摘 要：柳作為古今文人喜好吟詠的意象，千百年來給我們留下了大量膾炙人口的佳句。李商隱是唐代詠物詩大家，他的詠物詩大多托物寄慨，表現(xiàn)其自身的境遇命運(yùn)、人生體驗和精神意緒。其中，柳作為李商隱詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的意象，在其詠物詩中具有鮮明的代表性。他對柳這一意象內(nèi)涵的繼承和開拓做出了重要貢獻(xiàn)，特別是利用柳抒發(fā)宦途失意的失落與無奈之情，這對后世，尤其是兩宋詞壇關(guān)于柳意象內(nèi)涵的進(jìn)一步書寫產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：李商隱；柳意象；戀柳情結(jié)；繼承發(fā)展；宦途失意；影響

作者簡介：白曉雪（1995-），女，安徽阜陽市人，長安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)本科在讀學(xué)生。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-21-0-03

“意象是融入了主觀情意的客觀對象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意?！盵1]柳作為詩詞中的常見意象，表現(xiàn)自身植物特征的同時，在體現(xiàn)文人主觀情意方面也發(fā)揮著重要意義。李商隱作為唐代詠物詩大家，一生流傳下來的詩歌約600首，詠物詩超過100首，[2]其中詠柳詩就占了17首，在其詠物詩中占有特殊分量，而在其他類型的詩歌中，也經(jīng)常出現(xiàn)柳的身影。值得注意的是，在李商隱的詩中，柳的意象內(nèi)涵極其豐富，對其之前柳的意象有了進(jìn)一步的繼承和發(fā)展，并對兩宋詞壇柳意象的表現(xiàn)產(chǎn)生影響。這也是我們對李商隱詩中柳的意象內(nèi)涵進(jìn)行深入探討的重要原因。

一、“戀柳情結(jié)”的成因

李商隱擅長“以心象熔鑄物象”[3]，從這一角度進(jìn)行探究，我們不難發(fā)現(xiàn)他心中深深的“戀柳情結(jié)”與其早年的情感經(jīng)歷和之后的仕途不暢有著千絲萬縷的聯(lián)系。據(jù)相關(guān)史料記載，李商隱早年有著豐富的感情經(jīng)歷，在他流傳下來的愛情題材詩歌中，大多數(shù)寫作對象無法確定，爭議頗多。而《柳枝五首》是李商隱眾多愛情題材詩歌中唯一有序而可見本事的作品。[4]在《柳枝五首并序》中提到“柳枝，洛中里娘也?！泵枋隽怂c這位女子之間一見傾心，但后來女子被“東諸侯”仗勢娶去，兩人感情無果的故事。李商隱為此感傷不已，寫作《柳枝五首》聊以介懷。而由此，柳這一意象，也在詩人的生命中刻下烙印，成為他心中“戀柳情結(jié)”的潛意識因素，也為其之后詩中柳的意象籠上了一層悲情的色彩?？梢哉f，這段感情經(jīng)歷是李商隱常常寫柳的一個觸發(fā)點，從此柳中含情。

另一方面，詩人的人生際遇和仕途不通達(dá)，也是他詠柳并進(jìn)一步豐富柳的意象內(nèi)涵的一個重要原因。李商隱因卷入“牛李黨爭”的政治漩渦中備受排擠，一生困頓不得志。而柳作為詩人內(nèi)心郁悶憂憤的象征，借詠柳來抒發(fā)內(nèi)心的苦悶和不得志的辛酸，也是其運(yùn)用柳意象進(jìn)行詩歌創(chuàng)作的重要原因，而進(jìn)一步加深了李商隱的“戀柳情結(jié)”。

