摘要：《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》集?？思{眾多創(chuàng)作特色于一體，充分展現(xiàn)了作者獨(dú)特的創(chuàng)作水平。作品的敘事者“我們”更是在這個(gè)故事中扮演了重要的角色，他們以冷漠、嘲諷的姿態(tài)看待艾米麗的生活和情感，促成了艾米麗悲劇的命運(yùn)。本文試圖以文本細(xì)讀的方式，解讀“我們”冷漠旁觀者的身份。

關(guān)鍵詞：我們 冷漠 旁觀者

?？思{以其獨(dú)特的敘事策略，講述了發(fā)生在美國南方的悲劇故事?！东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》一文充滿了?？思{創(chuàng)作特色——哥特式、南方、父權(quán)、悲劇。該故事集所有特點(diǎn)于一身，展示了作者高超的藝術(shù)創(chuàng)作水平。讀者感興趣的還有故事的敘事者“我們”?！东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》沒有單一的敘事者，都是集體出現(xiàn)的，本文試圖分析“我們”在文中的角色。

故事開始，艾米麗·格里爾生小姐過世了，呈現(xiàn)在讀者眼前的是全鎮(zhèn)的人都去送葬：男子們是出于敬慕之情，因?yàn)橐粋€(gè)紀(jì)念碑倒下了；婦女們呢，則大多數(shù)出于好奇心，想看看她屋子的內(nèi)部。短短一句話，道出了人們對(duì)艾米麗去世的不同尋常反應(yīng)。按常理，人們會(huì)為逝去的人悲傷、難過、痛苦和哀嘆；但是在本作品中，艾米麗小姐的去世只是滿足了婦女們的好奇心，讓她們有機(jī)會(huì)窺視艾米麗的閨房，這在艾米麗小姐生前，是絕對(duì)不可能的：“已經(jīng)至少有十年光景誰也沒進(jìn)去看看這幢房子了”，房子的大門永遠(yuǎn)緊閉著。

我們最關(guān)心的是艾米麗小姐的婚事。在她的婚事中，“我們”扮演了十分重要的角色，“我們”強(qiáng)烈地維護(hù)著格里爾生貴族家庭的尊嚴(yán)和南方的社會(huì)習(xí)俗。我們與艾米麗小姐的倨傲做斗爭(zhēng)，并以勝利結(jié)束?！鞍愋〗愫拖袼活惖呐訉?duì)什么年輕男子都看不上眼。長(zhǎng)久以來，我們一直把這家人看做一幅畫中的人物……因此當(dāng)她年近三十，尚未婚配時(shí)，我們實(shí)在沒有喜幸的心理，只是覺得先前的看法得到了證實(shí)。即令她家有著瘋癲的血液吧，如果真有一切機(jī)會(huì)擺在她面前，她也不至于斷然放過?！保ǜ？思{，1980）在我們眼中，艾米麗一家極不正常。首先源自父親的蠻橫干涉，用馬鞭趕走了一切想要靠近艾米麗的人。父親是南方封建傳統(tǒng)的堅(jiān)決維護(hù)者，他的蠻橫顯示了南方父權(quán)制的根深蒂固，顯示了女性在社會(huì)中毫無地位可言?！拔覀儭彼坪鯇?duì)艾米麗小姐的遭遇感到同情，所以把他這一家看做是一幅畫中人。但是，“當(dāng)她年近三十，尚未婚配時(shí)”，我們卻得出了“瘋癲”的結(jié)論。我們完全沒有考慮艾米麗小姐的處境。她想愛，從后面遇見荷默并瘋狂與之相愛便知，可是她是掙扎在殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)的人，人們不支持她。反倒說她是一家人有瘋癲病而顯得不正常?！拔覀儭敝腊愋〗汶m年近三十卻依然單身的原因。但是我們卻不愿意坦然面對(duì)她悲哀的青春，卻硬要冠以“瘋癲”的罪名。

