王寒妮/WANG Hanni

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建筑與音樂：揮霍時間
——“清華建筑思想論壇”第10期評述

王寒妮/WANG Hanni

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“建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑?！钡?0期清華建筑思想論壇以“建筑與音樂：揮霍時間”為題，邀請了音樂家、建筑理論家和實(shí)踐者通過極具感染力和激情的跨界交流，深度研討了這個關(guān)于時間、空間的永恒母題。4月30日，此次論壇在清華大學(xué)建筑學(xué)院多功能廳舉行?！妒澜缃ㄖ分骶?、清華大學(xué)建筑學(xué)院張利教授主持了論壇，來自日本、意大利、中國的7位演講嘉賓以音樂家和建筑從業(yè)者的不同視角和觀察維度，追溯了音樂史和建筑史上的若干人物和作品；通過理論性建構(gòu)和精神性體驗(yàn)，引領(lǐng)觀眾體驗(yàn)了一場內(nèi)容深厚、價值持久的“揮霍”之旅。

日本東北大學(xué)五十嵐太郎教授（Taro Igarashi）以“建筑與音樂的五個關(guān)聯(lián)方式”為題首先發(fā)言。他從文學(xué)的形容-比喻、音樂的空間-環(huán)境、音程與數(shù)學(xué)-比例、空間與時間-構(gòu)造、樂譜與圖紙-表象共5個方面展開，梳理了音樂與建筑的關(guān)系。（1）演講從大量表述音樂到建筑過程的文本開始，類比贊美音樂與建筑的反響與相似表述。（2）他詳細(xì)闡述了空間本身通過形式模擬和技術(shù)策略成為樂器的可能。通過皮亞諾設(shè)計的威尼斯圣洛倫佐大教堂“歌劇方舟”舞臺裝置的案例，展示了通過設(shè)計策略包裹演奏者和聽眾的特殊效果；又以蘆澤龍一設(shè)計的琵琶湖度假酒店為例，解釋了建筑的整體空間如何轉(zhuǎn)變?yōu)闃菲鳎ㄟ^共振的物質(zhì)界面，生成多樣的音色變化。（3）五十嵐太郎繼而回溯古希臘、中世紀(jì)至文藝復(fù)興時期的比例理論，還原了彼時的建筑師將音樂的美妙比例移入建筑中的理想場景。因?yàn)槎歼\(yùn)用數(shù)理和比例作為構(gòu)建的依據(jù)，音樂創(chuàng)作與建筑設(shè)計之間存在強(qiáng)烈的相似性。（4）隨后他分析了建筑的空間與音樂的時間形似相近的3個要點(diǎn)，具體體現(xiàn)在建筑中為增減結(jié)構(gòu)形式可與音樂中多樣的增減激發(fā)比照，建筑中基本單元重現(xiàn)如同音樂行程空間中反復(fù)出現(xiàn)的單元要素，建筑穹頂中不斷細(xì)分的單元骨架猶如音節(jié)的無限擴(kuò)散，產(chǎn)生細(xì)小、微妙的分支體系。（5）最后，他建立了若干組比對關(guān)系，如建筑師與作曲家、圖紙與樂譜、施工者與演奏者、使用者與聽眾等參照組，突出了圖紙和樂譜作為兩種載體，在建筑與音樂中的媒介功用。

第2位發(fā)言的是日本橫濱國立大學(xué)研究員菅野裕子（Yuko Sugeno）。她以“由數(shù)學(xué)連接的紙上建筑與音樂”為題，考察了音樂與建筑各自的測量方法和不同標(biāo)記法之間的關(guān)系，借由數(shù)理比例理論，推測出標(biāo)記法與數(shù)的概念變化。建筑與音樂的相似性一方面在于借由“圖紙”和“樂譜”記譜，另一方面在于兩者都受到數(shù)學(xué)比例的影響。菅野裕子指出，漢字中空間與時間都包含了“間”字，皆有間隔的概念：小節(jié)線作為歐洲最初的圖表，如同建筑師在透視法世界的勻質(zhì)空間中描繪建筑。此外，從計數(shù)及其規(guī)則的角度看，二者在近代都到達(dá)了被數(shù)值化的階段。阿爾伯蒂《建筑論》中用分?jǐn)?shù)對柱式進(jìn)行描述，與附點(diǎn)音符在樂譜中展現(xiàn)的分?jǐn)?shù)痕跡何其相似。整數(shù)與分?jǐn)?shù)的世界豐富了音樂與建筑的表達(dá)，而連續(xù)的空間與時間長度，使得音樂樂譜中呈現(xiàn)的散亂狀態(tài)，展現(xiàn)出凝固的時間被可視化的結(jié)果。數(shù)的概念在不斷變化，與之緊密相關(guān)的抽象空間與空隙時間，變得可以被自由處理，進(jìn)而從比例的束縛中解放出來。最后，無論記錄在紙上的空間坐標(biāo)還是連續(xù)性的時間長度，都必須采用“客觀”“抽象”的單位以便測量。以地球?yàn)榛鶞?zhǔn)的測量標(biāo)準(zhǔn)，成為音樂與建筑的普適聯(lián)系依據(jù)。

