郭夏萌

2004年9月3日晚，在德國(guó)向來(lái)有“古典主義搖籃”之譽(yù)，被列入“世界文化遺產(chǎn)”名單的德國(guó)魏瑪“安娜·阿瑪麗亞圖書(shū)館”發(fā)生火災(zāi)，三萬(wàn)冊(cè)珍貴圖書(shū)焚毀。德國(guó)文化部長(zhǎng)魏斯稱，這是“德國(guó)的文化災(zāi)難，也是世界歷史的重大損失”。2009年中央美院學(xué)生宿舍的一場(chǎng)大火，燒掉很多學(xué)生作品。2011年7月3日，成都的暴雨洗劫了成都老藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的四十多間藝術(shù)家工作室，全部損失在500萬(wàn)元以上。2012年7月21日，北京的一場(chǎng)雨，給無(wú)數(shù)北京周邊的藝術(shù)家工作室?guī)?lái)大大小小的水災(zāi)？？

關(guān)于藝術(shù)品保存的話題已經(jīng)不止一次被提起，藝術(shù)作品如何保存一直是世界難題，除了水災(zāi)、火災(zāi)這些突發(fā)事件，風(fēng)吹日照人為破壞，這些日常磨損也在困擾著世界各國(guó)的藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家。

對(duì)于藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，保存手上的藝術(shù)品都是極為重要的事。然而對(duì)于藝術(shù)品保存的意識(shí)卻逐層減弱，藏家只知道防盜和基本保養(yǎng)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)幾乎只注意防盜，而藝術(shù)家甚至連天災(zāi)都無(wú)法預(yù)防。除了突發(fā)天災(zāi)帶來(lái)的毀滅性危害，日常的風(fēng)吹日照也會(huì)讓藝術(shù)品磨損，對(duì)于許多精巧的藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，只是暴露在潮濕的空氣中都是一種傷害，更別說(shuō)丟失、被盜竊等等。你真的知道該怎么保存藝術(shù)品嗎？

數(shù)字化保存，證明這世界它來(lái)過(guò)

2013年的7月25日，一場(chǎng)詭異無(wú)比的大火燒毀了近百件即將赴展并拍賣(mài)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。據(jù)主辦方給出的消息，這些被毀作品都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中極具時(shí)代價(jià)值的優(yōu)秀作品，是一筆不可估量的財(cái)富。且不說(shuō)所謂的“7·25藝術(shù)大火”燒掉了什么以及燒出了怎樣的結(jié)果，火對(duì)于藝術(shù)品的傷害是毋庸置疑的。

時(shí)間回到2011年7月3日晚9點(diǎn)26分，成都本土藝術(shù)家李熙的一條微博在成都的藝術(shù)圈引起了不小的震動(dòng)，他寫(xiě)道：“老藍(lán)頂?shù)男值芙忝脗儯ぷ魇医裉毂谎土耍?huà)室里的水已到膝蓋，張大爺說(shuō)是百年一遇的，我那沙發(fā)都漂起了，畫(huà)框和書(shū)畫(huà)就不提了。明天趕快來(lái)哦，要不畫(huà)都漂到三環(huán)路去了?！碑?dāng)時(shí)他發(fā)這條微博的時(shí)候，剛剛從工作室回家，當(dāng)天下午那場(chǎng)暴雨使得他困在里面長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)，因?yàn)楦緹o(wú)法出門(mén)，他停在門(mén)外的汽車(chē)也被水淹沒(méi)了一半。

老藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)五個(gè)區(qū)的四五十間工作室全被3日那場(chǎng)大雨給淹了。成名很早的女藝術(shù)家符曦可以說(shuō)是受災(zāi)最嚴(yán)重的一位，她從上世紀(jì)90年代直到現(xiàn)在的精品畫(huà)作全收藏在自己的工作室里，除了少部分掛在墻上的畫(huà)幸免于難外，大部分作品被水里里外外給泡了一遍。她說(shuō)，這是我藝術(shù)生涯里遭遇過(guò)的最大災(zāi)難，十七八年的心血全毀了。

據(jù)了解，平均每位老藍(lán)頂藝術(shù)家的直接損失都在10萬(wàn)元以上，全部加起來(lái)至少在500萬(wàn)元以上，這其中不但包括畫(huà)作的價(jià)值、被泡毀的亞麻布、木質(zhì)畫(huà)框等原料，藝術(shù)家們創(chuàng)作時(shí)投入的靈感和激情也隨之付諸東流。

