朱姿靜

摘 要：滿幅構(gòu)圖是一種特殊的構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式在黑白木刻運(yùn)用中有其他構(gòu)圖無(wú)法替代的意境和趣味。本文運(yùn)用一些版畫(huà)作品具體來(lái)說(shuō)明如何處理滿幅構(gòu)圖中的黑與白，已達(dá)到藝術(shù)家想要表現(xiàn)的視覺(jué)效果。

關(guān)鍵詞：滿幅構(gòu)圖；黑白木刻；黑白語(yǔ)言

中圖分類(lèi)號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）24-0037-01

一、黑白木刻與滿幅構(gòu)圖

以往作畫(huà)時(shí)，往往都會(huì)有一個(gè)明確的核心，即中心視點(diǎn)，畫(huà)面中有主體與陪襯的表現(xiàn)差別。滿幅構(gòu)圖，特點(diǎn)是將主體形象弱化，畫(huà)面均衡，它關(guān)注的是整體畫(huà)面的表達(dá)，而不是某個(gè)局部。藝術(shù)家在表達(dá)個(gè)人對(duì)事物認(rèn)識(shí)以及藝術(shù)情感時(shí)，采用滿幅式這種特殊構(gòu)圖形式，有著其他構(gòu)圖所不能替代的意味。木刻是版畫(huà)里最古老的一個(gè)畫(huà)種，而黑白是木刻里最主要的一個(gè)表現(xiàn)方式。它的天然局限性——黑白，以及材料與工具的局限性，使藝術(shù)家必須對(duì)自然的形態(tài)進(jìn)行歸納與概括，使思維模式從形象轉(zhuǎn)化為抽象，從單純的再現(xiàn)模仿到形式轉(zhuǎn)換。黑白木刻中如何把黑白兩者在畫(huà)面中的處理和分配協(xié)調(diào)至關(guān)重要。本文運(yùn)用一些版畫(huà)作品具體來(lái)說(shuō)明如何處理滿幅構(gòu)圖中的黑與白，已達(dá)到藝術(shù)家想要表現(xiàn)的視覺(jué)效果。

二、黑白木刻中滿幅構(gòu)圖的黑白構(gòu)成的處理

（一）黑白點(diǎn)的形態(tài)與表達(dá)

點(diǎn)小而靈活，是構(gòu)成畫(huà)面的基本元素。黑點(diǎn)，是刻刀將周?chē)P除而留下的形，由于其內(nèi)在的張力，在畫(huà)面中具有更高的關(guān)注度，形成焦點(diǎn)?？痰杜c木板接觸便產(chǎn)生白點(diǎn)，在深色背景下與黑點(diǎn)一樣形成焦點(diǎn)。畫(huà)面中如果平等地來(lái)分布大小相同的點(diǎn)，會(huì)呈現(xiàn)一種平面分散的視覺(jué)效果，這種安排較為平淡，可以作為灰面來(lái)安排。相對(duì)而言，大小分布不同的黑點(diǎn)，會(huì)使畫(huà)面有聚散的變化和節(jié)奏。以點(diǎn)為主的繪畫(huà)往往有朦朧美的效果。吳冠中的滿幅構(gòu)圖作品《水鄉(xiāng)行》和《圍城》，江南屋是由于其黑塊與白塊的組合美，而黑白塊在畫(huà)面中便可看做是點(diǎn)，民居或村落，其間黑、白塊的對(duì)照與交錯(cuò)千變?nèi)f化，永無(wú)止境，從不重復(fù)。黑白塊的組合美引觀者進(jìn)入抽象美領(lǐng)域，房屋本身的具象細(xì)節(jié)倒無(wú)關(guān)重要了。

（二）黑白線的形態(tài)與表達(dá)

