余冰

中國現(xiàn)代作家和編輯家關注書籍裝幀，且親自參與設計的有魯迅、巴金等大家。而當代終生鐘情書籍設計，并做出獨特貢獻的，當屬出版家范用。

范用，原名范鶴鏞。祖籍浙江鎮(zhèn)海，1923年生于江蘇鎮(zhèn)江。1937年，因躲避日寇，只身到漢口投靠舅公。1938年，入讀書生活出版社當練習生。他回憶當年與封面結緣：“社里派我到胡考先生那里取封面稿，有的封面是當著我的面趕畫出來的。我看了挺感興趣。于是我也學著畫封面。并非任務，下了班一個人找樂兒偷著畫。一次，出版社黃（洛峰）經(jīng)理看到了，稱贊了幾句，我非常開心。以后，有的封面居然叫我設計了。當然，我的作品很幼稚，如小兒學步?！保ā丁慈~雨書衣〉自序》）

當時，讀書生活出版社的斜對面就是開明書店，范用還可以向住在那里的豐子愷先生請教。1949年后，當年由生活書店、讀書生活出版社和新知書店合并而成的生活·讀書·新知三聯(lián)書店，并入人民出版社，僅作為副牌保留。范用在人民出版社分管三聯(lián)書店編輯部和社美術組。他說：美術組設計了封面，“讓我審批，有時不滿意，反復幾次，書等著印，于是我就自己動手設計”。“因為是業(yè)余做的，后來我就署名‘葉雨?！~雨，業(yè)余愛好也?！?007年《葉雨書衣》自選集出版，讓讀者見識了范用對書籍裝幀的才智與匠心。

中國書法以點畫、線條、墨色為符號，筆歌墨舞中洋溢著東方韻味；而作為書法、繪畫、雕刻三結合藝術的中國篆刻，金石趣味尤為獨到。它們在書籍裝幀中絕不遜色于任何一種高超的具象圖案。魯迅常用書法和篆刻裝幀書衣。這一手法，范用可謂得心應手，嫻熟老練。

《詩論》是美學家朱光潛的名著，范用將原稿的“詩論”兩字和作者名字放大，分別用灰色和黑色放入白色封面，然后加朱先生的印章“孟實”。大方簡潔，富有層次感。李一氓的文史雜論集《存在集》，則是在封面布滿大小方圓不一的名章和閑章，且安排妥帖，樸茂的金石之氣溢于書表。

對書衣用手稿裝幀，范用有著發(fā)展和創(chuàng)新。巴金的《隨想錄》是說真話的書。范用認為這是一部當時難得且將傳之后世的經(jīng)典。1983年，三聯(lián)書店將其分為《隨想錄》《探索集》《真話集》《病中集》《無題集》出版。1987年合為一冊，書名《隨想錄》。范用將巴金的手稿影印，從封面穿過書脊延展到封底，全部鋪滿。書的基調蒼涼凝重，讀者會從手稿聯(lián)想到書中的人生滄桑，增加了文字的情感意義。

《編輯憶舊》是趙家璧有關編輯出版的回憶文字的結集。范用用黑色敷底，裝飾了一幅紅色線描圖《播種者》，書名和作者名字反白。黑、紅與白色交相映照，是魯迅封面裝幀的常見搭配。范用的設計意切旨深。《播種者》是良友圖書印刷公司的標記；20世紀30年代，趙家璧在良友任編輯多年?！毒庉嫅浥f》“幾乎都是寫作家們在‘良友出書的經(jīng)過，用此構圖容易引起當事人和讀者們的聯(lián)想；趙老長期當文學編輯，就是文學的播種者，用此構圖也就很有象征意味；此圖又有裝飾美，作封面很合適”（倪墨炎：《未曾謀面的范用》）。范用說：“這個設計算是比較大膽，甚至出格?！保ā度~雨書衣》）

