湖北美術(shù)出版社《中國古版年畫珍本》項目組　劉姍

從項目籌劃伊始，歷時近十年，《中國古版年畫珍本》11卷終于付梓。隨著禮炮聲響，彩花落下，香檳溢香，開機儀式在深圳華新彩印制版有限公司的車間舉行。在嶄新的海德堡五色印刷機的轟鳴聲中，項目組每個成員的愁容、笑顏、驚嘆、欣然，一幕一幕閃現(xiàn)，一如機器中一張一張閃過的紙上，呈現(xiàn)出的美好畫面。

一

《中國古版年畫珍本》項目起源于一封書信。2006年6月初，我國著名民間美術(shù)研究家、收藏家王樹村先生抱病給中國藝術(shù)研究院院長、時任文化部副部長的王文章先生寫了一封信，表達了他對我國“非遺”保護工作的進展既高興又焦慮的心情。在“申遺”的熱潮中，市面上出現(xiàn)了一些新翻刻的年畫，卻冠名“珍藏本”“即將消失的民藝”等被收錄在出版物中，魚龍混雜，混淆了真正的文化遺產(chǎn)。王樹村先生提議出版一套《民間古版年畫寶鑒》，集中自己的收藏和中國藝術(shù)研究院的藏品，編印出一套用來對照、辨別真假年畫的樣版。一位重癥在身的八旬老人，常年致力于中國年畫的收藏和研究，在身體日漸衰弱之際，仍說愿意為此事貢獻余生。提議感動了王文章先生，并得到大力支持。

在王樹村先生的指導(dǎo)下，叢書由他的學(xué)生——中國藝術(shù)研究院民間美術(shù)研究中心主任王海霞研究員擔(dān)綱。著名美術(shù)史論家、民間藝術(shù)研究專家、中央美術(shù)學(xué)院教授薄松年先生擔(dān)任總顧問，由中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院、中國美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院等單位的專家和青年學(xué)者組成編委會共同打造。2009年王樹村先生仙逝，編纂工作卻并未停止。王海霞老師除了整理現(xiàn)有資料，還帶隊訪遍全國，尋找和發(fā)現(xiàn)更多從未出版過的珍貴年畫，為叢書錦上添花，讓內(nèi)容更加豐滿。

為了強調(diào)“古版”和“珍本”的原則，在總策劃王開元先生的建議下，叢書正式命名為《中國古版年畫珍本》，按產(chǎn)地分編為11卷，分別是：北京卷、天津卷、河北卷、陜西卷、山西卷、山東卷（上、下）、河南卷、四川重慶卷、江蘇浙江上海卷、綜合卷。項目輯錄了明清兩代至民國時期各地古版年畫珍品近4000幅。所選作品皆為各地傳統(tǒng)古版年畫中具有典型性、代表性，地域風(fēng)格濃郁，極具文化價值、審美價值的作品，以王樹村先生個人收藏為主，兼及中國藝術(shù)研究院、中國國家圖書館、中國美術(shù)館及各地文化機構(gòu)和民間藏家手中鮮見的珍本。

二

木版年畫有著一千多年的發(fā)展歷史，是中國歷史最悠久的繪畫形式，深受廣大城鄉(xiāng)民眾的喜愛。作為中國民間美術(shù)的最大一宗，年畫是其重要組成部分。我國傳統(tǒng)繪畫之山水、花鳥等畫種日益興盛，而人物畫逐漸衰落之際，年畫逐漸新興起來。年俗文化帶動了年畫的發(fā)展，雕版印刷術(shù)的廣泛運用將年畫普及到城鄉(xiāng)各地。

那時，中國的普通民眾文化生活中最重要的兩件事是聽?wèi)蚝唾p畫，“畫中有戲，百看不膩”。年畫的魅力在此。它是“戲”與“畫”的完美結(jié)合，其表現(xiàn)內(nèi)容無所不包：從愛國主義、反帝反封建的民族斗爭到歲時節(jié)慶、婚喪嫁娶等平凡而又精彩的世俗生活：從農(nóng)事節(jié)氣、生產(chǎn)操作知識的科普到傳播民族傳統(tǒng)文化思想，寓教于畫，將幾千年中國人民的政治、經(jīng)濟、宗教、文化、軍事等內(nèi)容，濃縮到一幅幅構(gòu)思巧妙的畫中，不失詼諧幽默，富有極高的創(chuàng)造性。在信息不發(fā)達的年代，滲透到世俗生活中的各個領(lǐng)域，百姓通過讀圖學(xué)習(xí)知識、了解世事。

