文　黃 群

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試析曲藝維權(quán)在曲藝創(chuàng)作中的作用

文黃 群

2015年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)前夕，參加“包公杯”全國反腐倡廉曲藝作品征集活動(dòng)并獲獎(jiǎng)的青年作者L打來電話，反映在羊年春晚語言類節(jié)目彩排中，某知名演員的小品節(jié)目與其獲獎(jiǎng)作品內(nèi)容十分相似，要求幫助出面求證咨詢并給予正面答復(fù)。此前，在今年一些電視臺(tái)春節(jié)語言類節(jié)目的前期審查準(zhǔn)備當(dāng)中，也陸續(xù)聽到過某某演員準(zhǔn)備使用某個(gè)曲藝作品，請(qǐng)求幫助協(xié)調(diào)聯(lián)系。從中我們可以隱約感受到這樣幾層含義：一是我們連續(xù)多年組織開展的曲藝創(chuàng)作研修工作已經(jīng)初見成效，獲得了一定的社會(huì)影響，取得了可喜的成績；二是曲藝演員對(duì)優(yōu)秀原創(chuàng)曲藝作品的渴求非常強(qiáng)烈，需求愈發(fā)明顯；三是曲藝人的維權(quán)觀念和對(duì)侵權(quán)行為進(jìn)行自我保護(hù)的意識(shí)正在加強(qiáng)。分析這些情況，不難得出這樣一個(gè)結(jié)論：有力有效地權(quán)益保護(hù)與推出優(yōu)秀作品、推動(dòng)曲藝創(chuàng)作是相互聯(lián)系、相互作用、相輔相成的，曲藝著作權(quán)保護(hù)在曲藝節(jié)目創(chuàng)作中的作用正日益凸顯。

一、曲藝侵權(quán)鑒定工作復(fù)雜且艱難

在全國曲藝小劇場作品研討會(huì)上，有專家指出，曲藝創(chuàng)作貴在“點(diǎn)子”，大家?guī)椭治鲂薷那囎髌奉}材體裁、故事情節(jié)、謀篇布局時(shí)，能夠感受到一個(gè)好“點(diǎn)子”成就一個(gè)好作品。而往往一個(gè)作者寫了或者講了一個(gè)好“點(diǎn)子”、好“包袱”后，很容易被“快手”作者采用或采納，當(dāng)事人又不好過深追究。曲藝節(jié)目講究的是“輕便、小巧、快捷”，節(jié)目演出從構(gòu)思到搬上舞臺(tái)比之“打磨”為成品的時(shí)間要短得多，演出的節(jié)目與文字的腳本相差很大；而且語言節(jié)目不受任何時(shí)間、音樂、故事情節(jié)、文字腳本的制約，隨手“現(xiàn)掛、現(xiàn)編、現(xiàn)用”現(xiàn)象比較常見，即便是依照某個(gè)文字作品排練，在臺(tái)上演出時(shí)也與原作品有一定的差別。這就造成曲藝侵權(quán)鑒別工作異常復(fù)雜。

每一位曲藝文學(xué)作者、每一位曲藝演員都是自己作品（包括文字或節(jié)目）權(quán)利人，享有智力勞動(dòng)成果形成的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，不要因?yàn)榍囁囆g(shù)自身特性造成其對(duì)侵權(quán)事實(shí)的鑒定、判斷復(fù)雜艱難而放棄自己應(yīng)有的權(quán)利，在當(dāng)前對(duì)外經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、傳播載體紛繁多樣的時(shí)代，無論在國內(nèi)還是在國外出現(xiàn)了越來越多的涉及到有關(guān)著作權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的爭議和糾紛，這是事物發(fā)展的積極因素。在舉辦各類創(chuàng)作活動(dòng)中，我們發(fā)現(xiàn)參加作者中有不愿拿出好作品、不愿說出好“梁子”的情況，這種情況將會(huì)嚴(yán)重影響到創(chuàng)作活動(dòng)的根本宗旨，影響到創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的交流與合作，直至影響到曲藝界“出人、出書、走正路”的發(fā)展道路。因此建立和完善曲藝著作權(quán)維護(hù)制度，保護(hù)曲藝工作者創(chuàng)作成果不受侵害，對(duì)于推動(dòng)曲藝創(chuàng)作，多出精品、多出人才具有重要意義?？梢灶A(yù)見，在不遠(yuǎn)的將來曲藝權(quán)益保障工作將是一項(xiàng)重要任務(wù)，亦會(huì)面臨更多的困難。

