孟珍珍

（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

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淺析宋代“小景”繪畫

孟珍珍

（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

摘要：宋朝是繪畫藝術(shù)大發(fā)展時(shí)期，無論是此時(shí)期的山水畫，還是花鳥畫，都有著不同程度的發(fā)展和進(jìn)步。有畫雄偉壯觀的山水畫范寬，有畫精工細(xì)描的花鳥畫黃居寀，但是值得關(guān)注的是，同樣是在這一時(shí)期，一種名為“小景”畫的繪畫門類也在悄然發(fā)展，這種特殊的繪畫作品，畫面平和、古樸、雅趣，十足的文人范繪畫。故本文將以宋代“小景”繪畫為出發(fā)點(diǎn)，通過探討此時(shí)期“小景”繪畫的概念和“小景”繪畫出現(xiàn)的原因，希望可以還原一個(gè)真實(shí)的宋代“小景”繪畫。

關(guān)鍵詞：宋“小景”畫；北宋文人；書畫理論

一、宋“小景”概念

在論述之前，筆者查閱了前人學(xué)者對(duì)于“小景”繪畫的研究，發(fā)現(xiàn)并不是很多，阮璞先生的《畫學(xué)從證》里的一篇《釋“小景”》①應(yīng)值得注意。里面從宋畫史論中涉及的有關(guān)“小景”的內(nèi)容出發(fā)，試圖對(duì)“小景”的取義追根溯源，文中論及“小景”的成立與得名，考證此與北宋初惠崇有莫大關(guān)系，同時(shí)列舉出了宋人對(duì)“惠崇小景”的諸多記載作為證據(jù)，并且將“小景”作小幅、小幀解的相關(guān)看法表示了不同觀點(diǎn)。而王卓然的《一以兩家為宗——北宋小景畫研究》②，是從“山水畫”角度出發(fā)，以北宗山水與南宗山水作分界點(diǎn)，論述了北宋“小景”畫與這兩宗之間存在的關(guān)系。筆者將以前人研究為基礎(chǔ)，并以宋代古畫史畫論作為研究材料，詳細(xì)解說小景畫，希望對(duì)宋代“小景”畫有一個(gè)更加清楚的定位。

宋代繪畫史料中對(duì)于“小景”的記載，見于北宋郭若虛《圖畫見聞志》，雖僅兩處簡(jiǎn)短記錄，卻是很能說明一些問題。“高克明……尤長(zhǎng)小景，但矜其巧密，殊乏飄逸之妙?！雹邸敖柹鄢?，工畫鵝雁鷺鷥，尤工小景。善為寒汀遠(yuǎn)渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也。”④高克恭雖擅長(zhǎng)作小景畫，但是其小景畫由于太注重巧密，從而給人一種沉重?fù)頂D之感，缺乏了小景畫所特有的飄逸之妙?？梢娦【袄L畫很注重飄逸的畫風(fēng)，萬不可拘于巧密而丟失了這份飄逸之感。郭若虛對(duì)于僧惠崇的描述，可說是精道備矣。他說惠崇不僅“工畫鵝雁鷺鷥”，尤其善繪小景，更加善于繪畫“寒汀遠(yuǎn)渚”的平遠(yuǎn)之景，并能畫出“蕭灑虛曠”的感覺，一般人很難達(dá)到這種境界。這里我們對(duì)于宋代小景畫有了更多的信息，小景畫里會(huì)繪有或鵝或雁或鷺鷥等事物，追求一種瀟灑而虛曠的畫面效果。

誠如上文阮璞先生所記，惠崇與小景畫的形成及發(fā)展都有極大的關(guān)系，北宋惠崇可以說是小景繪畫的代表畫家。沈括的《圖畫歌》里說：“小景惠崇煙漠漠?！?，⑤李之儀《姑溪居士后集》有詩題：“惠崇扇面小景”，⑥葛立方《韻語陽秋》云：“僧惠崇善為寒汀煙渚，瀟灑虛曠之狀，世謂‘惠崇小景’。”⑦古人對(duì)于惠崇畫小景多次題詩稱贊，可見惠崇繪小景的功力非常人所及，也看得出宋代文人對(duì)于小景畫的推崇。