“父親死后，傳說留給她的全部財(cái)產(chǎn)就是那座房子；我們倒也有點(diǎn)高興。到頭來，我們可以對(duì)艾米麗表示憐憫之情了。單身獨(dú)處，貧苦無告，她變得懂人情了。如今她也體會(huì)到多一便士就激動(dòng)喜悅、少一便士便痛苦失望的那種人皆有之的心情了?！保ǜ？思{，1980）我們是想看艾米麗小姐的笑話的。因?yàn)橐恢币詠戆愐患胰丝偸歉吒咴谏?，現(xiàn)在我們終于有了出頭之日，想看看高傲的格里爾生家族過尋常百姓的生活了，因此我們高興。我們高興并不是出于我們能為艾米麗做什么，而是因?yàn)樗F(xiàn)在情況變?cè)愀饬耍覀兛梢詫?duì)她進(jìn)行施舍或者援助，滿足我們“救世”的虛榮心理，我們有幸災(zāi)樂禍的感覺。我們終于可以看到貴族家庭的子女也為日常開銷緊張而發(fā)愁了。在艾米麗小姐拒絕埋葬父親時(shí)，“我們還沒有說她發(fā)瘋。我們相信她這樣做是控制不了自己。我們還記得她父親趕走了所有的青年男子，我們也知道她現(xiàn)在已經(jīng)一無所有，只好像人們常常所做的一樣，死死拖住搶走了她一切的那個(gè)人。”（?？思{，1980）父親的去世，給艾米麗打擊很大，且不說由于父親長(zhǎng)期的壓制導(dǎo)致了艾米麗無法接受父親去世的現(xiàn)實(shí)，人之常情，晚輩對(duì)長(zhǎng)輩的死總是難過的，不愿意就這樣陰陽兩隔，永遠(yuǎn)沒有再見的機(jī)會(huì)?？墒俏覀儏s說她瘋了。在我們心里，永遠(yuǎn)也不愿意想象艾米麗正常人的生活和情感。

當(dāng)艾米麗和北方來的鋪路工頭荷默一齊駕著馬車出游時(shí)，起初我們都高興地看到艾米麗小姐多少有了一點(diǎn)寄托，因?yàn)閶D女們都說：“格里爾生家的人絕對(duì)不會(huì)真的看中一個(gè)北方佬，一個(gè)拿日工資的人?！辈贿^也有別人，一些年紀(jì)大的人說就是悲傷也不會(huì)叫一個(gè)真正高貴的婦女忘記“貴人舉止……”（福克納，1980），艾米麗在愛情中找回了幸福快樂，忘記了失去父親的痛苦，她開始過上正常人的生活了?？墒俏覀儾桓吲d。“起初我們都高興地看到艾米麗小姐多少有一點(diǎn)寄托”這句話簡(jiǎn)單直接地道出了我們的心理。我們以為她只是尋開心，不會(huì)當(dāng)真。正如婦女們所說：“格里爾生家的人絕對(duì)不會(huì)真的看中一個(gè)北方佬”，我們以為艾米麗小姐會(huì)很快終止這段不被看好的戀情。因?yàn)樵谖覀冃闹校愋〗阋恢笔且蛔o(jì)念碑，一個(gè)傳統(tǒng)的化身。她代表著南方的過去，她是南方最后的貴族。她的墮落將導(dǎo)致我們所有的關(guān)于舊南方的記憶化為烏有。舊南方已經(jīng)失去昔日的輝煌和榮耀，然而我們是一群并不甘心的居民，我們要堅(jiān)決捍衛(wèi)南方的傳統(tǒng)和習(xí)俗。因?yàn)檎嬲哪戏绞缗挥鳛槭潜逵駶嵉氖ヅＥ缘呢憹嵑颓灏椎闹匾赃h(yuǎn)遠(yuǎn)超過了她們的生命?！白屛覀?yōu)樯钤谖覀兡戏降倪@些可愛的婦人們干杯。她們像清澈透明的水一樣純潔清白，像晶瑩的冰塊一樣冷峻。我們發(fā)誓甘愿為她們的純潔和貞操拋頭顱灑熱血。”（Kerr， 1976）“女性是一種沒有自我意愿、自我決策權(quán)力和自我行為體現(xiàn)的物化了的附庸。”（劉慧英，1995）南方淑女是一種被男性塑造出來的非人類，她們有著人的軀體和容貌，卻不能有人的任何感情，她們是男人們的財(cái)產(chǎn)，是男人們榮耀的象征，她們只能按照男人們的要求來行為處事。但凡違背男權(quán)意志，女人們就是“墮落”的?！八杨^抬得高高——甚至當(dāng)我們深信她已經(jīng)墮落了的時(shí)候也是如此”。正常人的愛戀發(fā)生在艾米麗身上就是“墮落”，并且我們深信她已經(jīng)墮落……這種雙重標(biāo)準(zhǔn)用在艾米麗身上實(shí)在不公道。一直生活在父親的強(qiáng)權(quán)下，艾米麗終于可以開始自己的生活，可是守舊思想嚴(yán)重的鎮(zhèn)上居民開始干涉阻撓，說閑話，甚至希望她去死。

