攝影很包容，只要你喜歡，拿起相機拍攝即可；攝影也很極端，總是有各種陣營在互相叫罵，尼坑、索粉、C家、賓工廠……自己的總是最好的；攝影之路很多，也有各種風格，人文、風景、兒童、婚紗、旅行等，就看你自己選擇了……攝影是個很寬泛的話題，但歸根結(jié)底會落到器材上，那么該如何選擇適合的相機和鏡頭？單反還是無反，定焦還是變焦，大廣角還是中長焦？看看各家品牌相機的套機鏡頭，幾乎都是涵蓋一定的廣角和中焦的變焦鏡頭，原因無它，拍攝便利而已。但如果你非常注重畫質(zhì)，或者想要有一身高大上的行頭，那就入手各品牌相當于35mm相機約24-70mm F2.8的鏡皇吧，這也是堪稱“萬精油”的鏡頭，人像、街拍、室內(nèi)、風光、夜景拍攝皆能勝任。近年來，無反相機市場備受關(guān)注，不管是為了避開尼康、佳能單反相機市場無法撼動的現(xiàn)實，還是用戶的確很喜歡這類產(chǎn)品，都讓索尼、富士、奧林巴斯、松下等不遺余力地投入其中，特別是鏡頭群的豐富和完善早已今非昔比，大三元、超大光圈定焦不再遙不可及。今天就讓我們從這里出發(fā)，看看索尼、富士、奧林巴斯的無反鏡皇有怎樣的表現(xiàn)。

永遠的大三元

在相機領(lǐng)域，“大三元”就是傳奇一樣的存在，涵蓋了16mm（或者12mm）～200mm的最常用焦段范圍，非常便利。鏡頭結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，具備防塵、防水滴濺等優(yōu)異特性，畫質(zhì)出眾，較大的F2.8恒定光圈下也有卓越的表現(xiàn)，可以適應光線較弱的場景。因為這些原因，大三元鏡頭成為了很多攝影發(fā)燒友的必然選擇。

無反相機取消了反光板，法蘭焦距變短，但成像方面的配置與單反并沒有什么差別，因此它要想能夠獲得廣泛的用戶認可，大三元鏡頭都是必須要開發(fā)的，即便作為“擺設”也有巨大的意義，因為它幾乎就代表著無反相機鏡頭系統(tǒng)的完善。

為什么是鏡皇？

“大三元”在各品牌鏡頭體系中擁有無可撼動的地位，而24-70mm F2.8鏡頭則是其中最重要的一環(huán)，因為它頂著“鏡皇”的名頭—鏡頭通透明亮，成像銳利清晰，焦段適用性極強，適合視頻和照片拍攝，為人像、旅行和紀實攝影等題材而設計，這使它成為大三元鏡頭中占有率最高的存在。

現(xiàn)在，無反相機中各品牌基本上都有了鏡皇存在—作為相對DSLR的新相機系統(tǒng)，無反相機鏡頭的數(shù)碼化較單反相機以往的鏡頭（新的高品質(zhì)鏡頭的更新?lián)Q代相對較慢）更加優(yōu)秀，有助于讓更多用戶接受無反相機，而鏡皇可以起到推波助瀾的作用。

精微大師

索尼FE 24-70mm F2.8 GM

索尼發(fā)力了！如果說2015年索尼發(fā)布兩款全畫幅A7系列二代無反相機和三款RX系列固定鏡頭相機及蔡司35mm F1.4鏡頭大出風頭的話，那么索尼今年推出三支大師級鏡頭則奠定了堅實的未來之路，挑戰(zhàn)尼康、佳能單反相機不再只是虛妄的猜想，特別是在視頻應用方面領(lǐng)先更不止一星半點。

FE 24-70mm F2.8 GM是索尼針對全畫幅無反相機開發(fā)的鏡皇?！癎”鏡頭是索尼高品質(zhì)鏡頭的標識，而“M”的出現(xiàn)則將其提升至新的高度，因為它代表著“Master”（大師），索尼的頂級鏡頭來了。

大塊頭有大智慧

因為針對全畫幅無反相機，注定FE 24-70mm F2.8 GM將沒有無反相機鏡頭給人印象中的“小巧輕便”，看看規(guī)格，你會發(fā)現(xiàn)它與佳能單反鏡皇二代的外形尺寸相當，但稍重一些。與同期評測的富士、奧林巴斯鏡皇相比，無疑稱得上大塊頭了。加載在A7RⅡ上，略有些頭重腳輕的感覺了。但毫無疑問，作為頂級鏡頭，索尼無所不用其極，不僅鏡頭采用了鎂合金材質(zhì)，還具備防塵、防水滴濺和防凍的特性，橡膠環(huán)在低溫下也能正常使用。