關(guān)于宋代小景的記載，又見于宋官方畫譜《宣和畫譜》，此畫譜將小景畫附于墨竹一門：“……畫墨竹與夫小景，自五代至本朝，才得十二人。而五代獨(dú)得李頗，本朝魏端獻(xiàn)王頵、士人文同輩?！雹噙@里撰寫者將墨竹與小景捆綁在一起，那么可以說明這兩種題材的繪畫在一定程度上是有相似點(diǎn)的，果然譜中有記“以淡墨揮掃，整整斜斜，不專于形似，而獨(dú)得于象外者，往往不出于畫史，而多出于詞人墨卿之所作?！雹岙嬆衽c小景題材的作者大多是詞人與墨卿，而且他們專擅以淡墨入畫，不求形似，筆意在象外，追求的是一種象外之境，這也與其作畫者皆是文人墨客的身份很是符合。而對(duì)于北宋小景畫家究竟有幾位，我們不得而知，但是我們可以確定是想要達(dá)到這種“不專于形似”的小景畫是極難的，“則又豈俗工所能到哉？”⑩

鄧椿的《畫繼》中將小景畫與雜畫渾為一類，列舉了善畫此類畫的數(shù)位畫家，除了記載畫家段吉先有無咎題其小景三絕外，還說李達(dá)“尤長(zhǎng)位置，好作沙汀遠(yuǎn)岸含蓄不盡之意，一時(shí)妙手也?！?1“沙汀遠(yuǎn)岸”與前文惠崇善畫“寒汀遠(yuǎn)渚”有著異曲同工之妙，可見李達(dá)也是當(dāng)時(shí)一位善小景畫的畫家，“一時(shí)妙手也”。12

以上，通過條條梳理宋代畫史畫論的相關(guān)資料，小景畫的概念逐漸浮出了水面，首先可以加以肯定的是，小景畫絕對(duì)不是小尺寸的畫，不是小幅畫，以大小幅論小景謬甚矣。其次，小景畫在此時(shí)期的不斷發(fā)展與北宋初惠崇的關(guān)系極大，這也是無可厚非的。但是更加重要的是宋“小景”畫究竟有著怎樣一種作畫方式，通過研究，筆者發(fā)現(xiàn)它是一種筆墨上注重以淡墨入畫，“筆法輕清”，13以達(dá)到飄逸而悠遠(yuǎn)的意境效果；題材上講究以沙汀遠(yuǎn)渚的平遠(yuǎn)之象為視角，又填以閑云野鶴增加畫面意趣，“有詩人思致”14；審美趣味上“小景”畫面展現(xiàn)的是平和、淡遠(yuǎn)、清潤(rùn)之感。另外需要說明的是“小景”畫，不僅包括“小景”山水，還有“小景”花鳥，由徐書城、徐建融主編的《中國美術(shù)史·宋代卷（上）》里提到：“當(dāng)洲渚綿延開闊，而鵝雁形象較小時(shí)，便為山水畫；當(dāng)洲渚取景縮小，而鵝雁形象稍大時(shí)，便為花鳥畫。”15筆者同意這種劃分“小景”山水與“小景”花鳥的標(biāo)準(zhǔn)，今人總以“小景”為山水所獨(dú)有，故說明之。

二、可以歸為“小景”名下的畫家和作品

為方便閱讀和查看，特根據(jù)宋畫史料中記載的“小景”畫家“小景”作品作一表格，又由于畫史料中記載的許多“小景”畫家的生平不詳，故此表格便以主要的宋畫史論成書的先后順序來統(tǒng)計(jì)整理相關(guān)內(nèi)容。

