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一場(chǎng)現(xiàn)代奇遇
——雷諾藝術(shù)收藏展

一場(chǎng)現(xiàn)代奇遇——雷諾藝術(shù)收藏展

展期：2016年3月17日—6月19日

策展人：安娜?辛德莉

主辦：湖北美術(shù)館、雷諾集團(tuán)

地點(diǎn)：湖北美術(shù)館

展覽現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)我們面對(duì)一件當(dāng)代藝術(shù)作品時(shí)，或許仍舊不得不陷入貢布里希所說的腦力“短路現(xiàn)象”之中，是背棄離我們并不久遠(yuǎn)但已顯得模糊陌生的歷史敘事，接受無方向感、依賴標(biāo)簽式解讀的相遇；還是容忍時(shí)間的洗禮與情境的假設(shè)，卻又唯恐為作品帶來過多的闡釋？現(xiàn)在看來，擺脫這個(gè)“短路現(xiàn)象”，僅僅訴諸于藝術(shù)史或停滯在藝術(shù)領(lǐng)域，顯然已不足以應(yīng)對(duì)。

雷諾藝術(shù)收藏的獨(dú)特方式倒是提供了一個(gè)比較清晰的參考。雷諾收藏始于1967年，發(fā)生在1968年法國(guó)的“五月風(fēng)暴”坦白地交待了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景：在一場(chǎng)“文化革命”的催化下，經(jīng)濟(jì)與文化、工業(yè)與藝術(shù)領(lǐng)域之間所積聚的巨大鴻溝暴露無遺，而與此同時(shí)，理想主義的、充滿活力的思想狀態(tài)亦極大地激發(fā)出個(gè)性化的藝術(shù)嘗試。那么，雷諾與藝術(shù)家之間并不購(gòu)買藝術(shù)品，而是提供技術(shù)、經(jīng)濟(jì)支持的合作方式，則非常巧妙地將兩者間的固有矛盾轉(zhuǎn)化為一種親密的關(guān)系紐帶。我們不得不承認(rèn)，藝術(shù)家與現(xiàn)代工業(yè)在當(dāng)時(shí)的這種跨域合作，實(shí)在是成就了一場(chǎng)工業(yè)與藝術(shù)的現(xiàn)代奇遇。也正因?yàn)閮烧咧g的嘗試性互動(dòng)與持續(xù)對(duì)話，今天我們?cè)诮庾x雷諾藝術(shù)收藏中的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品時(shí)，才會(huì)顯得那么輕松與親近。

阿爾曼作品《機(jī)械部件堆積》

丁格力作品《Eos VIII》

杜瓦諾作品《庫(kù)存（螺旋槳）》

2016年3月，“一場(chǎng)現(xiàn)代奇遇——雷諾藝術(shù)收藏展”在湖北美術(shù)館開幕展出。作為雷諾藝術(shù)收藏首次在國(guó)內(nèi)大規(guī)模亮相的兩大美術(shù)館之一，湖北美術(shù)館有幸見證的，不只是一場(chǎng)現(xiàn)代奇遇。

首先，它為美術(shù)館的美術(shù)史敘事提供了極好的借鑒意義。美術(shù)史敘事是美術(shù)館面向公眾的重要工作內(nèi)容，這項(xiàng)內(nèi)容來自美術(shù)館對(duì)美術(shù)史再研究與再書寫的學(xué)術(shù)成果。美術(shù)館對(duì)藏品的重視和依賴，使得其必須以重要藝術(shù)家及作品作為陳列和研究的核心，并由此建構(gòu)起其對(duì)美術(shù)史研究的資料庫(kù)。雷諾的做法是，將合作藝術(shù)家創(chuàng)作的新的作品帶到各地的博物館、美術(shù)館展出，雷諾并沒有自己的博物館，這項(xiàng)工作屬于藏品推廣，但不可否定的是，雷諾在收藏工作中的美術(shù)史建構(gòu)意識(shí)，是許多收藏機(jī)構(gòu)容易輕視或忽視的部分。羅伯特·勞森伯格是美國(guó)波普藝術(shù)的重要靈感，被認(rèn)為是戰(zhàn)后美國(guó)最偉大的藝術(shù)家之一，本次展覽展出的作品是20世紀(jì)80年代，他與雷諾在美國(guó)合作期間所完成的。那么，藝術(shù)家在美術(shù)史中的既有坐標(biāo)無疑為雷諾在與歐洲“先鋒藝術(shù)”代表藝術(shù)家的合作中提供了許多有意味的關(guān)聯(lián)性元素。比較突出的是法國(guó)敘事具象派的代表艾豪，“歐洲波普藝術(shù)”的主要藝術(shù)家，顯而易見，對(duì)兩者的比較性研究，恰恰能為“戰(zhàn)后藝術(shù)中心轉(zhuǎn)移”等話題提供有趣的素材。實(shí)際上，這種有效的實(shí)踐也對(duì)美術(shù)館的收藏工作提出了高要求，即美術(shù)史的建構(gòu)意識(shí)，也就是如何在現(xiàn)有的藏品資源下，形成系統(tǒng)的研究基礎(chǔ)，明確收藏方向，為美術(shù)館的美術(shù)史敘事提供堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)后盾及展示資源。