二、對柳意象內(nèi)涵的繼承

柳這一意象在李商隱之前的文壇就被多次吟詠，并發(fā)展出不同的意象內(nèi)涵以及眾多為人稱道的名篇佳句。從《詩經(jīng)》中作為起興媒介的自然之柳，《小雅·鹿鳴之什·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依”。到漢魏送別惜情之柳，樂府《橫吹曲辭·折楊柳歌辭》：“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒”。到六朝思鄉(xiāng)懷人之柳，梁文帝蕭綱《折楊柳》：“楊柳亂成絲，攀折上春時?！袩o邊意，并是為相思”。到了唐代，柳的意象內(nèi)涵進(jìn)一步豐富，也出現(xiàn)了不同類型的詩歌題材，如賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”春柳的生機(jī)勃發(fā)和碧綠繁茂，躍然紙上；薛濤《送姚員外》：“萬條江柳早秋枝，裊地翻風(fēng)色未衰。欲折爾來將贈別，莫教煙月兩鄉(xiāng)悲?！闭哿泟e，依依惜別中愁思裊裊，感情真摯；李白《春夜洛城聞笛》：“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情?！备堑莱隽穗y以割舍的故園情；而在杜甫《哀江頭》中，“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰綠？ ”借詠柳而憂患之情溢于言表。到了晚唐時期，李商隱的詩歌也繼承了前人在柳意象內(nèi)涵上的描寫和抒發(fā)。

第一，描寫自然景物，寫柳以詠春。如《柳》：

江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。

清明帶雨臨官道，晚日含風(fēng)拂野橋。如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。

春日剛至，大雪初消，嫩黃色的新柳抽出枝芽，一派春意盎然的景象?！爸辉伭o寄托”[5]，描寫春日新柳和對春天的贊美。另外，《戲題樞言草閣三十二韻》中“春分二三日，柳密鶯紛飛?！币惨苑绷袊@春日之美。

第二，折柳贈別?！傲薄傲簟敝C音，故常用柳來暗指送別，而“折柳”這一風(fēng)俗也早在漢朝就已經(jīng)產(chǎn)生，李商隱的詩中也有這一題材的出現(xiàn)。如《離亭賦得折楊柳二首》：

其一

暫憑尊酒送無憀，莫損愁眉與細(xì)腰。人世死前唯有別，春風(fēng)爭擬惜長條。

其二

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。為報行人休折盡，半留相送半迎歸。

這兩首詩以折楊柳為名，在繼承折柳贈別詩送別友人充滿傷感的基礎(chǔ)上又進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和突破。何焯曾對兩首詩做出評價：“‘人世'句突作轉(zhuǎn)折，由‘莫損'變?yōu)椤疇幭?，評家譽(yù)為‘驚心動魄，一字千金'，‘為報'句‘折字前正此反，阿那曲折。'”[6]在第一首詩中，詩人以暗喻的方式讓人們要“惜長條”，教人莫折，但又提及人世間最令人傷懷的事除了死亡就唯有別離了，因而轉(zhuǎn)到明明白白地說讓人非折不可；而第二首詩中，詩人話鋒一轉(zhuǎn)，認(rèn)為折也只能折一半，離人會走但也有歸期。折去一半，送人別離，但也要留下一半，迎人歸來。又賦予折柳贈別詩積極樂觀的氣息，在繼承前人以柳惜別的基礎(chǔ)上也有獨到的創(chuàng)新之處。葉蔥奇也評價說：“兩首緊合為一章，婉轉(zhuǎn)相生，情韻深美，這是商隱獨創(chuàng)的一格。”[5]

三、對柳意象內(nèi)涵的開拓創(chuàng)新

除了對以往柳意象內(nèi)涵的繼承，李商隱在柳的內(nèi)涵的創(chuàng)新上也起到了重要作用。李商隱的詠柳詩在前人已多方開拓，幾乎難以為繼的情況下，還能異軍突起，另辟蹊徑，形成自身獨有的精工巧麗和富有暗示的詩風(fēng)，這恰恰也正是人們一直推崇李商隱詩的一個重要原因。[7]而通過他的開創(chuàng)，也使晚唐詩壇呈現(xiàn)出不同的風(fēng)采，將唐詩推向了又一次高峰。

