田冰潔?。ê幽纤囆g(shù)職業(yè)學(xué)院　450000）

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的藝術(shù)特色及演奏處理

田冰潔（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院450000）

從現(xiàn)階段我國音樂發(fā)展情況來看，中西音樂呈現(xiàn)出一種融合，并且中西合璧這種發(fā)展模式下，在很大程度上促進(jìn)了我國音樂事業(yè)的發(fā)展?！对粕言V》在創(chuàng)作過程中，就將東方音樂特色和西方音樂特色進(jìn)行了有效融合，成為古箏獨(dú)奏中的經(jīng)典曲目。本文對古箏協(xié)奏曲《云裳訴》藝術(shù)特色以及演奏處理進(jìn)行了分析，就其藝術(shù)特色以及鋼琴伴奏處理中的作用進(jìn)行了相關(guān)闡述。

古箏協(xié)奏曲；《云裳訴》；藝術(shù)特色；演奏處理

《云裳訴》是周煜國在2002年創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，這部樂曲包括了三部曲式，涉及到了引子、慢板、快板等相關(guān)內(nèi)容，主要講述的內(nèi)容是楊貴妃與唐玄宗之間凄美的愛情故事。《云裳訴》在創(chuàng)作過程中，并非是單純的古箏樂曲，它融合了兩種樂器，對音樂情感進(jìn)行了較好的表述，同時(shí)也對音樂形象進(jìn)行了較好的塑造?！对粕言V》在進(jìn)行演奏過程中，注重對鋼琴伴奏的有效應(yīng)用，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。在對《云裳訴》的藝術(shù)特色以及演奏處理分析過程中，本文注重從《云裳訴》本身的藝術(shù)特色以及鋼琴伴奏角度，對其進(jìn)行了分析和探究。

一、古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的藝術(shù)特色分析

《云裳訴》的藝術(shù)特色分析，我們可以從其節(jié)奏、音節(jié)、跺板等方面，對其進(jìn)行分析，具體內(nèi)容如下所示：

（一）附點(diǎn)節(jié)奏的藝術(shù)特色

在對附點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行應(yīng)用過程中，《云裳訴》注重對緊張場面進(jìn)行烘托，從而給人一種較好的聽覺享受。在利用附點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行氣氛烘托過程中，采取了快板的方式，慢板時(shí)，節(jié)奏為每分鐘40拍，到了快板時(shí)，每分鐘為148拍。這種變化，能夠讓人很好地感受到“兵荒馬亂”的緊張氣氛，從而聯(lián)想到楊貴妃和唐玄宗逃離皇城時(shí)的緊張局面。附點(diǎn)節(jié)奏的方式，讓《云裳訴》的演奏與情景進(jìn)行了有效地結(jié)合，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力1。

（二）三連音節(jié)對悲壯氣氛進(jìn)行了有效烘托

樂曲的表演，不單單需要對音律進(jìn)行有效地把握，還需要注重結(jié)合場景和氣氛，從而更好地增強(qiáng)藝術(shù)感染力?！对粕言V》在創(chuàng)作過程中，華彩部分主要涉及到了古箏的刮奏和搖指奏出，從而將悲壯的氣氛進(jìn)行淋漓盡致的體現(xiàn)。三連音節(jié)的創(chuàng)作手法，更好地將氣氛和音律進(jìn)行了結(jié)合，給人一種身臨其境之感，使得《云裳訴》體現(xiàn)出的情感更上一層樓2。

（三）注重對民族性特征進(jìn)行突出

《云裳訴》在應(yīng)用時(shí)，雖然結(jié)合了鋼琴演奏，但是并沒有對民族性進(jìn)行忽略，在中西合璧的模式下，堅(jiān)持了“民族性”這一發(fā)展特征。同時(shí)，配合鋼琴聲，對“跺板”和“搖板”進(jìn)行了較好的應(yīng)用。

1.跺板節(jié)奏的運(yùn)用

《云裳訴》對跺板節(jié)奏應(yīng)用過程中，通過對節(jié)拍進(jìn)行緊縮處理，使節(jié)奏變得更加緊張激烈，富有較強(qiáng)的戲劇性和夸張效果。同時(shí)，跺板節(jié)奏的運(yùn)用，又在很大程度上提升了《云裳訴》的感染力，能夠使《云裳訴》更好地對氣氛進(jìn)行烘托，引起觀眾的注意。

