王國玲

【摘 要】在我國傳統(tǒng)的戲曲劇目中，旦角的地位越來越高，旦角角色的演繹，對演員提出了很高的要求，演員在表演中需要對戲劇情節(jié)有足夠的了解，明確人物的性格特征和行為特點(diǎn)，并能靈活地應(yīng)用技巧。文章分析了戲劇表演中旦角表演藝術(shù)的相關(guān)特性。

【關(guān)鍵詞】旦角；表演藝術(shù)；特性分析

中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0046-01

一、臺步技巧

在旦角的表演中，要想演繹出更鮮明的人物形象，首先需要走好臺步。在戲曲表演中，臺步是表現(xiàn)人物形象必不可少的一個方面，尤其是旦角的表演，臺步直接影響著角色的形象特征。而且不同的旦角人物因?yàn)樾愿裉卣?、年齡特征以及環(huán)境特征等各方面條件的不同，所對應(yīng)的臺步要求也是不一樣的。例如：在《柜中緣》里，旦角劉玉蓮出身在農(nóng)家，生活中一直得到母親和兄長的關(guān)愛，不僅有妙齡女子的純真爛漫、聰明可人，還帶有一些傲嬌的氣息。因此，劉玉蓮的臺步應(yīng)該充分表現(xiàn)她這一性格特點(diǎn)：雙手將發(fā)辮貼在前額，一邊微微仰頭玩弄發(fā)梢，一邊走著小碎步到臺上。在面部表情上，要注意眼神的靈動，要透露出喜悅的心情，走路時要快步走順溜的花梆子，讓觀眾能直觀地感受到旦角所表現(xiàn)的活潑少女形象。

又比如：在《拾玉鐲》中，旦角孫玉姣家境貧寒，自小勤勞能干，為母親分憂解難，不僅學(xué)會嫻熟的女紅手藝，還幫助母親養(yǎng)雞賺錢。演員在表演這一角色時，臺步依然走小碎步，但步速不宜過快，要透露出平穩(wěn)的感覺，背景音樂以柔和優(yōu)美為宜，既要表現(xiàn)出人物成熟懂事、為母分憂的特點(diǎn)，又要符合少女天真活潑的性格特征。還有《金玉奴》中的旦角金玉奴，雖然和劉玉蓮、孫玉姣一樣，都是年方二八的少女，但金玉奴的家境更加凄苦，自幼缺乏母親的陪伴，雖然父親很疼愛她，但家庭的壓力依然讓金玉奴比同齡人少了一些嬌氣。走臺步時，表演者要表現(xiàn)出金玉奴大方灑脫的特點(diǎn)，臺步與前面兩人相比要更大一些，同時要注意身姿應(yīng)更挺直，表現(xiàn)出更多的神采。

二、眼神技巧

戲曲表演中，眼神是手、眼、身、法、步五大技巧中的一種，也是非常重要的戲曲表演技巧。在旦角的表演中，同樣需要重視眼神的演繹。人們常說，眼睛是心靈的窗戶，眼神可以傳達(dá)出人物內(nèi)心的想法，在角色沒有發(fā)聲時，其內(nèi)在情意全是由眼神來表達(dá)出來的。根據(jù)人物的性格特征、情感狀態(tài)以及環(huán)境因素等條件的不同，人物的眼神也是有區(qū)別的，大多體現(xiàn)在眼睛的細(xì)微變動上，如眼神的高度、角度、松弛程度以及尖銳程度等等，如何表現(xiàn)出最符合人物特征的眼神，需要表演者給予充分的重視。在《柜中緣》中，旦角劉玉蓮出場時，并不適合立馬就說臺詞，這就需要演員的眼神動作要到位，眼瞼打開，讓觀眾能夠清晰地看到少女的眼睛，從眼神中發(fā)現(xiàn)少女內(nèi)心的純真活潑；而在岳雷突然出現(xiàn)，向她發(fā)出求救時，劉玉蓮的內(nèi)心應(yīng)當(dāng)是感到吃驚的，眼神應(yīng)當(dāng)透露出驚訝，眼睛睜大，當(dāng)劉玉蓮知道岳雷是英雄岳飛的兒子時，看向他的眼神應(yīng)當(dāng)充滿驚奇和喜悅，眼睛直勾勾地盯著岳雷仔細(xì)觀察。在《拾玉鐲》中，旦角孫玉姣在剛聽到付朋的腳步聲時，正在照看家中的雞，眼神略垂，首先看到的是付朋的雙腳，發(fā)現(xiàn)人來了之后逐漸向上看去，當(dāng)與付朋對視時，心中發(fā)生觸動，不禁呆了一剎，然后突然為自己的失態(tài)感到慌亂，眼神變得扭捏和羞澀。直到付朋離開前，孫玉姣一直不敢與他對視，要么用手帕擋著臉偷偷看他，要么用眼角的余光瞥他，當(dāng)付朋要離開時，孫玉姣才忍不住看他，卻發(fā)現(xiàn)付朋也正在看著自己，不禁一陣慌亂，轉(zhuǎn)開目光。在這一過程中，孫玉姣的眼神變換生動地傳達(dá)出了少女在情竇初開時的心理狀態(tài)，將人物形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

三、話白技巧

在戲曲表演中，話白又可以稱為說白、道白、念白、白口，是戲曲臺詞的一種基本形式，同時也是戲曲的重要組成部分。演員需要掌握良好的話白技巧，表現(xiàn)人物各方面的特征。在《柜中緣》中，劉玉蓮的話白一般采用小嗓的發(fā)聲，聲調(diào)相對較高，音色清脆清亮，語氣稍稍帶有撒嬌的味道，從中反映出少女的天真活潑與純真可愛。在《拾玉鐲》中，旦角孫玉姣的話白適宜采用韻白，發(fā)出的聲音聽起來更美，發(fā)聲節(jié)奏快慢有度，在表現(xiàn)孫玉姣成熟懂事的性格的同時，透露著少女的活潑爛漫。在《金玉奴》中，旦角金玉奴的話白是有變化的，在前半場，話白主要體現(xiàn)其純真爛漫，可以采用小嗓的發(fā)聲技巧，到了后半場，“洞房棒打”這一段的話白，語調(diào)和音色都要隨著人物情緒和臺詞內(nèi)容的變化而改變，發(fā)音位置略靠后，每個字的發(fā)聲都應(yīng)當(dāng)清晰有力，表現(xiàn)出人物情感的強(qiáng)硬之處，將受到壓迫的少婦形象傳神地表現(xiàn)出來。在旦角的表演中，話白不僅要求演員吐字清晰、讀音準(zhǔn)確，還要融入充分的情感，根據(jù)人物心理和情節(jié)的變化，應(yīng)用不同的聲調(diào)和聲色，通過發(fā)聲位置的前后變化，傳達(dá)出角色的情感波動。

在旦角表演中，表演者要明確其藝術(shù)特征，把握其表演技巧和要點(diǎn)。旦角表演者不僅要練習(xí)好臺步技巧、眼神技巧以及話白技巧，還要不斷積累，在一次次的表演中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，深入理解旦角表演藝術(shù)的特性，提高自己的表演技巧和表演能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李麗麗.淺談戲曲旦角藝術(shù)的表演技法[J].美與時代·城市，2014，（5）：23-24.

[2]趙寶萍.淺談中國旦角聲腔藝術(shù)的三種境界[J].時代報告（下半月），2015，（8）：21-22.