⊙秦　越［南京大學(xué)，南京　210023；安順學(xué)院，貴州　安順　561000］

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影視觀察

淺論電影《牧馬人》中的李秀芝形象
——兼談李準(zhǔn)電影劇本創(chuàng)作藝術(shù)

⊙秦越［南京大學(xué)，南京210023；安順學(xué)院，貴州安順561000］

摘要：李秀芝是電影《牧馬人》中塑造的優(yōu)秀熒屏形象，她勤勞聰慧又稚氣可愛(ài)，平實(shí)敞亮且樂(lè)觀果敢。這一形象基本達(dá)到編劇李準(zhǔn)在人物創(chuàng)造所追求的真實(shí)性和豐富性，是作家電影劇本創(chuàng)作上的一次自我超越。這一形象也體現(xiàn)出李準(zhǔn)電影劇本真實(shí)、樸素、明朗、自然的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：李秀芝李準(zhǔn)電影改編

電影《牧馬人》上映后產(chǎn)生非常大的影響，這與熒屏上人物形象的成功塑造有很大關(guān)系。1983年5月，《中國(guó)青年報(bào)》舉辦了“我最喜愛(ài)的十個(gè)當(dāng)代青年熒屏形象”評(píng)選活動(dòng)，叢珊飾演的李秀芝獲六十一萬(wàn)多票，名列第一。李秀芝是影片改編過(guò)程中著力最多的人物形象。張賢亮在小說(shuō)中借助許靈均的回憶來(lái)簡(jiǎn)單描述李秀芝，人物顯得單薄。到了電影劇本里，編劇李準(zhǔn)為李秀芝獨(dú)創(chuàng)的生動(dòng)情節(jié)就有近二十個(gè)，根據(jù)小說(shuō)內(nèi)容再創(chuàng)造的細(xì)節(jié)出彩的也不少。李準(zhǔn)對(duì)這一人物的用心和喜愛(ài)可見(jiàn)一斑。果然，一個(gè)“使豪華失色，驕奢黯然”①的李秀芝形象終于呈現(xiàn)給億萬(wàn)觀眾了。

一、勤勞聰慧

李秀芝與許靈均在一個(gè)莫名其妙的年代莫名其妙地結(jié)了婚。兩個(gè)人素不相識(shí)，撮合到一座小土屋里就成了親，真是“一種奇特的、偶然性的排列組合”。

李秀芝是個(gè)聰慧女子。稀里糊涂的婚姻她恁要過(guò)出個(gè)明媒正娶的樣子。破舊的小土屋被她拾掇得干凈清爽，窗子糊上了新紙，貼上了大紅鴛鴦窗花。她穿上干凈的花布褂子，把自己和丈夫打理得整整齊齊，然后鄭重邀請(qǐng)鄰居們來(lái)鬧洞房。如董大爺所言，“這個(gè)女娃子倒有見(jiàn)識(shí)”②。

李秀芝愛(ài)勞動(dòng)。第一天與許靈均見(jiàn)面，吃完粥后她爭(zhēng)著刷碗?！皝?lái)時(shí)我媽交代過(guò)。叫我要勤快?！毙禄闆](méi)多久，許靈均上山放牧的時(shí)間，秀芝在家興致勃勃地脫土坯。她用自己脫的坯在門(mén)前壘起三面圍墻，蓋了小伙房，栽了楊樹(shù)。在九百六十萬(wàn)平方公里土地上，劃出十八平方公里建立自己的家庭樂(lè)園。她在院子里養(yǎng)開(kāi)了家禽，雞、鴨、鵝、兔子和鴿子，被鄰居們封為“海陸空司令”。作為一個(gè)家庭勞動(dòng)?jì)D女，李秀芝完全沒(méi)有灰頭土臉、埋頭苦干的憨勁兒、蠻勁兒和愁苦勁兒。她把家侍弄得活泛動(dòng)人、有聲有色，生活慢慢走入正軌，風(fēng)生水起來(lái)了：

院墻已經(jīng)壘好，小土屋的山墻旁又蓋出一間整齊的小房。兩棵楊樹(shù)已經(jīng)長(zhǎng)得婆娑成蔭，院子中間是一座濃密的絲瓜架。

秀芝在喂雞鴨，她已變成一個(gè)豐腴紅潤(rùn)的少婦，更顯得嫵媚健康。

她端著一個(gè)飼料筐，向地下撒著飼料。

她叫著：“咕、咕、咕、咕！”

