李青

[摘要]《生命冊》是著名作家李佩甫“平原三部曲”的巔峰之作，是一部自省書，也是一部心靈史，小說中的引號用法打破了傳統(tǒng)的習(xí)慣用法，獨(dú)具特色，營造想象空間，拓展延伸文字內(nèi)涵，增強(qiáng)了小說語言的表現(xiàn)力，包含了獨(dú)特的語言藝術(shù)特色。

[關(guān)鍵詞]《生命冊》；引號；語言藝術(shù)特色

[中圖分類號]1106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2016）06-0188-02

一、概述

《生命冊》是著名作家李佩甫的最新長篇小說，是其繼《羊的門》、《城的燈》之后，“平原三部曲”的巔峰之作，獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。是一部自省書，也是一個(gè)人的心靈史。小說以主人公吳志鵬“逃離”無梁村和同學(xué)駱駝創(chuàng)業(yè)的故事為主線，以描寫記憶中的無梁村鄉(xiāng)民為副線，既有對二十世紀(jì)后半期政治運(yùn)動中鄉(xiāng)民的生存境況的描摹，也有對鄉(xiāng)人離開農(nóng)村，在物欲橫流的都市誘惑面前堅(jiān)守與迷失的書寫。貫穿小說的是古老鄉(xiāng)村的民間故事和傳奇，追溯了鄉(xiāng)村時(shí)代變遷的軌跡，書寫出當(dāng)代中國大地上那些破敗的人生和殘存的信念。

《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）：“引號，表示文中直接引用的部分。有時(shí)也用來表示需要著重論述的對象或具有特殊含義的詞語等?！薄冬F(xiàn)代漢語》（增訂四版）認(rèn)為引號“表示文中直接引語或特別指出的詞語”?！渡鼉浴分械囊栍梅ù蚱屏藗鹘y(tǒng)的習(xí)慣用法，人之間的對話沒有用引號，即使是有引號的話語，那也是在轉(zhuǎn)述或者說是在表達(dá)某種言外之意。小說中，據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)（重復(fù)的未統(tǒng)計(jì)）打引號的詞語有1000多條，每一條打引號的詞語都有其自身的價(jià)值和特色，為讀者留下了較大的想象空間，同時(shí)拓展延伸了文字內(nèi)涵，使其不再僅僅停留于字面意思。詹姆斯·艾奇遜曾說：“標(biāo)點(diǎn)符號確實(shí)是形成文章風(fēng)格的要素之一?！崩钆甯ο壬摹渡鼉浴分幸柕挠梅ù_鑿地說明了這一點(diǎn)。目前對于《生命冊》的研究論文已有很多，但都是從文學(xué)的角度出發(fā)，從語言學(xué)角度的研究還有待更進(jìn)一步地探索。

二、《生命冊》中引號所包含的語言藝術(shù)特色分析

《生命冊》中的引號用法有一定的規(guī)律可循，主要用在了以下幾種情況：第一是直接引用詩文；第二是專有名詞；第三是引述小說中某個(gè)人物的話語，如“上海全鋼防震的”、“想聽聽國家的聲音”等；第四是擬聲詞，如高跟鞋的聲音“嘚兒，嘚兒”、家鄉(xiāng)雨水的聲音“奔兒、奔兒”等；第五是承載故事的詞語，如“流竄犯”、“老蔡”、“梁五方”、“杜秋月”、“龍麒麟”、“哈一下”等；第六是具有特殊含義的詞語，如象征、借代、雙關(guān)、諷刺等，如“下人”、“上人”、“養(yǎng)”、“路話”、“腳屋”等；第七是隱語，如小說中對于性的隱語有“好”、“談話”、“犁地”等；第八是屬于作者自己的語言，如“狗狗秧”、“谷堆”、“棗山子”等。當(dāng)然這八類并不是截然分開的，也存在一定的交叉性，承載故事的詞語一般都是具有特殊含義的詞語，這里只是為了方便分析而進(jìn)行一定的分類，對于以上八類接下來將進(jìn)行再次歸類、具體分析。