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1 清華建筑思想論壇第10期海報

2-4 論壇嘉賓（左起）：五十嵐太郎，菅野裕子，左因

5-8 論壇嘉賓（左起）：柯石安，王輝，王昀，鮑威

9 論壇嘉賓合影

第3位演講嘉賓是前中央音樂學(xué)院副院長、中國交響樂團(tuán)副團(tuán)長、中央音樂學(xué)院附中校長，著名豎琴家、音樂教育家左因教授。她回顧了新中國早期的音樂年代，描繪了一段感人的、克服困境的奮斗史。繼而著重分析了40載音樂教育經(jīng)驗(yàn)，她指出要因才施教，以飽滿的熱情想盡辦法為有才華的學(xué)生提供入學(xué)渠道；要創(chuàng)造寬容的環(huán)境，允許青年學(xué)生在不斷試錯中積累經(jīng)驗(yàn)、培養(yǎng)個性；要鼓勵每個學(xué)生身體力行，不輕言放棄。1977年恢復(fù)高考時，中央音樂學(xué)院吸引了17，000多名考生報名參考，而有限的錄取名額為當(dāng)時的音樂教育者們提出了難題。針對這一矛盾，多位青年教師將情況以書信的方式匯報給了鄧小平，并很快獲得了批示和鼓勵。擴(kuò)充的名額使得中央音樂學(xué)院得以一次招收到更多的音樂人才，那一批學(xué)子也不負(fù)眾望地締造和引領(lǐng)了中國音樂的新時代。正是數(shù)代音樂人秉承和堅持不斷創(chuàng)造可能性的教育觀，有利地推動了中國音樂史的發(fā)展。左因教授歷數(shù)了中央音樂學(xué)院音樂史上的前后數(shù)十個經(jīng)典案例，以生動的音樂家教育和培養(yǎng)過程，為建筑教育提供了全新的參考標(biāo)系。建筑教育也同樣需要這種熱情與激情，并為打造更多的建筑人才盡可能爭取和努力。

第4位演講者是西交利物浦大學(xué)系主任柯石安教授（Pierre-Alain Croset）。他圍繞“建筑師作為演奏者”（the architect as an interpreter）的議題，串聯(lián)了一條深厚的理論線索，并剖析了當(dāng)代建筑界應(yīng)向音樂界學(xué)習(xí)的要點(diǎn)。他提到建筑和音樂作為藝術(shù)性的活動有很多值得比對的要素，如：建筑師除了在圖紙上描繪實(shí)物，同時創(chuàng)造出空間與運(yùn)動的流線；與之相對，音樂家也不只簡單在五線譜上記錄音符，而是發(fā)揮想象力，創(chuàng)造聽覺與情感的獨(dú)特體驗(yàn)。演講對原形與變形的藝術(shù)、建筑的創(chuàng)作與演繹、建筑創(chuàng)造的儀式空間等分項(xiàng)展開經(jīng)典地分析性美學(xué)、哲學(xué)解構(gòu)。建筑與音樂不同于繪畫，它們展現(xiàn)的是從創(chuàng)作到演奏的一系列指令的精細(xì)完成?？率蔡岬浇ㄖW(xué)者拉斯姆森（Steen Eiler Rasmussn）的《建筑體驗(yàn)》一書中分析了建筑環(huán)境元素，以實(shí)體、空間、平面、比例、尺度、色彩、聲音等給人的視覺、聽覺和觸覺帶來環(huán)境經(jīng)歷，透過微妙而深刻的影響加深觀者對建筑藝術(shù)的理解。演講展示了縱向穿越了時間的軸線、橫向跨域了地域的邊界的大量案例，同時從古德曼（Nelson Goodman）《藝術(shù)的語言》（Languages of Art）等大量經(jīng)典哲學(xué)、美學(xué)文本中提煉出音樂與建筑在藝術(shù)生成和表達(dá)邏輯上的共同與不同，繼而以建筑評論的方式剖析了“不敏感的音樂家”（工匠）在建筑實(shí)施中的重要作用。他一針見血地指出，建筑是由建筑師、工匠等集體生產(chǎn)出，并用于所有普通人的。建筑師需要消除締造者的幻覺，效法標(biāo)準(zhǔn)的音樂教育體系，只有經(jīng)歷長時間練習(xí)的歷練，才能登臺獻(xiàn)藝。建筑師與作曲家、施工者與演奏者、使用者與聽眾等可以構(gòu)建比照的體系。當(dāng)代的建筑實(shí)踐中，應(yīng)少一些“創(chuàng)造者”，多一些“演奏者”。