因為光圈變化由無反相機控制，所以FE 24-70mm F2.8 GM的設計非常簡潔，除了變焦環(huán)、對焦環(huán)之外就是鎖定變焦鈕、對焦模式切換鈕和對焦鎖定按鈕，使得操控更為便利直接。鏡頭入手，微涼的金屬鏡筒讓人有種瞬間心安的感覺。變焦環(huán)略顯滯澀，但不用太擔心鏡頭會意外伸出；對焦環(huán)的轉(zhuǎn)動則極為平滑，而且是無極變化，非常適合視頻應用；鎖定對焦按鈕方便固定場景中的連續(xù)拍攝（主體在一個對焦面前后移動的幅度不大），視頻拍攝中也可以鎖定焦點，利于更好地構(gòu)圖。這種專業(yè)級操控也只有FE 24-70mm F2.8 GM這種大塊頭更容易實現(xiàn)。

“大師”稱號是有原因的

年初的發(fā)布會上，索尼“重新定義鏡頭”，F(xiàn)E 24-70mm F2.8 GM就是為未來更高分辨率和更好的焦外效果來進行設計的，這是“大師”稱號的由來。為了實現(xiàn)更高分辨率，索尼在鏡頭組件的應用上也是大手筆，加入包括1枚XA鏡片、2枚非球面鏡片、1枚ED鏡片、1枚超級ED鏡片等在內(nèi)的眾多特殊鏡片。

XA（Extreme Aspherical） 鏡片是索尼新研發(fā)的鏡片技術(shù)，從字面可以看出它是非球面球面，只是其表面粗糙度僅為0.01微米，能有效避免焦外光斑的“洋蔥圈”現(xiàn)象，配合其他非球面鏡片，可有效消除像散和場曲現(xiàn)象。ED（低色散）和超級ED玻璃元件則可解決放大照片時出現(xiàn)軸向色差消除邊緣色散和偽色，再加上納米增透鍍膜技術(shù)能有效減少眩光和鬼影，從而保證了極佳的細節(jié)再現(xiàn)。

在年初的發(fā)布會上，我們就已體驗過FE 24-70mm F2.8 GM的超高分辨率優(yōu)勢?？纯此髂峁俜秸故镜腗TF曲線圖，不管是廣角還是長焦端，曲線幾乎達到最高的完美狀態(tài)（廣角端更佳），中心至邊緣的畫質(zhì)下降并不太大。從我們測試的情況來看，F(xiàn)E 24-70mm F2.8 GM在F2.8最大光圈下的畫質(zhì)就相當不錯，收縮至F4.0之后畫質(zhì)達到巔峰狀態(tài)，F(xiàn)8.0為最佳光圈，至F16后畫質(zhì)有所下降。

FE 24-70mm F2.8 GM鏡筒采用外伸式結(jié)構(gòu)，搭載DDSSM直驅(qū)超聲波馬達驅(qū)動系統(tǒng)，配合A7RⅡ，對焦響應還是相當不錯的，這才符合“大師”的身份。

濃縮的都是精華

了解Zuiko鏡頭歷史的人會發(fā)現(xiàn)，“小型化”和“高品質(zhì)”一直是其最明顯的特質(zhì)。M.ZUIKO鏡頭顯然承襲了這種特性，讓我們手中拿到的這支M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO顯得那么較小玲瓏，鏡頭長度甚至只有FE 24-70mm F2.8 GM的一般，身量苗條，與大家通常所見的18-55mm套機鏡頭的大小相當，與E-M5或者PEN F相得益彰。不過，M. ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO入手后的感覺卻與普通套機鏡頭截然不同，頗有分量的感覺讓我們首先想到其用料的扎實。

的確，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO是一支設計非常緊湊的高品質(zhì)鏡頭，即便不看其上的“PRO”標識，單單只是觸摸手感就能感受到——鏡筒整體都采用了鎂合金，包括變焦環(huán)和對焦環(huán)甚至鏡頭蓋！變焦環(huán)和對焦環(huán)雖然沒有覆蓋蒙皮，但表面密集的齒狀紋路依然帶來了不錯的手感，當然也不用擔心時間久了，蒙皮會脫落（這似乎是鏡頭難以解決的問題之一）?；蛟S會有人覺得鏡頭內(nèi)筒不是金屬材質(zhì)，擔心鏡頭落地后容易摔壞表面鏡片。不過，鏡頭落地，摔壞的可能是較薄的濾鏡螺口。建議駁接上遮光罩，不用相機的時候也請蓋上鏡頭蓋，則可以完全消除這樣的隱患。

