張 明

一、水墨動畫的形態(tài)基礎(chǔ)

形態(tài)是指不同的物質(zhì)所特有的表現(xiàn)形式，是存在的一種狀態(tài)。每一種不同的物質(zhì)都有其不同的形態(tài)。水墨的形態(tài)基礎(chǔ)，對于創(chuàng)作水墨動畫是至關(guān)重要的對水墨形態(tài)的理解和呈現(xiàn)，有助于水墨動畫更加具有水墨的表現(xiàn)力，能使畫面更加細致入微、更加生動、更加富有質(zhì)感。

盡管我們對水墨動畫的性質(zhì)與定義有著各種不同的見解，然而，真正符合水墨造型規(guī)律、符合水墨造型特性的水墨動畫影片和其他水墨造型藝術(shù)都有著相同的思維方式——以水墨表現(xiàn)達到視覺形象。

我們常見的水墨動畫形式——水墨動畫片，制作從一開始就嚴格按照水墨造型語言的基本規(guī)律在設(shè)計動作，即水墨動畫的藝術(shù)語言與表現(xiàn)形式在動畫片設(shè)計故事時就已經(jīng)開始，這是水墨造型形式和水墨藝術(shù)語言的重要基礎(chǔ)。最后的剪輯工作由水墨畫轉(zhuǎn)向水墨動畫再到制作成為水墨動畫影片。

水墨的形態(tài)研究，水墨形態(tài)是以視覺審美為基本點，從視覺審美出發(fā)，對水墨的形態(tài)進行再感悟、再體會，是與觀者的感官相結(jié)合進行的一次交流，是觀者能夠感悟到的造型特征。是物質(zhì)所呈現(xiàn)出來的具體形態(tài)，所依附的語言就是筆墨結(jié)構(gòu)。在了解了物質(zhì)材料的構(gòu)造特性及物理特性之后再來研究水墨形態(tài)的呈現(xiàn)方式，如，先要了解棉襖的厚重與絲綢的輕薄、金屬材料與木質(zhì)制品的區(qū)別、動物的皮毛與堅硬的石頭的表現(xiàn)等，這是我們先需要做的，然后解決水墨的表現(xiàn)形態(tài)、理解其物理特性和解決如何來呈現(xiàn)的問題。

圖1 水墨的形態(tài)以筆墨結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，在特定的材料之上呈現(xiàn)的一種方式

首先對線條圖式的解構(gòu)和重組，使傳統(tǒng)的形態(tài)結(jié)構(gòu)有了一些變異，因為在這樣重組的形態(tài)中，我們會捕捉整個傳統(tǒng)體系中的一個放大了的某一個單元，這個單元已經(jīng)不能夠按照原有的思維和方法去復(fù)制。對于某一個單元的選取，要反映出作者在繪畫語言上的個性和追求。建構(gòu)新的形態(tài)樣式，正是與這種形態(tài)的變異相伴相隨的。此外，還有許多新的形態(tài)的圖式則是根源于一些新的創(chuàng)作觀念。譬如：帶裝飾性的水墨線條和帶有制作成分的水墨線條等等。目前，水墨線條已不再似往日那樣倍受關(guān)注和崇尚，線條的美感所建立的圖式在“水墨動畫”中也難以再現(xiàn)往日的風(fēng)采。重建水墨形態(tài)的表現(xiàn)語言，建立從筆墨到結(jié)構(gòu)的一整套語言規(guī)范，研究水墨造型的基本規(guī)律，以期不斷地吐故納新和自我完善傳承水墨精神，是當(dāng)代水墨動畫的必經(jīng)之路。

水墨形態(tài)作為一種完善的圖式，是一種精神的體現(xiàn)，很早就受到西方光影表現(xiàn)學(xué)派的科學(xué)體系及對景寫生的創(chuàng)作方法的極大推崇。二十世紀(jì)五十年代開始，中國水墨動畫以對古典圖式的整理與再發(fā)揚的畫風(fēng)而重溫了傳統(tǒng)水墨的文化內(nèi)涵與意蘊，而近十余年的水墨動畫制作則無法再度攀援古典。我們應(yīng)該從經(jīng)典水墨動畫影片的寫實與結(jié)構(gòu)中重新將這種文化內(nèi)涵與意蘊再現(xiàn)到現(xiàn)實制作的語境中，從而以用筆和講究結(jié)構(gòu)為框架來完善水墨形態(tài)在水墨動畫片中的制作。