（一）普通用法

普通用法包含前文說到的前四種，對于詩文的引用沒有什么特殊的地方，不做分析，這里主要探討：專有名詞，引述話語，擬聲詞。

專有名詞是“表示人和事物的專門名稱”：如地名、人名、品牌名等，在《生命冊》中，專有名詞是帶引號的，這不僅僅是屬于引用，也是作者較為獨(dú)特的匠心所在：人名“油菜”“有才”諧音法；“駱駝”不僅僅是一個(gè)綽號，也是對他的形象、個(gè)性的概括，還有一些人名是摻雜了某些特殊的含義的，如“國棟”：小喬的稱呼體現(xiàn)了和駱駝的不一般關(guān)系，“蟲嫂”：對于其一生的概括；“龍鳳胎”、“金童玉女”、“小鬼小判”成組地出現(xiàn)不再僅僅局限于字面意義，這樣的專有名詞還有很多，“汗血石榴”、“山陜會館”、“作風(fēng)問題”、“希望小學(xué)”、“集體經(jīng)濟(jì)”等。當(dāng)然也存在一些專有名詞是客觀引用的如“文革”、“大躍進(jìn)”、“平原部落文化”、“松下”等。

引述的話語在文中也是很有特色的，有很多特殊含義，這一類在小說中不算太多。油菜對他帶的手表的描述“上海全鋼防震的”，是突出作用，表現(xiàn)了油菜對于都市生活的渴望。在主人公難以壓制的愛火燃燒著，他敲響了暗戀對象梅村的宿舍門，“誰呀？”驚醒了他，他開始重新思考定位。蔡國寅大膽地追求吳玉花的過程不斷地被添油加醋，演變成“一個(gè)軍官跑到縣中去偷看女學(xué)生洗澡”，這樣一句話，是對事實(shí)的嚴(yán)重歪曲，體現(xiàn)了人言可畏。小說中引號的句子基本上是對于人事、人世、現(xiàn)實(shí)的一種情感抒發(fā)，給讀者無限地想象空間，呈現(xiàn)出了一個(gè)立體多面的人情世界。

擬聲詞在小說中全部都是打引號的，這些擬聲詞不再僅僅是對聲音的模擬，是作者內(nèi)心的某種聲音，也是敲擊著讀者心靈的某種聲音，如“咚咚咚”、“轟”、“啪、啪”等。高跟鞋“嘚兒、嘚兒”的響聲在小說中多次出現(xiàn)，是都市時(shí)尚的節(jié)奏，后文描寫蔡葦香回村走路也用了這一擬聲詞，是對葦香已經(jīng)步入都市的一種刻畫，也側(cè)面體現(xiàn)了葦香的巨大變化。對僅有一只胳膊的駱駝熟練的駕車技術(shù)只用了三個(gè)擬聲詞來表現(xiàn)“嘩”轉(zhuǎn)方向盤，“嗞”退回去，“嗚”開回來。

普通用法并不是說引號的一般用法，這里說的整部小說中引號相對來說較為簡單的用法，并且是成類的，幾乎沒有例外。在普通用法中蘊(yùn)涵著不普通的含義，填補(bǔ)了語言文字的死板，并留下了很大的空白。

（二）特殊用法

這里的“特殊”是相對于上面的“普通”而言的，是并不能從詞性上進(jìn)行整齊劃一的歸類，特殊用法包含了：承載故事的詞語、具有特殊含義的詞語、隱語和屬于作者自己的語言。