第一，借詠柳抒發(fā)對他人的思念。如《柳枝五首》：

其一

花房與蜜脾，蜂雄蛺蝶雌。同時不同類，那復(fù)更相思。

其二

本是丁香樹，春條結(jié)始生。玉作彈棋局，中心亦不平。

其三

嘉瓜引蔓長，碧玉冰寒漿。東陵雖五色，不忍值牙香。

其四

柳枝井上蟠，蓮葉浦中干。錦鱗與繡羽，水陸有傷殘。

其五

畫屏繡步障，物物自成雙。如何湖上望，只是見鴛鴦。

這組詩是李商隱借柳思人的典型，借詠柳表達(dá)對愛而不得的女子的贊美和懷念，抒發(fā)對女子復(fù)雜而哀婉的情思。詩中借柳或是表達(dá)對她的贊美和欣賞，如其三中的表述；或是抒發(fā)對女子思念的痛苦和內(nèi)心的悲痛，如其四中的描寫。

第二，反映社會現(xiàn)實，表達(dá)對時局的看法，具有象征意義。李商隱是關(guān)心現(xiàn)實和國家命運(yùn)的詩人，他的各類政治詩不下百首，在現(xiàn)存詩歌中比例相當(dāng)高。而柳這一意象在這類詩歌中的體現(xiàn)，也是李商隱的創(chuàng)新之處，進(jìn)一步拓寬了柳的意象內(nèi)涵。如《登霍山驛樓》：

廟列前峰迥，樓開四望窮。嶺鼷嵐色外，陂雁夕陽中。

弱柳千條露，衰荷一面風(fēng)。壺關(guān)有狂孽，速繼老生功。

這首詩寫于唐武宗會昌四年秋，討伐藩鎮(zhèn)劉稹的戰(zhàn)爭還在持續(xù)。詩人此時居母喪，路經(jīng)此地，感懷而發(fā)。詩的前兩句寫詩人登高望遠(yuǎn)，下面的四句描寫自然景物，小鼠、大雁、“弱柳”、“衰荷”，眼前之景一片灰暗，由景及情，最終歸結(jié)于情感的寄托。最后兩句用典，以“霍山神使”的典故加以點睛，表達(dá)詩人希望朝廷早日平定叛亂的決心，愛國之情尤而未盡。在詩中，“弱柳千條露，衰荷一面風(fēng)”一句，李商隱運(yùn)用柳這一意象表現(xiàn)當(dāng)前的社會現(xiàn)實，刻畫劉稹叛亂下的衰敗局面，將柳由一個單純的自然意象上升到現(xiàn)實層面，又不只拘泥于自身的情感世界，對于柳意象的內(nèi)涵具有開創(chuàng)性作用。

第三，李商隱借助柳來進(jìn)行自喻，以反映其仕途失意、才不得施的憤懣和一生困頓不得志的感傷。以往唐代詩人在聯(lián)系到自身而描寫柳時，更多的是以柳的形象特性象征詩人自我的精神風(fēng)貌和胸襟，單以柳表現(xiàn)文人渴望仕途發(fā)展和時運(yùn)不濟(jì)，表達(dá)自身宦途失意的詩歌并不多。而“虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟袍未曾開”的李商隱從自身出發(fā)，以柳自喻，發(fā)自肺腑地吟詠了他這一生宦海沉浮而郁郁不得志的失落與難過，抒發(fā)其內(nèi)心的無奈與感傷，將柳作為表達(dá)自身宦途失意的象征，并使柳產(chǎn)生了一種悲劇美的特質(zhì)。從這一角度出發(fā)，詩人不僅吟誦出一批具有個人抒情化色彩的詩句，還使之產(chǎn)生了一定的影響，這對柳意象內(nèi)涵的開拓創(chuàng)新具有重要意義。如《柳》：

動春何限葉，撼曉幾多枝。解有相思否，應(yīng)無不舞時。

絮飛藏皓蝶，帶弱露黃鸝。傾國宜通體，誰來獨賞眉。

這首詩中，作者通過以柳自喻，表現(xiàn)了自身才智無人賞識的寂寞孤獨和失落無助。盡管這柳“藏皓蝶”、“露黃鸝”、“傾國宜通體”，但仍舊無人賞，只能獨自站立于天地間。

