田　琳?。ㄩL(zhǎng)安大學(xué) 文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院　710018）

?

“境遇”電影：從薩特“境遇劇”看電影中的封閉空間敘事

田琳（長(zhǎng)安大學(xué) 文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院710018）

摘要：在電影的空間敘事中，封閉空間是時(shí)常出現(xiàn)的一種敘事場(chǎng)景，它將人物的行動(dòng)限定在一定的范圍之內(nèi)，并讓人物在極端的環(huán)境中被激發(fā)出人性假惡丑的一面，以此與人性真善美的一面形成鮮明的對(duì)比，從而揭示電影的主題。根據(jù)薩特境遇劇《禁閉》的啟示，電影中的封閉空間敘事可稱為“電影境遇劇”，即境遇電影，其具有幾何狀的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)外雙層的空間結(jié)構(gòu)，并且在拍攝技巧和手法上具有一定的套路。

關(guān)鍵詞：電影；境遇?。环忾]空間敘事；雙層結(jié)構(gòu)；幾何；薩特

讓-保羅·薩特是法國(guó)20世紀(jì)最重要的哲學(xué)家之一，存在主義的代表人物，優(yōu)秀的文學(xué)家、戲劇家、評(píng)論家和社會(huì)活動(dòng)家。薩特在其“境遇劇”《禁閉》中提出了“他人是地獄”的論斷，另外短篇小說《墻》也是其境遇劇的一個(gè)代表作?！督]》將人物及其行動(dòng)局限于一個(gè)地獄的密室，表現(xiàn)人性的假惡丑；《墻》將人物及其行動(dòng)局限于一個(gè)監(jiān)獄之中，表現(xiàn)生與死之間的微妙距離。而在電影中，我們也能夠找到與薩特境遇劇相對(duì)應(yīng)的一系列相關(guān)的電影，如：《移動(dòng)迷宮》（2013）、《進(jìn)擊的巨人》（2015）、《房間》（2016）、《羅生門》（1950）、《1984》（1984）、《逃出克隆島》（2005）、《第五波》（2016）、《楚門的世界》（1998）、《星際穿越》（2014）、《火星救援》（2015）、《明日邊緣》（2014）、《饑餓游戲系列》（2012-2015）、《機(jī)械姬》（2015）、《生化危機(jī)系列》（2002-2014）、《金蟬脫殼》（2013）、《八惡人》（2016）、《瘋狂的麥克斯3》（1985）、《異次元?dú)㈥囅盗小罚?997-2004）、《禁閉島》（2010）、《博物館奇妙夜系列》（2006-2015）、《自殺森林》（2016）、《雪國(guó)列車》（2013）、《九人禁閉室》（2004）、《恐怖游輪》（2009）、《彗星來的那一夜》（2013）、《極限空間》（2007）、《死亡實(shí)驗(yàn)》（2010）、《逆世界》（2012）、《我是傳奇》（2007）、《少年派的奇幻漂流》（2012）、《肖申克的救贖》（1994）等等，這些電影都設(shè)置了極端和較為封閉的環(huán)境，讓主人公置身其中進(jìn)行奮斗、拼搏、反抗、挑戰(zhàn)等。下面本文就電影境遇劇的概念、出現(xiàn)原因、主題、類型、敘事手法、結(jié)構(gòu)與套路、本質(zhì)與創(chuàng)新的啟示進(jìn)行分析。

一、電影境遇劇的概念限定及出現(xiàn)原因

電影境遇?。淳秤鲭娪埃┦且环N特殊的幾何狀封閉空間敘事類電影。在電影中的空間敘事中，封閉空間是時(shí)常出現(xiàn)的一種敘事場(chǎng)景，它將人物的行動(dòng)限定在一定的范圍之內(nèi)，并讓人物在極端的環(huán)境中被激發(fā)出人性假惡丑的一面，以此與人性真善美的一面形成鮮明的對(duì)比，從而揭示電影的主題。根據(jù)薩特境遇劇《禁閉》的啟示，電影中的封閉空間敘事可稱為“電影境遇劇”，其具有幾何狀的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)外雙層的空間結(jié)構(gòu)，并且在拍攝技巧和手法上具有一定的套路。電影境遇劇常常出現(xiàn)于歐美影片中，尤其是歐美科幻片、驚悚片、懸疑片、勵(lì)志片等之中。

