趙成霞

作為目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復故事的大型紀錄片，《我在故宮修文物》以三集的形式，用年輕的視角，走進古老的故宮，第一次系統(tǒng)梳理了中國文物修復的歷史源流，揭秘世界頂級文物“復活”技術，展現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)，以及文物修復專家的內(nèi)心世界和日常生活。下面，我們會從人物、故事、思考三個角度，進行該紀錄片的素材解讀與運用。

【故宮·人物】

“男神”王津

隨著這部記錄片的播出，55歲的鐘表組王津師傅已成為新一代網(wǎng)紅。1977年，16歲的王津被故宮鐘表室的馬玉良看中，此后近四十年，他每天都在與鐘表打交道。

片中，王津師徒修好一組銅鍍鄉(xiāng)村音樂水法鐘，令人印象深刻。這座鐘表是乾隆皇帝的珍藏，鐘頂有個“農(nóng)場”，房屋、農(nóng)戶、家禽、流水活靈活現(xiàn)。剛出庫房時，這座鐘非常殘破，他為自制一個齒輪，耗時一周用小細銼在齒上“找”點，與原件嚴絲合縫。修復8個多月之后，這座鐘的每個零件終于都能活動，復原了“小橋流水人家”的場景。這并不是王津經(jīng)歷的最大挑戰(zhàn)。早在上世紀90年代，他曾參與修復銅鍍金雄雞動物座樓閣式鐘，幾個修復師傅一起耗時八九個月，才將鐘座上的涼亭、雄雞、盤蛇、棲鳥修復如初。2010年，他參與修復了瑞士鐘表大師路易斯·羅卡特制造的“老人變戲法鐘”，與專家、助手耗時一年才恢復這座古董鐘的變戲法功能——老人手中的豆子，小球變色，小鳥張嘴擺翅。

講到修表的耐心，王津說：“干這一行就要坐得住，老師傅說，如果真干不下去了，那就去外面溜達一圈，回來再干?！庇芯W(wǎng)友問：“我不知道這些師傅能賺多少錢?！蓖踅蛳颉堕L江日報》記者透露，他月薪六七千元，在北京算不上高收入，但他很滿足，“主要還是喜歡、有興趣?？吹揭蛔婆f的鐘，能在我面前恢復活靈活現(xiàn)，心里特舒坦”。有觀眾稱贊：“印象中的大國工匠，應該就是這個樣子，溫暖而謙遜，執(zhí)著而內(nèi)斂。這樣的品質(zhì)才能擔當起某個職業(yè)的脊梁。”

【微評論】對于一個“匠人”來說，最主要的或許不是高超的手藝，而是他們的狀態(tài)，沉穩(wěn)親善，從容飽滿，滿滿的生機。從16歲到退休，從少年到老者，這其中的所有精力與歲月都要付諸于一件事情上，僅僅是這份堅持與執(zhí)著，這種對事業(yè)的熱愛與物質(zhì)的淡泊，這種“坐得住、磨得起”的精神就已經(jīng)值得我們深深的敬佩與學習。

【故宮·故事】

相 知

畢業(yè)于中央美院的木雕佛像的修復師屈峰說：“文物跟人是一樣的，古人說玉有六德，玉就是一塊石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這個椅子。所以故宮的這些東西是有生命的。很多人認為文物修復工作者是因為把這個文物修好了，所以他有價值，其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他已經(jīng)把自己也融入到里頭?！?/p>

十年間，屈峰改變著文物，也被文物所改變。從一個天馬行空的藝術畢業(yè)生，變成了到現(xiàn)在鎖門的時候都會反復拽幾下的木器修復師傅。曾經(jīng)為中規(guī)中矩的日常工作中無法安放的藝術創(chuàng)新夢想而苦悶，到后來，傳統(tǒng)和現(xiàn)代在他的生命里以一種奇妙的方式融合。屈峰說：“一開始的時候，我看文物就是文物，我就是我自己。后來，你會逐漸把文物當成一個生命去看。你也是一個生命，兩個生命在碰撞的過程中，就會用自己的生命體驗去理解文物，反觀你和周圍事物的關系以及思考你自己要成為一個什么樣的人?！?/p>

【微評論】古人的智慧總是那么深奧而實用。哲學講世間的萬事萬物都是有聯(lián)系的，文物與人也一樣。難得的是，修復師傅們會把文物當成一個生命來看待，在虔誠的交流中獲取技藝的靈感與提升，以及自我的頓悟與改變。如果每個人對待自己的工作、學習乃至周圍的其他人與物，都能本著這一種敬重，一種愿意傾聽的心態(tài)，那么我們的生活會比現(xiàn)在精彩得多。

嚴 苛

修文物門道講究，也有嚴苛的準則，一件東西如果找不到相同樣式的另一件參考物，就不能動，必須要嚴格按照原樣來修。就算東西本身做得很丑，也得照著丑的樣子來修復，不能有一點個性發(fā)揮。

在流水線的機器生產(chǎn)時代，已經(jīng)很少有人翻山越嶺只為得到最純正的材料，而這些都是故宮文物修復師每天再普通不過的日常工作。木器組的修復師為了制作出上等的魚鰾膠，要出差到千里之外的廈門去親自采購挑選最合適的黃魚魚肚。買回來以后，要用溫水泡發(fā)、加熱，然后放到鐵鍋里捶打，直到打成糊狀，過濾晾干以后裁成條狀，用時加水熬成膠。這期間的火候、力度絕對不能差絲毫。