一群生蛋的大母雞跑過(guò)來(lái)?yè)屩燥暳稀?/p>

她又叫著：“鴨、鴨、鴨、鴨！”

一大群花鴨子從街上跑回來(lái)吃著飼料。

她又學(xué)著：“吠嚕、吠嚕、吠嚕！”

屋檐下鴿窩里，幾只鴿子怯怯地飛下來(lái)啄食著地下的糧食。

一群安哥拉長(zhǎng)毛兔忽然從屋里奔出來(lái)，秀芝向它們?nèi)轮骸皦臇|西，等一會(huì)兒！”

她放下飼料筐，在腳邊抓著青草喂兔子。

牛鳳英從院墻外經(jīng)過(guò)，她喊著：

“清清媽?zhuān)鹿ち耍俊?/p>

“哎！來(lái)坐坐呀。”

牛鳳英：“不了。”她說(shuō)著扒在院墻上看著滿院的雞鴨說(shuō)：“清清媽?zhuān)植坏萌思医心恪ｊ懣账玖睢?，你怎么養(yǎng)什么成什么！連你家清清也養(yǎng)得那么胖！”

秀芝高興地笑著：“我的奶好?。　?/p>

這些鮮活的場(chǎng)景和人物語(yǔ)言都是編劇李準(zhǔn)的再創(chuàng)造。為拍《牧馬人》，導(dǎo)演謝晉“和徐桑楚同志‘三顧茅廬’，請(qǐng)李準(zhǔn)同志改編……”③“謝晉特別稱(chēng)贊劇本的對(duì)話。他在電影會(huì)議上的發(fā)言就是‘李準(zhǔn)的語(yǔ)言美’……如李秀芝說(shuō)：‘我的奶好??！’這話他在攝影場(chǎng)，在汽車(chē)上，不知重復(fù)了多少遍。他品出了其中的味道?！雹芾顪?zhǔn)與謝晉是一對(duì)編導(dǎo)老搭檔，共同合作過(guò)《牧馬人》《高山下的花環(huán)》《老人與狗》《清涼寺鐘聲》等多部影片。從1958年的《老兵新傳》開(kāi)始，李準(zhǔn)就與上海電影制片廠開(kāi)始了長(zhǎng)期良好的合作關(guān)系。被問(wèn)到“你是憑的什么闖進(jìn)上海影壇的？”這一問(wèn)題，李準(zhǔn)認(rèn)為，“是一股強(qiáng)烈的農(nóng)村生活氣息，帶著泥土和露水的生活氣息，以及有這種生活氣息的故事和人物。就是憑著這種生氣沖進(jìn)去的！”《牧馬人》吸引人的地方也在這里。影片中，我們明顯地感覺(jué)到，李準(zhǔn)對(duì)李秀芝和郭子兩個(gè)人物的改編要比許靈均、許景由出色得多。李準(zhǔn)出身農(nóng)村，熟悉農(nóng)民，一輩子寫(xiě)農(nóng)民，真正懂得他們的美和智慧。

二、稚氣可愛(ài)

與李準(zhǔn)此前電影劇本中的女漢子形象不同，李秀芝有種純樸的、稚氣的、小女人的可愛(ài)。

秀芝在洗著臉，擦著衣服，她撒嬌地對(duì)許靈均說(shuō)著：“明天我跟你一道去放馬。”

靈均：“傻姑娘，漢民哪有女的去放馬?！?/p>

秀芝：“我就要去，我化妝成男的?！?/p>

秀芝：“一去十來(lái)天，連馬都想家了，人也不想家！”

……

她又天真地說(shuō)，“我叫你看一件東西，你可別笑話我?！彼f(shuō)著從枕頭下拿出一本筆記本，“你看?！?/p>

許靈均翻開(kāi)一看，高興地說(shuō)：“喲，你記日記了嘛！”

秀芝咬著嘴唇：“你念念?！?/p>

許靈均從小缺少家庭溫暖，感情上缺乏安全感。被劃為右派后，更是處處低人一等，謹(jǐn)小慎微。場(chǎng)部通知平反后，他失聲痛哭，為獲得“政治新生”欣悅鼓舞。許靈均本質(zhì)上是個(gè)單純的人。李秀芝的稚氣可愛(ài)和無(wú)條件的信任，使許靈均重新獲得心靈的自由和生活的力量，也達(dá)成二人情感上的契合。一句“毛丫頭”，真是又憐又愛(ài)。

