應明

【摘 要】導演構(gòu)思在電視文藝晚會中具有重要的作用。一臺電視文藝晚會就像一部宏偉的藍圖，需要精心地設計、籌劃、布局、雕琢……導演是電視文藝晚會的總設計師和總指揮，導演構(gòu)思是晚會的靈魂，一臺好的電視文藝晚會取決于導演的構(gòu)思。

【關(guān)鍵詞】電視文藝晚會 導演構(gòu)思 藝術(shù)質(zhì)量 電視語言 主旋律

電視文藝晚會作為電視文藝中的一個重要的組成部分備受電視觀眾的青睞，一臺成功的電視文藝晚會不僅是一個電視臺綜合實力的體現(xiàn)，而且也是這臺晚會導演藝術(shù)功力的具體體現(xiàn)。一臺電視文藝晚會就像一部宏偉的藍圖，需要導演的構(gòu)思，需要精心地設計、籌劃、布局、雕琢……

一、導演構(gòu)思是晚會的靈魂

導演是電視文藝晚會的總設計師和總指揮，一臺晚會成功與否，在很大程度上是取決于導演。導演對整臺節(jié)目的全部創(chuàng)作設想就是晚會的整體構(gòu)思。

導演構(gòu)思是創(chuàng)造性的工作，是晚會全體工作人員創(chuàng)作的總依據(jù)。一臺電視文藝晚會的形成體現(xiàn)的就是通過導演的完整構(gòu)思把各藝術(shù)部門調(diào)動起來，把藝術(shù)想象統(tǒng)一起來，使之步調(diào)一致地完成晚會的前期準備、拍攝、制作、播出的全過程。

導演構(gòu)思是晚會的靈魂。該怎樣構(gòu)思呢？首先要勾畫出晚會的全貌，確定晚會的整體結(jié)構(gòu)。諸如晚會的規(guī)模、場地設置、主題思想、基調(diào)、風格、內(nèi)容、安排的情節(jié)……

電視文藝晚會是一種視聽結(jié)合形式，它的節(jié)目安排，既要考慮到豐富多彩，又要富有知識性、趣味性；既要有曲藝節(jié)目，又要有戲劇節(jié)目；既要有傳統(tǒng)曲目，又要有反映時代風貌的新作品。聲樂節(jié)目還應考慮器樂曲及不同唱法的演唱。安排演員還應考慮男女演員的搭配、新老演員的更替、獨唱與伴舞的結(jié)合等多方面的表現(xiàn)手段。小品是晚會中不可缺少的成分，在構(gòu)思中要選擇安排不落俗套、不粗俗的小品，使觀眾能在幽默中得到啟迪、教育。同時還要安排一些參與性的節(jié)目，增加觀眾與主持人的互動，讓觀眾在笑聲中得到美的享受。

導演除了確定晚會的主題、規(guī)劃創(chuàng)作風格、設計晚會節(jié)奏、指導演員表演外，還要對場面調(diào)度、畫面結(jié)構(gòu)、造型表演、音響配置、音樂安排、燈光運用及舞美、服裝、化妝、道具等諸多要素負總責。由此可見，導演是整臺晚會的核心，是晚會優(yōu)劣成敗的決定因素。創(chuàng)作出一臺質(zhì)量上乘，集思想性、藝術(shù)性、可視性于一體的節(jié)目，能夠取得社會效益和經(jīng)濟效益共贏，是每一位電視導演所孜孜以求的。

中央電視臺導演鄧在軍是中國電視文藝和春節(jié)晚會的主要開拓者，她執(zhí)導了中央電視臺多年的春節(jié)晚會，舉世矚目的第十一屆亞洲運動會開幕式、閉幕式現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，富有歷史意義的國慶四十周年大型晚會《我愛你，中國》等等。她執(zhí)導的多臺節(jié)日晚會以及專題電視藝術(shù)片得到各界的普遍贊揚，具有很廣泛的影響力。

鄧在軍導演說：“一臺大型綜合文藝晚會，如果沒有明顯的主題，并貫穿于晚會的始終，就會顯得東拼西湊、雜亂無章，即使有好的節(jié)目也糟蹋了，因此，在設計晚會的開始，必須把確定晚會的主題作為首要課題，精心地考慮研究?！?/p>

