張佳瑋

小時候看電影，每逢燈光變暗，男女主角彼此色瞇瞇打量，開始勾肩搭背時，就心頭癢癢，想接下來一定有些好孩子不能看的場面……孰料鏡頭一黑，轉(zhuǎn)過頭來已是天亮，男主角光膀子裹被單睡在床上，女主角穿件不合體的男式襯衫，捧著早餐盤外加滿臉甜蜜出現(xiàn)在床頭。不問可知，他倆成其好事了；可中間發(fā)生了什么呢？自己腦補吧。

梁羽生先生寫小說，也是這么個勁。男女主角歷經(jīng)坎坷，一拖再拖，終于不好意思再辜負讀者，被迫洞房花燭時，也會來這么一句：“獲得了生命的大和諧！”沒了，自己腦補吧。所以人們?yōu)槭裁从X得古龍夠勁？因為古龍小說里雖然蛇蝎女子千篇一律，但蛇蝎女子們總愿意露出“修長的腿”，好歹給點素材。不比梁老師，吻戲就是極限，衣裳都不稍解，一進洞房就吹了燈，然后“一夜過去”，還黑咕隆咚的。

對讀文字的人來說，腦補是種必備素質(zhì)：一切想入非非的無邊界的美好，都來自腦補。以前說評書的老師殷勤，出場一位少年將軍，戴的冠、束的帶、劍眉人鬢、鼻直口方、兩耳帶輪、騎什么馬、使什么槍、槍上的纓子什么樣，都給你描述一遍——這樣你自然就能腦補出個樣兒來了，但這樣容易落了實處。聰明的小說家知道一種技巧，比如金庸寫超級大美人，從來對容貌只輕描淡寫兩句，主要描述圍觀人群如何屏息凝神、心魂飄飛。這么做的壞處自然是：大家腦補出來的美女，各有各的模樣；所以每次金庸劇一選角，就要吵翻天，結果無非是“啊，選出來那個誰著實太丑啦！”

還真有講故事的，專利用人類腦補的能力。比如，19世紀托爾斯泰、巴爾扎克那幾位，把全知角度講故事發(fā)揮到了極致，把每個角落塞得滿滿當當，故事講得飽滿結實，以至于福樓拜認為“所有的故事都在19世紀被講完了”。可是架不住有人出新招。海明威后來回憶20世紀20年代，自得地總結過筆記：“只要故事在自己腦子里敘述得很完整，那么，寫作時剪掉其中一部分，也不會影響讀者的閱讀。”然后就祭出了他著名的“冰山理論”。這招影響了一代人，自他而后，大批人都開始這么講故事：情節(jié)說一半留一半，你自己想去吧！言外之意、弦外之音、水下冰山，諸如此類。

可是說到利用腦補，海明威還只是后輩。南宋時，中國畫家已經(jīng)很熟練地利用起了南方天氣的好處：煙波浩渺，水汽蒸熏，不比北方怪石嶙峋、山樹干澀。畫水墨山水，寫一半留一半。南宋兩位名家夏圭、馬遠，一位綽號夏半邊，一位綽號馬一角。半邊一角之景，其余用煙水點染，含蓄溫厚，又不失風度，還不用費勁巴力像五代時諸位一樣，老老實實，把畫撐得滿滿當當。由此推論，美人要半遮面，詩歌要托物言志，皆如此也。

19世紀初，拿破侖稱帝，法國人頗鬧了一陣子新古典主義。那時節(jié)，女裝就愛玩高腰、短袖、長裙，以及很緊要的：褶皺和蕾絲花邊?？梢哉f，蕾絲花邊的大規(guī)模流行是打巴洛克時期延伸到帝政時代，然后在19世紀后半段統(tǒng)一世界的。而蕾絲花邊的妙處，無非就是鏤空半透明，若有若無，需要腦補的這么個朦朧美感了。

當然，腦補這件事情，道高一尺，魔高一丈。美國南北戰(zhàn)爭前后，南方姑娘打扮的要緊點是束細腰、少露胸、大蓬裙，胸腿這些所在多設蕾絲，讓少爺們自行腦補這姑娘的美妙身段。但遇到高手，這樣的矯飾也沒用處。《射雕英雄傳》里，歐陽克跟楊康吹牛說，他看一眼哪個姑娘的臉，自然知道那姑娘全身上下身材如何——可見金庸老師也早明白了，世上的確有“閱盡天下那啥，心中自然無碼”的境界。這就是金庸比梁羽生老師能撓得到癢處的地方。