不同于統(tǒng)治者的宮廷藝術(shù)和少數(shù)文人雅士的個人情感的抒發(fā)，年畫的價值在于它根植于民間大眾的生活，反映了生活的真實，表達了人們對幸福生活的祈求與向往，既富于現(xiàn)實特征，又飽含浪漫色彩，是人們歲時節(jié)慶、世俗生活的精神食糧，被譽為形象地反映中國傳統(tǒng)社會生活的“百科全書”，這也是其極強的生命力之所在。

從這個角度出發(fā)，通過研究年畫藝術(shù)起源、發(fā)展及衍變的過程，可以了解其與文人畫的區(qū)別，了解時局變化對年畫的破壞或推動作用，了解當(dāng)時人們的經(jīng)濟生活、風(fēng)俗習(xí)慣、居室格局、區(qū)域環(huán)境、審美要求、宗教信仰、民族精神、愛國思想等錯綜復(fù)雜的關(guān)系等，從而勾勒出歷史的概貌?？梢哉f木版年畫是中國歷史上最深入社會、最生活化且影響最為巨大的藝術(shù)門類，同時也是具有非常大的國際影響的中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)。世界各國，尤其是英國、法國、德國、俄羅斯、日本等國，近百年來一直在通過各種方式收集和研究中國傳統(tǒng)年畫與古老刻版。

國際社會十分重視歷史文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的立法工作，隨著我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的進深發(fā)展，年畫作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作項目，受到了高度重視。然而早期的木版年畫多半已毀，精品珍本不易得到，加之有些年畫書籍的編委多不是精通民間藝術(shù)者，所編之書內(nèi)容參差，無疑對“申遺”造成了不好的影響。出版一套真正意義上的“古版年畫”叢書，以此作為“樣板”來對照，辨別真假遺產(chǎn)，對中國古版年畫的保護與傳承具有無法估量的重大意義。這也就回到了《中國古版年畫珍本》編輯出版的初衷。

三

2011年是一個里程碑，《中國古版年畫珍本》被列入“十二五”國家重點出版規(guī)劃項目，主創(chuàng)人員第一次會議也在北京召開，會議確定了編輯大綱和編纂人員，項目正式啟動。次年，前期的選圖及圖片拍攝工作基本完成，主創(chuàng)人員第二次會議確定了編輯方案、寫作體例及相關(guān)要求：

1.入選的作品全部為古版年畫，以1949年以前的明清古版年畫作品為主，以體現(xiàn)民間文化遺產(chǎn)的珍貴性和作品的歷史價值。

2.精選各年畫產(chǎn)地具有代表性的作品，選擇珍品與精品，不必求全，但求經(jīng)典，以體現(xiàn)“珍本”的概念。

3.審美價值是本套叢書關(guān)注的重點，在體現(xiàn)歷史和文化價值的同時，還要注重選擇那些具有形式美感和傳統(tǒng)韻味的作品，以體現(xiàn)珍本年畫的藝術(shù)價值。

4.綜述和圖版釋文，突出學(xué)術(shù)性和專業(yè)性，深入淺出，雅俗共賞。所選年畫作品皆一圖一題，翔實地解釋和說明作品的內(nèi)容與特色，使讀者沒有閱讀盲點。

在這份“編纂提綱”的指導(dǎo)下，各分卷的編纂工作全面展開。

隨著時間的推移，編纂工作出現(xiàn)了種種問題，難度也大大超出想象。先是主編王海霞老師身患重疾，需要靜養(yǎng)治療；然后由于集體項目，各分卷主編涉及全國多地的上十位專家學(xué)者，有的年紀(jì)大，有的同時承擔(dān)有其他重要項目，進度參差不齊，也有的學(xué)力不及，難以勝任古版年畫的甄別和研究重任，影響了本項目的進度。但是期間也有讓人驚喜的事情，國家圖書館地庫發(fā)現(xiàn)了一大批古版年畫，經(jīng)多方協(xié)調(diào)，主編王海霞老師帶領(lǐng)幾位助手抱病整理、精選了500余幅值得收錄的作品編入本套叢書。最讓人高興的莫過于在巨大的經(jīng)濟壓力面前，叢書獲得了2013年國家出版基金和湖北省宣傳文化發(fā)展專項資金的資助，消息傳來，全體編委及項目組成員倍受鼓舞。