隨后，議題的討論進(jìn)入了情感化的環(huán)節(jié)。Urbanus都市實(shí)踐建筑設(shè)計事務(wù)所創(chuàng)始合伙人王輝以“兩個瓦格納”為題，講述了音樂家理查德·瓦格納（Wilhelm Richard Wagner）和建筑師奧托·瓦格納（Otto Wagner）平行的戲劇化故事。王輝在現(xiàn)場播放了國家大劇院《唐豪瑟》（Tann Hauser）的音樂實(shí)錄，配以各幕內(nèi)容的解讀，清晰地呈現(xiàn)了故事情節(jié)。隨后比較了兩個瓦格納的作品共同性——即兩個時代的交會之時，藝術(shù)家先鋒的糾結(jié)。音樂家瓦格納早年歷經(jīng)無政府主義、流亡、叛逆，作為古典時代的掘墓者，他以一種曖昧的態(tài)度，借助古代文化挑戰(zhàn)主流文化。建筑師瓦格納則一方面在其出版的專著中對未來建筑師進(jìn)行理論說教，另一方面卻在后續(xù)的實(shí)踐和研究中反復(fù)妥協(xié)。結(jié)合音樂作品和場景的直觀感受，演講以一種詩性的表達(dá)方式，從兩個人物出發(fā)呈現(xiàn)了古典主義的絢麗落幕，進(jìn)而深入挖掘了現(xiàn)象背后的本質(zhì)：在古典主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化的過程中，新興的資產(chǎn)階級縱然在物質(zhì)生活上取代了舊有貴族，然而文化上卻沒有樹立自信。其音樂與建筑作品中既表現(xiàn)出不安與矛盾，又同時試圖表達(dá)拓疆的激情。王輝將兩個瓦格納從古典到現(xiàn)代的角色轉(zhuǎn)換定義為“一場古典主義的美麗死亡”，二人通過作品傳遞出的思想共同性對于我們分析和理解當(dāng)下這一同樣處于分界點(diǎn)的時代，具有重要的借鑒價值。

第6位發(fā)言人北京大學(xué)副教授、北京建筑大學(xué)ADA研究中心主任、方體空間工作室主持建筑師王昀，研究了樂譜的空間性內(nèi)容的視覺性呈現(xiàn)。他通過9個案例將作曲家筆下的樂譜轉(zhuǎn)譯成空間投射，試圖詮釋作曲家頭腦中空間感的呈現(xiàn)結(jié)果，并以“薩蒂的家”這一實(shí)踐項(xiàng)目展示了從樂譜二維空間到建造三維度空間，乃至給參觀者貢獻(xiàn)感官、時間性體驗(yàn)的完整設(shè)計過程。在演講者呈現(xiàn)的內(nèi)容中，五線譜不再是音樂世界的音響，而是擁有潛在建筑空間含義、富于樂感的空間關(guān)系。樂譜和圖紙作為設(shè)計者記錄彼時頭腦中意識空間的載體，演奏者通過識別和演奏樂譜，展示音樂作品內(nèi)涵，解讀作曲家頭腦想象的過程，與施工圖紙從繪制到實(shí)施的過程十分相似。在建筑世界中，建筑師頭腦中的想象世界投影在二維的平面空間通過圖紙傳遞給施工者，實(shí)現(xiàn)三維的現(xiàn)實(shí)表達(dá)。而空間的體驗(yàn)者在游走于實(shí)在的空間中時，由于光影、情感、時間等不同量度的變化，在變化的四維體系中感受時間與空間之美。在“薩蒂之家”的設(shè)計實(shí)例中，王昀選取了薩蒂（Eric Satie）樂譜中的片段，在48m×8m的預(yù)設(shè)范圍中完成功能布局的關(guān)系，配合相應(yīng)的高差與層高變化，建造一棟意識形態(tài)中的房子。這一過程完成了音樂到建筑的全面轉(zhuǎn)譯，并最終抵達(dá)了純粹的建筑世界層面，拋卻了與音樂本身的弱聯(lián)系。

