安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽蕪湖，241000

【摘要】銅管樂器是西方交響樂演奏中不可缺少的組成部分，發(fā)明及傳承年代久遠(yuǎn)。自傳入我國后發(fā)展已逾百年。國內(nèi)有很多音樂愛好者都喜愛銅管樂器。如今，國內(nèi)的銅管樂作品創(chuàng)作或演奏技巧等方面與西方國家相比還存在很大差距。本文將重點(diǎn)探討銅管樂研究的基礎(chǔ)訓(xùn)練技巧，結(jié)合演奏實(shí)踐來分享在呼吸、面肌、口型等方面的演奏經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】銅管樂；演奏技巧；基礎(chǔ)訓(xùn)練

銅管樂器從發(fā)明之初到現(xiàn)代，在功能結(jié)構(gòu)、演奏技法等方面已經(jīng)經(jīng)歷了眾多研究者的改良，因而得到了更多人的喜愛。想要演奏好銅管樂器，需要具備較高水平的藝術(shù)技能。只有保持全身心的投入，以規(guī)范的演奏技巧調(diào)動(dòng)身體各部位才能取得更加出色的演奏效果?，F(xiàn)階段，國內(nèi)有很多銅管樂器愛好者并沒有真正掌握樂器的演奏技巧，歸根結(jié)底還在于未對(duì)這些銅管樂器開展系統(tǒng)、科學(xué)、深入地基礎(chǔ)訓(xùn)練。只有認(rèn)真總結(jié)在銅管樂器演奏過程中的呼吸、面肌、口型等訓(xùn)練心得，才能更好地提升銅管樂器的演奏能力。

1 西洋銅管樂演奏的呼吸訓(xùn)練

呼吸是所有生命體的本能活動(dòng)，通過自然狀態(tài)下的反復(fù)呼吸，滿足了生物機(jī)體的供氧需求。與生命呼吸的自然隨性相比，出現(xiàn)在西洋銅管樂演奏中的呼吸則表現(xiàn)得更有規(guī)范性和審美性。想要讓銅管發(fā)出動(dòng)聽優(yōu)美的旋律，需要靠演奏者向樂器腔體中輸送大量的氣息，并控制腹腔內(nèi)的氣息流動(dòng)，重視唇部的風(fēng)口閉合度，這是所有銅管樂演奏者需要重點(diǎn)關(guān)注的問題。

1.1掌握正確地銅管樂器呼吸方式

通常，演奏者吹奏銅管樂時(shí)的呼吸形式主要分胸式、腹式、胸腹式三種，當(dāng)然也可對(duì)應(yīng)稱之為鎖骨式、膈肌式、混合式。胸式呼吸強(qiáng)調(diào)氣息的控制點(diǎn)在胸腔，這樣的控制方式使得橫膈膜向下擴(kuò)張變得困難，降低了演奏時(shí)所需的氣息量。腹式呼吸雖然消除了胸式呼吸中橫膈膜不下擴(kuò)的缺陷，但卻造成了胸腔整體的活動(dòng)不積極，受壓制的氣息流動(dòng)還是無法滿足吹奏需求。運(yùn)用胸腹混合式呼吸后，演奏者在吸氣時(shí)能夠讓橫膈膜迅速下降擴(kuò)張，腹壁外凸膨脹，肺部充溢著有大量空氣，為下一步的吹奏做好了鋪墊。西洋銅管樂器的演奏常會(huì)運(yùn)用胸腹式呼吸方式，此法的優(yōu)點(diǎn)明顯：首先是胸部與腹步同時(shí)張開后存儲(chǔ)了更多的氣量，利于樂章中長(zhǎng)幅樂句的一氣呵成、連貫演奏；其次就是通過調(diào)動(dòng)身體各組織、肌體的協(xié)調(diào)配合，能夠整合更集中的氣息推送入管內(nèi)，發(fā)出的樂器音色飽滿。

1.2 熟悉銅管樂器訓(xùn)練中的技術(shù)要點(diǎn)