表格名稱：“小景”畫家和“小景”作品集合

表格包括的內(nèi)容：主要活動(dòng)時(shí)期、“小景”畫家、畫家身份、“小景”作品、收錄著作

主要活動(dòng)時(shí)期“小景”畫家畫家身份“小景”作品　　收錄著作976-1063年高克明宮廷畫師不詳　　不詳965-1017年惠崇　　僧人《沙汀煙樹圖》、《秋浦雙鴛圖》、《溪山春曉圖》、《春江晚景圖》、《秋江鳧雁》、《荷鷺圖》、《蘆雁圖》等郭若虛《圖畫見聞志》1036-1093年或1 0 4 8 -1104年王詵　　宗室《屏山小景圖》、《漁村小雪圖》、《觀音寶陀山狀小景》、《湘鄉(xiāng)小景》、《江山小景圖》《宣和畫譜》不詳　　劉瑗　　內(nèi)臣《竹石小景圖》、《小景墨竹圖》等《宣和畫譜》五代宋初　　巨然　　僧人《林石小景圖》、《煙關(guān)小景圖》等《宣和畫譜》

不詳嗣濮王宗漢宗室　　《榮荷小景圖》等　　《宣和畫譜》不詳　　孝穎　　宗室　　《小景圖》等　　《宣和畫譜》不詳　　趙士雷　　宗室《春江小景圖》、《湘鄉(xiāng)小景圖》、《小景》等《宣和畫譜》鄧椿《畫繼》933-993年　　黃居寀宮廷畫師《小景竹石水禽圖》等　　《宣和畫譜》五代　　徐熙　　布衣　　《小景野鴨圖》等　　《宣和畫譜》1000-1100年易元吉宮廷畫師《小景獐猿圖》、《小景獐鹿圖》、《小景戲猿圖》《小景群獐圖》、《小景圖》等《宣和畫譜》1055-1088年趙頵　　宗室《籜筍小景圖》、《墨竹小景圖》等《宣和畫譜》1070-1100年趙令穰　宗室《小景圖》、《湖莊清夏圖》、《江村秋曉圖》、《橙黃橘綠圖》、《秋塘圖》等《宣和畫譜》不詳　　梁師閔　　武臣　　《蘆汀密雪圖》　　《宣和畫譜》不詳　　趙士遵　宗室　不詳　　不詳不詳　　高燾　　不詳　不詳　　不詳不詳　　智永　　僧人　不詳　　不詳不詳　　任源　　不詳　不詳　　不詳不詳　　鮑洵　　不詳　不詳　　不詳不詳　　劉益宮廷畫師不詳　　不詳1086-1094年至1131 年-1162年馬賁畫院畫師不詳　　不詳不詳　　段吉先　不詳　不詳　　不詳不詳　　李達(dá)　　不詳　不詳　　不詳不詳　　劉浩　　不詳　不詳　　不詳

三、宋代“小景”繪畫與北宋文人詩畫理論的關(guān)系

插圖1：北宋·惠崇《沙汀煙樹圖》絹本設(shè)色，縱24厘米，橫25厘米現(xiàn)藏于遼寧省博物館

插圖2：北宋·趙令穰《橙黃橘綠圖》絹本設(shè)色，縱24厘米，橫25厘米臺(tái)北故宮博物院藏

當(dāng)我們對(duì)于宋代“小景”畫的概念、“小景”畫家與“小景”作品，有了一定的了解后，不免對(duì)于“小景”畫為何被屢屢記述于宋代的畫史畫論中，或者說“小景”畫為何在宋代達(dá)到了一個(gè)發(fā)展的頂峰有所疑問，筆者通過大量研究發(fā)現(xiàn)，這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，與宋代文人的詩畫理論有著莫大的聯(lián)系，尤其以歐陽修、蘇軾為代表的一批北宋文人所持有的詩畫理論，他們推崇“小景”畫中所表現(xiàn)的意境，并將這種推崇表現(xiàn)在他們的詩中，這對(duì)于“小景”畫的發(fā)展無疑有著巨大的推動(dòng)作用。

鄧椿說：“其為人也多文，雖有不曉畫者寡矣；其為人也無文，雖有曉畫者寡矣?！?6這意思就是說文人很少有不懂畫的，沒有一定文化修養(yǎng)的人對(duì)于繪畫則知之甚少?？梢娢娜藢?duì)于繪畫的理解是有說服力的。