承載故事的詞語是指詞語背后都有一個(gè)故事或者是傳奇。一直貫穿整部小說的老姑父蔡國寅給主人公吳志鵬的“條子”、“白條”都是牽扯著鄉(xiāng)村的不同人物和情感，承載著不同的故事。最具深意的是主人公和駱駝約定好的暗號：“老蔡”：注意分寸，“梁五方”：過頭了，“杜秋月”：面臨危險(xiǎn)，立即回頭，這些暗號看似是作者的鄉(xiāng)人的名字，實(shí)際上每一個(gè)名字就是一個(gè)故事，一個(gè)詮釋作為暗號的故事，這既為后文的敘述做鋪墊，也勾起了讀者無限的想象力，在小說中起到了承上啟下的作用。這樣的詞語在小說中是有限的，因?yàn)橛邢?，才顯示出其獨(dú)特的語言藝術(shù)特點(diǎn)?！澳咸票绷骸薄翱诒保阂环N聲譽(yù)，兩個(gè)獨(dú)具才華的匠人，是一個(gè)傳奇；還有很多故事的濃縮如“龍麒麟”、“流竄犯”、“春才下河坡——去球”、“小蟲窩蛋兒”、“大月與小月”、“一泡尿的故事”等。小說中這一類引號的用法是承載信息最多的，也是作者感情的集中。

具有特殊含義的詞語，指詞語意義非字面意義，而是具有引申義，這樣的引號用法在小說中很多，由駱駝的一句“下人”引申出“上人”，是諷刺；諷刺的再比如“專家”、“磚家”等。“關(guān)系”、“單位”、“身份”是超越了字面意義的引申用法，這樣的還有“包裝”、“狼性”、“羊皮”、“慢毒藥”、“第三只眼”、“十字路口”、“解放”、“鏡子”等很多，都是具有一定的象征意義。而“大洋馬”、“錢家伙”、“銀豆”、“水貨”、“春”、“文字垃圾”、“世界飛人”、“腦汁”等則是比喻用法。“T恤小伙”、“鹿”、“鮑牙”、“煤黑子”等是借代。這一類詞語很多，是借助一定的修辭手法來表達(dá)作者的思想情感，在這一類用法上表達(dá)效果的體現(xiàn)是最為突出的，構(gòu)成了幽默、風(fēng)趣、生動、深刻的效果，也給讀者留下更多的思考空間。

隱語，是作者為了避免直白引起的生硬或唐突而使用的一類引號用法，在這一類里有性事的隱語：“吃蜜蜜”、“睡了再睡”、“滅燈”、“談話”、“好”、“松褲腰”、“梅豆”、“炮”、“斗”等等。對于身體的隱語：“棗山子”、“蟲”等。還有很多的行業(yè)隱語：“搶手”、“捉刀”、“雜魚”、“套”、“紅馬甲”、“打新股”、“胡同串子”等等。隱語的使用豐富了小說語言，也給讀者呈現(xiàn)出多姿多彩的詞匯世界。

屬于作者自己的語言，這是小說作者個(gè)性的體現(xiàn)。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言說過“一個(gè)寫作者所使用的語言，應(yīng)該是屬于他自己的、能夠使他和別人區(qū)別開來的語言”。《生命冊》中很多引號詞語都是作者自己的語言：“谷堆”、“雞蛋茶”、“聽房”、“搬倉”、“荊芥”、“紅頭?！薄ⅰ案魃?、“長脖子老等”等，還包括上面的性事隱語。很多看來是作者家鄉(xiāng)的方言土語，正是這些方言土語體現(xiàn)出了作者的鮮明個(gè)性。

《生命冊》中引號的特殊用法是作者獨(dú)樹一幟的表達(dá)方法，在上下文的語境下，完成了作者情感流露的填補(bǔ)，也是“個(gè)性化的寫作和作品的個(gè)性化”的完美統(tǒng)一。

三、結(jié)語

李佩甫的《生命冊》是一部震撼人心的小說，有著獨(dú)到的敘事結(jié)構(gòu)和語言特色，初看小說，被里面的引號所吸引，作者獨(dú)具匠心地在一些詞語，句子上打了引號，引號的傳統(tǒng)用法和觀念有了突破。讀完《生命冊》留下印象的除了整個(gè)故事內(nèi)容就是一些打引號的詞，可以任意發(fā)揮想象力來思考和界定這些詞和語；再細(xì)讀時(shí)，可以用打引號的詞語穿成一部小說，引起讀者情感共鳴；第三遍整理打引號的詞語時(shí)，可以感受到引號背后的語言藝術(shù)魅力，不僅僅是留下空白，也不僅僅是思想傳遞，更多的是情感的凝結(jié)。

（責(zé)任編輯：封麗萍）