砸膠的過程是痛苦的，木器室里年輕的小伙子輪流著一刻不停地砸，一天下來，頂多能砸半斤的魚鰾膠就不錯了。相比于市場上賣的乳膠，只有費如此心思砸制的魚鰾膠，在文物修復時才不會對文物產(chǎn)生腐蝕。

青銅器組的王有亮坦言，工作時師傅連話都不讓說，“想要聊個天都不行”，經(jīng)過這么多年的歷練，如今，“安全癖”也成了王有亮的職業(yè)病，“就是你永遠怕文物倒。”例如，放置文物的時候得反復檢查一下，防止發(fā)生意外。

【微評論】如果說嚴苛的法則讓我們震撼，那么修復師的自覺遵守則讓我們感動與欽佩。在這個機器快速飛轉(zhuǎn)的今天，還有這樣一群人遵守著上千年前古人留下的規(guī)矩，還有人固守著一個個又“笨”又慢又費事的方法，還有人對一個簡簡單單的事物反反復復地檢查核對，這樣的用心與擔當，這樣的自覺與遵循，除了在故宮，我們還能看到多少呢？

傳 承

修復師做的是苦活、細活、安靜的活，它和傳統(tǒng)手工藝一樣，有著失傳的隱憂，比如像故宮科技部的百寶鑲嵌組、漆器組、織繡組等，已經(jīng)沒有老師傅傳幫帶了。所以近些年，科技部進了許多80后、90后，讓修復工作得以傳承，年輕人的到來，也為這些手藝帶來一些不一樣的氣息。

亓昊楠是王津師傅的唯一徒弟。他表示，相比老一輩修復師，年青一代也有獨特優(yōu)勢。他利用攝像、攝影、多媒體技術等收集修復技術，進行對比分析，形成一套更適用的修復辦法。此外，年輕修復師總能冒出新點子。亓昊楠經(jīng)常通過外出考察、交流，找到一些新的材料、技術，用于修復工作更高效。在清洗零件時，他嘗試使用國外進口專業(yè)藥液，引進專業(yè)清洗機，代替?zhèn)鹘y(tǒng)使用的煤油、手工清洗，效果好，又不傷手。

不過，無論如何新生，紀錄片中依然能看到那些已經(jīng)延續(xù)了千年的技法，樸素而有效。它們也在等待著，等待著眼前這些帶著“谷歌眼鏡”的年輕修復師，等待著更多的新人，賦予自己新的生機。

【微評論】傳統(tǒng)既是一個老話題，也是一個令人感到沉重與壓力的話題。故宮的修復師也一樣，他們也在等待著新的人、新的技藝的到來。我們在片中看到越來越多的年輕人對這份工作產(chǎn)生了興趣，他們的到來也讓我們看到了新的希望。不過，興趣不是一時的腦熱，而是一生的堅守，只有這樣，傳承才能成為可能。

【故宮·思考】

《我在故宮修文物》為什么這樣火？

《我在故宮修文物》沒有老學究般肅穆的面孔。它是年輕化的、生活化的，一如這萌萌噠的片名，讓人聯(lián)想起網(wǎng)絡神曲片段“我在東北玩泥巴”。

修瓷器的師傅完成的特殊任務竟然只是騎個電動車去故宮外抽煙；木器組的日常生活就是修木雕、打杏子吃；一個氣質(zhì)很好的妹子，周一閉館時就在空無一人的太和殿廣場上騎自行車，旁白說上一個這么做的人是100多年前的溥儀。

還原這些“文物醫(yī)生”的日常形態(tài)，是這部紀錄片最接地氣，也最成功的地方。

在網(wǎng)站上看這部紀錄片，你還得作好準備跟著彈幕開腦洞。比如，當師傅修復好黃花梨衣柜時說了一句“這擦完了真是幻彩生輝啊”，一片彈幕飛過：“新詞get”、“師傅氣質(zhì)一個個真不是蓋的”、“我覺得他們開口都是文化”……網(wǎng)絡熱門化的語言也是一大亮點。很多人看完第一遍后，都會再看二遍三遍，看完彈幕版后，再關掉彈幕靜靜體會片子本身的美好。這部節(jié)奏輕快、視角年輕的紀錄片，讓這一大片紅墻黑瓦的建筑里，透出不同尋常的意味——13年前被12集大型紀錄片《故宮》確立的解說模式，有了那么一些改變。

【微評論】紀錄片給人的感覺總是一貫的高冷甚至枯燥，這部紀錄片之所以會大受歡迎，根本原因還是接地氣?？粗總€辦公室外養(yǎng)的鳥、喂的貓、眾人撐著一張大大的厚紙接住打下來的杏兒，看著修復師們的云淡風輕，讓我們恍然明白：我們眼中的神秘，他們手中的日常。而紀錄片也一樣，我們是背著唐詩宋詞長大的，但也用著手機坐著地鐵，所以，主流也罷，網(wǎng)絡也罷，只要是反映真實生活的，都可以呈現(xiàn)給觀眾。寫作亦是如此，無論是看起來高大上的生僻文辭，還是正統(tǒng)的三段式，都不足以打動人心，只有那些粘上生活氣息的，用心去感受得來的東西，才是最美的。