黃一遷

摘要：近代歷史上的商務(wù)印書館作為中國“文化之機(jī)關(guān)”，承擔(dān)了中國文化的近現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變的重任。其中，商務(wù)印書館以注重美術(shù)出版為理念，大力發(fā)展先進(jìn)的印刷技術(shù)，使圖像復(fù)制的質(zhì)量得以大幅提高，開啟了圖像化的時代，為美術(shù)的傳播帶來了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：商務(wù)印書館；印刷技術(shù)；美術(shù)圖像復(fù)制；美術(shù)傳播

1重視印刷的商務(wù)印書館

工業(yè)技術(shù)的發(fā)展必然會給社會的變革和文化的前行打開新的大門。其中，印刷技術(shù)變成了社會文化變革的基本推動力，也創(chuàng)造了一種新的文化手段和空間。這也意味著一場更深刻、復(fù)雜和重要的文化改造的來臨。掌握了作為“樞機(jī)”的印刷技術(shù)，就是掌握了新文化生產(chǎn)的鑰匙。

商務(wù)印書館于1929年出版的《商務(wù)印書館志略》中，強(qiáng)調(diào)“印刷業(yè)之發(fā)達(dá)，與文化有密切關(guān)系”。在美術(shù)的文本和圖像傳播上，印刷技術(shù)也扮演著重要的角色。印刷技術(shù)的進(jìn)步，不但擴(kuò)大了文本流傳的空間，使美術(shù)理論、美術(shù)知識得到了前所未有的傳播，同時也構(gòu)成了視覺啟蒙運(yùn)動的重要輔助手段。生產(chǎn)與制作技術(shù)水平的發(fā)展程度決定了圖像的質(zhì)量與形態(tài)，與加工制作密切相關(guān)的技術(shù)因素與工藝手段對作品所呈現(xiàn)的面貌產(chǎn)生很大的影響。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，上海的印刷、裝訂、攝影等技術(shù)因素的快速發(fā)展及應(yīng)用提高，深深影響了美術(shù)的傳播。19世紀(jì)中葉前，國內(nèi)只有少量刻印的書內(nèi)附有插圖，書畫作品的出版受木刻技術(shù)限制，無法大規(guī)模施行。直到石印、珂羅版、金屬版、膠印等技術(shù)傳入我國后，美術(shù)出版業(yè)才得到了迅猛的發(fā)展。從西方傳人的石版、珂羅版、照相銅版、照相鋅版印刷畫譜、畫稿、畫帖，是中國近代美術(shù)史中一個重要的現(xiàn)象。通過印刷出版，藝術(shù)作品得以廣為流傳，對圖像的傳播和美術(shù)的普及起到了重要的作用。

為提高印刷技術(shù)，商務(wù)印書館不斷派遣技術(shù)人員赴國外學(xué)習(xí)。1907年，商務(wù)印書館派郁厚培赴日本金港堂總印刷廠學(xué)習(xí)彩色膠印照相制版技術(shù)。1920年，又赴英美考察印刷，聘回技師四名，改用圓盤網(wǎng)目版，使三色制版技術(shù)顯著提高。1908年，黃子秀被派赴日本，學(xué)習(xí)彩色珂羅版技術(shù)。1912年，沈逢吉被派到日本學(xué)習(xí)雕刻銅版技術(shù)。沈氏在商務(wù)印書館時曾得到日本技師的指導(dǎo)，赴日前已初步掌握此種技術(shù)，日本3年學(xué)習(xí)期滿后回國，成為國內(nèi)為數(shù)不多的雕刻銅版技師。但沈氏仍覺不足，1917年，商務(wù)印書館又委派其赴日本東京凸版印刷公司學(xué)習(xí)，師從當(dāng)時負(fù)有盛名的專家細(xì)貝為次郎，繼續(xù)學(xué)習(xí)了3年。至此，沈氏在日本前后共學(xué)習(xí)了6年，可謂精通此道。