在確定了晚會的主題后，導演還要和撰稿人一起策劃、構(gòu)思整臺節(jié)目的內(nèi)容和形式，共籌規(guī)劃，力求做到整臺晚會“言之有物，言之有序”。所謂“言之有物”，是指晚會的內(nèi)容緊緊圍繞主題，使節(jié)目豐富、充實，具有一定的深度、廣度和新鮮度；“言之有序”，是指充分表達內(nèi)容的前提下，節(jié)目的編排結(jié)構(gòu)力求形式多樣、張弛有度，合乎視聽規(guī)律。因此做好整臺晚會的構(gòu)思是晚會的靈魂，是走向成功的第一步。

二、導演構(gòu)思是一次再創(chuàng)作

電視文藝晚會藝術(shù)質(zhì)量的高低，在很大程度上取決于節(jié)目質(zhì)量的高低，而節(jié)目質(zhì)量的高低又取決于演員藝術(shù)功底的深淺，電視文藝導演要把這一個個獨立的節(jié)目匯聚在一起“搬上”屏幕，這就是一個再創(chuàng)作的過程。

導演在電視文藝晚會拍攝前都要做出整臺節(jié)目的主題思想、節(jié)目形式、類型、演員表演風格、音響音樂的銜接處理、串聯(lián)方式、場面調(diào)度、造型表現(xiàn)等的構(gòu)思，這種建立在一個個分散的節(jié)目原型基礎上的整體構(gòu)思，應該稱之為是一次再創(chuàng)作。

電視文藝晚會的節(jié)目一般有兩種類型：一類是屬于文藝范疇的節(jié)目，如音樂、戲曲、曲藝、小品、舞蹈等節(jié)目；一類是穿插在文藝晚會中的非文藝節(jié)目，如武術(shù)、游戲、新聞采訪等。電視文藝晚會可謂兼容并蓄，各類型的節(jié)目都要容納其中，但如何把這些節(jié)目的先后順序恰當安排好，還是要費一番思量的，這就牽涉到了晚會的結(jié)構(gòu)、段落組合結(jié)構(gòu)、篇章組合結(jié)構(gòu)、多元綜合結(jié)構(gòu)、篇章板塊結(jié)構(gòu)等等。導演必須根據(jù)不同的主題、節(jié)目樣式和藝術(shù)風格恰當?shù)剡x擇合適的結(jié)構(gòu)形式，讓晚會的主題思想貫穿其中，這就是導演的再創(chuàng)作。

導演的再創(chuàng)作是一項艱苦的勞動。比如說：文藝晚會節(jié)目編排開頭要帶有“豹頭”之勢，起到先聲奪人的藝術(shù)效果，為整臺晚會奠定一個基礎，調(diào)動全體演職人員和觀眾的情緒和內(nèi)心反應起伏有致。而節(jié)目的結(jié)尾要有“鳳尾”之勢，不能讓觀眾有虎頭蛇尾的感覺。當然，有創(chuàng)新精神的導演完全可以不受以上結(jié)構(gòu)方式的束縛，可以根據(jù)節(jié)目的需要創(chuàng)造出符合內(nèi)容特定的新結(jié)構(gòu)形式，可以最大限度地發(fā)揮自己藝術(shù)潛力和獨特優(yōu)勢，用自己的思緒把各類文藝節(jié)目有機結(jié)合、組合起來，達到一個完美的效果，完成這個再創(chuàng)作的過程。

三、構(gòu)思要體現(xiàn)精、巧、新

所謂構(gòu)思要“精”，就是要做到結(jié)構(gòu)安排要精，結(jié)構(gòu)布局對整臺晚會風格樣式、節(jié)奏比重等將起到重要作用。

構(gòu)思要“新”，就是要改進每次晚會的格式、尋找新的方式，這樣才能使之有生命力。獨特的構(gòu)思在很大程度上決定節(jié)目的思想和藝術(shù)水平。

構(gòu)思要“巧”，在電視藝術(shù)中，導演只有用精巧獨特的構(gòu)思進行整體設計，才能保證晚會的成功。否則，晚會將是一碗白開水。

怎樣使導演構(gòu)思具有獨特性呢？重要的因素是必須提高導演的思想素質(zhì)、業(yè)務素質(zhì)，加強美學休養(yǎng)，具有豐富、鮮明的想象力。想象是藝術(shù)構(gòu)思一系列心理活動的中心環(huán)節(jié)。導演一定要張開想象的翅膀，成為情感豐富的想象家。endprint

縱觀各臺成功的電視文藝晚會，都是在不斷地實踐、總結(jié)、創(chuàng)新、求精過程中實現(xiàn)的。無論晚會的整體設計、表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)安排、節(jié)目內(nèi)容、舞臺道具等等無不彰顯導演構(gòu)思的功力。