另外，歐美片中的“電影境遇劇”更多，因?yàn)闅W美地區(qū)的政治經(jīng)濟(jì)制度、思想文化教育都相對(duì)于世界其他地區(qū)更崇尚自由，有時(shí)甚至是過分自由，所以在這種社會(huì)環(huán)境下，人們反而喜歡被拘束，并且要特別指出的是他們并不喜歡自己被拘束，而是喜歡看到他人被拘束，希望看到被拘束者在經(jīng)歷一番苦難后打破拘束，走向自由，以此來滿足追求理想、為目標(biāo)奮斗的內(nèi)心渴望，滿足心中的英雄主義，所以這種電影境遇劇應(yīng)運(yùn)而生。

二、境遇電影的主題

電影境遇劇的主題包括以下幾類：

（一）表現(xiàn)人性真善美，側(cè)面揭露個(gè)別人的假惡丑。比如：影片《饑餓游戲系列》中的人物需要在一片封閉的森林之中互相殘殺，直至剩余一人才能夠成為勝利者，然而女主人公看到了這個(gè)比賽殘忍的一面，并勇敢的做出了反抗，最終與男主人公一同成為了勝利者。

（二）熱愛自然，熱愛地球，保護(hù)環(huán)境。比如：影片《瘋狂的麥克斯3》的環(huán)境設(shè)定在一個(gè)看似開闊的沙漠之中，然而這片沙漠已經(jīng)包圍了整個(gè)地球，地球的生態(tài)環(huán)境已經(jīng)十分的惡劣，再這樣一個(gè)極端的、半封閉式的環(huán)境中，人們?yōu)榱藸?zhēng)奪資源而斗爭(zhēng)。

（三）研究、剖析人們的各種心理狀況并作出合理的疏導(dǎo)。比如：影片《禁閉島》將故事設(shè)置在一座與外界隔離的小島上，男主人公通過偵查、破案最終找到了事情的真相——他自己患有精神病。醫(yī)生則為了采取治療而配合他的意識(shí)制造了一場(chǎng)破案的戲劇。

（四）揭露異化的社會(huì)制度，宣揚(yáng)正義、自由與公平。比如：影片《1984》將環(huán)境設(shè)置在一個(gè)極權(quán)主義國(guó)家中，整個(gè)國(guó)家都被“老大哥”監(jiān)視著，主人公不堪忍受這種肉體與精神的壓迫，于是奮力反抗，但是最終卻遭遇悲劇命運(yùn)。

三、電影類型片中的境遇劇與電影境遇劇的類型

（一）根據(jù)電影的類型及電影的內(nèi)容分類

1.太空探險(xiǎn)類

該類影片將太空作為封閉式環(huán)境，人物因太空事故被束縛于太空之中，并在太空中進(jìn)行生與死的斗爭(zhēng)，進(jìn)而表現(xiàn)出人的潛能之大。該類影片多見于科幻片、冒險(xiǎn)片、驚悚片中，如《星際穿越》《火星救援》《地心引力》等等。該類影片不僅能表現(xiàn)極端境遇中的人性，還能表現(xiàn)出堅(jiān)韌的科學(xué)精神和人類的航空探索精神。

2.災(zāi)難危機(jī)、喪尸危機(jī)、末日拯救類

該類影片將地球作為封閉式環(huán)境，人物因自然災(zāi)難或者特殊情況被困于惡劣環(huán)境之中，與死神進(jìn)行搏斗，努力逃離危險(xiǎn)區(qū)域。該類影片多見于災(zāi)難片、科幻片、恐怖片、驚悚片、冒險(xiǎn)片中，如《生化危機(jī)系列》《2012》《第五波》等等。該類影片著重表現(xiàn)的是人類的倫理、醫(yī)學(xué)、環(huán)境問題。

