暑期到來，你是否有出國旅游的計(jì)劃呢？如果你有幸前往那些使用歐元的國家，你可曾意識到，花出去的一張張歐元紙幣上，其實(shí)濃縮了整個(gè)歐洲的建筑發(fā)展史？今年春天歐洲央行計(jì)劃停用500歐元紙幣的舉措，會(huì)讓哪個(gè)時(shí)代的建筑“失蹤”？現(xiàn)在，就讓我們走進(jìn)歐元上的歐洲建筑史，一起去尋找答案。

砌筑開放之窗，架起溝通之橋

作為歐洲一體化進(jìn)程的重要步驟，歐元取代了法國法郎、德國馬克等多種歷史悠久的歐洲貨幣，為歐元區(qū)國家之間的貿(mào)易提供了巨大的便利。它被認(rèn)為是自古羅馬帝國發(fā)行第納爾以來，歐洲歷史上最重要的貨幣。在歐元啟用之前，很多歐洲國家的貨幣都以名人肖像作為主圖。但作為多個(gè)歐洲國家共同使用的貨幣，歐元沿用這樣的設(shè)計(jì)思路顯然不再合適，因?yàn)橥癸@任何一國的名人，都不利于歐洲的團(tuán)結(jié)協(xié)作。

?意大利比薩大教堂與比薩斜塔

1996年12月13日，奧地利人羅伯特·卡利納的設(shè)計(jì)被選定為歐元紙幣方案。他用代表歐洲不同歷史時(shí)期建筑風(fēng)格，而且經(jīng)過抽象設(shè)計(jì)的門窗和橋梁，分別作為不同面額歐元紙幣主圖的設(shè)計(jì)元素。每一種紙幣的正面主圖，都是門（窗），象征歐洲各國彼此間的開放;背面主圖則是橋梁，代表溝通與合作。根據(jù)規(guī)劃的紙幣面值選出的7種建筑風(fēng)格，代表著歐洲歷史上的7個(gè)重要時(shí)期，勾勒出歐洲建筑技術(shù)和文化從古至今超過2000年的傳承史。自2002年開始流通至今，歐元在貨幣的功能之外，也承擔(dān)起了向每位使用者傳播歐洲建筑文化的重任。

5歐元：追憶希臘羅馬輝煌

如果追溯歐洲建筑文化的起點(diǎn)，源于古希臘的古典風(fēng)格建筑，必然會(huì)是第一塊基石。崇尚簡潔的希臘人，創(chuàng)造了以大理石臺基、屋頂和石柱組成的圍廊式廟宇結(jié)構(gòu)。為了追求視覺上的美感和力學(xué)上的穩(wěn)固，建筑師們不斷改進(jìn)石柱、屋檐等構(gòu)件的外觀、比例和相互結(jié)合的模式，最終形成了3套相對穩(wěn)定的建筑形式。

當(dāng)古希臘文明走向衰落，這些建筑學(xué)知識為羅馬人所繼承。他們將這些古希臘的建筑模式稱為“柱式”，并在原有的多立克式、愛奧尼克式、科林斯式這3種柱式的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造了塔斯干式和復(fù)合柱式。而在建筑材料方面，羅馬人引入了火山灰混凝土，作為傳統(tǒng)磚石材料的補(bǔ)充。

如今，雅典衛(wèi)城等古希臘建筑已經(jīng)只剩下殘跡;而在意大利的羅馬，還有世界上唯一保存完好的羅馬帝國時(shí)期建筑萬神殿，讓現(xiàn)代人可以親身感受歐洲古典風(fēng)格建筑的魅力?；蛟S正因?yàn)椤拔幕搭^”意義重大，而相關(guān)設(shè)計(jì)素材又極度稀缺，5歐元紙幣背面的橋梁圖案，很可能是直接以法國南部的加爾橋（古羅馬帝國引水渠遺跡）為原型設(shè)計(jì)的;正面的古典風(fēng)格大門，也是整套紙幣中唯一以仰視視角繪制的建筑圖案。這兩處有趣的“例外”，令灰綠色的5歐元顯得與眾不同，也仿佛暗含著今人對歐洲建筑文化起點(diǎn)的敬意。

?巴黎圣母院是典型的哥特式建筑物（攝影/苗若玖）

10歐元：中世紀(jì)吹起“羅曼風(fēng)”