四

早在2012年項目啟動伊始，湖北美術(shù)出版社就成立了以王開元總編輯為組長，總編室及各個編輯室的責(zé)任編輯、審校室的文字編輯、出版科的技術(shù)編輯為成員的項目組。王總編布置了人員分工，并要求大家要有文化責(zé)任、歷史擔(dān)當(dāng)，要在承擔(dān)國家出版基金和“十二五”重點項目的過程中，加強自身文化積累，提升專業(yè)素養(yǎng)。

參與這樣的項目，對大家來說既是榮譽又是挑戰(zhàn)，體會項目本身的文化特性、歷史分量，感受項目操作過程中的困難與艱辛，過程之繁瑣、審稿之嚴(yán)謹(jǐn)，都是前所未有的，編輯特性被發(fā)揮得淋漓盡致?！吨袊虐婺戤嬚浔尽肥抢^“九五”國家重點出版規(guī)劃項目《中國法帖全集》后，湖北美術(shù)出版社又一大型巨作，內(nèi)容題材十分廣泛，包含歷史、地理、人文、宗教等多個學(xué)科，其中歷史就包括正史、野史和傳說。涉及到的全國多個省市地區(qū)的作品，所有出現(xiàn)的人名、地名、人物、年代都需要一一考證，編輯工作絕不僅僅是字詞句的糾錯。例如：王總編在審閱河南卷時發(fā)現(xiàn)，關(guān)于盧氏縣的介紹說的是豫西的邊遠(yuǎn)小縣，北面和西邊分別與山西、陜西兩省接壤，其實盧氏縣的北面還隔一個靈寶縣才是山西地界。這種細(xì)微的問題不小心就一掠而過、不易察覺，所以對編輯的水平也提出了非常高的要求。作為美術(shù)專業(yè)出版社的編輯，文字功底稍弱，為了保證圖書的質(zhì)量，我們集中了優(yōu)秀的編輯力量，每一卷圖書不但有責(zé)任編輯的審讀，還有文字編輯進行把關(guān)，在編審上精雕細(xì)琢，每一處存疑，責(zé)編都會和分卷主編反復(fù)進行電話、微信、郵件溝通，力求準(zhǔn)確無誤。

全體編輯在業(yè)績壓力下，欣然放下手中的工作，全力以赴地把精力投入到這套叢書中。最難忘的是在深圳華新公司的那段日子，項目組所有成員都集中在會議室里做最后的審稿工作。由于中國民間文化的生態(tài)多樣性造就了古版年畫在不同區(qū)域、不同民俗背景下的差異，例如：“斗方”在傳統(tǒng)意義上講就是方形的作品，而在四川綿竹地區(qū)“貢尖”也叫“斗方”：“半印半繪”和“版印筆繪”，“彩色套印”和“木版套印”，“木版墨線”和“墨線版”，其實意思相似。同樣的對象表述不一樣，在異議中同一個問題反復(fù)修改，有一卷發(fā)現(xiàn)了問題，其他所有卷也要跟著改，改完后可能又要改回來，功夫是小，帶來的卻是巨大的精神壓力。反復(fù)的修改還是能發(fā)現(xiàn)一些小問題，每個人心里都不踏實。有幾天王總編心里著急，晚上睡不著覺，白天便一臉憔悴，飯菜涼了也沒胃口吃。

編輯們白天查資料，晚上做夢也在查資料；睜開眼睛漢字在飛，閉上眼睛年畫在飛。久坐之后腿腫腳腫，有位編輯頭一天買的鞋子，第二天穿著就小了。每天中午的盒飯是一人一萊，大家就把萊放在一起，湊成幾個一起吃就豐盛多了。困了就站著看稿子，眼皮恨不得拿牙簽撐著，實在熬不住就在桌子上趴一會兒，椅子上仰一會兒。身心俱疲，但是沒有退路，我們必須盡己所能，堅持到底。

主編王海霞老師、總顧問薄松年先生和北京工藝出版社的陳高潮社長也從北京趕來一同做最后的把關(guān)，他們并不是走馬觀花地視察，而是和大家一起吃盒飯、審稿件，真可謂是日以繼夜。難為薄老83歲高齡，海霞老師病未全愈，一卷卷、一頁頁認(rèn)真審閱，一坐就是一整天。前輩們孜孜以求、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工作態(tài)度，帶給我們的不僅是感動，更是動力。

