在科學技術(shù)不斷發(fā)展的今天,我們可以借助X射線、熒光分光光度計、內(nèi)窺鏡等高科技手段,來揭開那些世界級大師畫作背后的秘密……
達·芬奇 《抱銀鼠的女子》(1488-1490)
最早的畫中沒有銀鼠
法國科學家帕斯卡·科特發(fā)現(xiàn),達·芬奇經(jīng)典肖像作品《抱銀鼠的女子》顏料涂層下一共有3個版本:一個版本中女子懷中沒有抱銀鼠,另外兩個版本中銀鼠的大小、形態(tài)和皮毛的顏色都不同。
畫中的女子叫塞西莉亞·加萊尼,是米蘭大公爵盧多維克·斯福扎的情婦,而這位米蘭大公爵的昵稱就是“銀鼠”。
科特利用反射光技術(shù)對這幅畫分析了3年,他主要使用的是“層放法”(LAM),當強光不斷照射在畫作上,一臺連接電腦的相機會自動處理光的反射,從而分析出每一層都畫了什么。
科特說:“據(jù)我們分析,達·芬奇是一個猶豫不決的人,他在畫畫的時候總是改變他的想法,在這里涂掉幾筆,又在那里添上幾筆?!?/p>
達·芬奇一生僅僅畫了4幅女性肖像,除了《抱銀鼠的女子》之外,還有《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)夫拉·德本奇》和《拉貝勒·費羅尼》。
梵高 《一塊綠草地》(1887)
草地下藏著一張女人的臉
德國科學家研究發(fā)現(xiàn),梵高1887年的畫作《一塊綠草地》中其實還藏著一幅農(nóng)婦的畫像,只是后來梵高用鉛制的顏料把它覆蓋過去了。這不足為奇,因為據(jù)說梵高由于沒有錢購買作畫原料,曾經(jīng)多次在已使用過的畫布上再作畫,用一幅畫覆蓋著另一幅,據(jù)推測,這位天才畫家三分之一的作品可能都有“畫中畫”。
科學家們已用科學手段證實,那幅農(nóng)婦的畫像是在《一塊綠草地》完成前2-3年畫上去的。畫中秘密的發(fā)現(xiàn)也要拜高科技所賜,科學家們通過不同化學元素具有不同X射線特性的原理,利用粒子加速器的密集光束刺激畫作上的顏料原子,使其產(chǎn)生不同的X射線,然后再通過偵測器收集這些射線進一步分析。通過這項技術(shù),科學家們在2008年還原出了農(nóng)婦的肖像,甚至能分析出農(nóng)婦的嘴唇和臉頰原本用的是紅色顏料畫上去的。
雷尼·馬格利特 《優(yōu)雅的姿勢》(1927)
一幅神秘消失了的畫
雷尼·馬格利特(1089-1967)是比利時超現(xiàn)實主義畫家,他的繪畫作品仿佛謎題一般讓人遐想,他獨特的創(chuàng)作對達利、馬宋一代年輕的波普藝術(shù)家有非常大的影響?!秲?yōu)雅的姿勢》是雷尼在1927年完成的作品,畫中有兩個一絲不掛的年輕女子靠在圓柱邊上,仿佛在思索著什么。這幅作品1927年公開在畫廊展出后,受到業(yè)內(nèi)人士廣泛的關(guān)注,可神奇的是,這幅畫在展出之后就神秘消失了。
直到2013年,紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的辛迪·安伯森在檢查館內(nèi)雷尼·馬格利特畫作時,注意到了一幅名叫《餐桌》的畫,畫中展示了一張普通的餐桌,上面擺著食物和餐具,只有盤中火腿的上面的眼睛透露了畫作超現(xiàn)實主義的基調(diào)。辛迪發(fā)現(xiàn)這幅畫被畫框蓋住的地方居然也上了色,但雷尼·馬格利特一向的作畫習慣是在畫框處留白。
于是她利用X射線技術(shù),發(fā)現(xiàn)了這幅畫下面原來還有另外一幅畫,當她把用科技手段還原出來的畫橫過來再看,發(fā)現(xiàn)這居然就是當年神秘消失的《優(yōu)雅的姿勢》的四分之一。據(jù)專家分析,這幅畫當年在展出后可能就被雷尼切割開來重新作畫了。隨后,紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館又在雷尼的另一幅作品《模特》下面,發(fā)現(xiàn)了《優(yōu)雅的姿勢》的另外四分之一,到目前為止,該畫還有一半下落不明。
戈雅 《大法官拉蒙·薩圖爾》(1823)
原本畫的是拿破侖的長兄
戈雅的這幅《大法官拉蒙·薩圖爾》畫的是當時馬德里最高法院的大法官拉蒙·薩圖爾,但據(jù)收藏著這件作品的阿姆斯特丹國立博物館宣布,他們通過X射線熒光光譜定測技術(shù)發(fā)現(xiàn),這幅畫像底下還隱藏著另一個人物作品。
通過人物的制服和勛章來推斷,被覆蓋的人物肖像應(yīng)該是法國將軍約瑟夫·波拿巴,他是法蘭西第一帝國皇帝拿破侖的長兄,曾經(jīng)短暫地做過西班牙國王。專家推斷這幅畫像可能是1809-1813年之間完成的,隨著拿破侖部隊從西班牙敗退,戈雅考慮到這幅畫可能會給他帶來政治風險,于是另作了一幅畫將其覆蓋。
倫勃朗 《白胡子老人》(1630)
一幅流落于民間的倫勃朗真跡
一位收藏家宣稱自己家中所藏的《白胡子老人》,很有可能是17世紀歐洲最偉大的畫家之一的倫勃朗的真跡。起初沒有人愿意相信他,可就在2011年12月,在歐洲和美國的專業(yè)機構(gòu)分別鑒定后證實,這確實是倫勃朗的作品。而且更令人意外的是,這幅畫的底下還有倫勃朗自畫像的草稿圖,眾所周知,倫勃朗是一位習慣于畫自畫像的畫家,他生平留下了100多幅自畫像,涵蓋了他的青年時期到老年時期。
畫作之下的倫勃朗自畫像素描被發(fā)現(xiàn),是得益于X射線熒光成像技術(shù)手段的成熟,在素描畫像被還原之后,我們可以清楚地看見畫像中有個看上去較為年輕的人,他的頭上還戴著一頂貝雷帽,素描像和倫勃朗年輕時期的其他自畫像如出一轍。
雷諾阿 《里昂·克拉皮森夫人》(1883)
原畫的背景其實更紅
這幅創(chuàng)作于一百多年前的畫作,由于時間的洗禮和光線的照射,畫面其實已經(jīng)嚴重褪色。于是美國芝加哥藝術(shù)機構(gòu)的研究員們,運用X射線以及表面增強拉曼光譜學技術(shù),讓《里昂·克拉皮森夫人》恢復了它沒有失色之前的原貌。
芝加哥藝術(shù)機構(gòu)保管員弗朗西斯卡·卡薩帝稱,這項發(fā)現(xiàn)是個偶然,有一次在將作品從畫框中拿出進行保管檢查時,保管人員在左上角發(fā)現(xiàn)了一處極度鮮艷的紅色調(diào),他們意識到這幅畫原本的顏色要比現(xiàn)在更活潑并充滿熱情。根據(jù)技術(shù)手段分析,雷諾阿原本使用的深紅色顏料是用胭脂蟲制成的,褪色是因為顏料中的分子在光照下脫離畫作導致的。