最后發(fā)言的、鮑威建筑工作室主持建筑師鮑威以“建筑與音樂的7個故事”為題，從7個具體的、片段性的、故事性的視角展開建筑與音樂的討論。（1）“時間”維度，建筑存在的生命周期看似比音樂長久。然而無形的音樂中傳承發(fā)展的時間卻可以不朽，同理，建筑也在借助其有形的存在，完成精神與歷史的傳承；（2）“數(shù)字”角度，古典建筑與音樂中均存在數(shù)字觀念的傳統(tǒng)。但是僅以比例關(guān)系不能完整表達(dá)建筑與音樂的復(fù)雜程度與層次關(guān)系等方面的豐富性。經(jīng)典的互相參照案例，如巴赫的音樂與哥特式建筑，由于其原生年代的時間性差異，其似乎形影相隨的緣由，更多是基于歷史的偶然；（3）“空間”影響音樂創(chuàng)作與演出結(jié)果的例子不勝枚舉。鮑威通過播放圣馬可教堂《圣母晚禱》（Vespro Della Beata Vergine）的演出影像，前臺唱詩班與隱藏在甬道中的唱詩班交替演唱，利用教堂空間中神奇的混響效果，以創(chuàng)造性的“雙分合唱”方式增加了音樂的敘事性；（4）“功能”層面，在音樂廳、歌劇院等服務(wù)于音樂演奏的場所空間中功能性的細(xì)節(jié)和手法更為細(xì)膩。反之，音樂對建筑空間的影響則難以實(shí)現(xiàn)；（5）在當(dāng)下的建筑教育體系中，與音樂相關(guān)的課程設(shè)置相當(dāng)不完善。因而培養(yǎng)出的一些建筑師無法真正理解和體驗(yàn)音樂，只能從“完美”的精確的聲學(xué)設(shè)計入手，展示其自詡的“超能力”；（6）“身體”角度，音樂演奏中演奏者通過反復(fù)訓(xùn)練形成“肌肉記憶”，這與建筑初創(chuàng)階段繪制草圖的方式相類似。建筑與音樂最深層次的聯(lián)系在于建立“通感”，帶動創(chuàng)作者進(jìn)行另一維度的創(chuàng)造活動；（7）只有秉持對建筑自省的態(tài)度，才能將建筑問題的討論還原到建筑本身。在卒姆托“瑞士館共鳴箱”的案例中，建筑師更像是指揮，通過制定規(guī)則，對空間中活動的演奏者、作曲家、設(shè)計師、美食家等產(chǎn)生影響。這種形式上不參照文本的空間反而更具普適性，音樂本身成為凸顯的主題。

在隨后的提問與討論環(huán)節(jié)，主持人、7位嘉賓與現(xiàn)場觀眾展開了熱烈的互動。問題聚焦在兩個方面：一是東西方記譜方法和音樂理論的差異及對建筑生成性的貢獻(xiàn)，二是音樂在建筑理論研究和設(shè)計思維中的角色作用。（1）針對西方記譜體系和理論傳入前如何看待東方音樂的問題，菅野裕子指出，空間與時間的比對是學(xué)習(xí)西方音樂，關(guān)聯(lián)數(shù)理概念的東方體系的解讀方式，也是其堅持研究建筑與音樂的根本動因。（2）針對西方十二平均律與東方傳統(tǒng)五音調(diào)式的不均勻向均勻變化的問題，五十嵐太郎教授認(rèn)為，前者基于是從鍵盤樂器衍生發(fā)展的改變，是整體性考量，后者則關(guān)注聲音的部分，共同建構(gòu)了完整的音律描述。（3）4位學(xué)者和建筑師還就音樂在建筑思維中的作用，提供了不同的答案。王輝認(rèn)為建筑與音樂是相對獨(dú)立存在，互相欣賞產(chǎn)生享受體驗(yàn)的個體。鮑威認(rèn)為建筑與音樂互相影響的要點(diǎn)在于養(yǎng)成深層次的美學(xué)修養(yǎng)，尋找智力層面的結(jié)合點(diǎn)；但就創(chuàng)作層面而言，還需回歸到各自本身的體系和話語中。王昀認(rèn)為需要通過筆譯將音樂感和節(jié)奏感轉(zhuǎn)化為千變?nèi)f化的建筑語匯，表達(dá)人體的感官記憶和情緒輸出。柯石安教授從感受比例、節(jié)奏的變化談起，繼而以意大利的匠人為例，提出建筑教育應(yīng)當(dāng)向音樂教育學(xué)習(xí)，在一個學(xué)院中培養(yǎng)作曲家（建筑師）和演奏者（工匠），提升建筑的空間性、時間性品質(zhì)。

建筑與音樂論壇是一場跨界的盛宴，邀請到的不同學(xué)者就此話題展示出多樣的研究成果、不同的思維方法、相同的飽滿熱情。從基本的物質(zhì)層面功能需求延展至表達(dá)主觀通感的心理需求，再進(jìn)而將時間消耗的客觀過程轉(zhuǎn)化為無形的精神性力量，以“揮霍”的方式沉淀出久存的美學(xué)內(nèi)核。建筑與音樂作品體現(xiàn)了各時代人類思想的精華，歷經(jīng)時間與空間的檢驗(yàn)，這兩個母題的平行研討必將引發(fā)遠(yuǎn)超于設(shè)計研究、建筑教育尺度的垂直思考，提升建筑學(xué)人的人文修養(yǎng)，激發(fā)建筑師的創(chuàng)作熱情，帶來長久的正面效應(yīng)。