《讀書隨筆》為葉靈鳳書話的精選。范用選用比亞茲萊的《維娜斯與唐豪森》《赫洛德的眼睛》和《阿賽王的故事》三幅圖畫，分別放入絳紅色、米黃色和藍色的一、二、三集封面。內文也用比氏的作品裝飾。葉靈鳳說：“我年輕時候很喜歡比亞茲萊的畫，覺得他的裝飾趣味很濃，黑白對照強烈，異怪而又華麗，像是李賀的詩，曾刻意加以模仿，受過不少的稱贊，也挨過不少的罵。”（《郁達夫先生的〈黃面志〉和比亞茲萊》）一生摯愛，至老未變。范用的這一設計，葉靈鳳地下有知，一定有會心的喜悅。

這類用畫面裝幀的設計，范用不拘一格。《弗洛伊德和馬克思》，紅底反白了一幅抽象線描?！端戳荷接⑿圩V》，綠底上移用書中六個人物意態(tài)鮮活的繡像。

魯迅在請?zhí)赵獞c為《墳》的封面設計時表示：“不妨毫不切題，自行揮灑也。”（1925年9月30日致許欽文信）范用的裝幀不刻意尋求封面與文本之間的密切配合?！秾嫴琛贰杜Ｅ锶沼洝返?，白底封面的左下角，只有寥寥幾筆的小花小草，與書的內容毫無關聯(lián)，卻散發(fā)一種入目動心的純凈。

范用堅持魯迅的設計理念，主張“書籍要整體設計，不僅封面，包括護封、扉頁、書脊、底封乃至版式、標題、尾花，都要通盤考慮”（《〈葉雨書衣〉自序》）。姜德明的《北京乎》選收1919至1949年間七十四位現(xiàn)代作家筆下的北京，一百二十一篇文章。封面稱得上大家手筆的集合：啟功題寫書名，邵宇畫畫，曹辛之篆刻印章。配置簡明，連出版社的社名都沒有印出。序言、扉頁和目錄均飾以紅色線框，內文的版式也很講究，正文豎排，版心偏下，天頭極廣，典雅古樸。一卷在握，就仿佛聞到濃郁而新鮮的書香。

范用經(jīng)手組織的幾套叢書，各具特色?！白x書文叢”，有《西窗漫記》（董鼎山）、《紅樓啟示錄》（王蒙）等多種。封面布色單純，印在白底上的主要圖案是影印的斷開的手稿，以此顯示叢書的統(tǒng)一格式；每本排列方式和顏色的變換，表現(xiàn)了單本的個性。叢書的標記為一個坐在草地上讀書的女子，旁邊一只飛鳥。清秀雅麗，單純中見豐富。綠原的《蔥與蜜》為“今詩話叢書”的一種。黑色的宋體字書名，紅色的作家簽名，猶如一枚閑章的紅底反白的叢書名稱，三者壓在白色書封上，醒目疏朗。這套叢書每本的封底都匯集了三聯(lián)出版的一些與詩有關的書目，便于讀者延伸閱讀。范用認為，“這也屬于設計因素”?！拔幕钭g叢”，如《番石榴飄香》，細線和色框疊加，簡潔莊重。“外國歷史文化知識叢書”，如《歐洲文化的起源》，“黃底色之上，以橙色組成塊面和古典圖案，同類色相加，形成一種和諧、厚重的感覺”（范用：《葉雨書衣》）。

《葉雨書衣》中收入的作品主要創(chuàng)作在20世紀70年代末到80年代中期，范用主政人民出版社和當時尚未獨立建制的三聯(lián)書店，創(chuàng)造了輝煌的一頁。

2010年，范用辭世。思伽在《為書穿上有靈魂的衣裳》文中說：“范用先生清雅的設計風格，如同一泓泉水，映照出一個失去的時代。他擅長使用手跡、簽名、印章、框線、版畫、單純的色塊，將這些樸實的素材編織成一件件書衣，雖不華美，但是合體、耐看，在一片熱鬧中反倒顯得奪目。”

范用的書籍裝幀師承和彰顯了魯迅遺風。