王夢(mèng)夏　王群芳

基金項(xiàng)目：國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目金話筒主持工作室（編號(hào)：201412216042）。

摘 要：《魯豫有約》獲得“2009最具網(wǎng)絡(luò)影響力的社會(huì)制片欄目”。本文從節(jié)目定位、演播廳的布置、主持人的風(fēng)格和主持人的提問(wèn)技巧來(lái)探究本欄目的優(yōu)秀元素，以期對(duì)其他節(jié)目有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：《魯豫有約》；節(jié)目定位；主持人

作者簡(jiǎn)介：王夢(mèng)夏（1993-），女，淮北濉溪人，本科，安徽新華學(xué)院學(xué)生，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)；王群芳（1978-），女，安徽壽縣人，碩士，安徽新華學(xué)院講師，研究方向：漢語(yǔ)言文字學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-24--02

一、緒論

《魯豫有約》是香港鳳凰衛(wèi)視的電視談話性節(jié)目，在2009年主持人陳魯豫因其在節(jié)目中的出色表現(xiàn)獲得“2009最具網(wǎng)絡(luò)影響力的十大電視主持人”，《魯豫有約》獲得“2009最具網(wǎng)絡(luò)影響力的社會(huì)制片欄目”。本欄目的優(yōu)秀體現(xiàn)在以下方面：節(jié)目定位、演播廳的布置、主持人的風(fēng)格和主持人的提問(wèn)技巧。

二、節(jié)目的定位

對(duì)節(jié)目準(zhǔn)確的定位有助于確定節(jié)目的發(fā)展方向，一檔優(yōu)秀的談話類(lèi)節(jié)目必須具備準(zhǔn)確的節(jié)目定位。魯豫有約的成功在于定位十分準(zhǔn)確，魯豫有約的定位是“尋找擁有特殊經(jīng)歷的人物，一起見(jiàn)證歷史，思索人生，直指生命的體驗(yàn)與心靈秘密，創(chuàng)造一種新穎的談話記錄”。在節(jié)目發(fā)展的不同時(shí)期，為了適應(yīng)市場(chǎng)以及受眾對(duì)于節(jié)目的不同需求，定位也有所改變。

1.初期階段定位

前期階段定位的時(shí)間段是在2002-2005年，這一時(shí)期的《魯豫有約》定位在記錄歷史上，話題是高端的，具有很強(qiáng)的文學(xué)性。節(jié)選的17期節(jié)目中，只有五期節(jié)目是與歷史人物無(wú)關(guān)的，其他的全部是歷史人物。在嘉賓的選擇上也是充分地體現(xiàn)了節(jié)目的定位。這一時(shí)期的節(jié)目采訪的人物十分高端，例如劉少奇之女劉愛(ài)琴、陳毅之子陳昊蘇、作家余秋雨等。

2.中期階段定位

中期階段定位的時(shí)間段是2005-2008年4月，這一時(shí)期的《魯豫有約》剛剛開(kāi)始改版，并在節(jié)目的后方加上了后綴改為《魯豫有約-說(shuō)出你的故事》。在這一時(shí)期只要你有故事，無(wú)論是年齡、性別、職業(yè)都可以成為嘉賓。這一時(shí)期的定位在于平民化，不是走高端的深度對(duì)話路線也不是走明星訪談路線，而是全方位的，挖掘平民的故事，以及生活的點(diǎn)滴。

3.后期階段定位

后期階段定位的時(shí)間是在2008年4月至今，在這一階段發(fā)生的新變化是加入湖南衛(wèi)視加入了快樂(lè)的元素之后，欄目的名稱(chēng)有了新的前綴《快樂(lè)心靈，魯豫有約》以及在后來(lái)2010年《魯豫有約》登陸安徽衛(wèi)視之后的定位最主要的是明星訪談，為了適應(yīng)內(nèi)地的實(shí)際市場(chǎng)，在內(nèi)容方面也做了一些調(diào)整。這一時(shí)期的嘉賓大多都是明星，他們來(lái)到節(jié)目的原因或是因?yàn)橐麄麟娪盎蛘哐莩獣?huì)等。

縱觀《魯豫有約》不同階段的定位從高端訪談?lì)惞?jié)目到明星訪談節(jié)目，每一個(gè)階段的定位都是在不斷地調(diào)整，根據(jù)市場(chǎng)的需求以及受眾的需求。從不同階段的定位可以看出，節(jié)目的定位不是一成不變的，要不斷地滿足受眾的需求。在不斷地調(diào)整中完善節(jié)目本身，促進(jìn)節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

三、演播廳的布置

在演播廳的布置中，有裝飾道具、有大道具、還有一類(lèi)是小道具等。利用這些各色的道具能夠營(yíng)造出談話的氛圍，談話的氛圍十分重要。好的談話氛圍和談話空間對(duì)談話的成功起到至關(guān)重要的作用。透過(guò)演播室的各個(gè)細(xì)節(jié)可以看出節(jié)目的定位，演播室是展現(xiàn)節(jié)目定位最好的證明。