例如，鄧在軍在她執(zhí)導的幾屆電視文藝晚會上分別選用了《在希望的田野上》、《同一首歌》、《春天的故事》、《血染的風采》、《今天是你的生日，我的中國》、《故鄉(xiāng)的云》、《冬天里的一把火》等歌曲，既符合當時社會發(fā)展的主旋律，又反映出了人們對新生活的向往，讓電視文藝晚會生輝，這些歌曲也走進了人們的心里，至今還為人們所喜愛和廣為傳唱。由此可見導演選材精、巧、新的重要性。

2014年被評為遼寧省廣播電視大獎電視文藝類一等獎的 《 “阜新百姓”春節(jié)聯(lián)歡晚會》，就是抓住了百姓參與、接近民生、體現(xiàn)地域特點、服務經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的主題，由導演王鐵騎主任精心設計，立意創(chuàng)新，用精巧獨特的構(gòu)思帶領我們?nèi)w工作人員共同完成的一次佳作。

四、構(gòu)思也要考慮電視語言的流暢

電視是一種視聽藝術(shù)，每一個畫面都是電視的重要表意元素，用畫面說話、用畫面語言來完整地表述電視晚會的主題，也是電視文藝導演應具備的基本能力。

導演作為晚會的總指揮，不但要考慮到場面調(diào)度、畫面結(jié)構(gòu)、造型表現(xiàn)、音響配置、音樂安排、燈光運用、舞美、化妝、服裝、道具等諸多因素，還要確保電視畫面語言流暢。要經(jīng)得起觀眾們挑剔眼睛的檢閱。因此，流暢的電視語言是導演必須把握好的一個重點。

電視是用畫面“說話”，畫面是由一個個規(guī)范的鏡頭組接而成。一場成功的晚會，鏡頭切換如行云流水，自然流暢、詳略得當，令受眾賞心悅目；反之，支離破碎、雜亂無章的鏡頭，只會使受眾產(chǎn)生審美疲勞。電視文藝晚會中，鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降以及畫面之間的銜接，要呈現(xiàn)出符合影視規(guī)律和美學原則的流動感，恰似一組優(yōu)美的、聲畫交融的、富有韻律的詩歌，起承轉(zhuǎn)合、隱現(xiàn)有致，給人以美的愉悅和享受。

電視文藝晚會是一門涵蓋文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、建筑、雕塑、電影等藝術(shù)門類的綜合性藝術(shù)形式，其中盡管涉及的部門、環(huán)節(jié)很多，但導演只要著力解決好以上幾個重點，晚會的成功也就勝利在望了。

2014年，我作為主創(chuàng)人員參與拍攝制作了《 “阜新百姓”春節(jié)聯(lián)歡晚會》。我的工作體會是：按照導演設計的主題要求“把鏡頭對準生活中的百姓，一切以百姓的視角出發(fā)”，在電視畫面拍攝、切換、組合、銜接、特技處理上做到了自然流暢、詳略得當，達到了讓受眾賞心悅目的效果。這次電視文藝晚會可以說是全體攝錄人員通力合作的精品，是完美體現(xiàn)電視語言流暢的范例。

五、構(gòu)思要突出主旋律

電視文藝晚會雖然不同于電視新聞、電視專題類節(jié)目，但它也有以群眾喜聞樂見的文藝形式達到“寓教于樂”的職能。因此，導演構(gòu)思中也一定要注重突出主旋律，要針對和結(jié)合不同歷史時期社會、政治、經(jīng)濟生活的需要，社會大眾精神生活的需求，文藝工作發(fā)展的趨向，讓電視文藝晚會在完成一種藝術(shù)欣賞、豐富大眾文化生活、引導文藝發(fā)展方向的同時，也起到針砭時弊、弘揚正氣、激發(fā)人們正能量的潛在職能，讓電視文藝晚會真正成為社會受眾的精神大餐。

綜上所述，導演構(gòu)思是電視藝術(shù)大廈的藍圖，導演就是這座藝術(shù)殿堂的總設計師。為此，導演必須成為情感豐富的想象家、業(yè)務精通的藝術(shù)家、駕輕就熟的指揮家、融于社會的活動家。為了讓每一臺電視文藝晚會都能給觀眾留下美好的回憶，導演要不斷地張開想象的翅膀，獨具匠心地構(gòu)思出五彩斑斕的藍圖，讓精美的藝術(shù)與導演的構(gòu)思和精神世界完美地融合，奉獻給大眾更多更好的電視文藝作品。

（作者單位：阜新廣播電視臺）endprint