蘇坎作品《無題6》

帕莫爾作品《V8引擎》

雷諾藝術(shù)收藏也對(duì)美術(shù)史的建構(gòu)提出了一個(gè)更廣度的理解，抑或說，它從“個(gè)體”出發(fā)為其藝術(shù)收藏生發(fā)了更多的人文關(guān)聯(lián)。當(dāng)然，這種建構(gòu)還需要開闊、包容的視野。作為法國(guó)工業(yè)巨頭之一，雷諾的發(fā)展亦是歐洲工業(yè)發(fā)展的縮影，我們也非常驚喜地在其藏品中獲取到無數(shù)可見或不可見的工業(yè)圖景，藝術(shù)家參與其中，他們是在場(chǎng)者與敘述者。例如，讓·杜布菲在作品中對(duì)時(shí)代背景下新型的、源自工業(yè)領(lǐng)域的材料的使用；法國(guó)“新現(xiàn)實(shí)主義”代表藝術(shù)家阿爾曼對(duì)雷諾車身或引擎零部件的堆積；讓·丁格力對(duì)大型工業(yè)機(jī)器的裝置化模仿等等。他們與雷諾的合作以及在其作品中所留下的工業(yè)痕跡，也構(gòu)成了充滿人文關(guān)聯(lián)的歐洲工業(yè)社會(huì)的發(fā)展片段。這也是前文所提到的，當(dāng)我們觀看這批作品時(shí)，顯得輕松與親切、甚至熟悉的原因所在。由此，此次展覽為美術(shù)館所帶來的啟發(fā)，也上升到一個(gè)人文的價(jià)值高度與實(shí)踐需求，即美術(shù)館在美術(shù)史敘事以及在對(duì)“發(fā)生的美術(shù)史”的判斷中，對(duì)本土歷史、社會(huì)關(guān)聯(lián)、人文教育等方面所須具備的的責(zé)任意識(shí)?；蛟S在未來當(dāng)我們回首過往時(shí)，某些美術(shù)館在今天的展陳、研究與敘事并不能更多地構(gòu)成當(dāng)下的歷史，但至少這份基本的責(zé)任意識(shí)與人文素養(yǎng)并不會(huì)帶來過多的偏頗。

展覽策展人、雷諾藝術(shù)收藏總監(jiān)安娜·辛德莉曾這樣評(píng)價(jià)雷諾與藝術(shù)家以及工業(yè)與藝術(shù)之間的跨界合作：“今天為我們所熟知的現(xiàn)狀，藝術(shù)與生活的交織，顯然要感謝那場(chǎng)歷史性的相遇?！倍字Z藝術(shù)收藏在國(guó)內(nèi)的首次集中亮相以及與國(guó)內(nèi)兩所美術(shù)館（另一家為今日美術(shù)館）的相遇，也確實(shí)帶來了許多有意義的提示。除了上文所提及的，還有湖北美術(shù)館作為一家公立美術(shù)館合作視野的延展及思考：美術(shù)館是以展覽展示為載體的文化傳播機(jī)構(gòu)，如何通過不同形式的展覽以及合理的美術(shù)史敘事方式，為觀眾闡釋展覽背后所承載的社會(huì)文化意義的全貌及其所牽涉的不同文化間的綜合效應(yīng)？顯然，在這個(gè)多元發(fā)展的時(shí)代，美術(shù)館無法全憑個(gè)體來完成這項(xiàng)復(fù)雜的工作——即便是美術(shù)館內(nèi)固定的美術(shù)史展陳，也會(huì)受制于特定時(shí)期的文化思潮，受制于不同文化背景的受眾群體。由此，開闊的視野與包容性的合作亦是當(dāng)下美術(shù)館所必須具備的，在交流、互動(dòng)與分享中夯實(shí)自身的美術(shù)史研究與敘事，才能在交融與共勉中凸顯美術(shù)館的價(jià)值與意義。

艾豪作品《雷諾景象》

羅伯托·馬塔作品《何時(shí)？》

勞森伯格作品《無題》

“雷諾藝術(shù)收藏”帶來的這場(chǎng)奇遇還未結(jié)束，或許它與不同觀眾的相遇，還會(huì)帶來更多的驚喜與啟示。（夏梓《不只是一場(chǎng)奇遇——由“雷諾藝術(shù)收藏”看美術(shù)館的美術(shù)史敘事》）

胡里奧·勒·帕爾克作品《虛擬體積》

展覽現(xiàn)場(chǎng)的杜布菲作品

A MODERN ADVENTURE - THE RENAULT ART COLLECTION