線是畫(huà)面中的第二元素，線帶有張力和方向性。黑線在視覺(jué)上具有收縮感。因此，如果我們將對(duì)比強(qiáng)度相同的黑線與白線相比較，白線強(qiáng)度會(huì)強(qiáng)一些，而黑線較弱。而黑線會(huì)有分量感，較白線有力度。線條的排列在畫(huà)面中可以很好的完成中間色調(diào)。在許多作品中白線與黑線是相互依存的，畫(huà)家利用線的排列讓觀眾在黑白中游走，構(gòu)成豐富的畫(huà)面效果。藝術(shù)家康寧的作品大部分都為滿幅構(gòu)圖，他在處理畫(huà)面時(shí)，有意識(shí)地將畫(huà)面控制在中間色調(diào)，同時(shí)重新組構(gòu)時(shí)空，線條在形體中穿插?；驁A潤(rùn)，或挺拔，或凝滯的“康氏線”條像流星雨一樣充滿生機(jī)，使畫(huà)面節(jié)奏富有運(yùn)動(dòng)性。貫穿的線條使前景和背景交織一氣，對(duì)象世界由此而成為生命力與內(nèi)在熱情的象征性圖案。

（三）黑白色塊的形態(tài)與表達(dá)

對(duì)木刻而言，面是最容易達(dá)到效果的。完整的黑形如沉重的鐵錘，給人帶來(lái)莊重、真實(shí)的感受。白形作為主形時(shí)則是清晰、透亮的感覺(jué)。白形常作為背景時(shí)做透氣之用，白形的位置和大小關(guān)系到整幅畫(huà)的構(gòu)圖和氣氛。在具體處理畫(huà)面時(shí)，面可以概括具象的形態(tài)，也可以抽象運(yùn)用來(lái)均衡畫(huà)面。

三、黑白木刻中滿幅構(gòu)圖的黑白變化的處理

（一）黑白量的控制

黑白量的多少構(gòu)成畫(huà)面的基調(diào)，關(guān)系到畫(huà)面的情感表達(dá)。黑與白是木刻最基本的色值，黑白相間由疏密不同而產(chǎn)生不同色值的灰色調(diào)。畫(huà)面黑白關(guān)系中黑色部分較多時(shí)，為深色基調(diào)，整個(gè)畫(huà)面比較深沉，給觀者沉重、神秘、憂郁、莊重的感受，在視覺(jué)上更為厚重。黑色占比重較少時(shí)為淺色調(diào)的作品，相對(duì)深色基調(diào)而言比較明亮，畫(huà)面給人純凈、美好的感受。中間色調(diào)的畫(huà)面黑白層次豐富，其所蘊(yùn)含的情感因素比較豐富，既可以表達(dá)較為強(qiáng)烈的激情，也可以十分抒情，是非常靈活的基調(diào)。如康寧作品中間色調(diào)的黑白畫(huà)面，黑白空間處理靈活多變，豐富充實(shí)的同時(shí)給人以溫馨的感受。

（二）黑白的轉(zhuǎn)化

黑白轉(zhuǎn)化是黑白木刻處理畫(huà)面時(shí)豐富畫(huà)面的重要手段。藝術(shù)家可以主觀地安排黑白關(guān)系，而拋棄光線和物體固有色的模仿再現(xiàn)。通過(guò)黑白轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面節(jié)奏和自己的版畫(huà)語(yǔ)言。黑白木刻在黑白處理上分為陰刻和陽(yáng)刻，版畫(huà)家董克俊的作品《熱土地》，主要以黑色線與色塊來(lái)表現(xiàn)形象，陽(yáng)刻部分成為主要的因素。而在黑色塊中，又有少量的陰刻來(lái)表現(xiàn)衣服上的飾物等等。黑白相互襯托而自由轉(zhuǎn)化跳躍，造就了豐富的繁復(fù)景象及觀者置身其間的觀看方式。康寧的作品《飛翔》中，充滿畫(huà)面的主要有幾匹馬和一位女孩，以陰刻占主導(dǎo)。黑白轉(zhuǎn)化中，康寧對(duì)邊緣線的處理與傳統(tǒng)黑白木刻形體的處理不同，邊緣線不斷與背景變化，形體與背景自然交融。

四、結(jié)語(yǔ)

滿幅式構(gòu)圖在黑白木刻中由于其形式而展現(xiàn)出特殊的藝術(shù)效果。 “真正的自由是你找到了適合你的有效的表達(dá)方式”，對(duì)滿幅構(gòu)圖黑白處理的探究過(guò)程，使其在今后的版畫(huà)創(chuàng)作中得到更好的運(yùn)用。

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