在《歐陽修全集》中有一段文字說：“蕭條淡泊，此難畫之意，畫者得之，覽者未必識(shí)也。故飛走遲速，意淺之物易見，而閑和嚴(yán)靜、趣遠(yuǎn)之心難形。若乃高下向背，遠(yuǎn)近重復(fù)，此畫工之藝耳，非精鑒者之事也?！?”17文人歐陽修推崇“蕭條淡泊”之畫，因?yàn)檫@種畫最難畫出其中的意境，又說僅僅描繪事物的表面很容易，但想表現(xiàn)畫面的“閑和嚴(yán)靜”、“趣遠(yuǎn)”之意境很難，他不喜畫工之畫，認(rèn)為此種類型的畫不是精于鑒賞繪畫者所涉及的范圍，可見北宋是比較推崇表現(xiàn)“蕭條淡泊”、“閑和嚴(yán)靜”、“趣遠(yuǎn)之心”的繪畫作品的。

宋詩中又有著怎樣的藝術(shù)追求呢，宋詩的開山祖師梅堯臣《在讀邵不疑學(xué)士詩卷杜挺之忽來因出示之且伏高致輒書一時(shí)之語以奉呈》時(shí)說：“作詩無古今，惟造平淡難”、18其“以閑遠(yuǎn)古淡為意?！?9梅堯臣所謂的平淡，并不是平鋪直敘、淡然無味的直白，而是一種境在象外、意在言外的含蓄。是一種“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”，20更是一種“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。的確，若想在詩中實(shí)現(xiàn)這種“平淡”的表現(xiàn)，沒有很高的藝術(shù)造詣，豐富的生活經(jīng)歷，恐怕難成之。 故北宋文人認(rèn)為“平淡”、“閑遠(yuǎn)古淡”是詩歌的最高藝術(shù)境界，因此十分推崇這種藝術(shù)境界，并為此不斷探索嘗試。陶淵明閑淡平和的詩風(fēng)，得到宋人“格高”的美譽(yù)，并成為一代詩學(xué)典范，蘇舜欽晚期詩風(fēng)亦轉(zhuǎn)為平淡，歐陽修雖是豪放派的詩人，但對(duì)于梅堯臣“閑遠(yuǎn)古淡”的風(fēng)格很是欣賞，詩歌也有平淡一路。

北宋大詩人蘇軾在《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》中說：“詩畫本一律，天工與清新。”21“清新”一詞道出了創(chuàng)作詩畫的共通點(diǎn)，都是追求一種蕭條淡泊的意境，作畫時(shí)要表現(xiàn)出疏淡的畫面效果，不濃色重彩，不專工形似，作詩時(shí)使用深遠(yuǎn)閑淡的語言，以取得新奇淡泊的藝術(shù)效果。蘇軾的主張正好符合了上文提到的詩歌、繪畫所追求共同的藝術(shù)境界，而我們發(fā)現(xiàn)這種藝術(shù)境界在“小景”畫中有更加鮮明的表現(xiàn)。

“駙馬都尉王詵，……寫煙江遠(yuǎn)壑，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，桃溪葦村，……”，22王詵有“小景”畫《漁村小雪圖》，淡墨入畫揮掃，整整斜斜，將寒林幽谷、煙江遠(yuǎn)壑之景擲于筆下，瀟灑虛曠、荒寒幽遠(yuǎn)之境現(xiàn)于畫面。劉瑗“能放筆作云林泉石，頗復(fù)瀟灑”，23劉瑗所作小景畫，能夠畫出瀟灑之意境，有《竹石小景圖》、《小景墨竹圖》等。宗室趙士雷“作雁鶩鷗鷺，溪塘汀渚，有詩人思致”。24趙士雷的《湘鄉(xiāng)小景圖》描繪沙汀遠(yuǎn)渚之景，小洲中數(shù)十只野鳧嬉戲打鬧，遠(yuǎn)處沙汀上亦有多知雁鶩停留作息，畫面閑和嚴(yán)靜，一派淡泊氣氛。宗室貴族趙令穰以畫“小景”聞名畫壇，《宣和畫譜》中記載他畫小景時(shí)說：“至于畫陂湖林樾、煙云鳧雁之趣，荒遠(yuǎn)閑暇，亦自有得意處，雅為流輩之所貴重”，25現(xiàn)存《湖莊清夏圖》是其“小景”畫代表作之一，畫面描繪了林木、茅舍、水鳥禽、湖岸等景物，看似平淡無奇，而自有得意之處。

