黃莉莉

花鳥畫創(chuàng)作中色彩是必不可少的繪畫語言，在社會不斷的發(fā)展變化下，花鳥畫的色彩也在發(fā)生變化，它們在不同的時(shí)代中體現(xiàn)出一定的時(shí)代性特征。為此，對傳統(tǒng)的工筆畫發(fā)展而言，其色彩運(yùn)用的方法及技巧一定程度上受到社會政治、經(jīng)濟(jì)及文化傳統(tǒng)的影響，體現(xiàn)時(shí)代特征。事實(shí)上，傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作色彩的運(yùn)用中，一定程度上代表時(shí)代意義。為此，文章就花鳥畫色彩體現(xiàn)出的時(shí)代性進(jìn)行分析，有助于幫助人們更加清晰地意識到色彩的寓意。

中國傳統(tǒng)花鳥畫色彩的運(yùn)用和西方光譜色彩學(xué)相比差異性較大，工筆畫具有觀念性和象征性?？梢哉f，在不同的時(shí)期，花鳥畫承擔(dān)的功能是不一樣的，由于各個(gè)時(shí)代的歷史背景、政治現(xiàn)狀及社會環(huán)境不同，花鳥畫的色彩也體現(xiàn)出不同的特征。甚至可以說，花鳥畫中的色彩在不同的時(shí)代下呈現(xiàn)出不同的時(shí)代性特征。但時(shí)代的特性并不是一成不變的，它一定程度上受到社會局勢、統(tǒng)治階層、文化傳統(tǒng)及哲學(xué)觀念等等方面的發(fā)展。此外，色彩時(shí)代變化性的特征中，不僅使得歷代花鳥畫表現(xiàn)出花花草草，更體現(xiàn)出主觀世界及社會發(fā)展的時(shí)代性。

中國傳統(tǒng)花鳥畫色彩及色彩特征

1.中國傳統(tǒng)的花鳥畫色彩發(fā)展追溯

中國花鳥畫的發(fā)展最早可以追溯到新時(shí)期時(shí)代，仰韶文化和馬家堡文化中都有最早的花鳥畫痕跡。其中出現(xiàn)在彩陶身上的勾線、平涂的魚紋、鳥紋及植物紋等等。另外，甘肅秦安用碳墨畫的人與動(dòng)物的實(shí)物地畫?，F(xiàn)在看來，巖石色彩表面的顏色淡化。在原始社會這些繪畫及圖飾的顏色中，裝飾性強(qiáng)、質(zhì)樸生動(dòng)，有著強(qiáng)烈的律動(dòng)感及節(jié)奏感。

發(fā)展到秦漢王朝的統(tǒng)治中，色彩發(fā)展較大，其中長沙馬王堆漢墓帛畫是迄今為止中國現(xiàn)存最久遠(yuǎn)的工筆畫。畫面首先采用的是勾勒填色，其中墨線比較順暢，多以礦物顏料為主，共采用五個(gè)顏色。事實(shí)上，五行色彩構(gòu)成了中最原始的色彩系統(tǒng)之一，成為畫家們對自然萬物描繪最突出的意象化色彩的表現(xiàn)力。

到隋唐時(shí)代，經(jīng)濟(jì)空前繁榮，由于文化互通互榮，極大程度上推動(dòng)繪畫藝術(shù)走向輝煌，在相應(yīng)地分科上呈現(xiàn)出顯著性的發(fā)展特征，而且相應(yīng)地色彩明艷，用色比較鮮明。以上簡要概述了我國古代花鳥畫色彩的發(fā)展，可以說，工筆花鳥畫中色彩無處不在，并且歷朝歷代的畫家從未停歇過，工筆花鳥畫的色彩共同經(jīng)歷了從淳樸到綺麗，在逐步轉(zhuǎn)入淡雅。事實(shí)上，每個(gè)朝代都具有各自的特色。

2. 中國傳統(tǒng)的花鳥畫色彩的特征

（1） 隨類賦彩

中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式中工筆花鳥畫較為特殊，與其他民族相比具有不同的色彩體系。其中隨類賦彩主要是按照描繪對象本來的顏色進(jìn)行設(shè)計(jì)，但事實(shí)上，它不是對實(shí)物的照抄照搬，而是在發(fā)展中賦予畫家的色彩觀，極大程度上體現(xiàn)了畫家的主觀能動(dòng)性，重視畫家對色彩的感悟能力，而且，它還通過對物象色彩認(rèn)識的本質(zhì)及情感體驗(yàn)，主要是對色彩進(jìn)行概括及提煉，最終得到色彩共同作用。另外，隨類賦彩一定程度上強(qiáng)調(diào)的是自然界萬物不依照外物發(fā)生變化的規(guī)律性及色彩屬性。我國傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展中受到“隨類賦彩”相應(yīng)色彩觀的認(rèn)識，并且在花鳥工筆畫的認(rèn)識中逐漸形成了“淡彩、墨彩、粉彩及重彩”等四種配彩法。隨類賦彩使得畫家們能夠不受到特定的時(shí)間及空間的限制，它不受某些物象色彩的拘束，并且對自己的用色之道及畫面色彩進(jìn)行藝術(shù)性的加工及創(chuàng)造。

（2）抒情性特征

自古以來中國人對供養(yǎng)著自己的物質(zhì)生活自然環(huán)境有著一種別樣的情懷，自然與生活之間的關(guān)聯(lián)演繹著情感上真是的節(jié)奏，其中花鳥畫是中國人文文化生活和精神生活不可缺少的一部分。工筆畫一定程度上著重體現(xiàn)出花木禽鳥的美及大自然的美，并且在工筆花鳥畫的構(gòu)成語言中，中國人更加擅長的使用色彩語言對這種情感進(jìn)行傳遞，目的在于寄托情懷。