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第15屆威尼斯國際建筑雙年展開幕

2016年威尼斯國際建筑雙年展（Venice Architecture Biennale 2016）于5月26日開始預(yù)展，并于28日正式對公眾開放。本屆雙年展由智利建筑師亞歷杭德羅·阿拉維納（Alejandro Aravena） 擔(dān)任總策展人。在2016年年初獲得普利茲克獎的阿拉維納認(rèn)為，“建筑師最大的挑戰(zhàn)應(yīng)該是應(yīng)對那些非建筑問題——貧窮、污染、擁堵、隔離，并貢獻(xiàn)我們的專業(yè)知識。”

本屆威尼斯國際建筑雙年展以“來自前線的報告”（Reporting from the Front）為總主題，展覽將持續(xù)6個月，來自37個國家的88位建筑設(shè)計師或團(tuán)隊在主題館中紛紛以各自的建筑理念回應(yīng)了雙年展總主題，從仿生學(xué)&未來、難民&戰(zhàn)爭、非正式結(jié)構(gòu)、自然&地緣政治、手工藝&傳統(tǒng)、家&歸屬感等方向，多維闡釋如何該以現(xiàn)代建筑來處理經(jīng)濟(jì)不平等、資源分配不均、能源消耗、自然災(zāi)害和公共空間等問題。展覽主要在兩大展區(qū)：舊船廠區(qū)軍械庫（Arsenale）與拿破侖花園（Giardini）進(jìn)行。在軍械庫主場館，中國建筑師王澍和張軻的作品參展；在拿破侖花園主展區(qū)，中國建筑師劉家琨的作品參展。

獲得2016年威尼斯國際建筑雙年展金獅獎的國家館為西班牙館“未完成”（Unfinished），金獅獎參展作品為巴拉圭建筑事務(wù)所Gabinete de Arquitectura的磚拱結(jié)構(gòu)。

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5月26日，第15屆威尼斯國際建筑雙年展中國國家館（圖1、2）在意大利威尼斯的軍械庫和處女花園拉開帷幕。此次展覽由中國文化部支持、中國對外文化集團(tuán)公司主辦。中國文化部副部長楊志今、意大利前外交部副部長羅拉·芬卡多、威尼斯雙年展基金會主席朱利亞諾、文化部外聯(lián)局局長助理鄭浩、中國駐意大利大使館文化參贊張建達(dá)、香港特別行政區(qū)藝術(shù)發(fā)展局行政總裁周蕙心、澳門特別行政區(qū)政府文化局文化遺產(chǎn)廳廳長梁惠敏、中國對外文化集團(tuán)公司副總經(jīng)理閻東以及中國館策展人梁井宇等近300人出席了開幕式。

為回應(yīng)此次雙年展主題“來自前線的報道”，本屆中國館定名為“平民設(shè)計，日用即道”，選擇回歸日常生活，特別是在傳統(tǒng)生活中去“問道”，以此展示中華民族世世代代的變革與發(fā)展，并且可以延續(xù)到未來的設(shè)計經(jīng)驗(yàn)，建筑師們因而能夠在其中尋找到解決居住和環(huán)境問題的答案。共有9家參展方，由建筑師、景觀建筑師、服裝設(shè)計師及藝術(shù)家等不同身份構(gòu)成。他們分別是場域建筑、馬可、眾建筑、潤建筑、宋群、無界景觀、王路、朱競翔和左靖。展覽的結(jié)構(gòu)可歸納為兩個部分：以“住”為主的部分傳達(dá)的是平民設(shè)計；而在“衣”“食”部分，藝術(shù)家們則希望通過熟悉的物品，引人入勝地激發(fā)共鳴，使觀眾在情與境中切身體會“日用即道”。

此外，還有60項(xiàng)平行展分布在威尼斯城市之中，作為平行展的中國城市館以“穿越中國 ——中國理想家”為主題，帶來了12組理想家未來居住的提案，“再營造”國際設(shè)計論壇與Aha Union策劃的“成都-廚房計劃”也正在進(jìn)行中。

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2016白塔寺院落更新國際方案征集在威尼斯舉辦啟動儀式

2016白塔寺院落更新國際方案征集是持續(xù)進(jìn)行的“白塔寺再生計劃”的一部分，由北京華融金盈投資發(fā)展公司主辦、《世界建筑》雜志承辦，選取了中國北京白塔寺地區(qū)3個組團(tuán)的12個真實(shí)存在的院落作為更新設(shè)計的題目。