我們從水墨形態(tài)結(jié)構(gòu)的解析走向?qū)€條形式的探究，從而完成了水墨動畫創(chuàng)作中從設(shè)計向“意象”造型的轉(zhuǎn)型。我們不僅會心于“形態(tài)藏于筆下、用筆皆成形態(tài)”，且更加需要深刻領(lǐng)悟和實踐為程式增添變幻的筆致和強烈的“渾厚華滋”的繪畫感。實踐一種“隨意用筆、筆筆相隨”的語境，在這種語境狀態(tài)下，筆墨不但充滿濃郁的生活氣息，更迸發(fā)出用筆自身的韻致與風(fēng)采。

2、水墨動畫中線條的表現(xiàn)力

水墨畫依附的是線條，水墨動畫也是如此，離開了線條的表現(xiàn)，水墨將一無是處，線條是水墨動畫的靈魂。點是線的一部分，大的墨塊也可以理解為粗線。線條是很復(fù)雜的東西，它的表現(xiàn)是多種多樣的，但是有一個基本的原則，就是線條要有力度，這個力度可以剛也可以柔；可以凝重也可以渾厚；可以輕松飄灑，也可以虛實相間。線條弱了是不行的，這一點認識不能含糊。是要增強線條的力度和彈性，如果一開始就追求軟弱無力的文弱氣，那么就不好了。有的線條以剛為主，有的則以柔為主，有的則剛?cè)嵯酀?，但柔不能等于弱。柔是彈性的和力度的綜合表現(xiàn)。

不同畫面在處理筆墨和線條的時候有不同的表現(xiàn)，剛?cè)崆?、輕重虛實，這些關(guān)系都不同。

解構(gòu)水墨形態(tài)的筆墨結(jié)構(gòu)就是將枯燥無味、沒有生氣的線條從造型圖式的某些元素中單獨地進行抽取，進行格外的渲染并將這些線條重新進行組合，營造出一種新的語境，展現(xiàn)出水墨表現(xiàn)體系所特有的魅力。在這里，線條的“應(yīng)物象形”的功能被削弱了，取而代之的是線條自身的表現(xiàn)意義，水墨的形態(tài)得到了充分的顯露和展示。當(dāng)線條從原有的“象形”體系中分離出來而充當(dāng)起畫面形式的構(gòu)成主體的時候，水墨形態(tài)的建構(gòu)樣式就確立了。

水墨畫中的線條，即是物質(zhì)，又是精神。這概念不僅僅是指大寫意畫。中國水墨畫中所有的線都是有這樣的概念的。從這一點講，“意象”造型在水墨動畫中應(yīng)該占有重要的領(lǐng)先位置。線條具有強烈的書寫性，不僅是一個象征，還很有情趣。把線帶進情趣、帶進精神，值得我們今天的水墨動畫珍惜。如果我們放棄了“線的精神性”，水墨動畫就會與創(chuàng)作的初衷背道而馳。水墨動畫就沒有了藝術(shù)的高度。

線條自身的美感會帶來凝結(jié)而蒼潤、重拙而透亮的肌理形式，都應(yīng)該在水墨動畫中得到充分的展示和運用。

圖2 這幅作品采用了“虛實對比”的手法來表現(xiàn)人物金色頭發(fā)，在陽光照耀下，亮與深色形成對比。

圖3 對人物頭部造型刻畫及對短衫和花裙的筆墨表現(xiàn)，體現(xiàn)了水墨精妙之處。

3、水墨動畫的形式語言

水墨具有“意象”造型的特質(zhì)，同時，又具有“抽象”造型的概念?！耙庀蟆奔此媱?chuàng)作中的“寫意精神”，這種精神具體的體現(xiàn)在畫面的“意”之中?！俺橄蟆痹煨?，即水墨繪畫的本質(zhì)是抽象的，它是通過對墨色虛實相生的處理、用筆的干濕濃淡等來表現(xiàn)事物的。“意象”造型就是我們通常所說的“寫意精神”，這是一種強化精神層面的提法，這個理解了，就可以理解水墨動畫本身到底是什么了，水墨動畫的本質(zhì)最終是用一種精神品格來表述一個繪畫性的形態(tài)。