以上幾位均是畫“小景”畫的能手，其所繪意境幽遠(yuǎn)、瀟灑、平和、“有詩人思致”。說北宋文人開始推崇“小景”畫家和“小景”作品，從當(dāng)時(shí)的諸多題詩詞中便能看出端倪。黃庭堅(jiān)《題惠崇九鹿圖》有“至崇得意于荒寒平遠(yuǎn)，亦翰墨之秀也”，26又《題惠崇畫扇》：“惠崇筆下開江面，萬里晴波向落暉。梅影橫斜人不見，鴛鴦相對(duì)浴紅衣”，27又有“惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸去，眾人言是扁舟?！?8黃庭堅(jiān)對(duì)其好友趙令穰“小景”畫也多次題詩：“揮毫不作小池塘，蘆荻江村落雁行。雖有珠簾藏翡翠，不忘煙雨罩鴛鴦”、29“水色煙光上下寒，忘機(jī)鷗鳥姿飛還。年來頻作江湖夢(mèng)，對(duì)此身疑在故山”、30“輕鷗白鷺定吾友，翠柏幽篁最可人。海角逢春知幾度，臥游到處總傷神”等。31大文豪蘇軾對(duì)于惠崇“小景”畫可以說是推崇備矣，數(shù)次作詩稱道叫好，曾有著名《春江晚景二首》稱揚(yáng)惠崇“小景”，其一“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知，蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。”其二：“兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人，遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春?！?2另題詩《惠崇蘆雁》等。

此外還有黃庭堅(jiān)《題小景扇》、晁補(bǔ)之《題段吉先小景三首》、張耒《題趙楶所收趙令穰大年煙林二絕》、張舜民的《題趙大年奉議小景》、《題趙大年小景》等等。

在宋代文人所推崇的詩畫意境下，“小景”畫得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，這一時(shí)期也就出現(xiàn)了更多繪“小景”的畫家，影響力越來越大，而被宋代畫史畫論記錄其中也就不足為怪了。

四、余論

本文通過對(duì)“小景”繪畫的探究，大概了解了宋代“小景”的概念，它是一種題材上多寫云煙汀渚、坡岸雁鳥，構(gòu)圖上取畫面簡(jiǎn)淡之景的構(gòu)圖，筆墨上是“不專于形似，而獨(dú)得于象外”，審美風(fēng)尚上是一種平和淡遠(yuǎn)的清潤(rùn)的繪畫模式，“小景”畫所表現(xiàn)的畫面意境很好的體現(xiàn)了宋代文人在詩中所追求的“閑和平淡”，即“詩畫本一律，天工與清新”。諸多北宋文人墨客對(duì)“小景”畫家及其作品稱頌不已，致使“小景”畫逐漸發(fā)展起來，其影響力也越來越大，故見諸畫史論也就了然了。以上便是筆者對(duì)宋代“小景”就其概念及在北宋大發(fā)展的原因所進(jìn)行淺析的內(nèi)容，希望可以給宋代“小景”一個(gè)更加清楚的定位。

注解：

①阮璞《畫學(xué)叢證》，上海：書畫出版社，1998年版，第206-207頁。

②王卓然《一以兩家為宗——北宋小景畫研究》，載《藝術(shù)市場(chǎng)》，2013年第16期，第62-65頁。

③（北宋）郭若虛《圖畫見聞志》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第一冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1992年版，第482頁。

④（北宋）郭若虛《圖畫見聞志》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第一冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1992年版，第485頁。

