毛逸瓊

（河南大學(xué) 河南　開封　475001）

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論共舞臺(tái)的機(jī)關(guān)布景的流變

毛逸瓊

（河南大學(xué) 河南開封475001）

【摘 要】清末民初，政治風(fēng)云變幻，為上海資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展創(chuàng)造了條件，尤其是隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)條件的滿足，各種娛樂業(yè)也進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期，到了二十世紀(jì)三十年代更是出現(xiàn)了壟斷格局，許多劇場(chǎng)倒閉，但取而代之的是大戲院的崛起，共舞臺(tái)就是在這樣的環(huán)境下破繭而出的。本文從共舞臺(tái)三個(gè)發(fā)展階段入手，通過對(duì)其最具有特點(diǎn)的機(jī)關(guān)布景演變分析試圖對(duì)現(xiàn)下舞美的發(fā)展有一定的啟示。

【關(guān)鍵詞】共舞臺(tái)；機(jī)關(guān)布景；舞臺(tái)設(shè)備

自從1908年中國(guó)第一個(gè)具有近代化設(shè)備的劇場(chǎng)——新舞臺(tái)在上海建立，各種新式舞臺(tái)就如雨后春筍般在上海發(fā)展起來。新式舞臺(tái)的出現(xiàn)促進(jìn)了傳統(tǒng)劇場(chǎng)功能的轉(zhuǎn)變，從原來人們主要在茶園吃飯以進(jìn)行社交為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸曈X欣賞觀看為主。建筑上的變革使劇場(chǎng)成為一個(gè)便于觀、聽、演的有機(jī)整體。劇場(chǎng)的變革使觀眾的需求也發(fā)生了變化，而觀眾需求的改變也影響了劇場(chǎng)的發(fā)展，所以與傳統(tǒng)劇場(chǎng)不同，新式劇場(chǎng)對(duì)戲曲舞美格外重視，從燈光到布景都出現(xiàn)了極大的飛躍。新舞臺(tái)的夏月潤(rùn)專門請(qǐng)日本布景師傅來上海，做了符合光學(xué)原理的寫實(shí)布景，取得了空前的成功。其他新式舞臺(tái)紛紛進(jìn)行效仿，1913年3月19日的《申報(bào)》就這一現(xiàn)象進(jìn)行了報(bào)道，“自新舞臺(tái)開演新劇，創(chuàng)行布景以來，劇界爭(zhēng)相效仿，風(fēng)靡一時(shí)，大有銅山西崩，洛水東應(yīng)之勢(shì)。夫座客之歡迎新劇者，未必以新劇之戲情，果優(yōu)于舊劇也！布景之新奇，真見所未見也！……新舞臺(tái)、新新舞臺(tái)，好奇過甚，采及西史，一則編演法皇拿破侖，一則編演法國(guó)之偵探小說《新茶花》。推其意不過一顯本舞臺(tái)之夢(mèng)景、水景、海島景、山林景、花園景，種種布景之簇簇生新，光怪陸離耳?！雹?/p>

在各大新式舞臺(tái)中，共舞臺(tái)可謂是機(jī)關(guān)布景方面的佼佼者。共舞臺(tái)作為與文明大舞臺(tái)、天蟾舞臺(tái)、三星舞臺(tái)（中國(guó)大戲院）齊名的四大京劇舞臺(tái)，是“以演出機(jī)關(guān)布景和長(zhǎng)篇連臺(tái)本戲的海派京劇著名”。