水墨畫應(yīng)該是很情緒化的，有的時候不拘小節(jié)，有的時候卻又很注重細節(jié)的處理，幾筆不經(jīng)意的線條會表現(xiàn)出無限的情懷。用線條來追求畫面的動感與角色的動態(tài)，可以感覺到角色隨風(fēng)飄舞而動的美感，干濕濃淡，虛實相生，在線條的互相交錯中所產(chǎn)生的美感是其他畫法所無法比擬的。

在視覺要素中，水墨動畫的形式語言具有強烈的精神色彩。它是審美主體根據(jù)自身的創(chuàng)作欲望和審美需要，通過水墨表現(xiàn)的形式來表達某種審美理想，因而對創(chuàng)作者來講，它既是審美主體的物化，同時又是根據(jù)審美主體對生活中各種物象的典型化、風(fēng)格化。通過“意象”概括和“抽象”概括來構(gòu)建主觀與審美意識一致的語言形式，具有獨立的、獨特的審美價值，這是水墨動畫形式語言最為突出的特征之一，也是水墨動畫藝術(shù)創(chuàng)作個性化的主要特征之一。實際上，這是人們在特定的文化背景下對形態(tài)審美中長期形成的約定程式，這也是語言形態(tài)在創(chuàng)作運動中的一種意象內(nèi)容。集中體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作中的高度、深度和難度。是創(chuàng)作者意象主題對自然造化進行高度抽象升華的結(jié)果，又經(jīng)歷其在發(fā)展進程中的洗凈煉純，這種形式語言具有高度的文化哲理性、抒情性、寫意性、表現(xiàn)性和個性。同時又具有高度的規(guī)范性和延展性。因此，在具有高超的表現(xiàn)技巧與規(guī)范的同時將藝術(shù)表現(xiàn)中的狀態(tài)意旨，指向高度自由的創(chuàng)作領(lǐng)域，追求理趣意韻之美，實現(xiàn)水墨精妙而又自然的最高格調(diào)。

創(chuàng)造行為從視覺選擇、意象的獲取、制作的過程等方面形成了一系列有機聯(lián)系從而達到繪畫意境的表達，這種審美心態(tài)是割不斷的，其本身并沒有民族的界限與分割。

除此以外，水墨動畫形式語言的問題，是建立在對水墨表現(xiàn)法則的理解基礎(chǔ)之上的。水墨動畫創(chuàng)作在中國古典哲學(xué)、傳統(tǒng)美學(xué)的影響之下，其形式語言的價值取向早就確立，并成為一門獨立的學(xué)科。尤其在當(dāng)下多媒體時代，其發(fā)展也是一個繼承與創(chuàng)新的過程。我們以水墨畫的“寫意精神”來探索動畫創(chuàng)作中形式語言的問題，對中國當(dāng)代水墨動畫的創(chuàng)作與發(fā)展，顯然有著十分重要的意義。

水墨動畫的形式語言是一種極其重要的畫面審美需要，也是水墨動畫中體現(xiàn)“寫意精神”的需要，是為了這種需要而出現(xiàn)的第二自然。它卻未改變自身的藝術(shù)基本規(guī)律，在強大的沖擊中表現(xiàn)出了頑強的生命力，成為人類特有的審美形式，它既是自然主義的，又有了抽象和意象的成分。從繪畫技巧來看，出現(xiàn)了影響畫面的一種形式感。這種形式感是畫面審美的需要，同時也是形式語言的一種最徹底的宣泄與爆發(fā)，形成了與自己本民族相融合的表現(xiàn)形式，從而進入了藝術(shù)表現(xiàn)的高級階段——達意抒情，即水墨畫的“寫意性”。于是，水墨動畫就作為藝術(shù)創(chuàng)作中深層次的美學(xué)范疇出現(xiàn)了。

二、“意象”造型與“抽象”表現(xiàn)

1、氣韻生動是水墨畫創(chuàng)作總的法則

古人云“氣韻生動”。“氣韻”是什么呢？用今天的話來說，“氣”即“氣勢”，有“起伏”的意思，是為“節(jié)奏、韻律”。節(jié)奏有快慢之分，韻律有“起伏”“高低”之意。“上下連貫一氣”，所謂“一氣呵成”之“氣”。“韻”即“韻律”“韻味”“滋味”之意。這中間還是指的是要有變化、對比以及變化和對比所產(chǎn)生的形式美感。有“韻律”就有高低、快慢之分，有“韻味”即有細細品味之意。