日常的西洋銅管樂器訓(xùn)練，應(yīng)該選用長(zhǎng)音練習(xí)呼吸更為合適。唇部接觸銅管后，利用唇角完成吸氣。由于口腔容量大于鼻腔，用唇角吸氣更易在較短時(shí)間內(nèi)集聚更多空氣。吸氣的過程中，人的腰部會(huì)迅速隆起膨脹，這是因?yàn)闄M膈膜在快速下降，而肋骨則感覺會(huì)相應(yīng)向上舒展，代表著胸廓在持續(xù)增大，肺部氣體的存量也在激增，這時(shí)人們會(huì)感覺體內(nèi)的氣體也會(huì)到一個(gè)容納臨界量。隨后，應(yīng)該緊跟著呼出氣體，氣體送入管口經(jīng)過管體后，就能夠發(fā)出樂器之聲。一旦在呼氣過程進(jìn)行中，擴(kuò)張的膈肌以及肋間肌都會(huì)持續(xù)松弛。如果銅管樂的演奏者懂得利用胸腹式呼吸法，那他們將在音色表現(xiàn)與氣息控制中獲得更大的進(jìn)步，對(duì)各種樂章也能夠做到信手拈來，從容吹奏。

1.3 理清銅管樂的演奏呼吸技巧

銅管樂器的演奏很多都需要專業(yè)人員擁有強(qiáng)大的控制氣息的技巧。音樂地美妙無疑正是銅管樂各種演奏技巧的集中表現(xiàn)結(jié)果。銅管樂的演奏呼吸技巧方面，應(yīng)該注意兩點(diǎn)：一是樂譜中長(zhǎng)短不一的音值，以及樂曲中強(qiáng)弱不等的力度，都可以劃定出不同氣息量；二是演奏者應(yīng)該學(xué)會(huì)利用有效空擋來盡快排出存于體內(nèi)的多余氣量。銅管樂器的演奏要會(huì)用不同氣息，同時(shí)調(diào)動(dòng)身體不同部位的肌肉活動(dòng)來完成。只有速度均勻、氣量飽滿地氣息順暢穩(wěn)定地灌入樂器腔體中，才能夠發(fā)出銅管的本質(zhì)音色，是那種帶有金屬質(zhì)感與穿透力的樂聲。

呼吸訓(xùn)練要重視日常訓(xùn)練中的點(diǎn)滴積累，一定要加強(qiáng)體會(huì)鍛煉，重視對(duì)不同部位肌肉的緊張松弛引導(dǎo)性訓(xùn)練，讓肌肉時(shí)刻保持靈活地彈性。當(dāng)然，演奏者在呼吸訓(xùn)練的過程中，要明確有了控制自如的氣息，并不能確保銅管樂器就能發(fā)出足夠動(dòng)聽的音色，還可能存在氣息呼吸與口腔、腔體、個(gè)體心理等方面的因素影響，在演奏過程中應(yīng)該保持足夠的重視。

2 西洋銅管樂演奏的面部肌肉訓(xùn)練

細(xì)心的觀眾在現(xiàn)場(chǎng)觀看交響樂表演時(shí)，常可以看到不同樣式的西洋銅管樂器。這些樂器在演奏過程中，常會(huì)讓演奏者表現(xiàn)出各種面部表情。可以說，有些人的演奏面部表情并不是科學(xué)合理的。一些銅管樂器的學(xué)習(xí)者在協(xié)調(diào)訓(xùn)練面部肌肉時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)面肌松弛抖動(dòng)、合不攏嘴無法聚氣的情況，這些問題的原因應(yīng)該是多方面的，主要有幾點(diǎn)：要想使得銅管樂器的演奏更加細(xì)膩，還需要重視對(duì)面部肌肉的協(xié)調(diào)訓(xùn)練。一旦疏于練習(xí)，不重視面肌對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏的藝術(shù)效果影響，面部肌肉無端在銅管樂演奏中出現(xiàn)抖動(dòng)，嘴唇的上下唇肌無意識(shí)進(jìn)行歪斜翻動(dòng)，從而影響面肌作用的發(fā)揮。一旦嘴唇在貼近西洋銅管樂樂器后，演奏者的上下唇始終保持僵硬，也會(huì)使得樂器的發(fā)音受制，沒有了肌肉的振動(dòng)就沒有更為圓潤地銅管音色，沒有了金屬質(zhì)感的穿透力，在面對(duì)較高難度的樂譜時(shí)就難以應(yīng)對(duì)。