二、曲藝人既要“用其法”也要“知其法”

目前，相聲、小品等活躍曲種在作品內(nèi)容和形式上存在不少千篇一律現(xiàn)象，這固然和曲藝工作者繼承有余、創(chuàng)新不足有關(guān)，和曲藝節(jié)目本體內(nèi)容的界定模糊有關(guān)，也和曲藝界的著作權(quán)保護(hù)不清晰分不開，關(guān)鍵問題是大部分曲藝人只片面注重對(duì)曲藝侵權(quán)現(xiàn)象的自省、自警，而缺乏在學(xué)法知法上下功夫。黨的十八屆四中全會(huì)提出，全面推進(jìn)依法治國，建設(shè)社會(huì)主義法治國家?！皼]有規(guī)矩不成方圓”，曲藝工作者要學(xué)法、守法、用法，宣傳法，學(xué)習(xí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面的相關(guān)法律法規(guī)知識(shí)，不斷增強(qiáng)自身法律素養(yǎng)，提高分清、分辨有關(guān)侵犯權(quán)益的事實(shí)真相，只有懂法、守法，才能合理地運(yùn)用法律知識(shí)來保護(hù)享有的權(quán)利，依法維護(hù)自身權(quán)益。曲藝工作者應(yīng)該多交流、多宣傳著作權(quán)的法制知識(shí)，唯有如此，才能更好維護(hù)曲藝事業(yè)的健康發(fā)展。

曲藝創(chuàng)作就是一種創(chuàng)造藝術(shù)作品的智力活動(dòng)，其作品不僅包括文字作品，也包括口述作品，同樣享有表演權(quán)和改編權(quán)，這一點(diǎn)往往被大家忽略；曲藝作品一旦完成，無論出版與否，作者都享有著作權(quán)，意味著參加創(chuàng)作活動(dòng)并把作品提交給主辦單位，我們就應(yīng)該有義務(wù)給予權(quán)益保護(hù)；另外，曲藝界在對(duì)待自己創(chuàng)作的作品時(shí)，往往刻意強(qiáng)調(diào)題材、立意的唯一性或者排他性，這往往不利于曲藝作品的創(chuàng)作生產(chǎn)，著作權(quán)法指出，對(duì)已有作品進(jìn)行改編、整理而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)，我們可以利用合理的法律知識(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，反而會(huì)更加提高曲藝的文學(xué)性、藝術(shù)性；再有，為了擴(kuò)大他人曲藝作品的廣泛傳播，在未向公眾收取費(fèi)用、免費(fèi)表演的情況下，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱。同樣，曲藝表演者對(duì)其表演享有表明表演者身份、保護(hù)表演形象不受歪曲，許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演，錄音錄像，復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演等等的權(quán)利，并獲得相應(yīng)報(bào)酬。如果曲藝人了解掌握了相關(guān)的法律常識(shí)，是能夠客觀、理性地對(duì)待著作權(quán)人的權(quán)利而達(dá)到合理使用作品的目的的，也能夠形成一種良性互動(dòng)、良性發(fā)展、良性合作的和諧創(chuàng)作氛圍。

三、做好維權(quán)工作是推動(dòng)曲藝創(chuàng)作的前提

曲藝界有“千斤點(diǎn)子四兩詞”的說法，相聲界也有“寧贈(zèng)一錠金，不授一句春”的老話。所謂春，即是相聲的活兒，也就是段子。當(dāng)初相聲演員王長友為了跟前輩劉德智學(xué)活兒，臨去他家往往要偷著買倆煙泡，拎包茶葉，把先生哄樂了，從劉先生那兒躉了上百個(gè)段子，成就了其“相聲倉庫”的綽號(hào)。現(xiàn)如今，大家仍然享用著曲藝前人留下的寶貴財(cái)富，然而，曲藝不能僅僅停留在傳統(tǒng)繼承、套用模仿的階段，曲藝要前行發(fā)展就必須走創(chuàng)作創(chuàng)新的道路，雖然大部分人認(rèn)識(shí)到這個(gè)問題，但是真正把曲藝著作權(quán)保護(hù)與曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新聯(lián)系在一起的人卻很少，將曲藝維權(quán)滲透到曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新工程每個(gè)細(xì)微之處的工作更是鮮有作為。

