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手藝這事,不糊弄人

2016-06-08 10:41:56張襦心
新民周刊 2016年22期
關(guān)鍵詞:故宮師傅文物

張襦心

雖然這份工作有寂寞、無聊、厭倦的時(shí)候,但那樣一種吸引力依然存在。就是在這樣有愛有煩的糾結(jié)中,慢慢地愛又占了上風(fēng)。

一重宮門,兩個(gè)世界。

故宮西三所,傳說中“冷宮”所在之地,每天早上8點(diǎn),吆喝著連開七道大門,伴隨最后一扇“啪”地關(guān)上,你就來到了旅游勝地故宮的另一面。在那里,一群人一輩子只琢磨一件事,幾十年如一日用雙手讓原來躺在地庫發(fā)霉、殘破的國寶“煥彩生輝”,他們就是故宮文物修復(fù)師。

這里時(shí)間流淌的速度,似乎都和外面的不一樣。用故宮博物院文??萍疾壳嚆~組王有亮師傅的話說:“30多年其實(shí)很快,不知不覺就過去了。外面的世界不停地變,但是在故宮里,好像又沒什么變化?!?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/03/xmzk201622xmzk20162212-1-l.jpg" style="">

這里面的故事,故宮從未示人,亦鮮有外人能踏入。我們能看到的,只是櫥窗中,已經(jīng)修復(fù)好的《萬壽屏》《游春圖》……俯身幾眼,不明所以地走開。直到2016年春,在各種因緣際會(huì)的合力下,人們才得以跟著攝影師的鏡頭,一睹這種“穿越古今與百年前進(jìn)行對話的特殊職業(yè)和特殊生命體驗(yàn)”。有網(wǎng)友說,看完這部紀(jì)錄片,哪怕以后再去故博看展覽,都要走得慢一點(diǎn),仔細(xì)多看一看。

此番《新民周刊》特意請到這部紀(jì)錄片——《我在故宮修文物》的出品人蕭寒,跟隨他的講述與鏡頭,再次觸摸“故宮工匠”們的溫度。

2015年春,一個(gè)滿城盡是柳絮翻飛的時(shí)節(jié),蕭寒第一次見到閉館的故宮。他看著空無一人的太和殿前廣場,突然覺得自己與歷史從未如此接近,當(dāng)時(shí)第一反應(yīng)就是覺得皇帝住這么大一個(gè)地方,也真是挺孤獨(dú)的,感嘆百年世事三更夢?!白铌P(guān)鍵的是,當(dāng)你走到一個(gè)故宮不開放的區(qū)域,你可以有一個(gè)機(jī)會(huì),去了解這些未開放區(qū)域的內(nèi)容,跟他們的人接觸,內(nèi)心肯定是很激動(dòng)的,懷著巨大的好奇心,想去了解這一切。”

帶著這樣一種對時(shí)空非常奇妙的感覺和好奇,他見到了此行想要采訪的王有亮與高飛師徒,初一接觸就讓他感到很興奮:“這些修復(fù)師們真是太有特點(diǎn)了,每個(gè)人身上都特別有魅力?!边@段拍攝,后來出現(xiàn)在《我在故宮修文物》的第一集,并加上了一段旁白:“古代中國‘士農(nóng)工商唯一傳承有序延續(xù)至今的便是‘工,文??萍疾楷F(xiàn)在仍然沿襲著師徒制。”

比如青銅修復(fù),起源于仿古作偽技術(shù),從春秋那會(huì)兒就有了。當(dāng)時(shí)魯國珍藏著一只名為“讒”的鼎,有一次齊國討伐魯國,索要讒鼎,魯王舍不得,就弄了個(gè)“高仿”送過去糊弄事。