李準(zhǔn)電影劇本中最出彩的人物形象是女性。他塑造的一系列女性形象，如李雙雙（《李雙雙》）、李麥（《大河奔流》）、蕭淑英（《耕云播雨》）、春妞（《小康人家》）等，往往潑辣、大膽、敢說(shuō)敢干、樂(lè)觀幽默，是典型的社會(huì)主義新人形象。但李準(zhǔn)認(rèn)為：“我最理解的女性在過(guò)去的作品中也沒(méi)有充分展示出人性的豐富內(nèi)容。李麥在《黃河?xùn)|流去》下卷又補(bǔ)了一章（指她戀愛(ài)的一章）就是這個(gè)道理?！崩顪?zhǔn)是嫌自己作品中的女性陽(yáng)剛氣太足，性格太單一，少了女性的柔和美。這跟創(chuàng)作的時(shí)代背景有關(guān)系。李準(zhǔn)在“十七年時(shí)期”創(chuàng)作的劇本，及至“文革”后期的《大河奔流》，皆政治意圖明顯，文學(xué)的真實(shí)性受到損害。如影響最大的電影《李雙雙》中，李雙雙形象很鮮明，但人味尤其是女人味不足。孫喜旺兩次離家出走回來(lái)，是李雙雙女性情感表現(xiàn)最突出的時(shí)候。我們來(lái)看這兩段戲：

第一次：

喜旺向門(mén)外一看，發(fā)現(xiàn)雙雙站在車(chē)院門(mén)口，瞪著兩只水靈靈的大眼，嘴抿得緊緊的，在期待地望著喜旺。

……

喜旺看著雙雙，想說(shuō)話，但被男人的自尊心所驅(qū)使，放不下架子。他把小菊往地上一放，把被子搭在肩上，又要往飼養(yǎng)室走去。

雙雙緊走幾步，過(guò)來(lái)奪過(guò)他肩上的被子：“看你這被子臟的?，F(xiàn)在是除四害，要興除五害早把你除了！”說(shuō)著一手拉過(guò)小菊就向車(chē)院外走去。⑤

第二次：

劈柴聲繼續(xù)噼啪、噼啪地響著，雙雙幾乎像飛跑似地向家門(mén)口沖去。

推開(kāi)大門(mén)，院子里的情景使她呆住了。

喜旺光著膀子，掄著大斧，正在劈柴。他好像要把這階段負(fù)疚、慚愧、暴躁的心情，都劈在這塊木頭上似的。

小菊在一旁幫著爸爸，拾著地下的碎柴火。

雙雙為此情景深深地激動(dòng)，她無(wú)力地將右手扶著門(mén)檻，又把頭依在手上。

小菊發(fā)現(xiàn)雙雙，迎上去叫著：“媽媽?zhuān)瑡寢專(zhuān)“职只貋?lái)了！

喜旺聽(tīng)見(jiàn)小菊的呼聲，停住斧子回過(guò)頭來(lái)，慚愧地期待地望著雙雙，斧子從他的手中滑下，掉在地上。

雙雙下意識(shí)地順手抱起小菊，渾身發(fā)戰(zhàn)地深情地看著喜旺：“家！不會(huì)開(kāi)除你！”⑥

孫喜旺第一次回來(lái)，雙雙“奪”過(guò)被子，“看你這被子臟的?，F(xiàn)在是除四害，要興除五害早把你除了！”說(shuō)著“拉過(guò)……就……走”，一副大女人的爽利勁兒就出來(lái)了。孫喜旺第二次回家，雙雙先是聽(tīng)大鳳說(shuō)“他們回來(lái)了”，接著聽(tīng)見(jiàn)砍柴聲，再推開(kāi)門(mén)看到喜旺光著膀子掄大斧劈柴，她的情緒也隨之由緩到急由弱到強(qiáng)。最后，雙雙在心情非常激動(dòng)的時(shí)候說(shuō)出“家！不會(huì)開(kāi)除你！”政治腔、表演腔太濃！這種夫妻關(guān)系是端起來(lái)的，真實(shí)感不夠。