傳統(tǒng)花鳥畫色彩的時(shí)代特征

1. 漢唐時(shí)期花鳥畫色彩的特征

花鳥形象作為象征性符號的存在，在東漢時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)獨(dú)幅畫，相應(yīng)地色彩沒有脫離傳統(tǒng)的封建思想，并且?guī)в幸欢ǖ陌l(fā)展語言。初唐到盛唐時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，繪畫中色彩的運(yùn)用和體現(xiàn)出現(xiàn)新的特點(diǎn)。其中唐代的花鳥畫已經(jīng)開始獨(dú)立成科，并且在相應(yīng)地色彩上借鑒了人物畫中的設(shè)色技巧。但是唐代花鳥畫只是人物畫的輔助畫科，因此，為豐富社會生活，在色彩上的相應(yīng)表現(xiàn)需要體現(xiàn)出于人物色彩保持一定的不一致，凸顯花鳥畫的色彩個(gè)性?？梢哉f，花鳥畫的色彩在整體上的體現(xiàn)相當(dāng)粗放，顏色較為濃艷，比較符合盛唐的恢弘氣勢。

2.兩宋時(shí)期花鳥畫的色彩特征

北宋的花鳥畫大多重視寫實(shí)，色彩艷麗但不失沉穩(wěn)。工筆畫發(fā)展到南宋，在布局、形象塑造上不再以寫實(shí)為主，色彩上也更加主觀，它與北宋時(shí)期相比，花鳥畫一定程度上更加側(cè)重柔美、溫婉，并且是一種側(cè)重內(nèi)心的表述。兩宋時(shí)期工筆畫的色彩各有千秋，在視覺上呈現(xiàn)出一種收縮之感，決定了纏綿婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)性風(fēng)格。北宋時(shí)期工筆花鳥畫著重對自然之色進(jìn)行描述，體現(xiàn)出一定的客觀性。在南宋時(shí)期，花鳥畫著重表現(xiàn)主觀性，其中在色彩的表現(xiàn)中能夠體現(xiàn)出工筆畫的謹(jǐn)慎、穩(wěn)定及天下祥和等等主要思想。

3.元明清時(shí)期花鳥畫的色彩特征

元代時(shí)期不論從國力還是在經(jīng)濟(jì)上都呈現(xiàn)出衰敝狀態(tài)，并且在文學(xué)藝術(shù)上發(fā)展上體現(xiàn)出較大變化。在元初進(jìn)入仕途的發(fā)展后，從政期間受到嚴(yán)重的打壓、排擠及冷落，相應(yīng)地精神界也是異常痛苦。該時(shí)期下，工筆花描畫通常采用水墨顏色進(jìn)行表現(xiàn)，用水墨去表達(dá)內(nèi)心的心中志氣，而且在畫面中，從主觀應(yīng)用中，表明內(nèi)心深處所存有的怨恨及寂寥，并讓人深刻地意識到離開現(xiàn)實(shí)社會的無望。文人花鳥畫的發(fā)展中主要體現(xiàn)出的是士大夫的繪畫創(chuàng)造，事實(shí)上，這還是一種與統(tǒng)治者之間的競爭。由于國土的淪陷，花鳥畫中的色彩從彩色變?yōu)楹诎祝L畫的創(chuàng)作不再歌功頌德也不再是富麗堂皇，另外強(qiáng)調(diào)個(gè)人主體意識，以情結(jié)境，重視天人合一，物我兩忘的境地。工筆花鳥畫發(fā)展至明代，水墨花鳥畫得到了空前的發(fā)展，工筆花鳥畫也相當(dāng)繁盛，一定程度上繼承唐宋花鳥畫，一定程度上增添了色彩魅力，并且在色彩的表現(xiàn)上體現(xiàn)出更為豪放的神情。到清代，工筆花鳥畫色彩比較豐富、包括重彩和淡彩，并且相應(yīng)地色彩特征也相當(dāng)豐富。

影響傳統(tǒng)花鳥畫色彩特征的變化因素

不同時(shí)代的花鳥畫中具有不同的特征，并且這些特征深受當(dāng)時(shí)社會局勢的發(fā)展影響?？偟膩碚f，花鳥畫色彩特征的發(fā)展受到社會局勢的影響，不僅極大程度上滿足人們的物質(zhì)需求，更使得人們在精神發(fā)展中有了新的發(fā)展要求。根據(jù)朝代不同具體來說，唐代政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮，人們生活富足，為此這一社會局勢下應(yīng)運(yùn)而生體現(xiàn)奔放的、大氣的及富麗的時(shí)代性特征。宋代的政治成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于唐代，雖然結(jié)束紛爭局面但國土沒有得到整合，社會的不穩(wěn)定性給人們的生活帶來較為重要的影響，一定程度上使得人們的心理變得更加狹隘，體現(xiàn)一定的局限性?；B畫在此時(shí)期的發(fā)展中體現(xiàn)出一定的乞和狀態(tài)，并且在色彩上體現(xiàn)更多的是諂媚的舉動(dòng)。元代時(shí)期，政治統(tǒng)一，但是花鳥畫在色彩上的發(fā)展并沒有得到壯大，僅是從唐代山水畫的一角進(jìn)行表露，其中主要是運(yùn)用水墨畫，將詩與畫結(jié)合表達(dá)對當(dāng)時(shí)社會的不滿。工筆畫發(fā)展到明清以后，其中繪畫形式不再受到當(dāng)時(shí)政局的影響，在于世界頻繁的碰撞及發(fā)展中，體現(xiàn)出豐富性、多樣性

（作者單位：福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）