這門手藝雖始于春秋,但盛于唐代,北宋達(dá)到鼎盛,元明漸衰,清代又重新興盛起來。

到了清乾隆年間,青銅仿古這行,漸漸形成了四大派別:北京造,蘇州造,濰坊造,西安造,其中的“北京造”,便是以修復(fù)聞名。一件銅器剛出土?xí)r,散在土中,完全看不出是鼎是彝、是斝是尊。這些銹跡斑斑、七零八碎的銅片銅塊,經(jīng)修銅器技師 “妙手回春”,整舊如舊,神韻再現(xiàn),手藝之妙令人叫絕。

“北京造”的創(chuàng)始人,乃是清宮造辦處太監(jiān)“歪嘴于” (清宮藝人八怪之一)。 “歪嘴于” 會(huì)修銅器,手藝好被內(nèi)務(wù)府看上了,請他到造辦處傳藝帶徒,專事修復(fù)宮廷古玩。辛亥革命以后,歪嘴于走出紫禁城,開了個(gè)“萬龍合古銅局”,以修復(fù)青銅、金銀、陶、玉石等器物為業(yè),高超精妙的銅器修復(fù)技藝,開始從深宮大院走向市井平民?!巴嶙煊凇惫彩樟似邆€(gè)徒弟,最后由排行第七的張?zhí)┒骼^承了衣缽。張?zhí)┒飨群笥质樟硕辔煌降埽鐝埼钠?、貢茂林、王德山等人。他們教出的弟子,解放后進(jìn)入博物館,成為新中國第一代的文物修復(fù)人員。比如著名的青銅器修復(fù)專家、上海博物館的王榮達(dá)先生,即是出自王德山門下,從北京榮寶齋轉(zhuǎn)到上海博物館工作后,也將本派的銅香爐鑄造技藝,從北方帶到上海。到高飛這里,從“歪嘴于”傳下來的這門青銅修復(fù)技術(shù),已經(jīng)傳到了第六代。

但王有亮與高飛這對師徒,跟我們想象中的那種傳統(tǒng)師徒關(guān)系,卻又有所不同。

“這對師徒挺打動(dòng)我的。他們師徒感情非常深厚,很有點(diǎn)父子的感覺。王師傅接受的是最傳統(tǒng)的修復(fù)工序,而高飛又是一個(gè)受現(xiàn)代教育的大學(xué)畢業(yè)生。他不是師傅讓他做什么就做什么,完全是學(xué)習(xí)師傅的那一套手藝,他也給師傅帶來很多新的思考,比如他十分關(guān)注高科技的修復(fù)方法,會(huì)運(yùn)用很多新的手段,反過來給師傅提了不少建議,說我們來試試,然后兩人一起向前走。這種關(guān)系特別棒,師傅傾盡所有教徒弟,徒弟任勞任怨幫師傅,那種溫情和現(xiàn)代科技的結(jié)合特別和諧。”

織物組就沒有青銅組這么幸運(yùn),如今年輕人都不愿碰緙絲這個(gè)工藝,一個(gè)熟練工,一天也只能織出幾寸緙絲來,實(shí)在太費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)眼睛。但文文弱弱的陳楊,聲音里卻有著一種篤定:“我要把這門手藝傳下去?!?/p>

蕭寒自言是帶著一名普通觀眾的視角,去拍攝這么一個(gè)特殊群體。那種我們以為應(yīng)該是怎樣,實(shí)際上完全不是那么回事,這兩者之間背離的張力,帶來了一種非常特別的觀影體驗(yàn)。

比如修復(fù)國寶的現(xiàn)場,我們都以為得屏氣斂息、高度緊張,但鏡頭中的王有亮師傅,一邊畫筆在調(diào)色板里熟稔地調(diào)色,極其輕快地在青銅器上點(diǎn)點(diǎn)畫畫,揮灑自如;一邊不緊不慢地跟拍攝組聊天:“你看這上面是綠,其實(shí)它里面包含著紅,包含著藍(lán),現(xiàn)在我們調(diào)色一下能調(diào)出來,那會(huì)真調(diào)不出來?!辈恢赖?,還以為王師傅在那里隨便畫兩筆寫意呢,殊不知人家早已到了“修國之重器不糾結(jié)”的境界,用蕭寒的話說,技藝“熟練到跟人融為一體為止,它就長在你身體里了”。而對年輕的學(xué)徒來說,王師傅隨手就調(diào)出的顏色,他們可能花一個(gè)禮拜都調(diào)不出來。

