姚廣哲

摘 要：阿魯秋年是前蘇聯(lián)著名的亞美尼亞作曲家之一，他在自己的音樂作品中﹐創(chuàng)造性地運(yùn)用了亞美尼亞的民間音調(diào)和調(diào)式﹑節(jié)奏特點(diǎn)﹐旋律優(yōu)美﹐色彩豐富﹐復(fù)調(diào)技巧精湛?！督礎(chǔ)小號(hào)協(xié)奏曲》是他眾多優(yōu)秀的作品里最具有鮮明特色的作品之一。本文試圖從作品的結(jié)構(gòu)和和聲方面做一個(gè)簡(jiǎn)要的分析。從而更好了解作曲家在創(chuàng)作時(shí)的技術(shù)手法和藝術(shù)構(gòu)思。

關(guān)鍵詞：旋律化和聲；自創(chuàng)性旋律；主題材料

中圖分類號(hào)：J621.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）24-0091-01

亞歷山大阿魯秋年是前蘇聯(lián)最富才華的亞美尼亞作曲家之一。1920年出生于亞美尼亞首府埃里溫。1941年畢業(yè)于埃里溫音樂學(xué)院作曲專業(yè)和鋼琴專業(yè)，師從巴赫胡達(dá)亞娜。1946年至1948年，師從里吉尼果弋，在俄羅斯進(jìn)修作曲專業(yè)。1970年被授予人民藝術(shù)家的榮譽(yù)。阿魯秋年的音樂，風(fēng)格獨(dú)特，富于創(chuàng)造性。在他所有的作品中，為管樂隊(duì)所寫的樂曲最具鮮明特色，其中由著名亞美尼亞小號(hào)演奏家A Mecuanheu擔(dān)任獨(dú)奏，在蘇聯(lián)管理委員會(huì)第三次全體會(huì)議上首次演奏的這首《降A(chǔ)大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》最具代表性。被譽(yù)為與海頓和胡梅爾并列的三首小號(hào)協(xié)奏曲。阿魯秋年于1950年創(chuàng)作的這部協(xié)奏曲，具有濃郁的后期浪漫主義色彩。洋溢著青春的熱情與光彩，那種自由奔放，富有傳奇般色彩的音樂讓人們?yōu)橹兆怼Ｗ髌返那浇Y(jié)構(gòu)靈活、旋律線條跌宕，和聲獨(dú)特，配器精湛，具有亞美尼亞民歌風(fēng)格。

一、作品的結(jié)構(gòu)

樂曲一開始曲樂隊(duì)奏出，隨后以獨(dú)奏小號(hào)奏出的號(hào)角般的主題拉開了全曲的席幕。開始就采用弦樂組以震音技法理，小號(hào)的金屬音質(zhì)，營(yíng)造出一種緊張的氣氛，作為引子部，這部分的音樂材料，旋律高度半音化，和聲色彩多變，音樂自由奔放自然調(diào)式的降二級(jí)和降五級(jí)，均分形的節(jié)奏，勾畫出法西斯的囂張與傲慢。進(jìn)入呈示部中的主部主題，調(diào)性逐漸過渡到降A(chǔ)大調(diào)，由4個(gè)段落組成。段落A（33小節(jié)），音型緊密，積極亢奮。在配器上借以定音鼓模擬炮聲，將我們帶進(jìn)了一個(gè)沖鋒陷陣的戰(zhàn)場(chǎng)。段落B（41小節(jié)）音型結(jié)構(gòu)較為松緩，起伏較大，更具抒情性。它們共同組成了一個(gè)亞美尼亞民間風(fēng)格的旋律音調(diào)。呈示部中（79小節(jié)）調(diào)性變得十分自由，旋律高度半音化，速度緩慢而有律動(dòng)。音樂形象具有一種模糊朦朧色彩和多變的抒情性，與主部主題形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在弦樂組弱緩的引導(dǎo)下（88小節(jié)），先是單簧管深沉舒緩的旋律，隨后是小號(hào)更為煸情地表現(xiàn)，渲泄出人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦，同時(shí)又抒發(fā)了一種飽滿而生動(dòng)的情感。達(dá)到副部主題的高潮后（114小節(jié)），經(jīng)過力度遞減，模進(jìn)，離調(diào)的處理手法，并由長(zhǎng)笛雙簧管演奏的一段動(dòng)人旋律，使音樂情緒逐漸淡化，平和。預(yù)示著新的階段將要到來。