⑤胡道靜校注，沈括著《夢(mèng)溪筆談》，北京：中華書局，1975年版，第568頁。

⑥(宋）李之儀《姑息居士后集》卷十二，《景印文淵閣四庫全書》，臺(tái)灣商務(wù)印書館，1986年版，第2頁。

⑦（宋）葛立方《韻語陽秋》卷十四：“僧惠崇善為寒汀煙渚，蕭灑虛曠之狀，世謂惠崇小景。

⑧（北宋）《宣和畫譜》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：海書畫出版社，1992年版，第127頁。

⑨同8。

⑩同8。

11（南宋）鄧椿《畫繼》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1992年版，第719頁。

12同12。

13同12。

14（北宋）《宣和畫譜》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：書畫出版社，1992年版， 第113頁。

15徐書城、徐建融主編《中國美術(shù)史·宋代卷（上）》，濟(jì)南：濟(jì)南齊魯書社·明天出版社，2000年版，第179頁。

16（南宋）鄧椿《畫繼》卷九《雜說·論遠(yuǎn)》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：書畫出版社，1992年版， 第722頁。

17（北宋）歐陽修《歐陽修全集》下冊(cè)，世界書局出版社，1936年版，第1047頁。

18郭紹虞《中國歷代文論選》第二冊(cè)，上海：上海古籍出版社，1979年版，第242頁。

19（北宋）歐陽修《六一詩話》，南京：鳳凰出版社，2009年版，第4頁。

20歐陽修引梅堯臣語，詳見（北宋）歐陽修《六一詩話》，南京：鳳凰出版社，2009年版，第6頁。

21（北宋）蘇軾著，劉乃昌選注《蘇軾選集》，濟(jì)南：齊魯書社，2005年版，第107頁。

22（北宋）《宣和畫譜》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1992年版，第97頁。

23（北宋）《宣和畫譜》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1992年版，第98頁。

24（北宋）《宣和畫譜》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1992年版，第113頁。

25（北宋）《宣和畫譜》，收入盧輔圣主編《中國書畫全書》第二冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1992年版，第128頁。

26（北宋）黃庭堅(jiān)《豫章黃先生》卷二十七，北京：商務(wù)印書館，1936年版，第 13 頁。

27（北宋）黃庭堅(jiān)《豫章黃先生》卷九，北京：商務(wù)印書館，1936年版，第22頁。

28《題鄭防畫夾五首》，詳見（宋）黃庭堅(jiān)著，鄭永曉整理《黃庭堅(jiān)全集?上冊(cè)》，南昌：江西人民出版社，2008年，第468頁。

29《戲題大年防御蘆雁》，詳見（宋）黃庭堅(jiān)著，鄭永曉整理《黃庭堅(jiān)全集?上冊(cè)》，南昌：江西人民出版社，2008年，第525頁。

30《題大年小景二首》其一（宋），詳見黃庭堅(jiān)著，鄭永曉整理《黃庭堅(jiān)全集?上冊(cè)》，南昌：江西人民出版社，2008年，第526頁。

31《題大年小景二首》其二，詳見（宋）黃庭堅(jiān)著，鄭永曉整理《黃庭堅(jiān)全集?上冊(cè)》，南昌：江西人民出版社，2008年，第526頁。

32蘇軾著，王文誥輯注《蘇軾詩集》，北京：中華書局，1982年版，第1401-1402頁。

參考文獻(xiàn)

［1］阮璞《畫學(xué)叢證》，上海：上海書畫出版社，1998年版。

［2］徐建融《宋代繪畫研究十論》，上海：上海大學(xué)出版社，2008年版。

［3］高紀(jì)洋：《論“小景山水”在北宋中期受到推崇的原因》，載《時(shí)代文學(xué)》，2010年12期。

［4］韓紹云：《詩意禪趣—惠崇小景畫研究》，河南大學(xué)，碩士，2012年。

中圖分類號(hào)：J211

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）06-0252-03

作者簡(jiǎn)介：孟珍珍，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)：中國美術(shù)史。