3.人生哲學(xué)和生存、人性善惡類

該類影片將一個(gè)封閉、半封閉的狹窄區(qū)域作為環(huán)境背景，人物因其他人為因素及力量的牽制而被束縛于“牢籠”中，牢籠中的人積極進(jìn)行自救、思考，與權(quán)威進(jìn)行抗?fàn)?，最終取得自由。該類影片多見于科幻片、魔幻片、冒險(xiǎn)片、勵(lì)志片、懸疑片、犯罪片、西部片中，如《房間》《移動(dòng)迷宮》《雪國(guó)列車》《奇幻森林》《逃出克隆島》等等。另外，西部片在荒野、驛站、小鎮(zhèn)、酒館等半封閉環(huán)境中，許多牛仔、獵人為了生存與他人進(jìn)行斗爭(zhēng)的影片也可看做這一類，如《荒野獵人》《八惡人》等等。勵(lì)志片《風(fēng)雨哈佛路》和《肖申克的救贖》同樣也是將人物置于一個(gè)極端惡劣的環(huán)境中，并讓人物最終靠意志和努力走向成功和自由。

（二）根據(jù)電影中設(shè)置環(huán)境的拘束與否分類

一般電影中的環(huán)境設(shè)置根據(jù)拘束與否可分為完全封閉環(huán)境（如《異次元?dú)㈥囅盗小罚?、相?duì)封閉環(huán)境（如《移動(dòng)迷宮》）和開放環(huán)境（如《鼠來寶系列》《超體》《勇敢者的游戲》《時(shí)間旅行者的妻子》）。

其中完全封閉環(huán)境指在整部影片中人物一直處于封閉空間之中，并沒有由封閉走向開放的環(huán)境；相對(duì)封閉環(huán)境指在整部影片中人物由封閉走向開放環(huán)境；開放環(huán)境指在整部影片中人物的行動(dòng)不受局限，一直處于開放的環(huán)境之中，環(huán)境的變換是自由、隨意的，具有較強(qiáng)的主觀性。

電影境遇劇其實(shí)是屬于封閉環(huán)境式、半封閉環(huán)境式（或者相對(duì)封閉環(huán)境式）的電影，并且更多的影片是以半封閉環(huán)境式為主，開放式環(huán)境的影片不屬于電影境遇劇。

四、電影境遇劇的敘事手法、結(jié)構(gòu)與模式套路

（一）敘事手法與結(jié)構(gòu)

電影境遇劇中好像有一個(gè)無形的自然力量或是人為的有意限制，將所有時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情的發(fā)生局限在一個(gè)狹窄的范圍之中（例如：科學(xué)實(shí)驗(yàn)室、迷宮之中、房屋中等等），在一個(gè)封閉的、極端的環(huán)境中去激發(fā)人性的多種側(cè)面，不僅表現(xiàn)真善美，同時(shí)表現(xiàn)假惡丑，并且更多的是表現(xiàn)人性中兇狠、狡詐、暴力、瘋狂、非理性的一面。

電影境遇劇中的空間敘事都是幾何狀的，都可以用一個(gè)二維“封閉”的幾何圖形或者三維的立體圖來表現(xiàn)，具有空間局限、固定，而時(shí)間無限、自由的特點(diǎn)。比如：《房間》中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)景都在一間房子里，所以就可以用“房子”來代表這個(gè)電影境遇??；同理，《異次元?dú)㈥嚒分腥宋锏幕顒?dòng)都在一個(gè)巨大的正方體中，可用“正方體”代表它；《進(jìn)擊的巨人》用“三個(gè)圓環(huán)（三個(gè)環(huán)形的巨墻）”代表；《八惡人》用“房屋（小酒吧）”代表；《移動(dòng)迷宮》用“迷宮式圓環(huán)”代表；《楚門的世界》用“半球體（攝影棚）”代表；《奇幻森林》用“平面正方形（草原）”“立方體（森林）”“三棱錐（山）”代表等等，另外，類型化的電影境遇劇也可以用圖形來代表，比如：末日類電影用“球體（地球）”代表；太空類電影用“雞蛋（同心圓）”代表等等。

