陳洋穩(wěn)

摘 要：90后詩人指在新世紀(jì)初期成長起來的一代帶有更加濃厚現(xiàn)代氣息和特征的當(dāng)代詩人群體，他們的詩歌充滿著個(gè)人情感的抒發(fā)、理想的表達(dá)，或者是孤獨(dú)意味排遣。

關(guān)鍵詞：90后詩人；詩歌

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-17-0-01

新世紀(jì)是一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代背景下人們追求更加迅捷的速度，之于文學(xué)，當(dāng)我們還來不及完全洞悉上一代文學(xué)流派的面貌時(shí)，新一代的文學(xué)已在我們的忽視下悄然升起。在詩歌的“寒冰期”，即被更多人稱之為“詩歌邊緣化的時(shí)代”里，90后詩歌慢慢進(jìn)入人們的視野。長在新世紀(jì)的他們“寫詩”成為了一場(chǎng)真正的詩意享受，詩歌的單純、干凈從中顯出。

一、90后詩人詩歌及其出現(xiàn)

眾所周知，“中國詩歌年代大展”是興起于2007年與2008年之間，同時(shí)，著名《詩選刊》相繼刊登和推出眾多90后作者的詩歌作品后，90后詩人其作品在業(yè)內(nèi)引起重視，形成不可小覷的一股新生力量，在中國乃至世界文學(xué)界引起強(qiáng)烈反響。2010年7月2日晚湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《天天向上》首播90后詩人特輯，正式標(biāo)明了90后詩人作為文壇的一股新生力量開始登上了文學(xué)的舞臺(tái)并逐步充分受到了社會(huì)的認(rèn)可。自從《詩選刊》重磅刊登90后作品在顯要版面上以來，其他純文學(xué)純?cè)姼杩?，如：《詩林》與《詩歌月刊》等也相繼陸續(xù)刊登了很多90后作者的作品與作品評(píng)價(jià)欄目，從此拉開了90后詩人的大舞臺(tái)。

隨著“2009年度90后十大新銳詩人”排行榜的出爐和“90后詩歌群落”的得以組建，90后詩人正利用網(wǎng)絡(luò)的便利急速集結(jié)，并向詩壇發(fā)起集團(tuán)性沖鋒，他們以青春與活力外加朝氣推開了文學(xué)的繆斯之門。在網(wǎng)絡(luò)文化、信息爆炸、大眾傳媒時(shí)代下成長起來的90后們，行為更加獨(dú)立、思想更加開闊、意識(shí)更加前衛(wèi)。

90后詩人和他們的詩歌的出現(xiàn)是有著其歷史必然性的，他們向我們展示了一個(gè)時(shí)代應(yīng)該具有的歷史趨勢(shì)和時(shí)代發(fā)展風(fēng)向，并且以他們迅捷的速度，向我們展示了他們的敢于承接、樂于擔(dān)當(dāng)。

二、90后詩歌的思想內(nèi)涵

①個(gè)人情感的抒發(fā)

在少年與青年之間過渡時(shí)期，90后對(duì)自己和世界充滿了懵懂和好奇的情感，他們的情思也有著纖細(xì)的變化，憂郁孤獨(dú)的少年愁及人生道路的困惑與迷惘，都點(diǎn)滴嵌入他們朦朧、飄渺的文字：設(shè)想我的初戀在一張宣紙上/窗外的風(fēng)漫卷著紙張/我落筆在一片有風(fēng)的空曠里/一滴墨洇開/我的戀人穿一襲黑衣裊裊而來/他的神/在我無形的把握中（原筱菲《水墨初戀》《詩刊·下半月刊》（第10期），具有常人無法擁有繪畫功底的原筱菲對(duì)于詩歌的色彩有著極為敏感的感知，他的詩歌創(chuàng)作通常富有畫面的質(zhì)感和氛圍，《水墨初戀》將少女對(duì)初戀的設(shè)想渲染得撲朔迷離、似夢(mèng)似幻，人物內(nèi)心的悸動(dòng)，夢(mèng)寐中的遙想，都變幻為紙上的水墨情調(diào)、深情款款。當(dāng)然，這些也都是少女們對(duì)于初戀的最初感知，包含著原筱菲個(gè)人對(duì)于初戀的美好向往，同時(shí)也包含著少女心泛濫時(shí)的獨(dú)特表達(dá)。

90后曾被貼上“壞少年”標(biāo)簽，此時(shí)期的他們以自己細(xì)膩的內(nèi)心向世人昭示他們也是有著想法、情緒，也更會(huì)被愛恨離愁所牽絆。

②理想的舒朗表達(dá)

同所有代際的年輕人一樣，90后詩人也有青年人的豪氣，也有“揮斥方遒”的理想，他們有更優(yōu)于70后、80后的物質(zhì)生活，注定他們的思想可以毫無羈絆地自由馳騁。

對(duì)于幾乎所有的90后詩歌，給讀者的第一印象就是他們向往自由，詩歌境界在想象中放飛，游刃于各種各樣的奇詭意象中。由于90后的詩人，其人生經(jīng)歷與閱歷短淺，導(dǎo)致他們想象空間飄渺不定，支撐起他們想象的天地，創(chuàng)造出很多具幻想與詩意的作品，并被眾多讀者所傳揚(yáng)。其詩歌的詞匯大多夸張，這是他們接近于文學(xué)的一種必經(jīng)方式，這個(gè)方式在老一輩詩歌作者中可能顯得稚嫩，但這正是他們作品廣為傳播的原因之一。

③孤獨(dú)的排遣

有的人為理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)所欣喜、有的人為塵世與夢(mèng)幻的錯(cuò)位所糾結(jié)于，所有這些也都是作為一代詩人所該擁有的集體記憶。然而，如老祥、董旭云等這樣一批詩人中，他們很多人現(xiàn)在都處于離開父母或者外出求學(xué)的狀態(tài)，由此，一份悲愴的孤獨(dú)之情油然而生，在詩歌創(chuàng)作中，鄉(xiāng)愁、記憶，成了一種普遍而且在他們間極為流行的趨向。

90后之所以孤獨(dú)，還表現(xiàn)在他恩是獨(dú)生子女的特殊實(shí)際上，出生在90年代的他們是當(dāng)時(shí)國家計(jì)劃生育政策實(shí)行的最為緊要的時(shí)候，很多那個(gè)時(shí)期的人也都是獨(dú)生子，孤獨(dú)意識(shí)與孤獨(dú)情感在他們?cè)姼枥镲@得極為常見。

三、文壇和社會(huì)包容性增強(qiáng)

90后曾經(jīng)被“不食人間煙火”所冠名，是一群“壞”小子；現(xiàn)在，有詩歌為證，這幫被稱作小孩兒的一代已經(jīng)逐步成長起來了，并且也已經(jīng)擔(dān)負(fù)起了他們應(yīng)有的歷史責(zé)任。

90后及其詩歌的成長，實(shí)際上再一次給了人們這個(gè)教訓(xùn)：青年人有他們自己的生活方式，時(shí)代在進(jìn)步，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)接受青年一代人的想法，對(duì)“新人”予以包容。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅振亞、邵波《沉靜中的悄然生長——2010年中國詩歌觀察》

[2]《90詩歌力量（三）·陳曦》，《新作文：中學(xué)生適讀》第2012（3）期

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[4]《做好自己，等待“神諭”——90后小詩人蔣在對(duì)話錄（一）》，《山花》第2013（2）期

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