整個(gè)故宮文物修復(fù)部門的“顏值擔(dān)當(dāng)”,則是王津師傅。蕭寒導(dǎo)演的助理程薄聞跟記者說:“我們的攝像機(jī),就在王師傅的頭頂上方。一般人被這么盯著拍,都會(huì)緊張。但王師傅只要一拿起他手上的活兒,很快就能進(jìn)入非常專注的狀態(tài),等他忙完告一段落,這才又想起來:哦,你們來了?!?/p>

王師傅在鐘表組工作了幾十年,他在鏡頭里正忙活的,是一座破損嚴(yán)重的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘,用了八個(gè)月的時(shí)間去修復(fù)。

這座鐘是乾隆皇帝的珍藏,用王津的話說:“它代表了當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的機(jī)械制造和工藝水平,但修復(fù)它,就不是欣賞時(shí)的心情那樣輕松愉悅了?!?/p>

這是世界上絕無僅有的一對大型鐘表之一。據(jù)王津的徒弟亓昊楠介紹,此鐘分為上中下三層,“上層為三套系統(tǒng)的走時(shí)打點(diǎn)打刻的計(jì)時(shí)儀器,每隔15分鐘,鐘表都會(huì)自動(dòng)打刻。到整點(diǎn)打刻報(bào)完之后,隨即開始報(bào)時(shí)打點(diǎn)。下層則是整個(gè)機(jī)器的核心部分,分為兩個(gè)動(dòng)力系統(tǒng)。左側(cè)是音樂動(dòng)力機(jī)芯,它負(fù)責(zé)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)所發(fā)出的各種音樂以及底部雙道門的自動(dòng)開關(guān),同時(shí)還負(fù)責(zé)中部的自開門裝置。右側(cè)的機(jī)芯為總動(dòng)力系統(tǒng),主要負(fù)責(zé)底部五面水法與前左右三面跑船與跑人表演。與此同時(shí),還帶動(dòng)中部的紡車旋轉(zhuǎn)、水輪風(fēng)車運(yùn)轉(zhuǎn),兩部分多排水法,以及轉(zhuǎn)鴨、狗叫、大小雞啄米扇動(dòng)翅膀的各種動(dòng)力表演。機(jī)械之復(fù)雜、表演之繁多,堪稱世界上極其少見的復(fù)雜鐘表之一,極品鐘表中的極品。”

但“極品”剛出庫房的時(shí)候,已經(jīng)非常殘破,生命精元早已被歲月剝蝕殆盡。要經(jīng)過反復(fù)調(diào)試,達(dá)到一個(gè)精確的位置,才能做到音樂起,中下部門開啟;音樂關(guān)閉,門也關(guān)閉,分秒不差。為了讓小雞翅膀能隨著音樂重新動(dòng)起來,王津反反復(fù)復(fù)的調(diào)校每一個(gè)細(xì)節(jié);自制一個(gè)齒輪,就花掉了他一周的時(shí)間,用小細(xì)銼在齒上“找”點(diǎn),讓它能跟原件嚴(yán)絲合縫。最終每個(gè)零件都重新活了過來。用蕭寒的話說, “從一堆滿地散亂的齒輪,變成了一臺(tái)嶄新的座鐘,雞在啄米,水在流動(dòng),人在跳舞,那個(gè)感覺太奇妙了?!?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/03/xmzk201622xmzk20162212-2-l.jpg" style="">

拍攝組跟修復(fù)師們,在一起待了4個(gè)月。這4個(gè)月中,讓他們感受最深的,恐怕就是一個(gè)“慢”字。

據(jù)導(dǎo)演葉君回憶,他們第一天進(jìn)故宮拍攝,看到王有亮在磨一把青銅劍,兩只手反復(fù)來回擦一個(gè)位置,兩三個(gè)月還在擦,一直在擦。第一天拍攝的素材,到第五天一看,還是這些:銅器室在擦高麗刀的刀刃,木器室在擦佛像的手指,漆器室在擦蓋滿灰塵的瑟……