一、老共舞臺(tái)時(shí)期的機(jī)關(guān)布景

共舞臺(tái)有老共舞臺(tái)和新共舞臺(tái)之分，老共舞位于法大馬路卜鄰里口，磚木結(jié)構(gòu)，設(shè)座700余，1910年1月3日開業(yè)，邀名角孫菊仙、李長(zhǎng)勝等演出，但此后因?yàn)樾б娌患眩肽旰笠欢雀姆Q鳳舞臺(tái)。后又易名為群舞臺(tái)，新裝轉(zhuǎn)臺(tái)于1913年改為朝陽鳳舞臺(tái)，不久由黃金榮接手改稱天聲舞臺(tái)，特點(diǎn)是男女合演，在當(dāng)時(shí)的上海還是十分罕見的，后改名共舞臺(tái)，就是取男女共演之意，至此不論共舞臺(tái)以后的經(jīng)營(yíng)者幾經(jīng)變更，但男女共演舞臺(tái)傳統(tǒng)都沒有改變。之后因故讓呂月樵經(jīng)營(yíng)，1917年，黃金榮再次取得共舞臺(tái)，改名“滬江共舞臺(tái)”，后與何慶寶合作經(jīng)營(yíng)，因舞臺(tái)位于法租界所以又更名為法界共舞臺(tái)。

何為機(jī)關(guān)布景呢？《中國(guó)戲曲志·上海卷》是這樣描述的“戲曲布景的一種。主要特征為場(chǎng)景變換迅速，使用手法多變，舞臺(tái)效果離奇。多采用于神怪、武俠、偵探等戲，以制造緊張、激烈、神奇的情節(jié)”②。它是在寫實(shí)布景的基礎(chǔ)上，吸收了燈彩、魔術(shù)等多種表現(xiàn)手段，再加上舞臺(tái)機(jī)械而構(gòu)成的。它風(fēng)靡于在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初形成的海派京劇中。雖然機(jī)關(guān)布景受西方影響甚深，但中國(guó)古代的戲曲家早已意識(shí)到，戲曲表演在唱、念、做、打之外，還需以實(shí)物布景以補(bǔ)其不足。在清代的宮廷演劇中，不僅布景華麗，而且機(jī)關(guān)精巧。不同劇目機(jī)關(guān)布景各不相同，如曹心泉在《前清內(nèi)廷演戲回憶錄》中說“宮中戲臺(tái)，最大者三處：以熱河行宮戲臺(tái)為尤大，其次為寧壽宮，其次為頤和園樂殿。內(nèi)監(jiān)稱此三戲臺(tái)為‘大爺、二爺、三爺’。此三戲臺(tái)建筑，皆分三層，下有五口井，極為壯麗。有數(shù)本戲，非在此三戲臺(tái)不能演奏者：一《寶塔莊嚴(yán)》。內(nèi)有一幕，從井中以鐵輪絞起寶塔五座；二《地涌金蓮》。內(nèi)有一幕，從井中絞上大金蓮花五朵，至臺(tái)上放開花瓣，內(nèi)坐大佛五尊；三《羅漢渡?！贰Ｓ小笃瞿瞥芍楐~，內(nèi)可藏?cái)?shù)十人。以機(jī)筒從井中吸水，由鰲魚口中噴出。”③不過這些設(shè)備花銷巨大，在當(dāng)時(shí)也只能出現(xiàn)在宮廷中，民間是無法普及的。但隨著客觀物質(zhì)條件不斷豐富，受到西方聲光電科的影響，加之從晚清開始的戲劇改良運(yùn)動(dòng)要求豐富演出形式，同時(shí)為了吸引更多的觀眾看戲，機(jī)關(guān)布景一時(shí)蔚為大觀。

這一時(shí)期對(duì)于機(jī)關(guān)布景的運(yùn)用還不是很普遍，而就舞臺(tái)而言，老共舞臺(tái)雖然比其他舞臺(tái)實(shí)力相對(duì)雄厚一些但對(duì)比同一時(shí)期的新舞臺(tái)、天蟾舞臺(tái)等要遜色不少。這時(shí)的機(jī)關(guān)布景還很粗糙，多是一些軟硬景片。尤其是軟景運(yùn)用的很多，而且一開始老共舞臺(tái)演地方戲徽劇較多，也演一些京劇，自己的代表劇目也相對(duì)較少，在舞臺(tái)創(chuàng)新方面就更顯捉襟見肘，比較值得稱道的就是以露春蘭、筱月紅、張文艷等參演的連臺(tái)本戲《宏碧緣》。以機(jī)關(guān)布景、真刀真槍、穿插走繩等特技為號(hào)召。

