本報(bào)駐伊朗特約記者　晉燕　本報(bào)駐法國(guó)特約記者　董銘　●崔曉冬

“他是上帝派來(lái)的藝術(shù)巨匠”——黑澤明

“世界失去一位真正的影壇偉人”——《一次別離》導(dǎo)演法哈蒂“電影始于格里菲斯，止于阿巴斯”——法國(guó)新浪潮大師戈達(dá)爾“他是伊朗文化的代言人，他的電影視角與西方截然不同”“電影始于格里菲斯，止于阿巴斯”……對(duì)于世界影壇來(lái)說(shuō)，伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基阿魯斯達(dá)米（見圖）病逝的消息無(wú)異于一場(chǎng)地震。這位藝術(shù)大師的去世，宣告代表伊朗銀幕美學(xué)的一代傳奇謝幕。無(wú)論伊朗民眾抑或世界影迷，都將在光影的世界里延續(xù)對(duì)這位“電影旗手”的懷念。

德黑蘭度過悲傷一夜

北京時(shí)間7月5日，伊朗民眾被一條消息震驚：身患腸胃癌的電影大師阿巴斯·基阿魯斯達(dá)米于當(dāng)?shù)貢r(shí)間4日在巴黎去世，享年76歲。法新社披露說(shuō)，阿巴斯是在今年3月被診斷出癌癥的，此后因病重從德黑蘭轉(zhuǎn)至巴黎治療。阿巴斯病逝的消息仿佛在伊朗人心上重重一擊。5日晚，德黑蘭所有電影院都在晚上10時(shí)暫停播放影片，以此向大師致哀。伊朗改革派大報(bào)《東方報(bào)》的頭版借用阿巴斯的一部代表作為標(biāo)題，稱阿巴斯“起身去了朋友家”（阿巴斯的代表作之一是《何處是我朋友的家》。朋友在此暗指真主）。伊朗外長(zhǎng)扎里夫在官方推特上寫道：“伊朗痛失國(guó)際電影舞臺(tái)上的一位大師，愿真主用無(wú)限的慈愛接納他。”伊朗核談判代表表示：“我們所有人都感到震驚，他以詩(shī)意的眼光來(lái)看待電影，也為伊朗電影寫下新定義。”不少伊朗民眾5日在社交網(wǎng)站上向阿巴斯表達(dá)敬意。有網(wǎng)友感嘆：“阿巴斯從沒有貶低過自己的祖國(guó)，他向世界展現(xiàn)了伊朗人熱愛和平的內(nèi)心。”還有人說(shuō)：“他是伊朗電影界的中流砥柱，將被我們永遠(yuǎn)銘記”。

“伊朗最偉大的導(dǎo)演在法國(guó)去世”，法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》5日發(fā)表悼文回顧阿巴斯的生平。憑借《一次別離》斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂在得知阿巴斯去世后說(shuō)：“阿巴斯激勵(lì)了一代代伊朗電影人，影壇乃至全世界都失去一位真正的偉人”。好萊塢名導(dǎo)馬丁·斯科塞斯稱阿巴斯是“罕有的具有特別學(xué)識(shí)的藝術(shù)家”。英國(guó)《每日電訊報(bào)》稱，在日本電影大師黑澤明眼中，阿巴斯是“上帝派往人間的藝術(shù)巨匠”。法國(guó)新浪潮大師戈達(dá)爾的那句評(píng)語(yǔ)“電影始于格里菲斯（美國(guó)著名導(dǎo)演），止于阿巴斯”，也許最適合為他蓋棺定論。

伊朗美學(xué)的代言人

阿巴斯1940年出生于德黑蘭，早年通過拍電視紀(jì)錄片和廣告積累了拍攝經(jīng)驗(yàn)。1987年，阿巴斯的兒童題材影片《何處是我朋友的家》榮獲瑞士洛加諾電影節(jié)大獎(jiǎng)。該片樸實(shí)的情感令西方動(dòng)容，也讓伊朗電影重回世界影壇。阿巴斯的作品充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩和人文關(guān)懷，他曾在伊朗大地震后拍攝反映農(nóng)村災(zāi)后情況的《生活在繼續(xù)》。上世紀(jì)90年代是阿巴斯的創(chuàng)作高峰，他擅長(zhǎng)詩(shī)意的美學(xué)風(fēng)格、大巧若拙的表現(xiàn)手法，并且喜歡使用非專業(yè)演員，講述介于紀(jì)錄片和劇情片之間的故事，因此獲得全世界贊譽(yù)?！堕蠙鞓湎碌那槿恕贰妒贰稒烟业淖涛丁贰渡L(zhǎng)流》等杰作令他屢獲戛納、威尼斯大獎(jiǎng)，引發(fā)西方影評(píng)界的爭(zhēng)相研究。近些年，阿巴斯多次離開熟悉的祖國(guó)，前往非洲、歐洲和亞洲等地創(chuàng)作。2010年由他在意大利拍攝的影片《原樣復(fù)制》，為法國(guó)“銀幕女神”朱麗葉·比諾什贏得戛納影后桂冠。

阿巴斯之于伊朗電影的價(jià)值，相當(dāng)于張藝謀等第五代導(dǎo)演令中國(guó)電影走出國(guó)門的意義。然而，由于伊朗特殊的政治環(huán)境和文化審核制度，阿巴斯在本國(guó)也曾受到苛責(zé)。相比因激進(jìn)立場(chǎng)而被軟禁的名導(dǎo)帕納西，阿巴斯的作品并沒有明顯的政治元素，而是著重于藝術(shù)、人性的表達(dá)。只有在《十》等少數(shù)影片中，阿巴斯流露出對(duì)伊朗女性的關(guān)注和同情。伊朗國(guó)內(nèi)保守者曾挑剔他作品中出現(xiàn)雷諾汽車、法語(yǔ)海報(bào)等“媚外元素”，還批判他在獲得金棕櫚大獎(jiǎng)時(shí)“居然與法國(guó)女星行貼面禮”。這些批評(píng)令阿巴斯備感壓力，但他并沒有因此離開伊朗。

與中國(guó)“最后的緣分”

阿巴斯與中國(guó)也頗有緣分，20年前他的攝影藝術(shù)就曾在上海展出。去年，阿巴斯還前往北京798藝術(shù)區(qū)參加活動(dòng)，并驚嘆于中國(guó)的飛速發(fā)展。據(jù)悉，阿巴斯最后一部未完成的作品，就是要在杭州取景的《杭州之戀》。這部微電影講述的是一名學(xué)習(xí)中文的伊朗人與中國(guó)人之間的情感故事。5日，包括中日韓在內(nèi)的多國(guó)亞洲媒體都相繼報(bào)道了阿巴斯的離世，并且感謝他給東西方觀眾帶來(lái)的共同感動(dòng)。

算起來(lái)，伊朗電影已有百年歷史，但在伊斯蘭革命前僅有一些民俗娛樂片。在達(dá)利什·梅赫朱等前輩開啟“電影寫實(shí)主義”后，阿巴斯等人在挖掘本土文化和現(xiàn)實(shí)題材的道路上日益成功，終為世界所認(rèn)可。在法哈蒂的《一次別離》摘得柏林金熊獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語(yǔ)片殊榮后，更多年輕的伊朗電影人走向國(guó)際，這一切都要感謝阿巴斯?！?/p>