圖4 作品的留白處：墻體、木門、太陽下的衣物、受光的地面、天空，空白表現(xiàn)是不一樣的。

圖5 筆墨結(jié)構(gòu)和對墨色的理解使畫面充滿生機。

“意象”造型與“抽象”造型在水墨動畫的造型意義上是十分重要的，這也是中國水墨畫的造型觀和其它畫種造型觀的不同之處。中國水墨畫的造型除了“一筆造型”“筆墨結(jié)構(gòu)”等造型概念之外，“意象”“抽象”也起了非常重要的作用。所以，中國水墨畫的造型觀念、造型體系是不同于其它繪畫規(guī)律的。

舉一個例子：一幅畫面的空白處理，就是一個“意象”造型的典型。這個空白可以是天空、可以是大海、可以是云、也可以是霧，等等，目之所及，皆為意念所及。對于空白，首先要區(qū)分實空白和虛空白這兩個概念，實空白就是它的邊緣線是比較清晰完整的，我們的眼光可以毫無障礙地從中穿過。這種感覺完整的空白很透、很干凈，因此它在造型上起決定性的作用。虛空白就是不是非常完整的空白，這塊空白里面有很多東西，當(dāng)你的視線一到這空白處就碰著這些東西，就會擋住你的視線。虛空白主要表現(xiàn)畫面形體的變化和厚度，畫面要是沒有厚度感覺、沒有虛實變化就不行，就會顯得單薄。怎樣才能做到形體有變化起伏、遠近虛實，就得靠虛空白來解決，所以，實空白、虛空白在水墨動畫的造型意義上都是十分重要的，尤其在創(chuàng)作水墨動畫場景的時候，一定要注意畫面的留白，它是“意象”造型與“抽象”造型的典型。

2、水墨造型的抽象性

水墨畫的抽象性是其他畫種無法比擬的。水墨畫的抽象性第一表現(xiàn)在點、線、面的構(gòu)成與處理上；第二個方面表現(xiàn)在墨色的黑、白、灰，所謂墨分五色、墨分七彩；第三個方面則表現(xiàn)在用筆的干、濕、濃、淡上，用筆的干濕濃淡、輾轉(zhuǎn)騰挪之間體現(xiàn)了世間萬物的無限風(fēng)情和變幻無窮。此外，用筆的虛實關(guān)系也體現(xiàn)了物體之間的虛實關(guān)系且達到“筆斷意連”的藝術(shù)效果。

畫外虛實的呼應(yīng)處理至關(guān)重要，也是抽象表現(xiàn)的特征。分析畫面的結(jié)構(gòu)，畫面的收、放、起、始，分析畫面的騰、挪、進、退，等等，當(dāng)把這些因素都盡可能地表現(xiàn)在一張畫面上的時候，這樣的畫面就會使我們能夠感受到很多東西。如果不考慮這些問題，那畫面就會顯得特別空洞、單調(diào)、乏味，更談不上境界和氣勢。這些都和對筆法、墨法、章法、構(gòu)圖等的理解深淺都有關(guān)系，這些藝術(shù)規(guī)律都是在通過章法構(gòu)圖，把其它一些藝術(shù)處理方法貫徹、歸納在里面，所以，當(dāng)我們在分析作品的時候，會牽涉很多問題，涉及的面也會很廣。所以，水墨畫的章法，虛實變化很多，也很豐富，就是因為這些東西綜合在一起，同時，也說明了水墨畫的章法布局以及表現(xiàn)上都有很大的自由度。

我們在進行水墨創(chuàng)作的時候，進入畫面的勢不能在一開始就特別強，墨色也不能一開始就特別黑、特別重，得留個發(fā)展的余地，要逐漸加強，當(dāng)強到一定的火候再變一個勢，再逐漸加強，這樣才會產(chǎn)生變化多端的節(jié)奏感。

三、水墨動畫中的筆墨結(jié)構(gòu)

水墨形態(tài)主要體現(xiàn)在筆墨與表現(xiàn)，筆墨的概念是一個非常講究文化品格的文化概念。水墨動畫是承載著中國傳統(tǒng)文化又具有獨立審美意識和視覺規(guī)范的藝術(shù)。

1、水墨動畫中的寫意精神

筆墨與表現(xiàn)是體現(xiàn)水墨動畫寫意性的主要方面，筆墨就是指的筆墨結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)則包括了布局、章法和構(gòu)圖等原則。