二、榮記共舞臺(tái)時(shí)期的機(jī)關(guān)布景

榮記共舞臺(tái)又稱新共舞臺(tái)，區(qū)別于老共舞臺(tái)，位于愛多亞路，坐南朝北。最初為1917年建造的大世界游樂場(chǎng)之一部分。1926年失火后，黃楚九將其改建成獨(dú)立的劇場(chǎng)，因以《西游記》中的頭本戲《齊天大圣》揭幕，故取名齊天舞臺(tái)。1928年，劇場(chǎng)轉(zhuǎn)為黃金榮經(jīng)營(yíng)，改為榮記共舞臺(tái)。民國(guó)中期（1927—1937）以后，伴隨著上海城市經(jīng)濟(jì)、娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，京劇越來越趨向于其娛樂性，海派京劇走向繁榮鼎盛時(shí)期，連臺(tái)本戲成為當(dāng)時(shí)上海戲曲市場(chǎng)上最受歡迎的演出形式，當(dāng)時(shí)共舞臺(tái)之所以與眾不同，就是在于它采用五光十色的機(jī)關(guān)布景（當(dāng)時(shí)單靠繪畫的軟硬景片已經(jīng)不夠刺激了，開始采用其他各種材料在景片上裝飾，如玻璃粉、鏡子玻璃、霓虹燈等等率先登上共舞臺(tái)，廣告對(duì)其進(jìn)行大肆宣傳），形成了共舞臺(tái)獨(dú)特的演出風(fēng)格——機(jī)關(guān)布景的連臺(tái)本戲。

雖然當(dāng)時(shí)有許多家戲院上演連臺(tái)本戲，但并不是所有的連臺(tái)本戲都采用機(jī)關(guān)布景，即使采用機(jī)關(guān)布景，但各個(gè)舞臺(tái)上的設(shè)置和裝備并不一樣。共舞臺(tái)就是根據(jù)自身演出特點(diǎn)和要求設(shè)置舞臺(tái)的基本裝備，從而形成獨(dú)特的演出風(fēng)格。

（一）舞臺(tái)設(shè)備

1.可拆卸活動(dòng)轉(zhuǎn)臺(tái)

在舞臺(tái)中心點(diǎn)固定埋一個(gè)備用鋼管套筒，需要搭架轉(zhuǎn)臺(tái)時(shí)將主軸圓形鐵板插進(jìn)備用的固定套筒中，然后再將一端裝有扁鉤、另一端裝有膠輪的長(zhǎng)木架成蛛網(wǎng)形骨架，將編有記號(hào)的臺(tái)板依次鋪上即成。在其運(yùn)用上，共舞臺(tái)有幾次不太合理的演出，只有一次在演“越墻私會(huì)”這個(gè)場(chǎng)景時(shí)合理的運(yùn)用了轉(zhuǎn)臺(tái)，轉(zhuǎn)臺(tái)前后用矮墻分隔為兩戶人家的庭院，在前景爬墻的同時(shí)轉(zhuǎn)臺(tái)慢慢轉(zhuǎn)出后面另一家庭院。

2.水池

在舞臺(tái)的后半部，設(shè)有一個(gè)凹下去的木結(jié)構(gòu)、外包白鐵皮的水池。使用時(shí)將真水灌注進(jìn)去。不用時(shí)上面覆蓋以臺(tái)板，不影響搭景。在《牛郎織女》中有仙女在天河中沐浴而出現(xiàn)在舞臺(tái)上的額。水池中放著幾組荷花與荷葉，荷花朵朵中裝上電燈泡，水池后邊沿著一排與水池等長(zhǎng)的玻璃鏡子，通過鏡子的反射，不但使池中的真水讓樓下的觀眾也能看得見，而且也增強(qiáng)了荷花池的深度感。