公元395年，羅馬帝國分裂為東西兩部分。此后的將近一個(gè)世紀(jì)里，隨著西羅馬帝國走向衰落，直至476年滅亡，歐洲逐漸進(jìn)入了漫長的“黑暗時(shí)代”。羅馬帝國鼎盛時(shí)期的建筑學(xué)知識，在帝國分裂之后的幾個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，不斷散佚失傳，以至于很難在建筑領(lǐng)域重現(xiàn)昔日輝煌。幸運(yùn)的是，磚石建筑擁有較長的壽命;一些重要的建筑技巧，比如砌筑磚石拱頂和雕刻石材的技術(shù)，也被東羅馬帝國保存下來。到了10～11世紀(jì)，模仿羅馬帝國建筑風(fēng)格的“羅曼式建筑”，開始在西歐流行起來。

羅曼式建筑的結(jié)構(gòu)，取法于羅馬帝國建筑常用的券和拱，因而看上去與之一脈相承，同樣擁有莊嚴(yán)的氣場。不過，在當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)，建筑人才和物資都非常有限，羅曼式建筑需要的資源和昂貴的成本，幾乎只有教會(huì)才能負(fù)擔(dān)。因此，絕大多數(shù)羅曼式建筑都是教堂或者修道院，而其中最為著名的，便是以比薩斜塔作為鐘樓的意大利比薩大教堂。

盡管文明陷入了低谷，歐洲建筑文化的種子卻依然頑強(qiáng)生長。紅色的10歐元，不禁讓人想起羅曼式建筑帶給“黑暗時(shí)代”的那一抹亮色。

20歐元：花窗玻璃，哥特登場

?有著洛可可風(fēng)格的凡爾賽宮

12世紀(jì)，教堂在法國社會(huì)生活中的作用，開始悄悄地發(fā)生改變。它們不再是單純的宗教建筑物，同時(shí)也扮演著公共禮堂的角色，甚至在節(jié)日成為民間賽會(huì)活動(dòng)的場地。因此，對于不少城鎮(zhèn)來說，興建莊嚴(yán)而且令人印象深刻的教堂，直接關(guān)系著榮譽(yù)感。

公元1144年，位于巴黎北面的圣德尼大教堂竣工。因?yàn)閷庑喂伴T的運(yùn)用，這座教堂顯得高聳削瘦，再配上色彩斑斕的玻璃畫，傳遞出威嚴(yán)的感覺。這種被后世稱為“哥特式”的建筑風(fēng)格，由此迅速在法國流行起來，并向周邊國家傳播。20歐元紙幣正面的尖頂窗框和繁復(fù)的玻璃窗，就概括了哥特式建筑在當(dāng)年令人著迷的特質(zhì)。

歐洲留存至今的哥特式建筑杰作不勝枚舉，法國巴黎圣母院、意大利米蘭大教堂等都令人印象深刻;在西班牙巴塞羅那，用舊船塢改造而成的航海博物館，則是不多見的非宗教用途哥特式建筑。

50歐元：文藝復(fù)興改變歐洲

始于意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，在15世紀(jì)為歐洲帶來了全新的建筑風(fēng)格。人文主義的勃興和對神權(quán)至上的批判，使建筑師們重拾古典風(fēng)格建筑中的半圓形拱圈和柱式系統(tǒng)等元素，并排斥崇尚神權(quán)的哥特式建筑。

將穹窿（大圓頂）運(yùn)用于教堂，則是這個(gè)時(shí)代的一大創(chuàng)舉。當(dāng)時(shí)，教會(huì)傾向于認(rèn)為穹窿是異教徒建筑的標(biāo)志，因此將其運(yùn)用于教堂需要極大的勇氣。在教會(huì)實(shí)力薄弱的意大利佛羅倫薩，文藝復(fù)興時(shí)代的建筑先驅(qū)打開了第一個(gè)突破口，使佛羅倫薩大教堂在保留一部分哥特式建筑風(fēng)格的同時(shí)，也成為世界上第一座擁有穹窿結(jié)構(gòu)的教堂。這一次帶有過渡色彩的“破例”，無意間開啟了歐洲建筑史上的一個(gè)全新紀(jì)元。

50歐元紙幣正面的圖案，正是兩扇通透大氣的窗戶，因而作為背景的歐盟徽記只受到很少的遮擋。這項(xiàng)有趣的巧合，無意中讓人記住了文藝復(fù)興帶給歐洲人精神面貌的改變。

100歐元：繁復(fù)裝飾的年代

?巴黎近郊拉德芳斯商務(wù)區(qū)的新凱旋門

17世紀(jì)，巴洛克建筑開始在意大利出現(xiàn)。“巴洛克（Baroque）”一詞出自法語，意為形狀怪異、不夠完美的珍珠。在浪漫主義的指引下，巴洛克建筑努力摒棄源自希臘和羅馬建筑的嚴(yán)肅與拘謹(jǐn)，追求充滿動(dòng)感和自由的外觀，而且強(qiáng)調(diào)華麗的雕飾和帶有沖擊力的色彩。