那是發(fā)生在買鼠藥、砒霜的時(shí)候。艾米麗苦留愛人不成，決意殺死荷默以成全自己的愛情。她去藥店買藥，第二天我們大家都說：“她要自殺了”；我們也都說這是再好沒有的事。為什么她自殺是再好沒有的事？舊南方的傳統(tǒng)在他們骨子里根深蒂固，盡管昔日南方的種種輝煌一去不復(fù)返，但是陳舊思想依然濃厚。正如前面所說，在南方，女人的貞潔比什么都重要。南方男人視他們的女人為圣潔的玉女，哪里能容下“墮落”？在他們看來，貴族出生的艾米麗小姐斷然不可以愛上一個(gè)北方佬，這是對(duì)自己貴族身份的褻瀆，也是小鎮(zhèn)居民不能容忍的“墮落”之舉，所以有些婦女們開始說，這是全鎮(zhèn)的羞辱，也是青年的壞榜樣。實(shí)在看不出戀愛一事在鎮(zhèn)上居民看來是如此罪過，他們甚至還請(qǐng)來了艾米麗的親戚，甚至牧師來干涉此事……艾米麗小姐的戀愛和婚事完全就是一樁公共事務(wù)，毫無隱私可言，任何人都可以對(duì)之橫加干涉和指責(zé)，這是貴族小姐享有的特權(quán)嗎？還是我們假惺惺地以貴族身份來要求一個(gè)可憐的人，實(shí)則是維護(hù)他們那已經(jīng)窮途的所謂南方傳統(tǒng)？因?yàn)閭鹘y(tǒng)一旦崩塌，我們所追憶的南方再也回不去了，他們垂死地抓住艾米麗這個(gè)南方最后的貴族不放，她的任何舉動(dòng)都必須與貴族身份相匹配，只有這樣，我們才會(huì)活在記憶中的南方，隨時(shí)追憶起那失去的美好時(shí)光和榮耀。而艾米麗就是我們最后的希望，只要她還在，南方就在。我們?nèi)绱岁P(guān)心艾米麗小姐的戀愛和婚事，無非就是想讓我們自己關(guān)于南方的記憶更加久遠(yuǎn)。因?yàn)樗褪桥f南方的化身，是一座紀(jì)念碑。

可是我們連她病了也不知道，直到她去世。我們對(duì)貴族小姐的冷漠已經(jīng)不是一次兩次了，我們最后也早已不想從黑人那里去打聽什么消息。對(duì)于傳統(tǒng)，我們固守；可對(duì)于傳統(tǒng)的化身，我們所做的就是不聞不問，如果有關(guān)心，那就是對(duì)她的指責(zé)和干涉，完全沒有鄰里間的溫情和友好。我們扮演著自己冷漠的角色，我們冷酷地看待艾米麗的一生，但我們卻不能平靜地看待艾米麗小姐的戀愛和婚事。我們著急地想要干涉和橫加阻攔。這不是出于對(duì)貴族小姐的維護(hù)，而是出于我們的私利。艾米麗死后，我們也不給她任何隱私的權(quán)利?！拔覀円呀?jīng)知道，樓上那塊地方有一個(gè)房間，四十年來從沒有人見到過，要進(jìn)去得把門撬開?！薄拔覀?cè)谀抢锪⒘撕镁茫┮曋菦]有肉的臉上令人莫測(cè)的齜牙咧嘴的樣子。”“后來我們才注意到旁邊那只枕頭上有人壓過的痕跡。我們當(dāng)中有一個(gè)人從那上面拿起了什么東西，大家湊近一看——這時(shí)一股淡淡的干燥發(fā)臭的氣味鉆進(jìn)了鼻孔——原來那是一綹長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵灰色頭發(fā)?！保ǜ？思{，1980）艾米麗保守一生的秘密也在我們的好奇心和干涉下大白天下，我們最終發(fā)現(xiàn)她是毒死荷默的兇手。

我們的守舊扼殺了可憐的艾米麗，我們的冷漠促成了艾米麗悲劇的人生。?？思{對(duì)南方的愛恨已然彰顯?！拔覀儭边@群冷漠的鄰居們代表著福克納痛恨的南方，南方確實(shí)需要變革了，才能使人性得以弘揚(yáng)。類似艾米麗的悲劇不再發(fā)生。

參考文獻(xiàn)：

[1]Kerr， Elizabeth M. Yoknapatawph： Faulkners Little Postage Stamp of Native Soil [M]. New York： Fordham University， 1976.

[2]劉慧英.走出男權(quán)傳統(tǒng)的藩籬——文學(xué)中的男權(quán)意識(shí)的批判[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1995.[3]威廉 ·?？思{.獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰[M].楊瑞，何林，譯.廣州：花城出版社，1980.

基金項(xiàng)目：本文系湖北省教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃2011年度立項(xiàng)課題“英美文學(xué)教學(xué)之經(jīng)典文學(xué)作品閱讀”（課題編號(hào)：2011B181）。

（作者簡(jiǎn)介：劉永莉，女，研究生，湖北民族學(xué)院外國語學(xué)院，講師，研究方向：英美文學(xué)）