3.飛人滑軌

滑軌分豎直升降和斜上飛二種形式，其結(jié)構(gòu)基本相同。前者使用得比較普遍，這一技法一直沿用到解放后的舞臺(tái)上，后者使用時(shí)阻力大，不夠靈活，故被淘汰。在豎直升降滑軌中，滑軌是用兩根長(zhǎng)度超過檐幕上端高度的粗木條拼連在一起，中間留有一道空隙作滑車的軌道，載人的滑車在拼連前嵌在其中即成。它可以單獨(dú)鑲嵌在有形象的硬景片上使用，如大樹、立柱等，也可以隱藏在側(cè)幕的邊沿運(yùn)用。操作時(shí)當(dāng)演員踏上滑車踏板時(shí)，用幾個(gè)體重較重的操作人員抓住舞臺(tái)頂部滑輪的繩索，從天橋上及時(shí)跳上舞臺(tái)，演員即被拉到舞臺(tái)檐幕以上的高度，墜力就越大速度越快。裝臺(tái)時(shí)必須注意活動(dòng)區(qū)的絕對(duì)安全，滑軌周圍的頂部，盡量避免吊裝景片以防萬一。

4.蹺車

它是以支點(diǎn)、力點(diǎn)等力學(xué)原理構(gòu)成的，在燈光的配合下，能將空中飄蕩的演員，伸展到前數(shù)排觀眾席的上空。蹺桿越長(zhǎng)，幅度就越大?！痘馃t蓮寺》中曾用它將一個(gè)冤魂騰起飄到觀眾席上空，使劇場(chǎng)產(chǎn)生恐怖的效果。

5.水布車架

用它作為水浪起伏活動(dòng)的支架。在車架的鐵軸上前后裝有兩條繪有浪花的水紋布，通過操作者在左右側(cè)幕后把住水布頂端的木條推動(dòng)，便可有節(jié)奏地上下翻動(dòng)，呈現(xiàn)出浪頭起伏的形狀。

6.鋼絲鎖飛人

共舞臺(tái)有兩種用法一種是斜下滑，另一種是平拉滑。前一種用法是從共舞臺(tái)三樓觀眾席背后墻洞中引出一根很長(zhǎng)的鋼絲索道舞臺(tái)上的側(cè)幕旁，使用時(shí)在移向表演區(qū)，滑輪拉手套在鋼絲索上隱藏在墻洞內(nèi)，下滑時(shí)為了控制斜俯沖的速度，在滑輪拉管尾部，拖一根與鋼絲等長(zhǎng)的細(xì)蠟繩，操作人員在洞中拉著細(xì)蠟繩控制演員下滑的速度，滑到舞臺(tái)上的演員由于下滑慣性而站立不穩(wěn)時(shí)則由臺(tái)上的群眾角色去擋一下即可。后一種用法是在一個(gè)套在鋼索上的滑輪下端系一根細(xì)鋼索吊環(huán)，滑輪上有一根蠟繩引導(dǎo)拉繩間。表演時(shí)由拉繩間操作人員拖拉過去。

7.吊環(huán)吊登

舞臺(tái)中心的頂端滑輪上引下一根繩索，繩索下端接上細(xì)鋼絲繩，吊環(huán)吊登系在繩上即可，類似于現(xiàn)在的吊威亞?！妒裆絼b傳》中，關(guān)肅霜扮演的李英瓊有一場(chǎng)戲是她被敵人追趕，當(dāng)敵人追趕到臺(tái)右側(cè)“鼓樓”時(shí)，敵人用“掌心雷”將“鼓樓”炸毀，在“鼓樓”搖搖欲墜的瞬間，她從右側(cè)“鼓樓”飛向左側(cè)“鐘樓”上，在她起飛的同時(shí)，右側(cè)的“鼓樓”倒塌。表演和操作要配合得天衣無縫，沒有差錯(cuò)，操作人員要及時(shí)調(diào)節(jié)高低，防止發(fā)生傷亡事故。

8.翻板

有橫豎之分，一般鑲嵌在景片上或大道具上使用，在戲中用法主要是調(diào)換演員、隱身誘敵等等，操作時(shí)必配以鎂光粉或煙霧來作掩護(hù)以達(dá)到視覺的效果。

