一、繪畫創(chuàng)作

收藏與投資：我們看您之前創(chuàng)作的《風(fēng)兒輕舞》《放歌斜陽中》《晚風(fēng)輕輕吹過的時候》等版畫作品時，和您現(xiàn)在創(chuàng)作的《崇拜者》系列、《私想者》系列，感覺可以說是完全不同的，那時候您的創(chuàng)作更清新、幽美一些，而現(xiàn)在的則更加真實、犀利、厚重，這個轉(zhuǎn)變的原因是內(nèi)因還是外因？這也可以說是您創(chuàng)作過程中的不同階段，在版畫方面，您經(jīng)歷過哪幾個標(biāo)志性的階段，是否有清晰的轉(zhuǎn)折點？

劉春杰：我們做藝術(shù)創(chuàng)作目的并非單一的好看，或者說抒情。藝術(shù)應(yīng)該直指人心，介入現(xiàn)實，為時代所用。小美娛人樂，大美撼人心。世人說及珂勒惠支時都稱之為：“苦難的藝術(shù)?！比绻f某人為“甜俗的藝術(shù)”，您會怎么想。

以《崇拜者》系列為標(biāo)記，我的美術(shù)創(chuàng)作由“散文”轉(zhuǎn)為“雜文”。

收藏與投資：我們都知道您一直堅守版畫這塊“田地”多年，水墨創(chuàng)作您是從何時開始的？您曾說過“對于一生都在畫一種畫的行為我始終不以為然”，我可以認(rèn)為這是您進(jìn)行水墨創(chuàng)作的初衷么？那您以后是否還會嘗試進(jìn)行油畫創(chuàng)作呢？

劉春杰：我年輕時一心想做畫家，隨著年齡的增長逐漸有了野心，想做豐子愷式的藝術(shù)家，不僅繪畫，且跨界。

就畫家而言，本來就不應(yīng)該只畫一種畫。

我天生喜歡水墨，早在1995年代就收藏了一些這類作品，畫它也是順其自然。

曾經(jīng)也畫過油畫、丙烯，但因為繁瑣和精力，很久未畫過。

收藏與投資：您在創(chuàng)作版畫和水墨作品之時，兩者之間是否會互相影響？共通和不同之處，相信您在實踐過程中深有體會。

劉春杰：藝術(shù)不同畫種僅是材質(zhì)與表現(xiàn)手法的不同，材料與技法的轉(zhuǎn)換是藝術(shù)家應(yīng)有的能力。但無論什么畫種，作品呈現(xiàn)出的都是作者的修養(yǎng)、品味、態(tài)度。失去它們，無論什么作品，都是蒼白的。藝術(shù)畢竟是精神性的。收藏與投資：中國的版畫也曾經(jīng)歷過輝煌的時刻，三十年代的新興木刻運(yùn)動為中國版畫帶來了前所未有的發(fā)展契機(jī)，可以說，如果沒有這場木刻運(yùn)動，版畫在中國還處于了解和認(rèn)識的階段，魯迅和茅盾等也極力推崇木刻版畫……從20世紀(jì)80年代至今，中國版畫在二十多年的發(fā)展進(jìn)程中，在觀念轉(zhuǎn)化、語境變易、視覺革命和本體建設(shè)上也取得了相當(dāng)大的發(fā)展，但卻無法避免它逐步滑向中國當(dāng)代美術(shù)的邊緣，原因是什么？是它的“出身”？還是在于更深層次的社會原因？

劉春杰：中國版畫的興衰，如同萬事萬物，興久必衰，衰久必興。有社會原因，更多的是從業(yè)者的自身問題。喪失了立場與精神的任何文藝形式都會被人無視，遠(yuǎn)離時代的藝術(shù)也必將被時代所拋棄。

收藏與投資：版畫在特殊的時期曾經(jīng)承擔(dān)過歷史任務(wù)的“重?fù)?dān)”，您覺得現(xiàn)在而言，版畫所承載的意義又是什么？它該如何調(diào)整，才能避免走向繼續(xù)沒落的命運(yùn)？

劉春杰：版畫從業(yè)者不沒落，這個畫種就不會沒落，何況中國版畫的優(yōu)秀代表徐冰、方力鈞、蘇新平、王華祥等一直以來都為世人所關(guān)注，并有著國際影響。