另外，《柳下暗記》也抒發(fā)了這種孤芳自賞的凄涼：

無奈巴南柳，千條傍吹臺。更將黃映白，擬作杏花媒。

詩中，詩人自喻為巴南柳，將內(nèi)心那種無人賞識卻又希望有人賞識的無奈和悲涼展現(xiàn)在讀者面前。

《俳諧》：

短顧何由遂，遲光且莫驚。鶯能歌子夜，蝶解舞宮城。

柳訝眉雙淺，桃猜粉太輕。年華有情狀，吾豈怯平生。

李商隱以柳樹剛剛長出來的嫩芽來比喻自己年輕名聲還不顯著之時，“柳訝眉雙淺，桃猜粉太輕”，而此時詩人已經(jīng)可以有所作為，“鶯能歌子夜，蝶解舞宮城”，但可惜的是“短顧何由遂，遲光且莫驚”，轉(zhuǎn)眼到遲暮之年，“‘切莫驚'實際是說很吃驚”[5]。詩人內(nèi)心的失望和失意躍然紙上，令人嘆息。

再如《柳》：

曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！

詩中寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。詩人對比春柳與秋柳，春日中的柳樹愈是繁盛，愈能襯托出秋日中柳的衰敗和蕭瑟。最后一句中，“斜陽”和“蟬”這兩個意象的出現(xiàn)，更是將秋柳的零落憔悴之感進(jìn)一步擴(kuò)大，從而顯示出一派肅殺、凄涼的環(huán)境。詩中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的柳，正是詩人自嘆身世，表達(dá)宦途失意之感的生動寫照，而且感受到“先榮者不堪后猝”這種更為廣泛的人生感慨與悲涼之意。

《江亭散席循柳路吟》：

春詠敢輕裁，銜辭入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。

寡和真徒爾，殷憂動即來。從詩得何報，惟感二毛催。

“已遭江映柳，更被雪藏梅”一句，詩人切實抒發(fā)了內(nèi)心那一腔抑郁不得志的憂憤和悲涼，“寡和”而“殷憂”，令人嘆惋。同時，對人生歲月流逝的感悟也變?yōu)椤岸摺钡哪耆A老去之嘆了。

《謔柳》中也有類似情緒的抒發(fā)：

已帶黃金縷，仍飛白玉花。長時須拂馬，密處少藏鴉。

眉細(xì)從他斂，腰輕莫自斜。玳梁誰道好，偏擬映盧家。

在這首詩中，詩人借謔柳以自謔，利用柳這一意象表達(dá)自身依傍侯門的無奈之情，借柳表達(dá)宦途失意之情，成為李商隱詩歌中柳意象的常用內(nèi)涵。

同時，李商隱的其他詠柳詩，如《七絕·柳》：“為有橋邊拂面香，何曾自敢占流光。后庭玉樹承恩澤，不信年華有斷腸。”《七絕·關(guān)門柳》：“永定河邊一行柳，依依長發(fā)故年春。東來西去人情薄，不為清陰減路塵?！钡仍娭校急磉_(dá)了詩人積極渴望入世，意欲有所作為卻不能為的無奈。李商隱通過對柳的書寫，將他內(nèi)心的失望和仕途失意的感傷顯露得更加曲折有致。

李商隱詩歌中，柳作為一個常見意象，用于其個人情感的抒發(fā)尤其是一生在官場上悲劇性命運(yùn)的描寫令后人動容。詩人的一生，一心渴望仕途通達(dá)，施展自身才華以實現(xiàn)抱負(fù)、為國效力，自始至終，都對未來充滿著憧憬，每一次挫折之后，心中都燃燒起新的希望，但卻每每以失落而告終，于是既懷著對未來的無限憧憬，又忍含著這巨大的憂慮，一輩子在渴望與失落里幾經(jīng)浮沉。李商隱是一個多情的詩人，柳作為其宦途失意的象征，也是其情結(jié)所在，但終歸“多情者本已易于自傷，況欲于無情的世界里尋覓情的歸所，而終于無處堪用其情，便只覺得世界辜負(fù)了自己。這話對李商隱而言，沒有半分矯情，畢竟他所有的委屈都是應(yīng)該的，因為這世界當(dāng)真辜負(fù)了他?！盵8]

以上三個方面，就是李商隱詩歌中對柳意象內(nèi)涵的開拓與創(chuàng)新。他關(guān)于柳的詩歌的創(chuàng)作，在繼承的基礎(chǔ)上能夠超越前人，創(chuàng)新的基礎(chǔ)上能夠不斷發(fā)展，在眾多詠柳詩歌中獨樹一幟，并對后世，尤其是兩宋詞壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

