摘 要：多麗絲·萊辛是英國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上一個(gè)偉大而獨(dú)特的作家。《又來了，愛情》通過一部戲劇的創(chuàng)作上演為主線，將主人公薩拉的多段愛情穿插其間，并用精妙的敘事手法把戲劇的內(nèi)容帶入現(xiàn)實(shí)造成時(shí)間和空間的模糊。本文將從空間敘事的角度對(duì)這部小說進(jìn)行解讀，為讀者展現(xiàn)萊辛高超的敘事技巧。

關(guān)鍵詞：《又來了，愛情》；心理空間；社會(huì)文化空間

作者簡(jiǎn)介：豆瑾（1993-），女，漢族，河南周口人，現(xiàn)為鄭州大學(xué)2014級(jí)碩士研究生，主要從事英美文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-24-0-01

《又來了，愛情》講述的是生活在20世紀(jì)末的主人公劇團(tuán)經(jīng)理在排練劇本《朱莉·韋龍》過程中的愛情故事。劇本中朱莉的故事隨著劇本的排練展開，和當(dāng)代薩拉的生活，從始至終交叉進(jìn)行，相互照應(yīng)?？臻g問題是萊辛寫作的建構(gòu)性力量，不失為萊辛研究的一個(gè)突破口。本文通過探討萊辛在《又來了，愛情》中對(duì)空間敘事技巧的運(yùn)用來進(jìn)一步發(fā)掘作者所要傳遞的深刻思想內(nèi)涵。

一.《又來了，愛情》中薩拉的心理空間

夢(mèng)境和意識(shí)流是主要的心理空間敘事方式，通過零散的、片段的意識(shí)畫面和夢(mèng)境，展現(xiàn)人物的心理世界，映射現(xiàn)實(shí)世界。萊辛認(rèn)為夢(mèng)“是靈魂的鏡子和宣泄渠道。我對(duì)夢(mèng)可以體現(xiàn)象征和世界的多樣性的方式著迷……夢(mèng)是除了我的園藝和養(yǎng)貓之外的第三大愛好”（王麗麗，2014）。萊辛在對(duì)薩拉的心理描寫中巧妙的插入了夢(mèng)境，以揭露她內(nèi)心難以遏制的欲望，并表明她的痛苦不僅在現(xiàn)實(shí)中存在，而且還存在于潛意識(shí)中。夢(mèng)境迫使她面對(duì)事實(shí)——她愛上了比她年輕的多的男人，而這是她的年齡所不允許的。此外，人在記日記時(shí)，思維和意識(shí)不停流動(dòng)，可以回憶過去，可以想象未來，可以虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)世界包含在瞬間和記憶中。記日記的過程本身就是一種純粹的心理空間的建構(gòu)過程。萊辛還通過薩拉的私人日記，直接地向讀者展現(xiàn)了老年人的內(nèi)心世界。當(dāng)薩拉看到比爾和年輕女演員莫莉坐在一起享受陽(yáng)光時(shí)，萊辛生動(dòng)的描述了薩拉內(nèi)心羨慕并嫉妒的情感，形成了一幅生動(dòng)的畫面，這也是讀者第一次認(rèn)識(shí)到薩拉已經(jīng)愛上了比爾。從薩拉的日記中，我們也可以尋覓到她日臻成熟的心路歷程：“試想一下，我說我永遠(yuǎn)不會(huì)再戀愛是開玩笑?，F(xiàn)在我覺得應(yīng)該發(fā)布信號(hào)趕走一些傾聽著的小魔鬼，或是心懷叵測(cè)的鬼家伙。并且以后試著只用以下東西獎(jiǎng)賞她：愚蠢的夢(mèng)。所有希望和需求。”（萊辛，1999：226）

通過小說中對(duì)薩拉夢(mèng)境和私人日記的描寫，我們可以看到薩拉對(duì)愛的渴望以及她身上承受的壓力，這種方式還可以激發(fā)讀者積極探索給薩拉帶來壓迫的原因，去探索為什么在對(duì)愛情的渴望中年齡會(huì)成為障礙，甚至在夢(mèng)境中也是如此。