其實(shí)真正的修復(fù)工作就是這樣,在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi),沒有驚喜,沒有趣味,每天就是摩擦摩擦摩擦,雕琢雕琢雕琢,需要無限耐心。

哪怕是玩,讓你用一年時(shí)間去玩一個(gè)拼圖,估計(jì)所有人都會(huì)瘋。但一件青銅鑒,幾乎被腐蝕了一半,王有亮跟兩三個(gè)同事,就能花一年時(shí)間,將散落的青銅碎片剝離銹斑,一點(diǎn)點(diǎn)重新拼上去。

王津做螺絲就更不用說了,一點(diǎn)點(diǎn)兒銼,能一氣銼兩小時(shí)。

在故宮庫房里,還堆著1000座鐘沒有得到修復(fù)。王津最大的理想,就是在有生之年多修幾座。如果說他是天生的“故宮修復(fù)人”,溫文爾雅,癡迷其中。木器室現(xiàn)任科長屈峰的反差就有點(diǎn)大了。蕭寒對他印象最為深刻,形容其為“外表有點(diǎn)糙的漢子,內(nèi)心卻十分細(xì)膩”。

其實(shí)搞藝術(shù)出身的屈峰,原本內(nèi)心也是頗有些狂野的。

他2006年從中央美院雕塑系碩士畢業(yè)之后進(jìn)入故宮。那年他這個(gè)專業(yè),全國只招了八個(gè)人, 屈峰的創(chuàng)造潛力可見一斑。他原本心潮澎湃地以為,這是一頭扎進(jìn)了外人一輩子連見都沒見過的稀世瑰寶堆里,藝術(shù)修養(yǎng)能得到很大提升。沒想到每日分配到的活計(jì),跟自己當(dāng)木匠的老爹一樣,都是磨磨銼銼、敲敲打打。更要命的是,修復(fù)追求的“境界”就是整舊如舊,絕不能“涉嫌”創(chuàng)造性發(fā)揮。而自己修復(fù)的那些清宮留下的裝飾繁復(fù)的木制品,他也看不上眼:“他們是在不厭其煩地做一個(gè)東西,這樣的東西讓人覺得技術(shù)真好,但格調(diào)不高?!?/p>

這種熬日子的心態(tài),直到2008年發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。當(dāng)時(shí)一件擺在文淵閣的十二扇圍屏,其中一扇,破得只剩下部分屏心,邊框和底部的雕龍版都需要補(bǔ)配。屈峰領(lǐng)到的任務(wù)是補(bǔ)全一塊方形的小雕龍版,發(fā)現(xiàn)自己這個(gè)學(xué)雕塑科班出身的高材生雕出來的,就是不如另一位老師傅雕的順暢有勁,他這才有所觸動(dòng),明白了“它所表現(xiàn)的這種東西的美感,恰恰是隱藏在技術(shù)里的,同樣是刻一道線,你沒有體會(huì),就是照貓畫虎,大概差不多,但沒有生氣。如果你真正體會(huì)到這條線,你能知道它從起來到收,這中間軌跡、力度和律動(dòng)的變化”。理解了自己的師傅,為什么要讓他磨性子、慢慢來。

磨性子,給蕭寒導(dǎo)演的感觸也特別深。

“王老師跟我們說,他們當(dāng)學(xué)徒的時(shí)候,師傅先不是教手藝,告訴你顏色怎么調(diào),斷的怎么粘上。而是給你一塊生銹的青銅,讓你拿塊砂紙,把它給打亮了??赡芩褪腔藗z月,才把這塊生銹的青銅打磨得很亮?!?/p>

當(dāng)時(shí)正值“活蹦亂跳”的年紀(jì),王有亮他們覺得工作太枯燥了,而師傅還要求他們“要磨到跟剝了皮的熟雞蛋一樣”,搞得幾個(gè)年輕人苦不堪言。