新時(shí)期以來(lái)，李準(zhǔn)不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，敢于否定自己創(chuàng)作中存在的問(wèn)題。他形象的說(shuō)法是，“我是抓住自己的桂冠往地下扔呀！像爬山一樣，為了登上高峰，把行李包袱都扔光，只留下氧氣袋?！?982年春天，李準(zhǔn)在與孫蓀、余非談創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)，“創(chuàng)作上的第一個(gè)問(wèn)題、第一課就是真實(shí)，必須真實(shí)，不能虛假?！鎸?shí)相當(dāng)重要。達(dá)到這個(gè)境界，一定要重視本來(lái)生活的素材，根據(jù)它的本來(lái)面貌來(lái)提煉?！薄耙夥潘枷?，寫(xiě)點(diǎn)人性，寫(xiě)點(diǎn)自然主義，不要拔毛見(jiàn)骨地去寫(xiě)人。”在李秀芝這個(gè)人物身上，觀眾看到了李準(zhǔn)所追求的豐富性和真實(shí)感。改編《牧馬人》，是李準(zhǔn)電影劇本創(chuàng)作上的一次自我超越。

三、平實(shí)敞亮

影片中的李秀芝不虛榮，平實(shí)質(zhì)樸，過(guò)自己有把握的生活，但她又凡事心里有數(shù)，坦蕩，明事理，敢于擔(dān)當(dāng)。

電影劇本中有這樣一個(gè)情節(jié)：

秀芝扛著鋤頭從門(mén)外進(jìn)來(lái)。

秀芝：“包餃子，蒸干飯，還有酒，你們都別走?！?/p>

秀芝：“我把心都扒給他了，比錢(qián)貴重得多！”她小聲地說(shuō)著，自己眼睛也紅濕了。

秀芝對(duì)丈夫的愛(ài)和信任是涓涓細(xì)流，潤(rùn)物無(wú)聲。不必遮遮掩掩，無(wú)須高調(diào)宣講，平實(shí)樸素，亮亮堂堂。

許靈均要去北京見(jiàn)父親，李秀芝煮了茶葉蛋孝敬公公。許靈均說(shuō)不用帶這么多，秀芝回答，“多少吧，是我的一點(diǎn)心意。我就是和你在炕頭站過(guò)一夜，也是你們?cè)S家的兒媳婦。我沒(méi)有給公公做過(guò)一頓茶飯，還不帶幾個(gè)雞蛋?！本褪沁@樣一個(gè)李秀芝，明白自己的角色，不少禮節(jié)不獻(xiàn)媚，坦坦蕩蕩，不卑不亢。

李秀芝與許靈均白手起家，生活上向來(lái)不寬裕。當(dāng)許靈均領(lǐng)回當(dāng)“右派”補(bǔ)貼的五百元錢(qián)時(shí)，李秀芝一副財(cái)迷心竅的樣子：“哎！……怎么搞得喲，我數(shù)也數(shù)不清，數(shù)了好幾遍，這么多錢(qián)！”許靈均：“哎呀，你這個(gè)人真是的……錢(qián)算什么！主要是我政治上得到了新生……”李秀芝疑惑地：“政治新生……？！”然后回過(guò)頭看著許靈均認(rèn)真地說(shuō)：“在我眼里，你還是個(gè)你?！雹哌@段對(duì)話包含的信息量比較大：一方面，李秀芝樸實(shí)，一開(kāi)始就沒(méi)有把許靈均當(dāng)“右派”看，真正是“從結(jié)婚的那一天就給他改正了”的；另一方面，李秀芝有種樸素的清醒，右派不右派，是場(chǎng)鬧劇，政治新生不新生，不必當(dāng)真；第三，李秀芝爽直、實(shí)在，絲毫不掩飾金錢(qián)帶來(lái)的欣喜感和幸福感。李秀芝是不是真正的財(cái)迷呢？許靈均的爸爸突然出現(xiàn)，這個(gè)萬(wàn)貫家財(cái)?shù)墓珔s沒(méi)有在李秀芝心里掀起絲毫漣漪。兒子清清率真地說(shuō)“爸爸，我要汽車(chē)。我要爺爺?shù)钠?chē)。”秀芝把兒子抱過(guò)來(lái)，“清清，媽對(duì)你說(shuō)，那是爺爺?shù)腻X(qián)，錢(qián)只有自己掙來(lái)的花得才有意思，花得才心里安逸。像我買(mǎi)鹽，我知道這是我賣(mài)雞蛋換來(lái)的，我買(mǎi)辣子，我知道這是我割稻子賺來(lái)的；我給你買(mǎi)小畫(huà)書(shū)，我知道這是我加班打場(chǎng)得來(lái)的錢(qián)。不是我們自己的錢(qián)，一個(gè)也不要！這叫志氣?！?/p>