在巴洛克建筑之后，18世紀(jì)誕生于法國的洛可可建筑，則更接近于一種關(guān)于室內(nèi)裝潢的新思潮。法語中的“洛可可（Rococo）”一詞，是“rocaille（貝雕裝飾物、假山）”的變體，顧名思義，這是一種追求繁復(fù)甚至“美得發(fā)膩”的裝飾風(fēng)格。在法國巴黎郊外的凡爾賽宮，一些使用洛可可風(fēng)格裝飾的房間，就以其動(dòng)人心魄的華麗，令眾多游客嘆為觀止。

與實(shí)景相比，100歐元紙幣上融合了巴洛克與洛可可風(fēng)格的建筑物，看上去反倒要遜色不少。這是否說明，現(xiàn)代歐洲人正在反思那段一味追求奢華的歲月呢？

200歐元：工業(yè)化，建筑學(xué)的新紀(jì)元

工業(yè)革命讓人類迅速走進(jìn)了現(xiàn)代化，機(jī)器大生產(chǎn)改變了許許多多的產(chǎn)業(yè)。在建筑學(xué)領(lǐng)域，大批量復(fù)制相同的建筑構(gòu)件成為可能。另一方面，鋼鐵冶煉和玻璃制造技術(shù)的進(jìn)步，為人們提供了充足的建材。于是，預(yù)制建材再運(yùn)到施工現(xiàn)場進(jìn)行組裝的裝配式建筑，作為現(xiàn)代工業(yè)與建筑學(xué)聯(lián)姻的產(chǎn)兒閃亮登場。

19世紀(jì)中期，裝配式建筑技術(shù)被用于大型地標(biāo)建筑的修建。到19世紀(jì)末，預(yù)制程度極高、施工流程也更為典型的埃菲爾鐵塔在法國巴黎竣工，給歐洲和世界以全新的驚艷。200歐元紙幣正面鋼和玻璃結(jié)構(gòu)的門窗與拱頂，以及背面的鋼結(jié)構(gòu)大橋，把人們的思緒，帶回到那個(gè)“播撒鋼鐵種子”的年代。

500歐元：邁向21世紀(jì)的歐洲

20世紀(jì)中葉，經(jīng)歷了世界大戰(zhàn)的歐洲百廢待興。公眾需要大量的住宅，而建筑應(yīng)當(dāng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)，已成為業(yè)界的共識。多元化的現(xiàn)代主義建筑，就在這樣的社會(huì)土壤上生長起來，進(jìn)而不斷創(chuàng)新。浮法玻璃工藝的誕生，令巨幅玻璃變得廉價(jià)，也讓覆蓋建筑物表面的玻璃幕墻成為可能;而其他很多全新建材的誕生，也為建筑師們提供了新的創(chuàng)意空間。

出于對城市歷史風(fēng)貌和文化遺產(chǎn)的保護(hù)，當(dāng)古老的城區(qū)與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)發(fā)生沖突的時(shí)候，一些歐洲城市會(huì)選擇在郊區(qū)另建新城。法國巴黎便是在西北郊建造了摩天大樓林立的拉德芳斯商務(wù)區(qū)，使現(xiàn)代商務(wù)辦公活動(dòng)場所與古雅的老城區(qū)“互不干擾”。能源危機(jī)的到來，則使節(jié)能環(huán)保成為建筑設(shè)計(jì)的考量因素……

在500歐元紙幣的正面，巨大的寫字樓玻璃窗，以及背景中看上去像是百葉窗的結(jié)構(gòu)，就表現(xiàn)出材料進(jìn)步和環(huán)保需求帶給建筑行業(yè)的改變。它們與紙幣背面的巨型斜拉橋一起，展現(xiàn)著21世紀(jì)歐洲的風(fēng)采。

硬幣上也有建筑史

不同于紙幣的整齊劃一，歐元的硬幣由各個(gè)成員國分別鑄造，因此他們可以設(shè)計(jì)代表本國的背面圖案，在正面圖案統(tǒng)一的前提下彰顯本國特色。這些出現(xiàn)在歐元硬幣上的圖案，有相當(dāng)一部分取材于成員國的地標(biāo)建筑。它們?yōu)槿藗兇蜷_了一扇扇了解歐洲的窗口，也將多元化的歐洲展現(xiàn)在世界面前。

德國發(fā)行的10歐分、20歐分和50歐分硬幣選用了見證德國分裂與統(tǒng)一歷程的勃蘭登堡門作為背面圖案（攝影/苗若玖）