5月29日，2016白塔寺院落更新國際方案征集“北京小院兒的重生”在第15屆威尼斯國際建筑雙年展重要的平行展“共享·再生”展覽現(xiàn)場圣卡特瑞納教堂舉行了啟動儀式（圖3、4）。儀式由清華大學(xué)教授、《世界建筑》主編張利主持，“共享·再生”展策展人之一姚京致辭，方案征集活動主辦方北京華融金盈投資發(fā)展公司總經(jīng)理王玉熙講述了“白塔寺再生計劃”的未來發(fā)展方向及此次國際方案征集活動的主旨。會上，華融金盈公司代表田娜介紹了白塔寺片區(qū)及競賽的情況，并播放了“白塔寺再生計劃之院落再生”的宣傳片，片中跡·建筑事務(wù)所（TAO）主持建筑師華黎、直向建筑事務(wù)所主持建筑師董功、標(biāo)準(zhǔn)營造建筑事務(wù)所主持建筑師張軻、DnA建筑設(shè)計事務(wù)所主持建筑師徐甜甜分別講述了在白塔寺片區(qū)進(jìn)行院落更新設(shè)計的感受。參與白塔寺片區(qū)更新研究的香港大學(xué)教授、王維仁建筑設(shè)計研究室主持建筑師王維仁，北京國際設(shè)計周組委會辦公室副主任、北京國際設(shè)計周運(yùn)營公司北京歌華科意設(shè)計文化傳播公司總經(jīng)理孫群，北京國際設(shè)計周策展人畢月，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院院長呂品晶，“CHINA HOUSE VISION 理想家”執(zhí)行委員會負(fù)責(zé)人土谷貞雄，B.L.U.E建筑設(shè)計事務(wù)所主持建筑師、北方工業(yè)大學(xué)講師青山周平，與王玉熙一起進(jìn)行了有關(guān)城市更新議題的對談，“共享·再生”展策展人之一的建筑師史洋參與了話題討論。

2016白塔寺院落更新國際方案征集自6月1日起分階段報名，7月31日前提交概念方案，9月底進(jìn)行最終公開評審，評委會主席為哈佛大學(xué)教授胡安·布斯蓋茲。（方案征集活動詳情請點(diǎn)擊 www.btsremade.com）

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第15屆威尼斯國際建筑雙年展扎哈·哈迪德回顧展開幕

2016年5月26日-11月27日，建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）回顧展將作為第15屆威尼斯國際建筑雙年展的平行展之一，在威尼斯的卡瓦利·弗蘭凱蒂宮舉辦（圖5）。這是扎哈·哈迪德去世后首個關(guān)于她的展覽，將對她35年的建筑師生涯進(jìn)行一個整體的回顧，包括早期未實(shí)現(xiàn)的作品、代表作以及尚未完成的項(xiàng)目。展覽由貝倫戈（Berengo）基金會贊助。原本計劃舉辦一場更關(guān)注建筑設(shè)計中的新科技與計算機(jī)設(shè)計方法的主題展，但扎哈·哈迪德的突然離世使她的工作室決定將展覽擴(kuò)展為一次回顧展。除了建筑作品，還將展出3D打印物件、照片、視頻，以及扎哈·哈迪德創(chuàng)作的繪畫、雕塑、珠寶、家具等。此前，扎哈·哈迪德曾于2006年和2015年分別在紐約古根海姆博物館和圣彼得堡艾爾米塔什博物館（冬宮）舉辦過回顧展。

芭芭拉·薩隆圓明園勝景系列版畫中國展開幕

2016年5月26日，奧地利藝術(shù)家芭芭拉·薩?。˙arbara Salaun）的圓明園勝景系列版畫中國展——“一抹‘紫’‘金’之氣”（A Touch of Purple and Gold）在清華大學(xué)建筑學(xué)院開幕。本次展覽共展出10幅芭芭拉·薩隆創(chuàng)作的圓明園景致銅版畫（方壺勝境，圖6），她從藝術(shù)的視角，將奧地利傳統(tǒng)的銅版畫藝術(shù)與圓明園數(shù)字化虛擬再現(xiàn)工程——“數(shù)字圓明園”相結(jié)合，描繪了早已不復(fù)存在的圓明園圖景?！皵?shù)字圓明園”工程由清華大學(xué)教授郭黛姮發(fā)起，北京清城?，F(xiàn)數(shù)字科技研究院有限公司、北京數(shù)字圓明科技文化有限公司進(jìn)行研究和推廣，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨峡甲C基礎(chǔ)上，應(yīng)用三維建模、數(shù)字拼接等數(shù)字化技術(shù)，使得人工復(fù)建困難的建筑得以在3D復(fù)原圖上完美重現(xiàn)。

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2016年RIBA倫敦獎揭曉

2016年5月3日，英國皇家建筑學(xué)會（The Royal Institute of British Architects， RIBA）公布了2016年RIBA倫敦獎（RIBA London Awards）獲獎名單。本屆RIBA倫敦獎共181個項(xiàng)目報名，其中68個項(xiàng)目入圍，經(jīng)過4位評委的實(shí)地考察，評選出36個獲獎項(xiàng)目。所有獲獎項(xiàng)目都將入圍RIBA國家獎（RIBA National Awards），其結(jié)果會在2016年7月揭曉。RIBA國家獎的獲獎項(xiàng)目將繼續(xù)成為RIBA斯特林獎（RIBA Stirling Prize）的候選項(xiàng)目，RIBA斯特林獎被認(rèn)為是英國建筑的最高獎項(xiàng)。2016年RIBA倫敦獎獲獎項(xiàng)目包括Llowarch Llowarch Architects設(shè)計的倫敦塔烏鴉圍場（Ravens Enclosure at HM Tower of London，圖7）等。