“可能他得花兩個(gè)月,才把這塊生銹的青銅打磨得很亮。為什么要讓他們做這樣一件從現(xiàn)實(shí)上來說沒有意義的事情?師傅告訴他三個(gè)字:磨性子!讓你習(xí)慣坐下來慢慢地做一件事,專注于一件可能很乏味,會(huì)讓你沒那么興奮的一件事。你會(huì)著急,恨不得急忙火燎地一天給打磨成光的。后來你發(fā)現(xiàn)做不到,就是一天一夜不睡覺也磨不光。兩個(gè)月之后,他們的內(nèi)心、性格和對這個(gè)工作的認(rèn)識(shí)就不一樣了。所以他們常提到的三個(gè)字,就是磨性子。有時(shí)候想想,我們的性子也需要去磨一磨。不是把自己變得圓滑、沒有棱角,而是把自己放慢下來,磨掉浮躁,讓性子能沉下來。這是一種很好的訓(xùn)練,讓你專注,讓你沉靜?!?/p>

所以《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片,在人們能夠想到的“師徒傳承”這一主題之外,最能打動(dòng)人心的,反而是這種“想讓生活更慢一點(diǎn)”的祈盼。

“我們拍故宮這部紀(jì)錄片,其實(shí)最早的名字想叫《故宮心傳》,因?yàn)檫@是一個(gè)師徒相傳的手藝,用心在傳承。中國的士農(nóng)工商,只有工,也就是手藝人的類別,是一個(gè)完整的傳承的體系,到今天依然可以看到千年之前是怎么做的,現(xiàn)在還是怎么做的,這個(gè)特別值得我們?nèi)タ甲C和研究。

但另外一個(gè),很重要的是對我們當(dāng)下生活的思考。那些特別打動(dòng)觀眾的點(diǎn),其實(shí)和打動(dòng)我們的點(diǎn)是一樣的,即快與慢,生命與時(shí)間的關(guān)系,包括對選擇、對職業(yè)、對自己人生、對未來的思考,這是我們更想去探討的層面。在當(dāng)下速度這么快的社會(huì),你突然發(fā)現(xiàn),有一群人,他們過著很慢得生活。在大家都急吼吼的時(shí)候,這種慢特別難能可貴。就像木心的一首詩《從前慢》,所流露出來的那種情感。那個(gè)時(shí)候時(shí)光過得慢,一輩子只夠做一件事情,一生只愛一個(gè)人。那是一種很美好的感覺。但現(xiàn)在人幾乎做不到。就是因?yàn)榇蠹易霾坏?,才難能可貴?,F(xiàn)在一年跳三次槽也是正常的,但王津師傅,從16歲當(dāng)學(xué)徒開始,到今天他成為一位師傅都快退休了,39年連辦公室都沒有換過,甚至他自己的家都沒搬過。你突然就會(huì)想,真的是有人過著這樣的日子,真的是有人這樣面對自己的和工作,這是非常打動(dòng)人的,它一下子觸動(dòng)到了我們內(nèi)心深處的一些東西?!笔捄f。

在故宮做修復(fù),待遇并不高。一月幾千塊的工資,卻要耐得住寂寞,日復(fù)一日做著既乏味又高難度的事。

漆器組的閔俊嶸,為了得到合適的漆,和采漆師傅一起大半夜地去郊區(qū)割漆,一晚上采60棵漆樹,才能集到八兩優(yōu)質(zhì)漆。而他很多從事設(shè)計(jì)的同學(xué),工資是他的幾倍甚至十幾倍。

總覺得此處,他們的內(nèi)心應(yīng)有天人交戰(zhàn),修復(fù)師們的流失率應(yīng)該不低吧,但在賦予文物新生的過程中,修復(fù)師們有自己的幸福感。