1.改版前采訪場(chǎng)地選擇

在2005改版之前的《魯豫有約》的錄制地點(diǎn)是不同的，設(shè)置在不同的情境中，有時(shí)候是在咖啡館里、有時(shí)在茶室里，也有時(shí)候在嘉賓的家里。魯豫和采訪的對(duì)象坐下來(lái)一對(duì)一地聊天，這種氛圍好像兩個(gè)好朋友在一起一般，日?；牧奶熳尲钨e感覺(jué)十分的舒服和愜意。

2.改版后的演播廳布置

改版后的《魯豫有約》由原先自由選擇場(chǎng)地，改為演播室談話，與之前相比增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)效果，與此同時(shí)也增設(shè)了觀眾席這樣有利于觀眾進(jìn)行互動(dòng)，同時(shí)在演播廳增加了300位觀眾席，演播廳的面積為1200平方米，為節(jié)目的發(fā)展提供了更大的平臺(tái)。改版后演播室由兩個(gè)大型的米色沙發(fā)以及增加了大屏幕和觀眾席。在其中值得注意的是大屏幕的使用，它作為一個(gè)不可取代的道具，大屏幕的作用是為節(jié)目提供背景圖片以及視頻短片還可以有視覺(jué)裝飾作用。在《魯豫有約》的演播廳有四根帶光的小柱子在大屏幕的兩旁，兩根大柱子的作為舞臺(tái)的支撐。整個(gè)簡(jiǎn)潔、清爽，符合節(jié)目的定位。

四、主持人的風(fēng)格定位

《魯豫有約》成功的因素有很多，其中最成功的莫過(guò)于欄目的主持人陳魯豫，陳魯豫被媒體稱(chēng)為”東方的奧普拉”，魯豫的形象風(fēng)格沒(méi)有濃妝艷抹，淡淡的妝容、簡(jiǎn)單的衣著，氣質(zhì)落落大方，開(kāi)朗干練。魯豫最成功的一點(diǎn)是其特有的人文關(guān)懷，在節(jié)目中她可以保持一顆淡然的心，對(duì)待每一件事情都有自己的思考和見(jiàn)解。

1.語(yǔ)言“隨意”而快樂(lè)

魯豫在主持時(shí)最大的特點(diǎn)是在語(yǔ)言上的生活化，語(yǔ)言自然隨意。訪談?lì)惞?jié)目的受眾群體大多都是平民百姓，因此語(yǔ)言的生活化和樸實(shí)化則顯得尤為的重要。從很多的采訪中我們不難看到魯豫生活的語(yǔ)言，這種隨意的言語(yǔ)可以使來(lái)訪的嘉賓放松自己，有利于在節(jié)目中展現(xiàn)最真實(shí)的自己，說(shuō)自己的最真實(shí)的故事，表達(dá)自己的情感。例如在2013年9月4日的節(jié)目《說(shuō)出你的故事西游記30年—戲外女兒情》的采訪中，魯豫在采訪遲重瑞感情生活時(shí)的語(yǔ)言就十分的口語(yǔ)化。我知道在生活中，遲大哥太太給他起的外號(hào)叫遲到。因?yàn)槟愿癖容^慢，干什么事情都會(huì)遲到吧。

2.主持人的“博學(xué)多才”

陳魯豫一位具有靚麗外形與淵博學(xué)識(shí)的主持人，從她的采訪中就可以看出，她在節(jié)目中不會(huì)咄咄逼人去追問(wèn)一個(gè)問(wèn)題的答案，她會(huì)在細(xì)節(jié)的地方做功課，循循善誘面對(duì)不同的選題，她會(huì)從專(zhuān)業(yè)的角度去解析，去探究人物背后的故事。她采訪美國(guó)的政要人物、采訪韓國(guó)的駐華大使、采訪運(yùn)動(dòng)員、采訪鋼琴家，在采訪美國(guó)政要和運(yùn)動(dòng)員時(shí)，流利的英文讓她在采訪中沒(méi)有任何壓力，在采訪中問(wèn)到相關(guān)問(wèn)題也是十分的專(zhuān)業(yè)。魯豫的博學(xué)不僅在語(yǔ)言上，歷史方面也有所體現(xiàn)，她采訪過(guò)陳毅之子陳昊蘇、作家余秋雨、圍棋之子孔祥明。這些人物的訪談都需要深厚的歷史文化積累，文學(xué)的積累以及相關(guān)專(zhuān)業(yè)的知識(shí)的積累等。有觀點(diǎn)稱(chēng)記者是雜家，意思是必須要知道的東西廣泛，做訪談節(jié)目的魯豫也是一個(gè)文化的“雜家”。