生活永遠(yuǎn)是曲藝創(chuàng)作的源頭活水，時(shí)刻面朝生活，生活的氣脈才會(huì)給藝術(shù)創(chuàng)作帶來源源不斷的動(dòng)力，曲藝作家孫立生說過一句話，“曲藝家的眼睛應(yīng)該發(fā)現(xiàn)平常人的不平常事，不平常人的平常事?！蔽覀兺诰蛏钏夭牡倪^程也要注意對(duì)所描寫的人和事進(jìn)行客觀、仔細(xì)的辨析厘清，妥善處理作品中當(dāng)事人的權(quán)益。

曲藝創(chuàng)作應(yīng)善于在權(quán)益保護(hù)下挖掘素材。習(xí)總書記在講話中提到“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，生活永遠(yuǎn)是曲藝創(chuàng)作的源頭活水，時(shí)刻面朝生活，生活的氣脈才會(huì)給藝術(shù)創(chuàng)作帶來源源不斷的動(dòng)力，曲藝作家孫立生說過一句話，“曲藝家的眼睛應(yīng)該發(fā)現(xiàn)平常人的不平常事，不平常人的平常事?！蔽覀兺诰蛏钏夭牡倪^程也要注意對(duì)所描寫的人和事進(jìn)行客觀、仔細(xì)的辨析厘清，妥善處理作品中當(dāng)事人的權(quán)益。

曲藝創(chuàng)作應(yīng)善于在權(quán)益保護(hù)下使用素材。生活素材的來源多種多樣，有直接的獲取也有間接的吸納，間接得來的素材有從廣播電視中得來的，有從報(bào)刊雜志上了解的，也有國內(nèi)外文學(xué)作品里閱讀的素材，對(duì)于這些間接素材曲藝人應(yīng)該在權(quán)益保護(hù)之下合理借鑒使用。從某種意義上看，曲藝應(yīng)適時(shí)引入編導(dǎo)機(jī)制，在戲劇、影視、舞蹈、雜技等舞臺(tái)表演藝術(shù)中，編導(dǎo)專業(yè)是不可或缺的重要組成部分，他們創(chuàng)作的藝術(shù)作品往往與文學(xué)作品有著緊密的聯(lián)系，在文學(xué)作品的基礎(chǔ)上根據(jù)其藝術(shù)自身特點(diǎn)進(jìn)行改編，形成自己的藝術(shù)語言，而曲藝至今仍然沒有形成這一機(jī)制，單打獨(dú)斗，各自為戰(zhàn)，即便有自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，也是“平地?fù)革灐笔降膭?chuàng)作，缺乏對(duì)姊妹藝術(shù)的借鑒，經(jīng)常導(dǎo)致作品的曲藝特征大于藝術(shù)特性。不難想象，正是因?yàn)橛星宕娜俗骷翼n小窗的子弟書創(chuàng)作，才得以至今留下《長坂坡》《黛玉悲秋》《紅梅閣》等不朽之作，他根據(jù)《紅樓夢》改編的《露淚緣》，能深刻理解原作精髓，體現(xiàn)并發(fā)揮了原作的精神，達(dá)到爐火純青的地步，經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，成為了傳世之作。

曲藝創(chuàng)作應(yīng)善于在權(quán)益保護(hù)下利用素材?，F(xiàn)代人的生活特點(diǎn)已經(jīng)和過去有質(zhì)的變化，生活節(jié)奏加快，人群遷徙頻繁，獲得信息迅速，娛樂手段多樣，休閑、緩慢的藝術(shù)節(jié)奏已經(jīng)無法吸引年輕人的目光（當(dāng)然不能一味地遷就他們而失去曲藝的本質(zhì)），我們是不是可以嘗試用發(fā)展的視角、超前的意識(shí)來爭取年輕觀眾呢，這就需要巧借生活素材，可以通過已有的、大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品來開掘題材，巧妙地利用流行歌曲、影視劇目、熱點(diǎn)微博、焦點(diǎn)話題“化他為我”，當(dāng)然，前提是尊重原著作人的權(quán)利。

在新形勢下曲藝維權(quán)工作只能加強(qiáng)、不能削弱，只能改進(jìn)提高、不能停滯不前。我們應(yīng)該認(rèn)真履行“團(tuán)結(jié)引導(dǎo)、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)、服務(wù)管理、自律維權(quán)”的基本職能，更好地發(fā)揮行業(yè)組織的作用，充分利用著作權(quán)益保護(hù)手段將廣大曲藝家和全社會(huì)曲藝工作者團(tuán)結(jié)在一起，為實(shí)現(xiàn)振興繁榮曲藝大業(yè)的夢想貢獻(xiàn)智慧和力量。

（責(zé)任編輯/杜佳）