朱士林

摘 要：動(dòng)畫的源頭源遠(yuǎn)流長，可以追溯到石器時(shí)代，那時(shí)人類已經(jīng)在巖壁上畫動(dòng)物，有時(shí)畫四對腿表示動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)。之后隨著農(nóng)業(yè)文明和工業(yè)文明的到來，在這段發(fā)展過程中不斷有美術(shù)、音樂、雕塑、工業(yè)、網(wǎng)絡(luò)等人才帶著各種想法和熱情投入到動(dòng)畫的創(chuàng)作和制作中，使得動(dòng)畫不斷得到完善。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫這種表現(xiàn)形式也受到了越來越多的人關(guān)注，動(dòng)畫的創(chuàng)作過程也更趨向于敘事性。另外，動(dòng)畫和電影有著密切的聯(lián)系，兩者在制作流程上十分相似，兩者都屬于影視行業(yè)。在電影中最重要的就是要有故事性，同樣，對于動(dòng)畫片來講，一個(gè)好的故事往往能決定一部動(dòng)畫片的成敗，所以這就體現(xiàn)了敘事方法創(chuàng)新探究的必要性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；敘事方法；創(chuàng)新

0 前言

動(dòng)畫短片在發(fā)展的過程中，其形式越來越豐富，突出故事性的表達(dá)。要想自己內(nèi)心的想法讓觀眾看后有所感觸，就離不開一個(gè)明確的主題，而創(chuàng)作者往往會(huì)通過講故事的方法來敘述給聽眾。所以總結(jié)下來，動(dòng)畫短片中敘事方法的創(chuàng)新探究就顯得尤為重要。筆者主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探究。

1 以情感為主線的敘事類型

情感是一種很特別的東西，我們也許無法用言語直接對情感進(jìn)行定義，而且我們也無法觸碰它，也沒有具體的實(shí)物能呈現(xiàn)在我們眼前，但是情感可以讓我們超越自己的存在。情感可以讓人開心、悲傷、怨恨、傷痛等，這些都是情感給我們帶來的感受。對我們來說，情感是人與人之間交往的本質(zhì)所在，積極的情感表現(xiàn)會(huì)直接影響我們，由此帶動(dòng)我們內(nèi)心的感受來引起共鳴。在動(dòng)畫短片中，一個(gè)好的故事敘述，會(huì)拉近觀眾與要表達(dá)的敘事內(nèi)容的距離，讓觀眾深刻地感受到敘事內(nèi)容所表達(dá)出來的“人情”，也會(huì)讓人們意識(shí)到有些東西并不是無力去碰觸，其實(shí)它們就在我們身邊，它可以讓普通人變得不平凡。

動(dòng)畫短片《父與女》就很好地詮釋了這一點(diǎn)，它講述了父親帶著女兒一起騎單車，他們穿過林間小路，騎上高坡，來到平靜的湖邊，父親在河岸揮別而去。思念父親的女兒，騎著單車，每天都來到河畔等待父親的歸來，直到女兒也變得白發(fā)蒼蒼，她走向已經(jīng)干涸的湖中心發(fā)現(xiàn)沉沒的小船，躺在里面就像躺在父親的懷抱中。這種既簡單又平凡的故事被導(dǎo)演表達(dá)得十分深刻。這種敘事方法更能夠豐富人物的形象和細(xì)節(jié)，拉近與觀眾的距離，使觀眾有很強(qiáng)的親近感。

2 以輕松搞笑為主的敘事類型

在動(dòng)畫短片的創(chuàng)作中，以輕松搞笑為主的敘事方法也是一種比較好的創(chuàng)作方法。在當(dāng)前激烈的社會(huì)競爭環(huán)境下，人們很容易變得消極和郁悶，急需一些輕松、幽默的東西來調(diào)和，這時(shí)，以搞笑為主的敘事類型的動(dòng)畫短片受到了人們的歡迎。因?yàn)橛^看這種短片不需要太多的精神投入，人們在笑聲中還能學(xué)到很多道理。但是也要在保證動(dòng)畫短片寓意性不喪失的前提下，通過搞笑的敘事方法來提升動(dòng)畫短片的可觀性。

舉例來說，動(dòng)畫短片《For the Birds》講述了一個(gè)輕松搞笑的故事，一只不速之客大笨鳥的到來打破了小鳥們的爭吵，小鳥們突然團(tuán)結(jié)起來，打算齊心合力把它排擠出去?？删驮诔晒υ诩粗畷r(shí)，意外發(fā)生了，小鳥們由于失去重力狠狠地出了洋相。這種類型的短片通過敘述搞笑事情來增加短片的趣味性，讓人們在歡樂中還有收獲。

3 以循環(huán)式為主的敘事類型

循環(huán)式的敘事類型主要是那些邏輯思維清晰、首尾相連的動(dòng)畫短片提出的。這種敘事方法依賴于短片的故事內(nèi)容，里面存在一種邏輯關(guān)系。這就要求作者在創(chuàng)作的構(gòu)思階段就要有很明確的思路。這種類型的動(dòng)畫短片不同于其他風(fēng)格，需要細(xì)細(xì)品味才會(huì)有更深刻的感悟。

日本獨(dú)立動(dòng)畫導(dǎo)演山村浩二的《頭山》，講述了一個(gè)殘酷的古老寓言。故事荒誕而冷酷，瘋狂而現(xiàn)實(shí)，最后我們看到了真相：頭山上有頭山，頭山在頭山，無法遏制的惡性循環(huán)，那個(gè)男人想擺脫現(xiàn)在的處境，但最后還是回到了開始，一直在循環(huán)，傳達(dá)出一種惶恐焦慮的感情。這種類型的動(dòng)畫短片往往帶有深刻的內(nèi)涵和寓意，作者也是想通過這樣一個(gè)故事來告訴人們某個(gè)道理。

4 結(jié)語

現(xiàn)在的動(dòng)畫短片的類型越來越豐富，對動(dòng)畫的重視程度也越來越高。在這樣一個(gè)良好的大環(huán)境下創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫是多么重要，這就要求我們在潮流中勇于創(chuàng)新。筆者主要針對動(dòng)畫短片的敘事方法的創(chuàng)新來研究，目的是更深刻地了解動(dòng)畫短片的制作本質(zhì)和關(guān)鍵，以便做出更好的作品。

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