3.真實(shí)的故事、真誠(chéng)的對(duì)話

魯豫給人的感覺(jué)是知性的、溫柔的，在訪談時(shí)的她是機(jī)智靈活的，她獨(dú)有的氣質(zhì)在節(jié)目中的每一個(gè)環(huán)節(jié)中都可以感受到。她會(huì)用女性獨(dú)特的視角去感知嘉賓的喜怒哀樂(lè)，深刻地了解他們背后的故事，真誠(chéng)對(duì)待每一位嘉賓。在《魯豫有約》的節(jié)目中出現(xiàn)了很多的普通人，只要有真實(shí)的故事，都可以來(lái)到舞臺(tái)講述。主持人陳魯豫最難能可貴的一點(diǎn)在于她對(duì)于一些事件的態(tài)度是中立的，又可以有自己獨(dú)特的情懷。2015年3月24日《大S自曝分手閃婚始末，楊冪高調(diào)秀恩愛(ài)遭炮轟》魯豫問(wèn)大S“以前談戀愛(ài)，比如說(shuō)結(jié)束一段戀情，你是受傷的那個(gè)次數(shù)比較多嗎？”“還是你會(huì)傷到別人？每一次說(shuō)完以后，你說(shuō)分手之后，你自己會(huì)痛苦多長(zhǎng)時(shí)間?！薄澳悴粫?huì)想到我再去找那個(gè)人，你不會(huì)想到我再回去找那個(gè)人？”魯豫問(wèn)：“那疼你能忍，要是我的話可能一天可以，兩天，要忍到一個(gè)月，我覺(jué)得我可能受不了，我會(huì)再回去?！眴?wèn)對(duì)待感情的態(tài)度，魯豫將自己置身在這樣一個(gè)談話中，真誠(chéng)地表達(dá)自己的感受。

五、主持人的提問(wèn)技巧

談話節(jié)目最重要的是需要抓住觀眾的眼球，抓住觀眾眼球最好的方法之一就是提高主持人的提問(wèn)技巧，在節(jié)目中主持人是節(jié)目的掌控者，又因談話節(jié)目主要以交流為主因此提問(wèn)則顯得尤為重要。在提問(wèn)中主持人應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)。

1.找準(zhǔn)提問(wèn)切入口

在訪談?lì)惞?jié)目中，我們可以看到的主持人一般在問(wèn)問(wèn)題時(shí)比較的含蓄，大多數(shù)的主持人采用的大多是漸進(jìn)式和迂回式這樣采訪者更加容易接受。主持人喜歡在問(wèn)問(wèn)題時(shí)以小見(jiàn)大，從細(xì)微的細(xì)節(jié)入手。在魯豫2012年5月10日采訪金星時(shí)，有一段對(duì)話令人印象深刻，因?yàn)榻鹦翘厥馍矸?，他是部?duì)培養(yǎng)的舞蹈家，又是一個(gè)變性人，因此在問(wèn)性別的問(wèn)題上是十分尷尬的，在魯豫從另一個(gè)方面問(wèn)你怎么對(duì)你兒子解釋這個(gè)照片的人，金星回答說(shuō)：我說(shuō)是他的舅舅。這樣的提問(wèn)方式自然親切。

2.問(wèn)題有針對(duì)性

節(jié)目因受到時(shí)間的限制，因此主持人必須把握節(jié)目的進(jìn)度。因此主持人在提問(wèn)時(shí)必須要有重點(diǎn)的提問(wèn)，不能含糊、籠統(tǒng)，所以問(wèn)題必須要有針對(duì)性。

例如有很多次來(lái)上節(jié)目的嘉賓，他們每一次來(lái)節(jié)目的目的是不一樣的，比如說(shuō)孫儷，第一次來(lái)的時(shí)候是剛成名的時(shí)候，第二次來(lái)就是為了宣傳電視劇《辣媽正傳》這樣就要求主持人在節(jié)目中提問(wèn)要有針對(duì)性，比如第二次孫儷做客《魯豫有約》時(shí)魯豫問(wèn)的問(wèn)題很多都是關(guān)于劇情的，在劇中怎么和小孩相處等問(wèn)題。

六、結(jié)論

在訪談?lì)惞?jié)目中《魯豫有約》可謂是佼佼者，2001年正式在電視熒屏上和觀眾見(jiàn)面之后到今天，在不斷地發(fā)展和完善中，擁有了固定的受眾，在前文中也對(duì)《魯豫有約》節(jié)目的優(yōu)秀元素進(jìn)行了分析，從節(jié)目的定位、演播室的布置、主持人的主持風(fēng)格以及主持人的提問(wèn)技巧進(jìn)行了詳細(xì)的分析。為其他的節(jié)目提供參考。

目前我國(guó)的談話類(lèi)節(jié)目尚在成熟的階段，挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存，因此要抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，不斷地完善自己，在借鑒的同時(shí)不斷地創(chuàng)新。

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