2.搖板節(jié)奏的應(yīng)用

緊打慢唱的唱腔板式就是“搖板”的突出特征，主要配合了流水板的鼓，對《云裳訴》的節(jié)奏進(jìn)行較好的把握?！皳u板”在進(jìn)行應(yīng)用過程中，注重表現(xiàn)出一種緊張激動(dòng)的氛圍，能夠?qū)Ρ瘧嵡榫w進(jìn)行較好的表現(xiàn)，從而給人一種身臨其境之感。在《云裳訴》中，搖板節(jié)奏的應(yīng)用突出了一種如歌、悠長的旋律，利用八音符作為襯托，更好地體現(xiàn)出了一種纏綿悱惻的愛情3。

（四）調(diào)式、和聲的藝術(shù)特色

《云裳訴》在表演過程中，還突出了調(diào)式、和聲的藝術(shù)特色?！对粕言V》在利用鋼琴伴奏過程中，注重對民族D徽調(diào)式的應(yīng)用，并且采取了風(fēng)格化的和弦方式，關(guān)于這一藝術(shù)特色，具體內(nèi)容如下所示：

1.弱化偏音

《云裳訴》的柱式還是弦織體都增加了附加音，添加了二度、六度音，這樣一來，有效地增強(qiáng)了和弦本身的感染力，并且能夠?qū)γ褡鍍?nèi)涵和民族特色進(jìn)行較好的表現(xiàn)。同時(shí)，在對附加音處理過程中，對偏音進(jìn)行了弱化處理，使和弦更好地突出了表現(xiàn)力。

2.加入附加音

附加音在《云裳訴》中的應(yīng)用，主要涉及到了三度疊置，使和弦在進(jìn)行表演過程中，給人一種較好的空曠之感，從而給人帶來一種悠揚(yáng)的氛圍。

3.五聲性低音

五聲性低音的應(yīng)用，是《云裳訴》突出民族性特征的一個(gè)重要表現(xiàn)，在進(jìn)行鋼琴伴奏過程中，低音部分表現(xiàn)得較為流暢。同時(shí)，左手低音和縱向聲部之間，遵循了一定的規(guī)律，這樣一來，使左手低音和右手伴音之間形成了一種反相配合，從而具有較強(qiáng)的推動(dòng)力，更好地突出了民族調(diào)式色彩4。

二、古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的演奏處理

《云裳訴》在進(jìn)行演奏處理過程中，注重對鋼琴伴奏進(jìn)行有效把握，具體內(nèi)容我們可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行分析：

（一）注重利用鋼琴伴奏對氣氛進(jìn)行烘托

《云裳訴》主要講述了愛情故事，在利用鋼琴伴奏過程中，主要對氣氛進(jìn)行烘托。例如在引子部分，利用陜北地域特色的刮奏渲染悲傷色彩，接著利用鋼琴模擬旋律，更好地襯托出悲劇色彩。

（二）鋼琴演奏承擔(dān)了主旋律任務(wù)

《云裳訴》在演奏處理過程中，注重利用鋼琴對主旋律進(jìn)行表演?！对粕言V》大部分已古箏進(jìn)行演奏，但是偶爾利用鋼琴進(jìn)行主旋律演奏，給人一種耳目一新的感覺，更好地將觀眾吸引到演奏上。例如《云裳訴》的慢板樂段演奏，主題a部分利用了古箏進(jìn)行主奏，而b部分則利用了鋼筋進(jìn)行演奏。

（三）注重古箏與鋼琴的有效結(jié)合

《云裳訴》演奏時(shí)，鋼琴和古箏都承擔(dān)了伴奏和主奏的角色，同時(shí)，在表達(dá)氣氛過程中，也采取了古箏和鋼琴合奏的方式?！对粕言V》利用這種演奏方式，可以對曲目進(jìn)行較好的表演，從而有效地突出《云裳訴》的氣氛，給人一種身歷其境的感覺。例如在《云裳訴》的尾聲部分，通過鋼琴和古箏的合奏，給人一種蕩氣回腸感受，淋漓盡致地展現(xiàn)出了《云裳訴》的凄婉之美。

通過分析《云裳訴》的藝術(shù)特色以及演奏處理，我們不難看出，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作以及表演過程中，要注重對音樂包含的情感進(jìn)行有效體現(xiàn)，通過對樂器的有效應(yīng)用，對音律以及節(jié)奏的有效把握，能夠有效增強(qiáng)樂曲的感染力。

注釋：

1.趙星.詩與樂的完美融合：古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的創(chuàng)作特色及演奏版本比較[J].音樂創(chuàng)作，2013（02）：133-135.

2.張蓓. 古箏曲《云裳訴》演奏技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力[J].黃河之聲，2015（08）：79.

3.羅穎馨. 古箏協(xié)奏曲《云裳訴》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色探究[J].大眾文藝，2015（14）：131-132.

4.張維. 云想衣裳花想容——古箏協(xié)奏曲《云裳訴》探析[J].黃河之聲，2011（13）：42-43.