M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO設計簡潔，操控非常靈活特別是它采用了手動對焦離合機構(gòu)（高端M.Zuiko鏡頭應用較多）和L-Fn鎖定對焦鍵。變焦環(huán)轉(zhuǎn)動略緊，在手動對焦模式下，對焦環(huán)反倒減少了順滑感，而且此時轉(zhuǎn)動有范圍限制，視頻拍攝中在轉(zhuǎn)到極端時可能產(chǎn)生碰撞噪聲和震動，建議改進。

全場把控來自天賦

M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO是我們非常喜歡的鏡皇，輕便靈動，操控靈活，響應迅速，應用全面，仿佛天賦光環(huán)加身，讓人一見傾心。這里說的“應用全面”，除了開始時提到的關(guān)于鏡皇的那些特性外，還應加上微距攝影這點。M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO最近對焦距離恒定20cm（即便在40mm長焦端）絕對是個變態(tài)的數(shù)據(jù)，這可是等效35mm相機標準的0.6倍圖像放大倍率，我們完全可以把它當作微距鏡頭來使用了，一般的花花草草、小飾品、小昆蟲的近距離捕捉都可以通過它搞定。

當然，對于M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO的成像畫質(zhì)，我們幾乎不用太擔心。奧林巴斯在其上已經(jīng)賦予了很多：1枚非球面ED鏡片，2枚非球面鏡片，1枚DSA（雙面非球面）鏡片，2枚ED鏡片，1枚HD鏡片和2枚HR（高折射率）鏡片！如此多的特殊鏡片的組合堪稱豪華，再加上奧林巴斯高透光ZERO（Zuiko超低發(fā)射光學）涂層，足以將鬼影、眩光、畸變、色散等成像問題降低足夠低，這也是鏡頭如此小巧，卻能實現(xiàn)F2.8最大光圈的明亮透光率的重要原因。

從官方展示的MTF曲線來看，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO中心成像畫質(zhì)很高，向邊緣過渡的畫質(zhì)也很穩(wěn)定，直到邊緣下降也不太多。在光圈全開的情況下，依然能獲取高畫質(zhì)，縮小一檔后開始，畫質(zhì)逐漸達到最佳，直到F16之后才有稍明顯的下降。

作為高端鏡頭，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO自然加入了MSC機構(gòu)（兼容靜態(tài)照片和動態(tài)視頻，取消了齒輪，消除運轉(zhuǎn)噪聲），同時由線性馬達驅(qū)動， 實現(xiàn)了快速、安靜的自動對焦，配合L-Fn鍵，在視頻拍攝方面無疑是一把好手—如果真的希望在此方面大展宏圖，用戶也可以選擇松下GH4之類的產(chǎn)品。

全能高手

奧林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO

在奧林巴斯的產(chǎn)品線中，相機產(chǎn)業(yè)其實只是很小的一塊業(yè)務，但是請不要因此低估奧林巴斯在此方面的實力，畢竟在數(shù)碼相機的歷史中，奧林巴斯是精密光學成像方面的代表之一，極具革新精神。在數(shù)碼影像時代，奧林巴斯繼承了傳統(tǒng)膠片時代的相機鏡頭開發(fā)思路，以PEN和OM-D的名義開發(fā)M.4/3無反相機系統(tǒng)，M.Zuiko鏡頭也率先得到豐富和完善。相對而言，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO是2013下旬推出的一支老鏡頭了，但它卻是不得不提的一支經(jīng)典鏡皇。

機械戰(zhàn)將

富士龍XF16-55mm F2.8 R LM WR

或許是因為沉迷于技術(shù)和恪守攝影傳統(tǒng)的緣故，相對于索尼、佳能等品牌來說，富士非常低調(diào)。富士X系列相機已經(jīng)有五年歷史了，無反相機同樣是從APS-C畫幅入手，以復古造型倡導影像文化的回歸，并有各種膠片模擬應用，只是其影響力主要還是局限于對攝影有一定了解的影友圈內(nèi)。但堅守攝影傳統(tǒng)總有其市場，要了解富士，除了無反相機之外，較索尼更加完備、注重高品質(zhì)的鏡頭群（特別是有眾多大光圈定焦鏡頭）同樣是一個途徑。XF16-55mm F2.8 R LM WR登場不算太長，也就一年多一點，它擁有富士龍鏡頭開發(fā)的眾多先進技術(shù)，你會從中發(fā)現(xiàn)富士的特別之處。