四、對后世的影響及體現(xiàn)

李商隱詩歌中柳意象內(nèi)涵的繼承和發(fā)展，對其之后的文壇產(chǎn)生了不小的影響。尤其是他從自身的人生沉浮、仕途失意的角度出發(fā)，將柳的意象與自身境遇聯(lián)系到一起，寄托自身情感的創(chuàng)新，使柳這一意象在個人抒情化方面的表述更加充實和完善，為柳意象在后世的運(yùn)用和發(fā)展找到新的落腳點。同時，李商隱有關(guān)柳意象的詩句也成為優(yōu)秀的范本和內(nèi)涵表達(dá)模式，給后人留下可供借鑒的意象運(yùn)用范例，從而使柳意象的這一內(nèi)涵在之后文壇的運(yùn)用蔚然成風(fēng)，甚至超出傳統(tǒng)的柳意象內(nèi)涵的使用頻率。

北宋歐陽修的200多首詞中有51首都有柳意象的出現(xiàn)，且其中一部分借柳書寫個人情感，不能不說其受李商隱詩中柳意象內(nèi)涵創(chuàng)新的影響的存在。如《玉樓春》：“風(fēng)遲日媚煙光好。綠樹依依芳意早。年華容易即凋零，春色只宜長恨少。池塘隱隱驚雷曉。柳眼未開梅萼小。尊前貪愛物華新，不道物新人漸老?！睂憽傲邸睗M含憂怨，表達(dá)內(nèi)心的情感和哀思。另外，《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》：“把酒祝東風(fēng)。且共從容。垂柳紫陌洛城東。總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆。此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同?！睔W陽修在描寫垂柳的同時，將自身對人生的感慨融入詞中，將代言體改為個人抒情之作，也是對李商隱柳意象內(nèi)涵的進(jìn)一步繼承和發(fā)展。

另外，南宋吳文英在創(chuàng)作風(fēng)格和意象運(yùn)用上也受到李商隱的極大影響。清代紀(jì)昀曾在他主編的《四庫全書總目提要》中提到：“詞家之有吳文英，亦如詩家之有李商隱也?！眳窃~《惜黃花慢·皆清真詞》中說道：“翠香零落紅衣老，暮愁鎖、殘柳眉梢。念瘦腰。沈郎舊日，曾系蘭橈。”借柳抒情，由吳江送客情景而生出“殘柳眉梢。念瘦腰”的追憶之情，月夜下，柳梢旁，愁緒綿綿。同是南宋詞人的姜夔也受到了李商隱的影響。其“自度曲”之一《長亭怨慢》一詞專詠柳，結(jié)尾處“算空有并刀，難剪離愁千縷”人稱得李詩詠柳之神。

類似受影響的還有很多，如柳永《少年游》中：“衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。”詞人將對歷史和人生的興衰之感寄托于“衰楊古柳”之上，悲劇性氣氛更濃；辛棄疾《摸魚兒》：“閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處?！毙标枱熈?，渲染出詞人的內(nèi)心感慨，含思極凄婉。李商隱在自身創(chuàng)作的同時，給后世留下了寶貴的財富，這一點值得我們肯定。

五、結(jié)語

李商隱一生與柳結(jié)緣，他深深的“戀柳情結(jié)”使他在柳意象的書寫、刻畫上加入自身的情思感傷，在文壇中別具一格、獨具魅力。同時，他對柳意象內(nèi)涵的開拓對后世也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，使后人在書寫柳的時候不僅僅拘泥于柳這個自然植物本身，而是有所寄托，托物寓懷，在表現(xiàn)詩人獨特的境遇命運(yùn)、人生體驗和精神情緒做出了新貢獻(xiàn)，將物與我、形與神、情與理高度融合。正如同他詩歌中的自喻，“李商隱的一生也像一棵柳樹，有過早期的嫩綠，但更多的是柳絮一般的漂泊無奈以至于漸漸衰老?！盵9]他的一生總是“多情卻被無情惱”，最后在斜陽中走完自己的一生，給人以無限的追思。

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