一萬(wàn)個(gè)家庭有一萬(wàn)種模樣。當(dāng)宋蕉英問(wèn)許靈均，“許先生，我很喜歡你這樣的性格，不過(guò)你的太太能夠理解你嗎？”許靈均笑了笑：“人是萬(wàn)物之靈長(zhǎng)，智慧的差異是很小的，經(jīng)歷本身也是文化。”外人看到了他們婚姻的偶然性和荒謬性，卻“不能體會(huì)到偶然性也會(huì)表現(xiàn)為一種奇特的命運(yùn)，把完全意想不到的幸福突然賞

秀芝：“我不管教師不教師，在我的眼里，他還是許靈均！他就是當(dāng)上官兒我也不稀罕，他就是再放二十年馬我也不嫌棄！”

秀芝：“我從結(jié)婚的那一天就給他改正了，不是現(xiàn)在！”賜給人。而且，越是在困苦的環(huán)境，這種突如其來(lái)的幸福就越是珍貴。他和秀芝奇特的結(jié)婚，后來(lái)在他們共同回憶時(shí)每次都會(huì)引起既悲涼又熱烈的感情，這怕是其他任何人難以理解的”⑧。

四、樂(lè)觀果敢

李秀芝看起來(lái)文弱、稚氣，但處事果敢。拿跟許靈均的婚事來(lái)說(shuō)，郭子領(lǐng)著秀芝到許靈均屋里，李秀芝從許靈均給她倒水、倆人分粥、交談、爭(zhēng)著洗碗等細(xì)節(jié)已經(jīng)初步判斷出許靈均的人品，加之郭子的介紹，在心里便暗暗定下了婚事。所以問(wèn)郵局在哪里，要給家里寫(xiě)封信說(shuō)“找到個(gè)家了”?；橐龃笫?，秀芝就這樣輕輕拿捏定了。一覺(jué)醒來(lái)，李秀芝看到許靈均睡在地上把床讓給自己，一時(shí)百感交集哭了起來(lái)。許靈均以為秀芝想家了，便拿出錢(qián)和糧票要送她回去。這時(shí)秀芝沒(méi)有扭捏，直接問(wèn)“你是不是嫌我長(zhǎng)得丑？”許靈均解釋說(shuō)：“我犯過(guò)錯(cuò)誤，我是注定要在這兒勞動(dòng)一輩子的。”李秀芝回答：“一輩子有什么不好，我陪你在這兒勞動(dòng)一輩子……”許靈均感動(dòng)得流著淚說(shuō)：“那你太可憐了！”“我不可憐，我命好！”“為什么？”許靈均驚異地問(wèn)?！拔铱闯鰜?lái)了，我遇上了個(gè)好人！”自此心意堅(jiān)定，真誠(chéng)地信賴(lài)許靈均。

丈夫真的要去北京見(jiàn)爸爸了。五彩繽紛的生活和富足的物質(zhì)條件該有多大的誘惑啊，丈夫會(huì)不會(huì)一去不回呢？對(duì)此，李秀芝并不是沒(méi)有擔(dān)憂過(guò)。臨行前的晚上：

秀芝和靈均在床上睡著，談著話。

……她說(shuō)著有點(diǎn)惆悵。

靈均愛(ài)憐地看著她，慢慢地握住她的手說(shuō)：

“秀芝，要是爸爸叫我到美國(guó)去怎么辦？”

秀芝：“你去唄，那里有洋樓住，有小汽車(chē)坐，還能跳光屁股舞，只要你高興，我什么苦都能吃。”她說(shuō)著掉下兩滴眼淚。

靈均：“要是叫咱們一家都去呢？”

秀芝果斷地：“不去！中國(guó)這么大住不了，還要去外國(guó)？”