人類的面部具有十分豐富的表情，這得益于擁有十分復(fù)雜的面部肌肉群。人們?cè)趯W(xué)習(xí)和演奏銅管樂器中，用于控制演奏的面肌也十分豐富。很多初學(xué)者在初期吹奏銅管時(shí)，臉部的表情往往是單一化的，不是緊張拘謹(jǐn)就是傻傻地微笑。面對(duì)銅管樂器的吹奏需求，在訓(xùn)練時(shí)應(yīng)該積極重視幾方面內(nèi)容：首先就是演奏者的下顎，要在演奏時(shí)盡量地平緩。這樣的動(dòng)作需要利用口腔的口輪匝肌以下的肌肉來協(xié)調(diào)完成。日常訓(xùn)練中，應(yīng)有意識(shí)地讓上下牙努力調(diào)整為需要演奏的平行狀態(tài)，即使存在先天性的生理上的上下牙床不對(duì)稱，也可以通過大量的練習(xí)促使在演奏中更貼合樂器的吹奏要求。其次就是演奏者要學(xué)會(huì)調(diào)整自己，要時(shí)常將演奏中的嘴型降低。銅管樂能發(fā)揮的音色需要演奏者的上下嘴唇，使得上下唇的振動(dòng)變得自然合理，讓雙唇處于放松的環(huán)境下，能發(fā)出更加自然也更有穿透力音色；第三就是豐富的面部表情使得自己不應(yīng)該在需要時(shí)才能學(xué)以致用，而應(yīng)該始終保持面部肌肉的靈活顫動(dòng)或收縮，放松唇肌后，銅管樂音色的流暢感也應(yīng)運(yùn)而生。

3 西洋銅管樂演奏的口型訓(xùn)練

演奏銅管樂器的注意事項(xiàng)中，演奏者還需要注意加強(qiáng)口型的訓(xùn)練。銅管樂器的音色如何，靠的是演奏者通過嘴唇向銅管輸送的氣量如何。作為特殊的靠嘴唇振動(dòng)原理發(fā)聲的樂器，銅管樂樂器借助正確地口型，實(shí)現(xiàn)了滿足需求的氣息灌輸。從其他角度來看，銅管樂器更是雙簧式的樂器。上下兩片嘴唇就相當(dāng)于是兩個(gè)相同物質(zhì)的振源。上下嘴唇的振動(dòng)氣口屬于管樂演奏口型的重要組成。演奏銅管樂器前，演奏者應(yīng)該開展大量的基礎(chǔ)訓(xùn)練，力氣讓演奏者了解自身生物震源的實(shí)際效果。大量訓(xùn)練才能促使演奏者對(duì)自己的演奏口型有所了解，并固定風(fēng)格。恰當(dāng)應(yīng)用氣口，能夠讓體內(nèi)飽滿地氣體通過氣口與口型產(chǎn)生足夠速度的摩擦。不同大小的氣口能夠借助振動(dòng)產(chǎn)生各種音量與音色的聲音。應(yīng)該保持積極地練習(xí)，才能保持最佳的振動(dòng)效果，從而提升銅管樂演奏的儀式性。

結(jié)束語

銅管樂器的作品要想得到完美展現(xiàn)，必需有精湛地演奏技巧才能實(shí)現(xiàn)。強(qiáng)大技能的基礎(chǔ)在于科學(xué)的指導(dǎo)以及大量專業(yè)化的基礎(chǔ)訓(xùn)練。演奏者在演奏過程，應(yīng)正確掌握氣息運(yùn)用，加強(qiáng)關(guān)注面肌的變化，同時(shí)積極關(guān)注正確的演奏嘴型，才能讓銅管樂的吹奏藝術(shù)感大增。只有讓廣大音樂愛好者持續(xù)總結(jié)銅管樂器的訓(xùn)練技巧，才能有效推動(dòng)我國音樂表演藝術(shù)的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：燕楊，1985年8月，男，安徽蕪湖人，碩士研究生，講師，研究方向：西方音樂研究 、西洋管樂演奏。