避免沒落首先要自我救贖，不甘沒落。從藝者的品質(zhì)極其重要，我個人做得不夠好，但我的目標(biāo)極其明確，所以手頭有很多很多做不完的事兒。

二、文學(xué)創(chuàng)作

收藏與投資：從2005年，您出了第一本書《私想者》之后，您漸漸地開始從觀世轉(zhuǎn)為自省，再到您出《我貴姓》這本書，這本書的名字是想警醒自己和世人，無論出于任何情況下，順境或逆境，都要不忘初心，才能方得始終么？不知道我這樣理解是否準(zhǔn)確。

劉春杰：我說過：“生活對我好，對我不好，都是對我好，給我的一切都是收獲?！蔽沂謶c幸我找到了一種圖文結(jié)合的創(chuàng)作，它是一生的方向。

我的畫，我的文皆有感而發(fā)，寫身邊人寫身邊事，畫身邊人畫身邊事。我的書就是我的日記或者速寫，對著生活的舞臺，記錄豐富多彩。所以我的書會繼續(xù)創(chuàng)作下來。

收藏與投資：據(jù)我了解，您是從七八歲的時候就開始接觸到魯迅，十幾歲的時候第一次看到了魯迅的書，對于那時候的您，魯迅先生代表的是什么？和現(xiàn)在相比，魯迅先生對于您的意義發(fā)生了哪些變化？

劉春杰：魯迅先生代表著異類，對于生活的觀察、拷問、發(fā)聲。如果對他的認(rèn)識有變化的話，那就是越加理解他的深刻。

收藏與投資：您一直在用自己獨特的方式寫魯迅、畫魯迅、解讀魯迅，對于魯迅您最欣賞的品質(zhì)是什么？您覺得自己跟他有共通之處么？

劉春杰：他的清醒與獨立。

我盡可能去學(xué)著清醒與獨立，讓自身能稍微有些不同，不去迎合，不去從眾。

收藏與投資：魯迅一直是一位頗受爭議的人物，近段時問，又刮起了一股魯迅熱的熱潮，原因是什么？您覺得魯迅對于當(dāng)今時代人們的意義又表現(xiàn)在哪些方面呢？我們應(yīng)該如何做，才能將魯迅留給我們的寶貴的“遺產(chǎn)”充分地利用起來？

劉春杰：魯迅所寫所說，大都是常識。我們生活在一個常識嚴(yán)重缺失的時代，比如講究衛(wèi)生、不隨地吐痰、不損人利己、不插隊……如果我們每個人都能改變一點點，就好。

收藏與投資：您出版的關(guān)于魯迅的書籍和版畫作品，曾一度得到魯迅的嫡孫周令飛、陳丹青、中國的魯迅研究專家孫郁等人的盛贊，這種肯定對于您來說應(yīng)該說是一種很大的激勵，您覺得您的創(chuàng)作能得到這些人的認(rèn)可最根本的原因是什么？是您對于魯迅先生的真正意義上的理解與研究，還是您本身與魯迅先生就有共通之處？

劉春杰：真實，我做人作畫作文，都力爭真實。喜歡我討厭我的可能都源于此。

有一點可以肯定，無論這些人喜歡不喜歡，肯定與否，并不影響我的創(chuàng)作。一開始就是因為魯迅不時髦了，為很多人所罵，我才寫才畫。并不是為了湊熱鬧、趕時興，更不為討好。特立與獨行，是我努力要做的事。

請記住伍迪·艾倫在1985年代告訴記者他成功的秘訣：永遠(yuǎn)別去討好大多數(shù)。

收藏與投資：您最近出版了一本名為《壺說天下》的書，這名字一聽就有您的風(fēng)格，您這是又“盯上”了壺啊，能跟我說說出這本書的初衷和緣由么？簡單給我們介紹一下這本書吧。

劉春杰：《壺說天下》是畫廊的商業(yè)項目，呂先生請我畫一百把壺，并要出一本圖錄。于是我按他要求寫了前言、后記。

收藏與投資：從《私想者》系列圖書算起到現(xiàn)在為止，您一共出版了多少本關(guān)于魯迅的書籍，每本書籍的側(cè)重點是什么？能分別給我們介紹一下么？