（二）巧妙地景片運(yùn)用

在共舞臺(tái)的黃金時(shí)期，單用軟畫幕作唯一布景的劇場(chǎng)已經(jīng)沒有了。共舞臺(tái)采用的是軟畫幕與硬畫幕配合的使用。軟畫幕除了作為背景吊在后面之外，其余多是裝吊在共舞臺(tái)的前半部分，相當(dāng)于第二道幕，作過場(chǎng)戲和幕外戲用，便于后面搭裝硬景片。這樣可以起到使演出不必中斷，更可以在樂隊(duì)“四擊頭”奏滅燈的瞬間，臺(tái)上軟、硬景交叉連續(xù)不斷搶景三四十場(chǎng)。軟硬景和用的場(chǎng)景很多，如監(jiān)獄景，整個(gè)軟景畫上粗獷石塊砌成的監(jiān)獄墻壁，壁上有氣洞、床、石塊等道具，犯人活動(dòng)的范圍內(nèi)畫幾個(gè)沒頭沒手的人，再把畫人頭、人手的地方剪三個(gè)洞，演員將頭和雙手伸出幕外，在幕外進(jìn)行各種表演動(dòng)作，手執(zhí)煙槍、被關(guān)者互相交談的動(dòng)態(tài)等，在軟幕前圍以木柵硬景片。這種布景方法現(xiàn)在在小品中也經(jīng)?？梢砸姷?。

“共舞臺(tái)是鏡框式舞臺(tái)，在臺(tái)框后第一道左右側(cè)幕處，各有一組固定的三聯(lián)硬片。三聯(lián)中的中間一片正反面都訂布，一面畫大樹或山石近景，另一面是平涂的墻面或畫幾扇窗格和條幅，與演區(qū)內(nèi)外景片協(xié)調(diào)地配合，增大了舞臺(tái)面的寬闊感?！雹?/p>

（三）演出風(fēng)格

首先注重寫實(shí)性的表達(dá)。新共舞臺(tái)《火燒紅蓮寺》此劇演武俠神道故事，劇情環(huán)環(huán)相扣，懸念迭出，由福建著名布景師李荊設(shè)計(jì)機(jī)關(guān)布景，追求逼真，號(hào)稱有真水、真火、真鷹、真熊。第一集有36堂布景，第二、三集更多至40堂布景，第四集又利用熄燈暗轉(zhuǎn)，連變十四景，最后一幕全用玻璃。服裝亦力求新穎。該劇以“半裸美女，犧牲色相”之類的預(yù)告招徠觀眾。觀者眾多，轟動(dòng)一時(shí)，共舞臺(tái)所在的愛多亞路（延安東路）交通曾為之堵塞。民國(guó)25年（1936年）3月9日晚，卓別林訪問上海時(shí)，往觀此劇第四集，認(rèn)為場(chǎng)景變換之多，在西方僅于莎士比亞戲劇中可見。此劇是連臺(tái)本戲中較有代表性的劇目之一。⑤排演的連臺(tái)本戲《白蛇傳》，后臺(tái)經(jīng)理陳月樓親自登臺(tái)，手抓從馬戲班租來的活蟒蛇進(jìn)行表演，還有人造電蛇彎彎曲曲從三樓觀眾席游到臺(tái)上，把機(jī)關(guān)布景與觀眾席相連。

其次，善于吸收運(yùn)用各種各樣的表現(xiàn)手段制造魔幻的藝術(shù)效果。在共舞臺(tái)版的《西游記》中，有水晶宮一場(chǎng)戲，著名的機(jī)關(guān)布景師傅陸陽春設(shè)計(jì)了在四根六角型的、可轉(zhuǎn)動(dòng)的柱子表面裝上鏡子，然后各種各樣顏色的燈光投射到鏡子上，從而造成一種夢(mèng)幻又光怪陸離之景。用通透的玻璃充當(dāng)水晶石，并在里面放置燈泡，形成璀璨炫目的效果。在蜘蛛宮這場(chǎng)戲中，舞臺(tái)上立有許多柱子，柱子上掛了許多帶電珠的蜘蛛。