一件籃球大小的青銅器,就有幾十公斤重,要把它反反復(fù)復(fù)地捧在手里琢磨,根據(jù)切口、顏色、形狀、曲線、弧度對上每一片碎片,日日夜夜琢磨。時(shí)間長了,王有亮對這件東西每一個(gè)肌理都非常熟悉,都琢磨出感情了。每次讓它們從一堆殘片重新活過來,他都有一種特別的成就感。

蕭寒說:“我們目前來看,年輕人留下來的比例還是蠻高的,這個(gè)流失率沒有那么大。我們一開始也認(rèn)為,是不是年輕人會(huì)坐不住,后來發(fā)現(xiàn)不是這樣。

一方面,在這個(gè)過程中有落差。年輕人一開始抱著興奮來,真的做起來,發(fā)現(xiàn)跟最初的想象不一樣,你會(huì)有些糾結(jié)、迷茫。但故宮有它天然的魅力。這里能看到太多太多,別人一輩子都沒有機(jī)會(huì)去上手的好東西,如果你喜歡這個(gè)專業(yè),這是一種巨大的吸引力。

就像我能拍這部片子,我都覺得是一個(gè)巨大的吸引力。故宮的《石渠寶笈》,我看過師傅在手上修它的樣子,后來展覽的時(shí)候,我又排了四個(gè)小時(shí)的隊(duì)去看。當(dāng)我在櫥窗里看到它,我心里的感受是很不一樣的,我會(huì)想,我曾經(jīng)跟它很親近過,那種感覺很棒。那些來做修復(fù)的人,他們內(nèi)心也一定有這樣一種力量在支撐。

雖然這份工作有寂寞、無聊、厭倦的時(shí)候,但那樣一種吸引力依然存在。就是在這樣有愛有煩的糾結(jié)中,慢慢地愛又占了上風(fēng)。很多人跟我說,10年是一個(gè)很重要的坎。那些進(jìn)了故宮多年、已經(jīng)真正融入的修復(fù)師跟我說,此刻反倒覺得,我真的愛上這門手藝,愛上這份工作,離不開了。

我覺得這可能跟人的情感、戀愛、家庭,都有異曲同工之處。兩個(gè)相愛的人,一開始都是想象對方是怎樣的,接觸以后,發(fā)現(xiàn)跟我想的不太一樣。但因?yàn)橐粋€(gè)初衷,我們要努力地去磨合,后來發(fā)現(xiàn),我們相處還真的挺好,最后變成一種難以割舍的情感。其實(shí)工作和手藝也是這樣一種情感的體現(xiàn)?!?/p>

修復(fù)鐘表,王津是從骨子里就喜歡, “經(jīng)常是一干活兒,怎么這樣快就到中午吃飯的時(shí)間了?”

但并不是每一個(gè)人都是天生“癡迷”這行,但經(jīng)歷過躁動(dòng)期過后,他們磨了自己的性子,也磨出了對宮里這攤不賺錢的事的獨(dú)特感悟。他們不僅僅是在機(jī)械性地修復(fù),他們與文物相遇更相知。忘記是誰所說:世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物,永遠(yuǎn)在進(jìn)行著一次穿越時(shí)代的對話。

閔俊嶸說:“做漆器、做琴都是修身養(yǎng)性的過程,器物里面能體現(xiàn)出造物的精神。看他做的東西,就知道人的狀態(tài)。這跟畫如其人一個(gè)道理?!?/p>

屈峰在自己的朋友圈里,很少說故宮的事,卻曬過一張自己刻的佛頭,配詞是“不能奸笑也不能淫笑!”末尾是一串捂嘴笑。

同樣的話,在紀(jì)錄片中也能看到,卻把很多人看得淚目。當(dāng)時(shí)他一邊刻著佛頭,一邊悠悠地說:“每個(gè)人對佛的理解,還都不一樣,這也跟人的性情有關(guān)。你看有的人刻的佛,要么奸笑,要么淫笑,還有刻得愁眉苦臉的,很難刻。佛像一刻就知道,那個(gè)味道很難把握。怎么能刻出那種神秘的、純凈的微笑,那是最難的。