劉春杰：我一共出版了十三本書，除第一本屬自費(fèi)出版，其余都是出版社項目書，關(guān)于魯迅的就兩本，《私想魯迅》以及馬上發(fā)行的《想想魯迅》。

當(dāng)然都是我寫我畫他。

收藏與投資：您曾說過：“我的繪畫當(dāng)然也借了文學(xué)的光。當(dāng)大多數(shù)畫家摒棄美術(shù)創(chuàng)作中的文學(xué)性、故事化時，我饒有興趣地加強(qiáng)作品里的文學(xué)性，努力加強(qiáng)作品的故事性、情節(jié)化?！蓖瑫r在文學(xué)創(chuàng)作時，你也會將您的繪畫創(chuàng)作融入其中，您覺得這種文學(xué)與繪畫相結(jié)合的方式是否適合大多數(shù)的畫家，或者說一位畫家如果能夠有一定的文學(xué)修養(yǎng)，對于他來講是非常有益的？

劉春杰：畫家除去繪畫創(chuàng)作之處是否做些其他，這是個人的事情。但我本人已經(jīng)將繪畫與文字融為一體，這是我的喜好、方法，也是我的一種態(tài)度，我樂在其中。

三、身份

收藏與投資：您曾做過中學(xué)教師、報社記者、編輯、雜志廣告編輯，現(xiàn)在也是“多重”身份，畫家、作家、策展人、詩人……您最喜歡哪個身份？或者哪種身份更讓您樂在其中？

劉春杰：當(dāng)然是畫家了，無論我做什么工作，或者有什么“身份”，畫畫是我的本，是生活方式，是一生的事情。

收藏與投資：現(xiàn)在的紙媒與以前的紙媒所處的環(huán)境有了很大的不同，新媒體的出現(xiàn)，讓大家對紙媒一度唱衰，曾經(jīng)作過報社記者、編輯和雜志廣告部主任的您，能否給現(xiàn)在的紙媒一點建議？關(guān)于生存，關(guān)于發(fā)展的建議。

劉春杰：唱衰紙媒正如攝影誕生后很多人唱衰繪畫一樣，一百多年過去，優(yōu)秀的繪畫仍極具生命力。網(wǎng)絡(luò)時代，紙媒當(dāng)然有些不適應(yīng)，但網(wǎng)絡(luò)不可能取代紙媒，因為紙媒有著先天的優(yōu)勢基因，那便是它的手感、觀感，帶有媒體人的溫度。

好的書籍、雜志，應(yīng)該是收藏品，藝術(shù)品，甚至是奢侈品。當(dāng)然說易做難，但我想生命力旺些的紙媒一定要有它獨立的發(fā)聲、鮮明的觀點以及良好的形象。這一切都要有優(yōu)秀的團(tuán)隊支撐，因為他們才是媒體的靈魂。

收藏與投資：我們再從您館長的身份淡一下吧，您覺得大量民營美術(shù)館的誕生對于公立美術(shù)館而言是好事還是壞事？您是從2013年開始，擔(dān)任金陵美術(shù)館館長一職的吧，能談?wù)勥@幾年當(dāng)中您作為“館長”這個身份都有哪些體會么？

劉春杰：辦一個美術(shù)館是非常龐大的工程，并非有一個空間，再雇傭幾名員工就可以辦美術(shù)館了，它需要充足的資金、非營利性、專業(yè)人才、藏品、公教等等。金陵美術(shù)館是南京市政府興建的國家公益性美術(shù)館，但在人才建設(shè)、藏品諸多方面還有很大發(fā)展空間，很多事兒需要去做、去完善。

國內(nèi)近年迅速發(fā)展起了民營美術(shù)館，但我看到的大多數(shù)還是畫廊，不過名字不同而已。求投資效益，想獲利本身沒有問題，問題在于興建一個美術(shù)館求利太難，這是藝術(shù)行業(yè)的規(guī)律，它不能短期獲利，所以欲速則不達(dá)。但對于今天的社會環(huán)境，多一些美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，對于大眾無疑是件好事。