三、新中國(guó)成立后的共舞臺(tái)的機(jī)關(guān)布景

新中國(guó)成立以后，1954年5月，市文化局接管了這個(gè)劇場(chǎng)，去掉“榮記”二字，正式定名共舞臺(tái)。1956年組建了以演員王少樓、李瑞等為班底的新華京劇團(tuán)（剛解放時(shí)叫共舞臺(tái)京劇團(tuán)）。解放以后，主要由新華京劇團(tuán)駐場(chǎng)演出，劇團(tuán)延續(xù)了演出連臺(tái)本戲的特色，設(shè)置機(jī)關(guān)布景。

在這一時(shí)期有許多戲劇家對(duì)機(jī)關(guān)布景持批判的態(tài)度，批評(píng)了舊的機(jī)關(guān)布景，一是認(rèn)為機(jī)關(guān)布景為封建的壞的思想內(nèi)容服務(wù)。晚清風(fēng)靡的武俠文化是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避，茅盾在其《封建的小市民文藝》中就談到“一方面，這是封建的小市民要求‘出路’的反映，而另一方面，這又是封建勢(shì)力對(duì)于動(dòng)搖中的小市民給的一碗迷魂湯?！痹谔摕o縹緲的仙俠世界，劍仙們是人命運(yùn)的主宰，把劍仙活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)是與機(jī)關(guān)布景分不開的。劍仙們種種仙法、道術(shù)如：飛檐走壁、在空中進(jìn)行法術(shù)寶物比斗、御劍殺人等等都是通過機(jī)關(guān)、特技再現(xiàn)的。觀眾被這絢麗的特技所吸引、麻醉?！堆巫印吠ㄟ^機(jī)關(guān)布景在舞臺(tái)上營(yíng)造出霞光輪轉(zhuǎn)、制造幻境閃、仙洞牌匾預(yù)示，現(xiàn)清朝歷史片段，把一切歸于“天意”，體現(xiàn)一種宿命論的思想；《白蛇傳》以電蛇為號(hào)召形成恐怖噱頭吸引觀眾；機(jī)關(guān)布景戲到了它的末流時(shí)充斥著好萊塢影片的糟粕，烘托出頹廢的異國(guó)情調(diào)。二是機(jī)關(guān)布景的濫用裹挾了戲曲表演、壓抑破化了舞臺(tái)演出。雖然中國(guó)戲曲是一種虛實(shí)相結(jié)合的綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，但如何處理寫實(shí)與寫意之間的關(guān)系，一直是困擾戲劇家的一個(gè)難題。機(jī)關(guān)布景的亂用導(dǎo)致了戲劇以機(jī)關(guān)布景為核心，演員的表演都被其破壞，為了“真水上臺(tái)”，演員最后都成了落湯雞，有人差點(diǎn)因“空中飛人”而喪命。京劇名武生高盛麟說：“這些近乎戲法之類的連臺(tái)本戲，只是賣布景，沒有真正的戲，沒有藝術(shù)的表演，演員的基本功勢(shì)必忽視而荒疏……有些功底不扎實(shí)的人，演久了連臺(tái)本戲，只能適應(yīng)機(jī)關(guān)布景，詞沒準(zhǔn)，唱沒味，眼沒神，要演好傳統(tǒng)戲就很難了。”⑥但其實(shí)機(jī)關(guān)布景本身并沒有好壞之分，在誕生之初更是一種進(jìn)步的表現(xiàn)，是豐富了戲曲表現(xiàn)手段，所以評(píng)價(jià)一部機(jī)關(guān)布景戲的關(guān)鍵是看怎樣去運(yùn)用它。1957年春節(jié)起，在共舞臺(tái)演出《頭本封神榜》，盛況空前。這類以神話為題材的劇目，離不開機(jī)關(guān)布景的協(xié)助。新華京劇團(tuán)版的《封神榜》強(qiáng)調(diào)了演員的表演，重在對(duì)戲劇人物的刻畫，再加以機(jī)關(guān)布景的輔助，幫助演員達(dá)到最佳的演出效果。在狐貍精吃妲己一場(chǎng)，巧妙地運(yùn)用了翻板，把其鑲嵌在炕床上，然后在操作時(shí)配以鎂光粉或煙霧，等彌漫的煙霧消散，妲己已經(jīng)變成九尾狐了，據(jù)說連前排的觀眾都沒有看出什么破綻。在姜子牙與申公豹斗法一場(chǎng)，申公豹以身手分離術(shù)蠱惑人心，他的頭顱被仙鶴叼去半空中，這其實(shí)是對(duì)黑色幕布的運(yùn)用，扮演申公豹的演員戴有假臉，用黑布襯在后面，自己的頭用黑紗包住，升空的假臉是用一根黑色的竹竿挑著，這些做完之后還需要從黑幕兩側(cè)的燈照混淆觀眾視線。頭本最后一場(chǎng)赤精子、廣成子救走殷郊、殷洪兄弟時(shí)臺(tái)上使用了電光小轉(zhuǎn)臺(tái)。中國(guó)劇協(xié)還專門就其演出開了座談會(huì)，肯定了能恰切地為戲曲服務(wù)的機(jī)關(guān)布景的價(jià)值。1963 年1月新華京劇團(tuán)在共舞臺(tái)上演了上古神話連臺(tái)本戲《開天辟地》，又于3月演出二本，它是把蚩尤作為正面形象，采用機(jī)關(guān)布景，表演上唱作武打并重。不過這一時(shí)期的機(jī)關(guān)布景的連臺(tái)本戲在共舞臺(tái)演出場(chǎng)次逐漸減少。