電影境遇劇還具有“內(nèi)外雙層”的空間敘事結(jié)構(gòu)。內(nèi)層（內(nèi)結(jié)構(gòu)）是極端的、封閉的、狹窄的環(huán)境，外層（外結(jié)構(gòu)）是廣闊的、自由的環(huán)境。外結(jié)構(gòu)中的人監(jiān)視、控制內(nèi)結(jié)構(gòu)中的人，內(nèi)結(jié)構(gòu)中的人極力沖破束縛、挑戰(zhàn)權(quán)威、打破舊觀念，與外結(jié)構(gòu)中的人進(jìn)行對(duì)抗，并最終取得自由。需要指出的一點(diǎn)是，電影境遇劇中往往也會(huì)出現(xiàn)一個(gè)人的情況，如《我是傳奇》，那么在這類境遇電影中的內(nèi)結(jié)構(gòu)即為人物的內(nèi)心活動(dòng)或人物的潛在力量，外結(jié)構(gòu)則是現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的心態(tài)與一般情況中能夠發(fā)揮的能力。在這種情況下，內(nèi)結(jié)構(gòu)與外結(jié)構(gòu)的沖突與調(diào)和則作用于一人身上，即人物的自我超越，這類境遇電影一般更能夠表現(xiàn)人性的多種側(cè)面和人的巨大潛力。

（二）模式套路

下面將以科幻、災(zāi)難類的境遇電影為例，分析境遇電影的模式套路?？苹谩?zāi)難類得境遇電影比其他類別的境遇電影更具有相似的模式套路。

從整體來說，一般境遇電影的故事模式都是：由于某一種不可抗拒的人為或自然因素影響，一件或多件能夠產(chǎn)生歧義的事情發(fā)生，于是正義與邪惡的雙方經(jīng)過激烈的對(duì)抗后，最終以正義一方的勝利告終（正義與邪惡的雙方可以是對(duì)立的兩大群體，也可以是個(gè)人內(nèi)心的善惡斗爭(zhēng)）。另外，21新世紀(jì)的境遇電影的結(jié)局一般都不會(huì)擁有明確的、完全圓滿的結(jié)局，而僅僅只是災(zāi)難的暫時(shí)平息，意味深長(zhǎng)、令人深思的開放式結(jié)局往往能夠使影片更具有深刻的內(nèi)涵。當(dāng)然，有的系列類境遇電影也會(huì)采用此類的結(jié)局方法，以吊足觀眾胃口，為之后的影片做鋪墊。

從局部來看，科幻、災(zāi)難類的境遇電影一開場(chǎng)一般都是以新聞聯(lián)播的方式，將全世界各個(gè)重要地方的現(xiàn)實(shí)情況逐一報(bào)道，為之后到來的災(zāi)難、危機(jī)做鋪墊，并且在新聞播報(bào)中已經(jīng)明確了電影的主題，告知給觀眾接下來將是什么樣的災(zāi)難和場(chǎng)景設(shè)定。并且在這類影片中還經(jīng)常出現(xiàn)FBI的調(diào)查或者聯(lián)合國(guó)（UN）的維和、拯救，他們或者扮演完全正義的一方，即拯救者的角色，或者扮演完全非正義（邪惡）的一方，即破壞者的角色?？苹?、災(zāi)難境遇電影經(jīng)常站在上帝視角去俯瞰人類，將整個(gè)地球作為基準(zhǔn)點(diǎn)，作為整個(gè)故事的大環(huán)境，將人類的本性、理智與情感的矛盾、真善美與假惡丑的矛盾作為表現(xiàn)的對(duì)象，重點(diǎn)突出具有真善美品質(zhì)的主角或者正義的群體，側(cè)面揭露某些商人、政治家們的丑惡面貌。