商務(wù)印書館對印刷技術(shù)除了“加意研究，歷經(jīng)派人至東西各國學(xué)習(xí)考察”，還“不惜巨金，延選高等技師，畀以專責(zé)。”1903年，開辟雕刻銅凹版印刷，聘日人技師前田乙吉和大野茂雄等人到廠工作。1904年，聘請柴田到館指導(dǎo)雕刻黃楊木。1905年，商務(wù)印書館聘請日籍彩色石印技師和田埔太郎、細(xì)川玄三、岡野、松岡、葉田、武松、村田及豐室等人，到館傳授彩色石印技術(shù)。同年，又加聘了日本雕刻銅版技師三品福三郎和角田秋成來華傳授技藝。這使原本十分復(fù)雜，不為大眾所用的雕刻銅版技術(shù)就此在上海普及。通過與日本合資，商務(wù)印書館在極短時間內(nèi)掌握了凹版、平版、凸版三種印刷技術(shù)。脫離日資后，又先后聘請美、德技師，指導(dǎo)照相影寫技術(shù)。1909年至1913年間，美國攝影師施塔福先生以其嫻熟的攝影技術(shù)和當(dāng)時最新式的照相器材受聘于商務(wù)印書館，擔(dān)任攝影和照相制版的主管。在商務(wù)印書館期間，施塔福改良了照相銅鋅版，首次引進(jìn)三色銅版膠印技術(shù)。1915年，商務(wù)印書館購得海立司膠印機(jī)，并聘美國技師魏撥氏指導(dǎo)，第一次引入膠版印刷。1921年，商務(wù)印書館聘用美國人海林格傳授彩色照相平版技術(shù)。1923年，商務(wù)印書館重金聘請德國技師海尼格來華傳授影寫版技術(shù)，并購置影寫版設(shè)備，逐步采用平凹曬版技術(shù)印刷雜志插圖和風(fēng)景名畫。同年，其聘請美國技師福勞斯特來華傳授雕刻版復(fù)制術(shù)，手續(xù)既省，版又耐用。此外，凹凸版、膠版、三色版等等技術(shù)都各有專家指導(dǎo)。

經(jīng)過不斷發(fā)展，商務(wù)印書館的印刷技術(shù)得到飛躍式的進(jìn)步，不僅在國內(nèi)獲得獎項(xiàng)無數(shù)，在現(xiàn)代印刷工業(yè)十分發(fā)達(dá)的歐美，也算得上佼佼者。正如莊俞在《三十五年來之商務(wù)印書館》中所言：

凡外國印刷之能事，本館皆優(yōu)為之，如鉛印、單色石印、三色版、五彩石印、珂羅版、雕刻銅版、照相鋅版、凹凸版、影寫版等，各種出品，無不精美。

2商務(wù)印書館的圖像印刷技術(shù)

隨著《點(diǎn)石齋畫報》的流行，石印技術(shù)在上海騰飛而起。最早的石印以膠紙轉(zhuǎn)寫，筆畫較細(xì)處不能翻制得特別清楚，使得筆觸有所損失。1920年，商務(wù)印書館開始用直接照相石印法，不用膠紙，將照相攝制的圖像以陰圖文字直接落樣于鋅版，簡化了手續(xù)，速度快，并且減少了筆觸損失，提高了印品質(zhì)量。

1905年，商務(wù)印書館聘請的日本技師傳授了彩色石印技術(shù)，試制成功了三色版，使商務(wù)印書館所印的山水、花卉、人物等顏色逼真，幾與原稿無異。有原文記載：

至光緒三十一年，商務(wù)印書局更聘日本彩色石印技師……來華從事彩印，此道益精。仿印山水人物花鳥等古畫，其設(shè)色能與原底無異。

這種技術(shù)在商務(wù)印書館的《最新小學(xué)教科書》中便得以運(yùn)用?！蹲钚滦W(xué)教科書》每冊含有彩頁兩到三幅。在此期間，商務(wù)又設(shè)立了五彩落實(shí)部和圖畫部，將彩色石印技術(shù)跟更廣泛地運(yùn)用到各類彩色廣告、月份牌、畫片、地圖等工商業(yè)美術(shù)中。這些彩色石印的印刷品，得到了國人的喜愛，因而十分暢銷。當(dāng)時的彩色石印，還是以手繪方式落與石版之上，更為先進(jìn)的是彩色照相石印版，由商務(wù)印書館于1921年最先使用。《西清續(xù)鑒》《宋拓淳化閣帖》《意齋集古錄》《燕京勝跡》等均以最新方法和機(jī)械影印，惟妙惟肖，精美絕倫。

