤筆墨、協(xié)調(diào)畫面、調(diào)和氣韻，主要分為潮染和渲染。前者是讓將要染的部位干了定形之后再噴濕，隨著濃淡漸漸加染，直到效果滿意為止，用筆則濕潤而不露筆痕；后者則是在墨稿干了之后先局部在全局的依次作畫。渲染和潮染在平時的作畫中也可以結(jié)合使用，把握他們各自不同的特性，靈活的發(fā)揮。

山水畫中擦、染也可以說成是勾、皴、點的運動的平臺和軌跡，“點”的密集可以成“勾”，“勾”和“皴”的密集也可以成為“面”。在胡云斌的《平面構(gòu)成》中這樣認(rèn)為：“‘面從數(shù)學(xué)的角度上講，是線的運動軌跡，通常情況下，點的密集也能成線，線的密集便是面。”

點、線、面的構(gòu)成觀念與中國山水畫相互融合、相互影響，點、線、面同時也是中國山水畫中的最主要的構(gòu)成元素。

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