發(fā)展部（127小節(jié)）矛弋縱橫，情感交融，可分成4個(gè)部分陳述。第一部分主部主題材料，被放寬處理，運(yùn)用復(fù)調(diào)等處理手法，增添了音樂的緊張氣氛。第二部分（160小節(jié)）是發(fā)展部的主體部分，主部主題與副部主題材料相互糾葛，矛盾的發(fā)展表現(xiàn)了敵我雙方的激烈對(duì)抗。象征人民頑強(qiáng)精神的副部主題，不斷增加它的陳述地位。第三部分（190小節(jié)）是副部主題展開性發(fā)展，仍做為主體部分。第4部分運(yùn)用復(fù)調(diào)處理手法，一方面突出了敵人的強(qiáng)大，另一方面表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也為后面抒情性內(nèi)容埋下伏筆。

樂曲從127小節(jié)開始是一個(gè)連接段，由引了部的動(dòng)機(jī)發(fā)展而成。在這里音樂在氣勢(shì)上突然一轉(zhuǎn)，單簧管與巴松的獨(dú)特音色將這種一凄涼的效果發(fā)揮及致。由第233小節(jié)進(jìn)入一個(gè)插入部分，樂隊(duì)在升C小調(diào)上陳述。主題一開始在升C小調(diào)上彩切分音和四分音的律動(dòng)為背景，給人一種憂郁而蕩漾的感覺，似乎是在騎馬緩行。主奏樂器小號(hào)加以金屬弱音器的特殊音效，再借以小提琴加弱音器的襯托下，奏出了一種郁悶，傷感的旋律。同時(shí)低音提琴以飽滿的力度陳述著副部主題，與單簧管、長(zhǎng)笛共同匯聚了一個(gè)情感交融的多聲織體。

在尾聲之前是再現(xiàn)部分，（266小節(jié)）主部主題材料不斷再現(xiàn)，通過模進(jìn)，移調(diào)，拍子變化的手段引出主部主題的再現(xiàn)。全曲的尾聲（360小節(jié)）展示了蘇聯(lián)人民的堅(jiān)定決心和革命精神，其中包括了一段用小號(hào)表現(xiàn)的情感開放形象鮮明的華彩樂段，最后樂隊(duì)以堅(jiān)定而有力的宏大音響結(jié)束。

二、和聲手法

作品在和聲上采用多變靈活的形式進(jìn)行創(chuàng)作。其中離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)都十分頻繁，和聲的運(yùn)用使作品展現(xiàn)出一種玄奇的色彩。（1）從傳統(tǒng)的各統(tǒng)疊置的角度看，作品中以三度疊置的三、七、九和弦的運(yùn)用增大了音樂的功能性和色彩性；（2）四、五度疊置和弦中，減四、增四，減五等不和諧音響的使用，營(yíng)造出一種極富張力的音響效果；（3）2度疊置和弦的使用，使音響的變得尖銳，增強(qiáng)了音樂色彩的表現(xiàn)力；（4）在阿魯秋年的這部小號(hào)協(xié)奏曲中，通過對(duì)和聲運(yùn)行趨向和規(guī)律性分析，可以看出同時(shí)期蘇聯(lián)作曲家作品的一些特點(diǎn)和聲材料常存在于曲調(diào)之中，強(qiáng)調(diào)和聲中要有調(diào)，所以常使和聲中產(chǎn)生新的和弦，又因各種弦連接時(shí)，加強(qiáng)了各聲部曲調(diào)的流暢。

在阿魯秋年的這部小號(hào)協(xié)奏曲中，曲戈結(jié)構(gòu)自由得體，句法舒暢連貫，和聲壯麗，旋律線條起伏跌宕，配器精湛，都充分體現(xiàn)了后斯浪漫主義情感抒發(fā)的自由奔放。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，1995.