圖6 “一筆”的質(zhì)量要求很高，有內(nèi)涵的線條在畫面占主導(dǎo)地位。

圖8 筆墨結(jié)構(gòu)決定了筆墨語言和意境。

圖7 墨色和筆法單純，富于變化，表現(xiàn)了水汽升騰，薄霧氤氳的湖岸邊的蔥蘢景象。

布局是畫面的開合關(guān)系，能否完整地表現(xiàn)創(chuàng)作意圖，使畫面的布局氣勢表現(xiàn)出來，要與筆墨的表達一致，筆法要統(tǒng)一，這些與寫意精神相關(guān)聯(lián)。其次，作水墨動畫，要善于造險、破險。造險是靠膽量，破險要靠規(guī)律，這一點非常重要。水墨畫面的虛的處理有好幾種方法，不要認為虛就是淡。墨色的深淺濃淡是一種虛法，章法的疏密也是一種虛法、干濕濃淡都可以產(chǎn)生虛的效果。水墨動畫同樣要強調(diào)“減”。因為水墨的筆墨語言本身是最為簡練的“減體”，一是筆墨要減，二是所畫題材要減，三是要注重增加筆墨的內(nèi)涵，而不是畫得越熱鬧越好。要求筆墨含量大，即“一筆”的質(zhì)量要高；要求畫面的章法構(gòu)圖特別講究；要處理好畫面的黑白關(guān)系——畫面精神性的強弱是通過畫面的空白來突出的。同時要注意畫面的空白關(guān)系。在畫面的空白處理上尤其要注意空白的“形”的多種變化，要學(xué)會經(jīng)營空白。繪畫境界的高與否，就在于能否注意到畫面的“空白”運用問題，要把“空白”當(dāng)作“畫”來對待。有人只是注意畫面上實在的形象，氣象就?。挥腥俗⒁猱嬅嫘蜗笾獾目瞻钻P(guān)系處理，有“畫外意”，則氣象就大。畫面的視覺張力主要表現(xiàn)在畫面的空白關(guān)系處理而不是靠墨，即使墨用到最濃，也不會產(chǎn)生張力。畫面的筆墨語言是為“空白”服務(wù)的，是謂“畫氣不畫形”“畫意不畫形”“畫空白不畫具象”。

不但要注意畫面空間的變化以及物像的外輪廓所帶來的變化，還要注意畫面的墨色和筆法在單純中又富于變化性。如何將畫面處理得單純又富于變化，而不能想為了變化而復(fù)雜，這需要我們的匠心。想要畫面達到整體的單純，首先要求的就是筆法的純度，其次要求的就是墨色干凈與否，就是臟墨也要求顯得干凈，雖臟而凈，體現(xiàn)出來的就是純。

水墨動畫在創(chuàng)作中應(yīng)該以“減”為追求目標(biāo)，就要求對筆法、墨法等要能夠高度精純提煉，要求意境豐富，達到精神上的“豐”，做到“筆減意豐”?！皽p”不等于“少”，而是減中有別趣，有豐富的思想和意境，體現(xiàn)的是寫意精神。

2、水墨動畫創(chuàng)作中的筆墨基本功

水墨動畫的創(chuàng)作必須在基本功和理法之間找到平衡支點，筆墨基本功的練習(xí)就是要練習(xí)線條的彈性。而當(dāng)前的水墨動畫在創(chuàng)作方面所缺乏的，一是對“水墨”理解上的不深入，二是筆墨基本功的缺失。

水墨寫意強調(diào)的是“寫意精神”“藝術(shù)處理”而不是“寫實”，“重意不重象”是水墨動畫的特點。不同的筆墨結(jié)構(gòu)決定了不同的筆墨語言和筆墨意境。