另外，科幻、災(zāi)難類境遇電影中環(huán)境設(shè)置的時(shí)間性更值得我們的注意。大致以2008年為界，2008年之前的科幻、災(zāi)難類的境遇電影傾向于預(yù)測(cè)或者設(shè)定50年、100年甚至更久以后的場(chǎng)景，2008年之后的科幻、災(zāi)難類的境遇電影傾向于預(yù)測(cè)或者設(shè)定10年之內(nèi)，更多是3年之內(nèi)或者即將發(fā)生的場(chǎng)景，以此使影片更具有沖擊力、緊張感與壓迫感，增強(qiáng)影片的真實(shí)性，從而使觀眾具有激烈澎湃的觀影感受。這種從具有安全感的環(huán)境設(shè)置到具有壓迫性的環(huán)境設(shè)置讓我們進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)境遇電影內(nèi)容的“境遇性”和環(huán)境的極端性。

五、電影境遇劇的本質(zhì)與啟示

境遇電影既不是單獨(dú)的一個(gè)類型片，也不是一個(gè)具有明確界限的電影類型，而是從各類電影中提取出來的具有類似環(huán)境和境遇的電影。但是，經(jīng)過分析我們能夠發(fā)現(xiàn)電影境遇劇的本質(zhì)其實(shí)是創(chuàng)新，這種創(chuàng)新是精神的創(chuàng)新。電影中的人物不屈服于慘淡的現(xiàn)實(shí)，反抗不合理的束縛，對(duì)抗兇惡勢(shì)力，并在斗爭(zhēng)的過程中表現(xiàn)出追求新思想、向往新生活的一種精神創(chuàng)新，這種精神創(chuàng)新更是人性中真善美抵抗假惡丑的一種由內(nèi)而外的沖破力。所以，在極具有挑戰(zhàn)性、創(chuàng)新性的境遇電影中，我們能夠認(rèn)識(shí)自我，超越自我，進(jìn)而達(dá)到自由的境界。

境遇電影還具有解剖自我、解剖人性的作用，電影中將多種心理元素運(yùn)用其中，并用電影的蒙太奇手法展現(xiàn)、還原心理，帶給人們一個(gè)全新的心理“視”界。境遇電影用畫面去表現(xiàn)心理活動(dòng)，用畫面將受心理因素影響的實(shí)際行動(dòng)付諸實(shí)踐，影片本身不評(píng)價(jià)境遇電影中人物的心理活動(dòng)和行動(dòng)結(jié)果，而是借用電影中其他旁觀人物或者電影之外的觀眾對(duì)其作評(píng)價(jià)，促使電影中人物反思的同時(shí)，也將反思這一任務(wù)交給了觀眾，起到了一個(gè)共同反思、共同進(jìn)步的作用。

參考文獻(xiàn)：

［1］王佩佩.“他人即地獄”：封閉空間下的人性拷問——以電影《警察故事2013》為例［J］.科教文匯（下旬刊），2015（04）.

［2］江煥明.禁閉空間：獨(dú)特的電影空間敘事［J］.電影評(píng)介，2014（05）.

［3］黃德泉.論電影的敘事空間［J］.電影藝術(shù)，2005（05）.

［4］閆玉曉.簡(jiǎn)析金基德電影中的空間敘事［J］.戲劇之家，2015（09）

［5］焦勇勤.試論電影的空間敘事［J］.當(dāng)代電影，2009（01）.

［6］楊蕾.論《007——天幕危機(jī)》中的空間敘事藝術(shù)［J］.電影新作，2014 （04）.

［7］李顯杰.視野與情懷——全球化視域下中外大片的敘事空間與話語形態(tài)比較［J］.上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012（05）.

［8］張武進(jìn).空間視閾下的電影空間［D］.華中師范大學(xué)，2009.

［9］陳巖.論電影空間敘事的幾種美學(xué)傾向［J］.當(dāng)代電影，2015（03）.

［10］武妍.封閉空間視角下中美驚悚電影對(duì)比研究［D］.陜西師范大學(xué)，2013.

［11］陸婧.論現(xiàn)代電影中的“封閉空間”［J］.哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（01）.

［12］周和軍.電影敘事學(xué)與文學(xué)敘事學(xué)的互文性——以復(fù)調(diào)與視點(diǎn)為例［J］.當(dāng)代文壇，2008（03）.

作者簡(jiǎn)介：

田琳（1994-），河北石家莊人，長(zhǎng)安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)本科在讀。