從秀芝的惆悵、掉淚等感傷情緒可以看出，她對(duì)丈夫的去留并沒(méi)有十足的把握。即便如此，李秀芝自己的主意卻是很明確的：我肯定不去，你去不去自己決定；無(wú)論你怎么決定，我還是一如既往地對(duì)待你和公公。李秀芝是一個(gè)思想獨(dú)立的女性，她能夠掌握自己的命運(yùn)。

李秀芝身上還有一種樂(lè)觀自信的品質(zhì)。她對(duì)自己的生活始終信心滿滿，懂得借用電影《列寧在一九九八》中的對(duì)白“面包會(huì)有的！”“一切都會(huì)有的！”來(lái)鼓勵(lì)自己和丈夫。在李秀芝的意念里，這些話并不空洞。李秀芝娘家就在農(nóng)村，一方面她不怕勞動(dòng)一輩子，相信勞動(dòng)可以改變生活；另一方面她對(duì)生活沒(méi)有過(guò)高要求，知足常樂(lè)。所以丁玲講，“她有一股勞動(dòng)自立的豪氣，具備勞動(dòng)者的本色特征”⑨。

勤勤懇懇地創(chuàng)造生活，心安理得地享受生活，這是李秀芝的態(tài)度，少有所謂傳統(tǒng)女性的隱忍、忍辱負(fù)重、自我犧牲等沉重的東西。這與學(xué)者朱大可所形容的“堅(jiān)忍、溫良恭儉、三從四德、自我犧牲等諸多品質(zhì)堆積成了老式女人的標(biāo)準(zhǔn)圖像”⑩是有距離的。

電影改編是一種再創(chuàng)造。張賢亮的《靈與肉》采用第三人稱(chēng)寫(xiě)作，但整篇小說(shuō)基本上是由許靈均的回憶構(gòu)成，以大段大段的內(nèi)心獨(dú)白抒發(fā)二十年“右派”生活的孤獨(dú)、消沉和悲愴。許靈均最后從困境中走出來(lái)了，但整個(gè)小說(shuō)基調(diào)依然比較低沉。李準(zhǔn)在進(jìn)行電影劇本改編時(shí)將焦點(diǎn)由許靈均的內(nèi)心獨(dú)白轉(zhuǎn)向一種關(guān)系，即許靈均與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。這樣，電影鏡頭捕捉到的便是許靈均與草原、馬群、妻子、牧民們、學(xué)生們和諧相處的畫(huà)面。影片風(fēng)格因而生活化、樸素化和明朗化。在當(dāng)時(shí)，“文革”陰影尚未褪去，“傷痕”文藝作品還充斥著文藝界，這種明朗向上的影片風(fēng)格和李秀芝、許靈均等扎根土地的勞動(dòng)者形象具有積極的社會(huì)感染力。這次改編是成功的。當(dāng)然，影片中人為地將許靈均的思想拔到愛(ài)國(guó)主義的高度，甚至將其出不出國(guó)籠統(tǒng)地等同于愛(ài)不愛(ài)國(guó)，有簡(jiǎn)單化、概念化之嫌。

②李準(zhǔn)：《李準(zhǔn)電影劇本近作選》，中國(guó)電影出版社1984年版，第293頁(yè)。（文中有關(guān)該作引文皆出自此版本，故不再另注）

③謝晉：《當(dāng)我拿到文學(xué)劇本之后》，《電影通訊》1982年第3期。

④余非、孫蓀：《李準(zhǔn)新論》，北京十月文藝出版社1988年版，第315頁(yè)。（文中有關(guān)該作引文皆出自此版本，故不再另注）

⑤⑥李準(zhǔn)：《電影文學(xué)劇本李雙雙》，上海文藝出版社1962年版，第57頁(yè)，第66-67頁(yè)。

⑦謝晉：《謝晉電影選集·反思卷》，上海大學(xué)出版社2007年版，第253-254頁(yè)。

⑧張賢亮：《靈與肉》，百花文藝出版社1981年版，第20頁(yè)。

⑨丁玲：《漫談〈牧馬人〉》，《文藝報(bào)》1982年第5期。

⑩朱大可：《謝晉電影模式的缺陷》，《文匯報(bào)》1986年7月18日.

作者：秦越，原名向貴云，南京大學(xué)在讀博士研究生，安順學(xué)院教師。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com

基金項(xiàng)目：本文系江蘇省2014年度高校研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目《我國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎(jiǎng)”影響研究》（KYLX_0018）階段性成果