在審稿的最后環(huán)節(jié)——印前簽字時，每個人都把它當(dāng)成是一種儀式，有一種莊嚴(yán)感。以前不懂年畫之美，自從編了這套叢書以后，我們深深感受到了民間美術(shù)的獨特魅力，對自己的藝術(shù)創(chuàng)作也有啟發(fā)和影響。這十幾天的“集訓(xùn)”相當(dāng)于一次實戰(zhàn)型的編輯培訓(xùn)，經(jīng)過這次的出版流程體驗，從此我們每個人應(yīng)對大型項目將更有底氣。

痛并快樂著，每當(dāng)結(jié)束了一天的工作，大家圍坐在一起喝茶聊天，天南海北地調(diào)侃。最后的慶功宴上，曬著月光，吹著微風(fēng)，從不沾酒的人竟然也醉了。

五

對于這樣一個國家重點項目，它的設(shè)計和制作也必須保證一流水平。最初邀請的是清華美院的一個工作室設(shè)計叢書整體方案，由于設(shè)計思想和認(rèn)知上的差異，反復(fù)幾稿都無法達到我們想要的效果。后來美術(shù)社發(fā)揮了專業(yè)優(yōu)勢，自己設(shè)計！

“中國”“手工感”“簡潔大方”就是設(shè)計要求。沒有借助電腦，完全的手繪效果圖，項目組完美詮釋了這套書“拙”與“樸”的味道，叢書整體設(shè)計讓人耳目一新。為了達到封面設(shè)計的效果，青年設(shè)計師敖露編輯發(fā)明并運用激光切邊、余煙熏染的技術(shù)，每一張紙都是手工粘裱；函套上下兩端粘裱進口紅布，封面、封底燙啞黑金，書脊?fàn)C銀；內(nèi)文選用150g高檔純質(zhì)紙，比普通啞粉紙輕出百分之十，配合嶄新的海德堡五色印刷機印刷，呈現(xiàn)出立體的色彩效果，再現(xiàn)了中國古版年畫的靚麗色彩，讓人愛不釋手。叢書統(tǒng)一風(fēng)格和基調(diào)，特8開，每卷38-64印張不等，完美地呈現(xiàn)了古版年畫的獨特神韻。

負(fù)責(zé)印制的李國新老師盡職盡責(zé)，從選廠招標(biāo)開始，四方尋紙，選用五種紙張進行彩色打樣，反復(fù)比較后選擇最適合古版年畫特色的特種紙張。三個全國最知名的印刷廠競標(biāo)，社長、總編輯以及責(zé)任編輯、出版科、財務(wù)科、發(fā)行科派出的代表，參加議標(biāo)會議，最終選定深圳華新彩印制版有限公司承擔(dān)制版、印刷工作。由于很多年畫年代久遠(yuǎn)，有的原稿就不是很清晰，項目組還專門制定了制版過程中的修圖調(diào)色注意事項。第一次合成圖顏色稍悶，社里馬上去人在廠里一張一張盯圖、修改，反復(fù)比對、選擇，直至確定。最后編輯全程盯機，一直到達到滿意的效果為止。

六

《中國古版年畫珍本》和我社“持續(xù)關(guān)注民族民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，注重學(xué)術(shù)質(zhì)量，注重文化價值，注重唯美特色”的出版方向完全契合。相信這套叢書的出版能夠帶動我社申報的“十三五”國家重點出版規(guī)劃項目《海外藏中國古版年畫珍本》的出版，如此一來，我社在“古版年畫”出版領(lǐng)域的成果就更加圓滿。

《中國古版年畫珍本》的出版，拓展和提升了我們對中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，實為“惠及當(dāng)代，利在千秋”的一件事情。作為一部中國社會民間生活的圖像志，它的成功出版，不僅能為傳統(tǒng)年畫研究提供最為翔實的圖像資料，也可以為研究中國傳統(tǒng)文化的發(fā)生與發(fā)展，以及國家非物質(zhì)文化的保護與傳承，留下極為珍貴的文本文獻。這正是我們美術(shù)出版人最希望看到的結(jié)果！

（注：本文參考了王文章先生和王海霞老師的部分文章，在此表示衷心的感謝?。?/p>

組稿/劉竟艷 責(zé)編/劉竟艷