石印技術(shù)雖然普遍，但終究不及珂羅版印刷精妙。黃賓虹就認(rèn)為珂羅版可以“稍補(bǔ)木刻的不足，分些濃，淡，深，淺，得其仿佛”。

1907年，商務(wù)印書館購置珂羅版設(shè)備，正式建立了珂羅版車間，復(fù)制中國傳統(tǒng)水墨畫和書法真跡，效果特別出眾，因而非常被重視。特別是吳待秋進(jìn)館之后，大力發(fā)展了珂羅版技術(shù)，印制了一批精品書畫。商務(wù)版清代劉墉的《劉石庵墨跡》、陳洪綬的《陳老蓮歸去來圖卷》、明代《四王吳惲畫冊》，均以版面膠層極纖細(xì)的皺紋比例表現(xiàn)畫面層次，不但能把畫家的長卷大軸縮印得精妙入微，而且深淡層次分明，幾乎能以假亂真。即使今天來看，依然令人擊節(jié)嘆賞。1914年，商務(wù)印書館進(jìn)一步改良珂羅版印刷，出版精品畫冊。珂羅版宣紙本《白龍山人（王一亭）精品畫冊》《西山逸士（溥心）畫集》《劍父畫集》《吳昌碩先生花卉畫冊》《石渠寶笈》《爨龍顏碑》《吳待秋畫稿》《天籟閣舊藏宋人畫冊》《名人書畫》等均是其中的精品畫冊。1919年，其成功試制了宣紙十五色版，推出小林榮居所編《八大山人書畫真跡》兩集。1936年，其發(fā)行名人畫冊數(shù)十種，其中有《宋人畫冊》《羅兩峰蘭竹》《八大山人山水冊》《石濤山水精品》等。此外，歷代名人書畫之被貼卷冊屏聯(lián)堂幅，尤不勝屈數(shù)。這段時期，商務(wù)印書館出版珂羅版線裝宣紙畫集計(jì)一百余種，不僅頗受大眾歡迎，也受到了專業(yè)人士的肯定。特別是其彩色珂羅版印刷，被贊尤為精美。

珂羅版雖然紅極一時，但缺點(diǎn)也十分明顯，其制版要求高，印刷速度慢，且耐印力低，成本昂貴。30年代中后期，其他書局相繼停辦珂羅版，僅存商務(wù)印書館仍繼續(xù)使用珂羅版精印書畫，持續(xù)至40年代末。

影寫版的引進(jìn)，直接取代了珂羅版技術(shù)，成為印刷精美圖畫的主流技術(shù)。影寫版即照相凹版，又稱影寫凹版，1925年，商務(wù)印書館從上海英美煙公司印刷廠購得照相凹版設(shè)備，開始運(yùn)用彩色照相版。無論圖畫有多少種顏色，均能分別照出，可以隨意放大縮小，比較手繪，格外周密，出品不光迅速而且精致，在中國堪稱獨(dú)步。用這種技術(shù)印刷的古今圖書字畫，能與原物不爽累黍，永不褪色。商務(wù)圖書館的《東方雜志》卷首圖畫以及內(nèi)頁的插圖、插頁，都采用影寫版印刷。此后，《良友畫報》《生活》封面都曾采用影寫版印刷。《良友畫報》自第37期起改為銅版紙印刷，每期銷量曾達(dá)3萬份。1930年后，改由商務(wù)印書館采用影寫版技術(shù)印刷，質(zhì)量又有提高，使該畫報成為當(dāng)時國內(nèi)印刷最精美的畫報，銷路躍增至4.2萬份。雖然良友圖書印刷公司本身也引進(jìn)了影寫版設(shè)備，但《良友畫報》的印刷卻交與商務(wù)印書館，這從一個側(cè)面反映出商務(wù)的影寫技術(shù)在當(dāng)時位居全國之首。

除了照相版，雕刻版也是商務(wù)印書館的主要印刷技術(shù)。在照相版還沒有普及之時，黃楊版成為比較適合印刷精美圖片的技術(shù)。商務(wù)印書館曾聘日人指導(dǎo)黃楊版的雕刻技術(shù)，但木刻版畢竟耐印力較弱，極易造成圖譜失真。商務(wù)印書館在日籍技師的幫助下，開辟雕刻銅凹版印刷。采用這一技術(shù)印刷的圖片和畫冊精美傳神，如《小說月報》第12卷1號上精致銅版印刷的德加的《浴婦》《洗衣人》兩幅油畫，將原作的神韻傳達(dá)得惟妙惟肖，很好地表達(dá)了印象派的筆意。