1967年改名為延安劇場(chǎng)。機(jī)關(guān)布景的連臺(tái)本戲逐漸消聲匿跡了。1986年回復(fù)共舞臺(tái)原名；2006年以后，共舞臺(tái)再度劃歸大世界。

現(xiàn)在的戲曲舞臺(tái)上我們已經(jīng)很少提機(jī)關(guān)布景這個(gè)說法了，也許用我們現(xiàn)在的眼光來看，二十世紀(jì)二三十年代的機(jī)關(guān)布景簡(jiǎn)單粗糙，但在當(dāng)時(shí)是了不得的創(chuàng)造。雖然現(xiàn)在我們的技術(shù)遠(yuǎn)高于當(dāng)時(shí)的先輩們，但在創(chuàng)新方面卻是有所欠缺的。出色的布景也是一場(chǎng)優(yōu)秀的戲曲演出的一部分，即使是因?yàn)槌錾牟季拔擞^眾進(jìn)戲院觀看演出對(duì)于一出舞臺(tái)作品來說是值得稱道的。

注釋：

①《申報(bào)》，1913年3月。

②中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì)、《中國(guó)戲曲志·上海卷》編輯委員會(huì)：《中國(guó)戲曲志·上海卷》，中國(guó)ISBN中心出版社1996年版，第469頁(yè)。

③么書儀著《晚清戲曲的變》，人民文學(xué)出版社2006年版，第63頁(yè)。

④中國(guó)戲曲志上海卷編輯部編《上海戲曲史料會(huì)萃·第五集》，上海藝術(shù)研究所1987年版，第117頁(yè)。

⑤徐幸捷，蔡世成主編《上海京劇志》，上海文化出版社1999年版，第187頁(yè)。

⑥《關(guān)于機(jī)關(guān)布景》，湖北日?qǐng)?bào)，1962年11月4日。

參考文獻(xiàn)：

［1］中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì)，《中國(guó)戲曲志·上海卷》編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲志·上海卷［M］.北京：中國(guó)ISBN中心出版社，1996.

［2］么書儀.晚清戲曲的變［M］.北京：人民文學(xué)出版社，2006.

［3］徐幸捷，蔡世成.上海京劇志［M］.上海：上海文化出版社，1999.

［4］關(guān)于機(jī)關(guān)布景［N］.湖北日?qǐng)?bào)，1962-11-4.

［5］易荊.機(jī)關(guān)布景，一個(gè)被遺忘的中國(guó)戲曲文化傳統(tǒng)［J］.上海戲劇，2008.10.

［6］周錫泉.“機(jī)關(guān)布景大王”周筱卿與更新舞臺(tái)［J］.上海戲劇，1985.2.

中圖分類號(hào)：J813

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0018-03

作者簡(jiǎn)介：

毛逸瓊（1990-），女，山西省太原市人，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：民族戲曲。