三環(huán)配置滿足手控黨

體現(xiàn)富士保持攝影傳統(tǒng)的特性，除了復古的旁軸機身外，高端鏡頭自帶光圈環(huán)（鏡頭名稱中帶有R標識即表示擁有光圈環(huán)）也是重要的標志。XF16-55mmF2.8 R LM WR顯然秉承了這一特性，配置了變焦環(huán)、對焦環(huán)和光圈環(huán)。結(jié)合中高端X系列無反相機上配備的快門速度撥盤，能讓用戶充分體驗到手動操控的樂趣。不過，三環(huán)的布局非常協(xié)調(diào)，從鏡頭前端至后，分別是對焦環(huán)、變焦環(huán)和光圈環(huán)。對焦環(huán)無極變化，轉(zhuǎn)動阻尼較小，非常順滑，即便拍視頻也很拿手；變焦環(huán)轉(zhuǎn)動略微滯澀，但還算平滑，焦距變大，外變焦的鏡筒會伸出；光圈環(huán)每一級卡位準確而果斷，也可自動變化。

富士認為APS-C畫幅是無反相機便攜性與畫質(zhì)的平衡點，那就把APS-C做到極致。富士龍鏡頭自然也針對APS-C畫幅的X系列無反相機，因此XF16-55mm F2.8 R LM WR不能跟索尼FE 24-70mm F2.8 GM比塊頭，不過也不嬌小，材質(zhì)用料扎實，鏡頭外筒為鎂合金材質(zhì)，做工高水準，入手可明顯感覺沉甸甸的分量。但鏡頭內(nèi)筒為工程塑料，外出拍攝時可駁接自帶的蓮花型遮光罩，一能有效抗眩光，二能在相機不小心掉落時保護鏡頭。

“機械”戰(zhàn)得很漂亮

富士龍鏡頭共為XC、XF這兩個不同的系列。其中，XC鏡頭為價格親民、素質(zhì)平平的低端鏡頭，通常為塑料材質(zhì)，常與富士低端機型搭配銷售；而XF鏡頭則定位高端，且焦段分布非常廣泛，鏡身材質(zhì)通常為全金屬，具備良好的做工與優(yōu)秀的素質(zhì)。不過，作為高端鏡頭，XF16-55mm F2.8 R LM WR可不會僅有優(yōu)秀的鏡身，事實上，它在操控性、響應速度和成像方面皆做得相當漂亮。

在如今的數(shù)碼影像時代，堅持純粹的攝影傳統(tǒng)并不值得贊賞，富士很巧妙地將傳統(tǒng)攝影體驗和先進技術(shù)融為一體。比如XF16-55mm F2.8 R LM WR的光圈環(huán)設計并非傳統(tǒng)的手動光圈調(diào)整，而是在鏡頭上進行調(diào)整的電子光圈設計，這一做法既能提升操作的樂趣，同時也保證了富士X系統(tǒng)的機動性能。同時，XF16-55mm F2.8 R LM WR在表面鏡片上，同時采用了HT-EBC（高透光率電子束鍍膜）和Nano-GI（梯度折射率）涂層技術(shù)，可以有效抑制鬼影和鏡頭眩光，包括斜向入射光造成的鬼影和眩光。鏡頭結(jié)構(gòu)中也應用了3枚非球面鏡片和3枚超低色散鏡片，對畸變矯正和色散控制都做得非常到位。

官方展示的MTF曲線顯示，鏡頭在各焦段就算全開光圈，也有上乘的質(zhì)素，中央解像力充足不在話下，就連邊緣質(zhì)素也只是輕微的下降。長焦端和廣角端成像成像銳利，從F2.8至F11皆有穩(wěn)定的高畫質(zhì)表現(xiàn)，只是從F16開始，才有稍明顯的衍射現(xiàn)象出現(xiàn)，畫質(zhì)有所下降。另外，XF16-55mm F2.8 R LM WR在廣角端、最大光圈時會有輕微的暗角現(xiàn)象，縮小光圈則逐漸減弱消失。整體來看，F(xiàn)16-55mm F2.8 R LM WR雖然沒有索尼大師級鏡頭那么逆天，但也算是APS-C畫幅鏡頭中出類拔萃的存在。在響應性能方面，與單反相機鏡頭不同，F(xiàn)16-55mm F2.8 R LM WR沒有采用超聲波馬達的設計，而是采用了線性對焦馬達（帶有LM字樣的均采用線性馬達設計），能夠?qū)崿F(xiàn)安靜、高速自動對焦（與X系列旗艦機配合，可實現(xiàn)最快0.06s的自動對焦速度），這也是無反相機中越來越流行的配置。