水墨動畫應(yīng)該充分表現(xiàn)書法線條的運用及其書寫的特性，是因為中國水墨畫發(fā)展到宋元時期出現(xiàn)了“書畫同源”和“文人畫”兩個很重要的觀念和現(xiàn)象。而在明代，由于“文人畫”觀念的深入，使得很多人在藝術(shù)創(chuàng)作上脫離了嚴謹?shù)摹霸寒嫛钡谋憩F(xiàn)方式，更接近內(nèi)在自我心靈情感的抒發(fā)，使得繪畫的“寫意性”得到了空前的發(fā)展，水墨的“寫意性”與情感的表現(xiàn)抒發(fā)正好相契，水墨中的書法和線條的書寫性以及宣泄情感的精神就成為了這個時期具有獨立審美意義的發(fā)展趨勢。所以，書法線條不僅表現(xiàn)在水墨動畫的創(chuàng)作里，并且水墨動畫中的線條又具有了獨立的審美意義。繪畫線條除了具有書法的因素以外，更具有物像的精、氣、神，而這種具有精、氣、神的點、線又要比單純的書法線條來得多變與豐富。隨著書體的變化和豐富，繪畫中點線的形式也越來越多，相應(yīng)的水墨畫中的線條表現(xiàn)形式也越來越豐富，“書畫同源”就是這個道理。

圖9 從“程式化”到“去程式化”要真正深刻理解程式化的藝術(shù)規(guī)律。

筆墨結(jié)構(gòu)的本質(zhì)究竟是什么？筆墨結(jié)構(gòu)不是一成不變的，筆墨結(jié)構(gòu)就是畫面的核心，講究虛、實、濃、淡、黑、白、灰。不研究筆墨結(jié)構(gòu)就沒法組織畫面。筆墨結(jié)構(gòu)主要會受到兩個方面的牽扯，一是具體形象的牽扯，二是形式主義的牽扯。在水墨動畫的制作過程中我們不反對追求“形似”，但是要體現(xiàn)筆墨，體現(xiàn)“氣韻生動”，作品有“寫實”傾向可以，但是要反對唯美主義，反對庸俗化。水墨動畫尤其擅長表現(xiàn)山水、花鳥、人物等等題材，這些本身都具有一定的形式感，但只是表層的形式感還不夠，這個形式感必須融進水墨畫的造型規(guī)律和獨特的筆墨表現(xiàn)形式才是真正的水墨動畫，是要讓對象遷就你，而不是你去遷就對象。畫得太寫實了，筆墨語言就不豐富，筆墨的形式感就少了?！肮P墨結(jié)構(gòu)”不是自然的存在，是通過對自然的總結(jié)和個人對自然的再感受得出的筆墨表達形式。

3、水墨動畫創(chuàng)作中筆墨的“程式化”問題

水墨畫的一套“程式”對于幫助理解水墨動畫是一個很重要的入門門檻。它的作用就是讓沒有繪畫經(jīng)驗的人能夠通過這些“程式”來一步步深入水墨畫的殿堂探尋奧秘。比如山水畫中的各種皴法、點法、花鳥畫中的各種花葉草蟲的畫法，各種線描的畫法等等。）這些都是歷代畫家把客觀物象的物理結(jié)構(gòu)與筆墨結(jié)構(gòu)進行了概括整理后所形成的完整的學(xué)習(xí)套路，其目的就是為了讓初學(xué)者有一個入門的便捷通道和方法，這是水墨畫的基本功。就如唱戲的要練習(xí)唱念做打舞臺基本功、練拳術(shù)的要懂得動作的一招一術(shù)?！俺淌交本褪撬嫷幕竟τ?xùn)練。但是，能否把物象的程式化語言融匯到你的藝術(shù)創(chuàng)作中，從“程式化”中跳出來而具有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這與藝術(shù)家的全面綜合素養(yǎng)有很大關(guān)系。不能夠從“程式化”中跳出來，去“程式化”，只能說明并沒有真正地將水墨畫的程式學(xué)到家，并沒有真正深刻理解程式化的藝術(shù)規(guī)律。

去“程式化”的問題，就是如何使自己的藝術(shù)創(chuàng)作不是按照老一套的套路來走，而是通過“程式化”來更好地認識世界，感受生活，通過自己的領(lǐng)悟和筆墨實踐找到自己的筆墨結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語言。

四、結(jié) 語

水墨動畫的產(chǎn)生使動畫造型藝術(shù)具有了水墨畫的形態(tài)。這種具有水墨形態(tài)的造型藝術(shù)就是以展示水墨造型的特征為特性的。以水墨的形態(tài)制作的動畫之所以具有水墨藝術(shù)的性質(zhì)，是因為從根本上來說這種“水墨動畫”的本質(zhì)就是水墨加上表演。它是通過對角色形象的刻畫與描寫，通過對角色形體動作的藝術(shù)夸張與水墨造型來實現(xiàn)“動畫”的主旨的。