圖像化的書刊大量出版所造成的廣泛影響是不可低估的。商務(wù)印書館對于印刷技術(shù)的引進(jìn)、開發(fā)、改良為印制圖畫冊大開了方便之門。在機(jī)器化生產(chǎn)的推動下，降低了美術(shù)印刷品的成本。名家字畫不再成為特權(quán)階層的收藏品，而能夠提供給消費(fèi)大眾自由地欣賞。從這個意義上來說，近代出版產(chǎn)業(yè)，服務(wù)的是一個都市社會、市民社會、平民社會。商務(wù)精良的印刷使美術(shù)出版物中的圖畫精美、逼真，開啟了圖像化時代的大門，刺激了民眾視覺上的覺醒，進(jìn)一步推動了美術(shù)的傳播與發(fā)展。

作品發(fā)表：

1《記藝術(shù)家都冰如》刊載于《新民晚報》。

2《發(fā)現(xiàn)生活·發(fā)現(xiàn)美》刊載于《美術(shù)天地》，2008年。

3《美，發(fā)于生活，源自內(nèi)心》刊載于《美術(shù)報》，2008年。

4《連接世界的窗口——認(rèn)知藝術(shù)下的印象派繪畫》刊載于《2008清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“天工開悟”博士生論文集》。

5《尋找自我》刊載于《畫刊》，2009年。

6《色彩中的諍情畫意》刊載于《青年社交》。

7《“書衣”之彩——清末民初商務(wù)印書館的裝幀藝術(shù)》刊載于《跨界——.2010天工開悟藝術(shù)與設(shè)計(jì)論文集》。

8《藝術(shù)理念對于城市生活的再現(xiàn)》刊載于《2010全國中青年藝術(shù)家推薦展》，轉(zhuǎn)載于《時代報》。

9《Black》刊載于《黑視力——楊小健畫冊》。

10《掌上清風(fēng)，心中閑情》刊載于《滬上清風(fēng)名家扇面邀請展畫冊》，劉海粟美術(shù)館。

11《方寸之間見性情》刊載于《直覺——2011上海小幅油畫作品展》。

12《感受真善美的溫度》刊載于《畫刊》，2011年。

13《重溫歷史，重筑同心》刊載于《精神如歌上海油畫家慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年作品集》。

14《美哉長寧，活力今朝》刊載于《活力城區(qū)今日長寧主題油畫展》。

15《給我們光明——“從3.11以后的世界出發(fā)：河口龍夫近作展”》刊載于《畫刊》，2012年第5期。

16《從災(zāi)區(qū)的照片說開去——記齊藤定“不在的光景”攝影展》刊載于《畫刊》，2012年第5期。

17《力量之源——記吉爾達(dá)·施泰納和約爾克·蘭斯林克展》刊載于《畫刊》，2012年第7期。

18《刺繡照片，采集美女——清川麻美的世界》刊載于《畫刊》，2012年第8期。

19《叩開童年的記憶》刊載于《美術(shù)天地》，2012年第5期。策展：

“逾越海洋”中日當(dāng)代藝術(shù)交流系列展

2011年8月于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心

2012年4月于日本福島機(jī)場

2012年7月于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院展廳

2012年12月“明園中青年藝術(shù)家推薦展”，明園藝術(shù)中心

2012年12月“架上·寫意——海上油畫名家邀請展”，朱屺瞻藝術(shù)館

2013年7月“云間千蕖”李超繪畫作品展，朱屺瞻藝術(shù)館

2013年8月“幻化八方”陳東杰作品展，視覺藝術(shù)空間

2013年11月海上油畫系列展第二回——“歸一·分流”兩種油畫美術(shù)教育個案文獻(xiàn)展，朱屺瞻藝術(shù)館

2014年9月“花甲一覺——黃阿忠?guī)熒髌氛埂?，程十發(fā)藝術(shù)館

2015年6月“東韻·西語——黃阿忠繪畫作品展”，中國美術(shù)館

出版：

“歸一·分流”兩種油畫美術(shù)教育個案

“屐履心跡——黃阿忠油畫集”

發(fā)表多篇評論性文章：

《執(zhí)著的耕耘》《散落在紙上的優(yōu)雅》《心靈的澄凈》《光華風(fēng)采，百年榮耀》《象”由心生——羅小戍的玻璃世界》《心靈的幻象》《架上的抒情詩》《風(fēng)景中的阿忠味》《水的情懷》《筆尖上的“檀園”》《掌上清風(fēng)，心中閑情》《延續(xù)藝術(shù)》《都市里的溫情伊甸——讀黃阿忠及其學(xué)生作品》《古典與現(xiàn)代的交融》《東方繪畫精神的弘揚(yáng)》《意象之天趣》等。