時(shí)隔一年，2012年7月21日北京一場(chǎng)特大暴雨讓悲劇重演，當(dāng)天北京朝陽(yáng)區(qū)何各莊的318國(guó)際藝術(shù)園數(shù)十間藝術(shù)家工作室進(jìn)水，不少藝術(shù)家的畫(huà)作被泡壞，其中在北京發(fā)展的余極、曾妮、賈靖等成都藝術(shù)家工作室也被水淹，作品不同程度受損，而像張曉剛這樣的重量級(jí)本土藝術(shù)家在北京的工作室損失更嚴(yán)重，整個(gè)工作室的屋頂都幾乎被暴雨掀翻。

面對(duì)災(zāi)難，數(shù)字化保存被大力提倡，藍(lán)頂創(chuàng)始人、著名藝術(shù)家周春芽說(shuō)：“重要的文獻(xiàn)要保護(hù)、庫(kù)存起來(lái)，作品的樣本也要保存起來(lái)，即使這個(gè)畫(huà)毀壞還有樣本，還可以拿出來(lái)由藝術(shù)家自己修復(fù)、復(fù)制。所以藝術(shù)家數(shù)字資產(chǎn)管理的工作肯定是非常重要的。”

當(dāng)天災(zāi)人禍無(wú)法避免，恐怕只有數(shù)字化保存能夠?yàn)樗囆g(shù)家?guī)?lái)些許安慰，至少可以證明，這些畫(huà)作曾經(jīng)存在過(guò)。

日常損害是收藏藝術(shù)品的最普遍危害

著名藝術(shù)家申凡告訴《FA財(cái)富堂》雜志：“對(duì)我而言，上海的黃梅天對(duì)有些作品保存的確是有問(wèn)題的，因?yàn)樘睗窳巳菀讓?dǎo)致發(fā)霉；有些時(shí)候也有材料的問(wèn)題。從材料來(lái)說(shuō)有兩種，一種是專供“藝術(shù)家”用的，一種是比較普通型的，比如我在倫敦的顏料店里，就看到分開(kāi)寫(xiě)了“Artist”和“學(xué)生用”的兩種，據(jù)說(shuō)學(xué)生用的顏料畫(huà)好可以保質(zhì)50年，藝術(shù)家專用的可以保質(zhì)100年。當(dāng)然，自己儲(chǔ)存作品，必須包裝好，畢竟顏料的特性都不一樣，有些是植物性的，有些是礦物性的，還有些作品是調(diào)和使用了質(zhì)材，所以保存還是需要注意不同點(diǎn)的。我的工作室是在佘山園區(qū)的四樓，有朋友搬家，就把他的作品寄放在我的地方，結(jié)果看到他有幾張下半段曾經(jīng)“泡過(guò)水”的，是因?yàn)榘l(fā)大水時(shí)上海有些區(qū)域地勢(shì)較低就容易出事了。放在四樓當(dāng)然不會(huì)發(fā)大水，也比底樓干燥不潮濕，但也會(huì)擔(dān)心上面萬(wàn)一漏水之類的吧?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/07/25/qkimagescftacfta201601cfta20160105-4-l.jpg"/>

除了藝術(shù)家面臨保存藝術(shù)品的壓力，如今收藏越來(lái)越盛行，收藏家越來(lái)越多，收藏品也是五花八門(mén)。藏家從拍賣(mài)市場(chǎng)上天價(jià)拍回字畫(huà)、瓷器、玉石等等寶貝，接著就要面對(duì)怎么保存的問(wèn)題。

由于各種藏品的質(zhì)地、性能不同，對(duì)它們的保管措施也就相異，必須因地制宜、對(duì)癥下藥。收藏家可根據(jù)自己的居住條件和藏品的性能，有針對(duì)性地采取必要措施，做好藏品的保管、養(yǎng)護(hù)工作。字畫(huà)、郵票、書(shū)籍等主要由紙張或織物構(gòu)成的物品，極易成為霉菌和蛀蟲(chóng)生長(zhǎng)的食物，還易于吸水，紙張經(jīng)過(guò)曝曬后，還會(huì)褪色、變脆。金屬制品則容易被濕度而氧化、生銹。而油畫(huà)、版畫(huà)等藝術(shù)品保存也應(yīng)注意防潮、低溫和隔塵，避免因濕度的變化而發(fā)生翹曲。油畫(huà)尤其不能靠近爐子和其它采暖設(shè)備放置，因?yàn)檫@易導(dǎo)致油彩的融化。

藏品的陳放也是藏品保管中應(yīng)注意的問(wèn)題。根據(jù)現(xiàn)代的一般收藏條件，書(shū)畫(huà)作品要進(jìn)行裝裱，并且在卷緊之后，裝在紙盒內(nèi)；易碎的藏品最好放在櫥、柜或紙箱、木箱內(nèi)。一般一箱一件，不能亂堆亂放。較大、較重的藏品，要放在安全、穩(wěn)固之處。用排架或書(shū)柜陳放藏品，輕巧者可放在上層，笨重者放在下層；小件藏品放在前面，大件藏品放在后面；細(xì)長(zhǎng)、重心不穩(wěn)的藏品宜橫放，或有其他穩(wěn)定措施。總之，一切從確保藏品的安全出發(fā)。掌握基本的保管常識(shí)和“貴在精心”是藏品得以長(zhǎng)期保存的基本條件。