文物其實(shí)跟人是一樣的,你看,我們從過去最早的時(shí)候說,玉有六德,以玉比君子,玉就是一塊破石頭,它有什么德性啊,但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子,就像在做一個(gè)人一樣,他是用人的品格來要求這個(gè)椅子。中國古代人講究格物,就是以自身來觀物,又以物來觀自己。

所以我跟你說,古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中,總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個(gè)世上來了,走了一趟,雖然都想在世界上留點(diǎn)啥,覺得這樣自己才有價(jià)值,很多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因?yàn)榘堰@個(gè)文物修好了,所以他有價(jià)值,其實(shí)不見得是這么一個(gè)簡單的方面。他在修這個(gè)文物的過程中,他跟它的交流,他對它的體悟,他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭?!?/p>

蕭寒也說,拍攝過程中,有一個(gè)細(xì)節(jié)很觸動(dòng)他?!皶嫿M組長楊澤華在修復(fù)的時(shí)候,覺得每次修復(fù)字畫都很有趣。因?yàn)樾薜臅r(shí)候,會(huì)發(fā)現(xiàn)前人修的痕跡,能夠感知那個(gè)人修的時(shí)候,心境是怎樣的。比如他甚至在修復(fù)郎世寧為乾隆慧賢皇貴妃畫的朝服像時(shí),發(fā)現(xiàn)上一代修復(fù)師用偷懶的修復(fù)方式欺瞞皇上,找了塊色調(diào)差不多的舊畫殘片貼補(bǔ)上去,這修復(fù)師也是冒著被砍頭的危險(xiǎn)啊。他其實(shí)是在和幾百年之前的人在對話,琢磨他為什么這么處理,是有意的,趕時(shí)間對付,還是心情不好? 這里面特別有意思,能讀出一種生命的感知來?!?/p>

這部紀(jì)錄片拍完,修復(fù)師們跟攝影組生出了感情,依依不舍。他們之間有很多共通的東西,正如程薄聞跟老師傅們說過的一句話:“我們都是手藝人?!?/p>

拍攝、制作《我在故宮修文物》的過程,亦是一次 “匠人精神”的體現(xiàn)。

“早在5年前,梁君健和葉君就開始做田野筆記,一趟趟地游故宮,采訪修復(fù)師,調(diào)查故宮文??萍疾康谋尘百Y料,光是調(diào)查資料便寫了10萬字?!笔捄f。

開拍之后,導(dǎo)演葉君得名“葉問”。因?yàn)榕臄z涉及到十個(gè)工藝組,每個(gè)工藝組都要構(gòu)思一個(gè)文本,很多問題要問,他就老是在各個(gè)工藝組串來串去,問來問去,得了這么個(gè)雅號(hào)。

片子定下“跟蹤融入式的紀(jì)實(shí)拍攝”的創(chuàng)作基調(diào)以后,攝影組用了4個(gè)多月的時(shí)間,和這些師傅們摸爬滾打在一起?!八麄兩习辔覀兩习啵麄兿掳辔覀円蚕掳?,一起去吃飯,晚上去樹林里割漆,他們出差我們也跟著去……到最后我們團(tuán)隊(duì)已經(jīng)是他們工作中的一部分了,很要好,到現(xiàn)在還經(jīng)常約出來玩、去吃飯?!?/p>

蕭寒說:“如果我們不是用4個(gè)月時(shí)間去拍,每天跟他們在一起,我們用4天,你能感知到這些嗎?而且我甚至覺得,4個(gè)月還不夠。因?yàn)檫@個(gè)機(jī)會(huì)非常特殊,故宮就給了我們 4個(gè)月的機(jī)會(huì)。如果我能拍8個(gè)月,我想會(huì)更棒。拍紀(jì)錄片的人真正就是手藝人。你投入多少,你就收獲多少。你花了多少心血,投了多少情感,它會(huì)回報(bào)你的。說白了,手藝這事,不糊弄人?!?

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