二.《又來了，愛情》中的社會(huì)文化空間構(gòu)建

從社會(huì)層次上看，小說前后出現(xiàn)了兩個(gè)劇本：一個(gè)是薩拉與斯蒂芬共同改編并上演的劇本《朱莉·韋龍》，另一個(gè)是后半部分索尼婭·羅杰斯負(fù)責(zé)的劇組演出的音樂劇《朱莉》。這兩個(gè)劇本構(gòu)成了第一個(gè)社會(huì)參照組。劇中人，100年前的朱莉，由于出身卑微從而遭受到兩個(gè)白人家庭的反對(duì)，最后絕望自殺。她的悲劇可以說是歐洲白人社會(huì)長(zhǎng)久以來形成的種族和等級(jí)偏見所造成的。現(xiàn)實(shí)中，1980s末的老年編劇薩拉愛上了比自己年輕許多的兩個(gè)男人，但在社會(huì)普遍對(duì)于老年女性年齡的歧視上深陷憂郁和痛苦之中。朱莉和薩拉的日記都真實(shí)記錄了她們?cè)谏鐣?huì)壓力下的極大痛苦。萊辛把長(zhǎng)久以來被人忽視的老年問題揭示出來，斥責(zé)了這種偏見的不合理性。劇中朱莉作為孩子和小說中出現(xiàn)的幾對(duì)孩子構(gòu)成了第二個(gè)社會(huì)參照組。劇本中，朱莉是白人種植園主和黑人土著婦女的私生女，身份備受歧視，得不到父親的愛成為她試圖得到愛情的誘因，也成為她最終絕望自殺的原因?，F(xiàn)實(shí)中，薩拉的侄女喬伊斯是一個(gè)吸毒、賣淫、酗酒的問題少女。她的父親，是一個(gè)地位很高，在外受人尊敬的醫(yī)生，然而，他卻是一個(gè)極不負(fù)責(zé)任的父親和丈夫，他背叛妻子，對(duì)孩子們沒有關(guān)愛，甚至不管不問。喬伊斯就是在這樣的家庭環(huán)境下發(fā)展成了令人討厭的孩子。劇中的朱莉和現(xiàn)代的喬伊斯雖然相隔百年，然而家庭中父愛和父親責(zé)任的缺失卻是造成她們悲劇的主要原因。萊辛通過時(shí)隔百年的故事重演告訴我們，今天的家庭教育仍然存在嚴(yán)重問題。

《又來了，愛情》表面上是一部關(guān)注老年人愛情的小說，但實(shí)際卻是一部談?wù)撊伺c人之間關(guān)系的小說。萊辛從邊緣群體，包括過去殖民地的殖民者和黑人混血兒后代與現(xiàn)代社會(huì)白人老人的愛情比較入手，通過描寫所有人：老人、婦女、孩子等對(duì)愛的需求，不僅抨擊了種族歧視、男權(quán)主義等大家所熟知的不平等的根源，而且也批判了現(xiàn)代社會(huì)中以平等為借口的另一種極端。通過多社會(huì)文化空間的營(yíng)造，闡明了任何國(guó)家、任何種族、任何年齡的人，包括老人和小孩都需要愛，呼吁一種以愛為紐帶而締結(jié)的人與人之間的真正平等。

結(jié)語(yǔ)：

多麗絲·萊辛非常熟悉空間對(duì)小說的創(chuàng)造的重要性，她運(yùn)用高超的敘事技巧將空間運(yùn)用到小說創(chuàng)作中。在對(duì)《又來了，愛情》這部小說的分析中，本文結(jié)合了空間敘事理論，在空間敘事的引領(lǐng)下，讀者可以更清晰地領(lǐng)略到女主人公薩拉對(duì)愛情可望而不可即的無奈與痛苦；通過作者獨(dú)特的敘事技巧，我們可以感受到人生就像一個(gè)大舞臺(tái)，劇中人和局外人相互映照，互為說明，從而也為我們解釋了深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]Doris Lessing，love，again. 瞿世鏡、楊晴譯[M].上海譯文出版社，1999.

[2]王麗麗.多麗絲·萊辛研究[M].社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2014.