2016年“建筑馬拉松”在米蘭舉行

2016年5月13-15日，“建筑馬拉松”（Archmarathon）在意大利米蘭舉行（圖8）。作為聚集42個來自世界各地的建筑設(shè)計事務(wù)所的國際性建筑大會，首屆“建筑馬拉松”于2014年在米蘭舉行。參與大會的建筑事務(wù)所由評委和主辦方選出，每個事務(wù)所憑借一個項(xiàng)目競爭12個獎項(xiàng)，包括藝術(shù)與文化類、教育設(shè)施、宗教設(shè)施、工作空間、旅館及休閑設(shè)施、私人住宅、住宅綜合體、改造及翻新、城市及公共空間、交通、大眾獎、總冠軍，評審結(jié)果在活動最后一日揭曉。本屆評委主席由盧卡·莫利納里（Luca Molinari）擔(dān)任，其余評委成員包括露西·布利萬特（Lucy Bullivant）、瓦齊姆·納吉（Wassim Naghi）、威廉·門金（William Menking），以及清華大學(xué)教授、《世界建筑》主編張利。本屆獲獎項(xiàng)目包括直向建筑設(shè)計的三聯(lián)海邊圖書館（總冠軍）、眾建筑設(shè)計的內(nèi)盒胡同（改造及翻新）等。

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2016清華同衡學(xué)術(shù)周舉行

2016年5月9-13日，2016第四屆清華同衡學(xué)術(shù)周舉行。本屆學(xué)術(shù)周由清華同衡規(guī)劃設(shè)計研究院主辦，中國城市規(guī)劃學(xué)會提供學(xué)術(shù)支持，以“新視野、新規(guī)劃：管理與實(shí)施下的城市規(guī)劃”為主題，齊聚行業(yè)內(nèi)外專家學(xué)者，圍繞新形勢下城市規(guī)劃行業(yè)的發(fā)展趨勢和變革方向，開展一年一度的學(xué)術(shù)研討活動?！扒迦A同衡”的平臺集成多種專業(yè)優(yōu)勢，共同打造了包含策劃、規(guī)劃、經(jīng)濟(jì)、社會、歷史、地理、生態(tài)、景觀、能源、交通、物流、環(huán)境、建筑等多學(xué)科技術(shù)的人居環(huán)境產(chǎn)業(yè)科技，提供“策劃+規(guī)劃+設(shè)計+服務(wù)”的全方位技術(shù)解決方案。清華同衡學(xué)術(shù)周自2013年開始舉辦，至今已是第四屆（圖9）。

第四屆清華同衡學(xué)術(shù)周——城市整合營銷專場在京舉辦

2016年5月11日，由北京清華同衡規(guī)劃設(shè)計研究院（以下簡稱“清華同衡規(guī)劃院”）品牌推廣部主辦、中國傳媒大學(xué)亞洲傳媒研究中心和方塘智庫聯(lián)合承辦的“第四屆清華同衡學(xué)術(shù)周——城市整合營銷專場”在清華同衡規(guī)劃院舉行（圖10）。論壇由清華同衡規(guī)劃院院長袁昕致歡迎辭，副院長、總規(guī)劃師袁牧主持；中國傳媒大學(xué)亞洲傳媒研究中心教授文春英，美國普渡大學(xué)酒店與旅游管理學(xué)院教授、普渡大學(xué)健康與人類科學(xué)學(xué)院副院長蔡利平（Liping A. Cai），清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授劉佳燕分別圍繞本次會議的主題“城市營銷的新價值時代”進(jìn)行了主旨報告。除3位發(fā)言嘉賓和論壇主持人外，方塘智庫創(chuàng)始人葉一劍，清華同衡規(guī)劃院文化品牌推廣部主任研究員、中國國際文化旅游投資洽談會秘書長郝衛(wèi)東也參加了論壇的高端對話環(huán)節(jié)。

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第二屆“中國人居環(huán)境設(shè)計教育年會暨學(xué)年獎”啟動儀式舉行