早在1930年，在意大利羅馬召開(kāi)的關(guān)于藝術(shù)品保護(hù)國(guó)際研討會(huì)具有里程碑意義，第一次提出預(yù)防性保護(hù)的概念，即對(duì)博物館藏品保存環(huán)境實(shí)現(xiàn)有效監(jiān)控。“預(yù)防性保護(hù)”理念的核心內(nèi)涵是：

穩(wěn)定環(huán)境——控制溫度、濕度在適宜指標(biāo)下的平穩(wěn)性，防止出現(xiàn)較大幅度的波動(dòng)。可以采用被動(dòng)調(diào)濕材料、電子調(diào)濕器、除濕機(jī)、恒溫恒濕空調(diào)等獲得。

潔凈環(huán)境——控制文物藏、展環(huán)境下的特征污染物濃度達(dá) 到規(guī)定值以內(nèi)?？梢允褂脤Ｓ梦讲牧?、凈化器和空調(diào)過(guò)濾系統(tǒng)獲得。

紐約當(dāng)代藝術(shù)存儲(chǔ)中心主席克里斯蒂娜·謝德曼表示：“如果你是一位認(rèn)真的藏家，便應(yīng)當(dāng)對(duì)收藏的藝術(shù)品進(jìn)行妥善的保存，這使得你成為真正的藏家，而不是簡(jiǎn)單的商品的購(gòu)買(mǎi)者。

專業(yè)的保管行業(yè)應(yīng)該大力發(fā)展

對(duì)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品的保管條件一方面反映了對(duì)藝術(shù)品的保護(hù)能力，同時(shí)也反映了藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于作品的重視程度。藝術(shù)品其實(shí)很嬌貴，往往溫濕度和保管環(huán)境控制不好就會(huì)嚴(yán)重受損影響收藏。

阿拉里奧北京藝術(shù)總監(jiān)金秀炫曾說(shuō)：保管我一般選擇比較專業(yè)的公司，畢竟每個(gè)國(guó)家、城市的地理、氣候等各方面條件不同，特別是在中國(guó)，南方和北方的氣候又完全不一樣。如果專門(mén)收藏藝術(shù)品，一定需要保管的條件，可是自己做這種條件是很不容易的，如果有這樣的一個(gè)公司或者這樣的條件，這個(gè)是很重要的，畢竟是藝術(shù)品。”

近些年由于中國(guó)藝術(shù)收藏行業(yè)的飛速發(fā)展，對(duì)藝術(shù)品保管的需求也呈現(xiàn)幾何增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，然而在這樣大的市場(chǎng)需求之下，我國(guó)藝術(shù)品保管行業(yè)目前卻還處于初級(jí)階段。之所以形成這種情況，主要有以下幾個(gè)原因：第一，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展時(shí)間較短，藝術(shù)品的保管問(wèn)題尚未顯現(xiàn)；第二，目前很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)處于薄利或虧損狀況，沒(méi)有能去在藝術(shù)品保管上投入大的資金和精力；第三，目前中國(guó)尚未有關(guān)于藝術(shù)品保管的相關(guān)專業(yè)，所以在人才方面處于匱乏狀態(tài)。

完備的保管對(duì)于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的意義重大

雖然民間收藏的不可控因素很多，但它對(duì)于博物館收藏來(lái)說(shuō)是重要的補(bǔ)充，是文物保存和流傳的不可忽視的重要方式。

國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品修復(fù)行業(yè)也比較薄弱，以油畫(huà)修復(fù)行業(yè)為例，目前全國(guó)專業(yè)從事油畫(huà)修復(fù)的工作室不超過(guò)30家，一些相關(guān)的專業(yè)教育也還處在初創(chuàng)階段。因?yàn)樾迯?fù)行業(yè)還沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一公認(rèn)的行業(yè)準(zhǔn)則，各家有各家的“秘方”。

當(dāng)藝術(shù)品收藏得到大力發(fā)展，藝術(shù)機(jī)構(gòu)才能夠蓬勃發(fā)展，也才會(huì)有大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)家投身藝術(shù)事業(yè)。而這一切都要基于藝術(shù)品收藏能夠得到完備的安全保障，以及損壞后能得到妥善修復(fù)才能行程完整的行業(yè)閉環(huán)，大力促進(jìn)整個(gè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。