2016年5月30日，第二屆“中國人居環(huán)境設(shè)計教育年會暨學(xué)年獎”啟動儀式在清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院綠色報告廳舉行（圖11）?；顒佑汕迦A大學(xué)、教育部高等學(xué)校設(shè)計學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會聯(lián)合主辦，《裝飾》《世界建筑》擔(dān)任學(xué)術(shù)支持。本屆“學(xué)年獎”主題為“邊界與融合”，組委會在京成員、京津冀高校環(huán)藝、建筑專業(yè)教師代表，以及清華大學(xué)建筑學(xué)院、美術(shù)學(xué)院的高年級本科生代表參加了活動。啟動儀式由 《裝飾》 主編、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長助理方曉風(fēng)主持，清華大學(xué)黨委副書記鄧衛(wèi)致辭，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授鄭曙旸、清華大學(xué)建筑學(xué)院院長莊惟敏、大連理工大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院副院長唐建分別發(fā)言，中國人居環(huán)境設(shè)計學(xué)年獎組委會秘書處任藝林發(fā)布2016年“中國人居環(huán)境設(shè)計學(xué)年獎”競賽方案。首屆“中國人居環(huán)境設(shè)計教育年會暨學(xué)年獎”于2015年舉辦。

“山西芮城縣廣仁王廟環(huán)境整治工程竣工儀式”舉行

2016年5月14日，“山西芮城縣廣仁王廟環(huán)境整治工程竣工儀式”在山西省芮城縣城南村廣仁王廟舉行。2015米蘭世博會中國國家館館長張亮、中共芮城縣縣委書記董旭光、芮城縣人民政府縣長賈國平、山西省文物局文物處正處級調(diào)研員白雪冰、山西省運(yùn)城市外事僑務(wù)和旅游文物局副局長李波、萬科集團(tuán)監(jiān)事會主席解凍、萬科集團(tuán)高級副總裁丁長峰，以及“龍·計劃”相關(guān)發(fā)起及參與機(jī)構(gòu)、捐贈企業(yè)、個人代表等作為嘉賓出席了竣工儀式。廣仁王廟現(xiàn)存大殿為唐太和五年（公元831年）遺構(gòu)，是全國僅存4座唐代木構(gòu)之一，也是現(xiàn)存最早的道教建筑。實(shí)現(xiàn)此次環(huán)境整治工程的“龍·計劃”是一個依托世博會平臺發(fā)起的、旨在支持中國古建筑保護(hù)的公益眾籌項(xiàng)目。策劃發(fā)起單位包括山西省文物局、芮城縣委縣政府、萬科集團(tuán)、太原萬科、URBANUS都市實(shí)踐建筑設(shè)計事務(wù)所、清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院建筑與文化遺產(chǎn)保護(hù)研究所及山西青年報。

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“One有引力”印度·中國城項(xiàng)目發(fā)布會在京舉行

2016年5月6日，萬欣晟控股集團(tuán)主辦的“One有引力”印度·中國城項(xiàng)目發(fā)布會在北京國家會議中心舉行。發(fā)布會圍繞“ONE象包羅”“ONE物互聯(lián)”“ONE有引力”3個主題，對印度·中國城項(xiàng)目的發(fā)展背景、定位以及未來發(fā)展趨勢進(jìn)行了解讀，并且探討了全球化進(jìn)程中跨國跨區(qū)域合作的發(fā)展新思路。萬欣晟控股董事會主席李俊、中國貿(mào)易論壇執(zhí)行董事桑賈伊·拉伊（Sanjay Rai）、中國加入世界貿(mào)易組織（WTO）首席談判代表龍永圖、中國改革研究基金會國民經(jīng)濟(jì)研究所所長樊綱，以及印度·中國城首席規(guī)劃師、清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院主任設(shè)計師宋侃達(dá)出席并發(fā)言。印度·中國城項(xiàng)目（圖12）呈放射狀布局，共19層，建筑表皮源于抽象化的曼陀羅圖騰，計劃于2019年竣工。

“2016立邦工程公共建筑色·材趨勢探討暨節(jié)能裝飾新品整合發(fā)布會”在京舉行

2016年4月28日，“2016立邦工程公共建筑色·材趨勢探討暨節(jié)能裝飾新品整合發(fā)布會”在北京舉行（圖13）。立邦中國建筑涂料事業(yè)群副總裁、工程涂料事業(yè)部總經(jīng)理尹祥哲，中國建筑標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計研究院顧問總工程師陸興，中國建筑科學(xué)研究院教授級高級工程師王新民，CCDI悉地國際副總裁、上海區(qū)域總建筑師錢平，根斯勒（Gensler）建筑設(shè)計事務(wù)所建筑部總監(jiān)文莉，立邦中國工程事業(yè)部產(chǎn)品推廣與應(yīng)用管理本部總監(jiān)周晴，立邦中國工程事業(yè)部市場推廣部副總監(jiān)尤斌出席，共同發(fā)布立邦一體化建筑節(jié)能裝飾幕墻系統(tǒng)。同時，立邦-新立方研究小組也發(fā)布了《公共建筑色·材趨勢探索報告》，提倡將節(jié)能環(huán)保的低碳建筑概念融入到產(chǎn)品中，為城市的可持續(xù)發(fā)展提供支持。

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Architecture and Music: Indulging with Time —— Report on the 10thProceeding of the Tinking Architecture Tsinghua Forum

作者單位：清華大學(xué)建筑學(xué)院

收稿日期：2016-05-16