杜珊珊

摘要：Eric Whitacre是當(dāng)代美國的一位年輕作曲家、指揮家。作品風(fēng)格鮮明，合唱形式豐富，尤其他的“網(wǎng)絡(luò)虛擬合唱團(tuán)”越來越受到人們的關(guān)注。Lux Aurumque（金色光華）是他的合唱作品中最具有代表性的作品之一，是天使唱給新出生嬰兒的圣誕音樂作品。它將古典音樂風(fēng)格與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，體現(xiàn)了音樂的永恒性與現(xiàn)代性。本文將從作品的本體分析與二度創(chuàng)作研究?jī)煞矫嫣骄孔髌返乃囆g(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：和聲 復(fù)合功能 音響 調(diào)式

Eric Whitacre是當(dāng)代美國作曲家、指揮家，他的合唱作品Water Night、Cloudburst、Sleep、Lux Aurumque 、A Boy and a Girl、The Seal Lullaby等均在合唱標(biāo)準(zhǔn)曲目之列。這些作品中使用的以他名字命名的“惠特克和弦”越來越受學(xué)者們的關(guān)注。還有他的交響樂作品Ghost Train、Godzilla Eats Las Vegas、October 、Equus也大受歡迎。2000年以來，他已經(jīng)在日本、澳大利亞以及中國等許多國家舉行了他的音樂會(huì)，并在美國各大學(xué)校定期舉辦研討會(huì)和講座。2001年，Whitacre成為有史以來由美國合唱指揮協(xié)會(huì)頒發(fā)的Raymond C.Broke協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最年輕的獲得者。除此之外，Whitacre把他自己的作品以及指揮動(dòng)作通過網(wǎng)絡(luò)傳達(dá)給世界各地愛好唱歌的人們，再將人們錄制好的視頻加以采集合成細(xì)化，制作成百人甚至千人合唱團(tuán)——“網(wǎng)絡(luò)虛擬合唱團(tuán)”，以它新穎的合唱形式與視覺效果而聞名于世。

Lux Aurumque（金色光華）是與一首拉丁詩同名的圣誕音樂作品，譯為“光、溫暖像金子般的力量，是天使唱給新出生嬰兒的歌曲”。2000年惠特克為了混合唱詩班合唱做了簡(jiǎn)短的拉丁文版本并在2005年進(jìn)行改編，在2009年合唱版通過惠特克的網(wǎng)絡(luò)虛擬合唱團(tuán)被世人所熟知。

一、作品本體分析

整首作品為三部曲式。呈示部1-17小節(jié)，調(diào)式以升c愛奧利亞為主。1-8小節(jié)為第一大樂句。第1小節(jié)是主和弦，第2小節(jié)看似出現(xiàn)了兩個(gè)二度音程——女高聲部的大二度和男高聲部的小二度，實(shí)際上是由男聲兩個(gè)聲部構(gòu)成的主和弦與女聲兩個(gè)聲部構(gòu)成的屬和弦疊加而成的復(fù)合功能和弦。女高聲部的“升dou”與男高聲部的“升re”可視作附加音。

開始兩小節(jié)的音樂材料重復(fù)了四次，每一次在和聲上由單一主和弦到復(fù)合和弦，人聲表現(xiàn)上由單純到復(fù)雜，音響上由協(xié)和到不協(xié)和，到了第5小節(jié)加入了女高的solo聲部，對(duì)高聲部進(jìn)行了擴(kuò)充，突出了主部主題，也表現(xiàn)了光芒要沖破黑暗的意念與決心。9-17小節(jié)為第二大樂句。第9小節(jié)的“l(fā)a-升dou-mi”大三和弦，色彩上一下變得明亮起來，與前一句的小調(diào)色彩形成對(duì)比。第10小節(jié)女聲兩聲部“xi-升dou-升re-mi”構(gòu)成音簇，下方男聲部為導(dǎo)和弦，這里音簇與和弦的結(jié)合，使音響再一次從協(xié)和到不協(xié)和。

11-12小節(jié)是對(duì)9-10小節(jié)材料的變化重復(fù)，第12小節(jié)是由“xi-升re-升fa”和“l(fā)a-升dou-mi”構(gòu)成的復(fù)合和弦，是屬功能與下屬功能的結(jié)合。第13小節(jié)一開始“升dou-mi-la”大六和弦，隨后“xi-mi-升sou”大四六和弦，第14小節(jié)的“降xi-升re-sou”可以看成“降xi-降mi-sou”一個(gè)大四六和弦，之后“降xi-升re-升fa”看成“升la-升re-升fa”小四六和弦，第15小節(jié)的“升sou-升dou-fa”看成“升sou-升dou-升mi”大四六和弦，以及“升sou-升dou-mi”一個(gè)小四六和弦，第16小節(jié)的“l(fā)a-mi-升dou”以及“xi-升re-升fa”兩個(gè)原位平行的大三和弦，最后落在第17小節(jié)的五度音程上。這一句和聲上主要是平行四六和弦與原位三和弦的挪動(dòng)，這些和弦通過半音級(jí)進(jìn)下行建立了半音化和聲，淡化調(diào)式調(diào)性。色彩上大小三和弦形成對(duì)比，尤其在第17小節(jié)的五度音程，弱化小調(diào)，具有大調(diào)色彩，色彩空，描繪出虛無縹緲的境界。

18-29小節(jié)為展開部，調(diào)式為E伊奧尼亞調(diào)式。第18小節(jié)開始和聲功能減弱，模糊調(diào)性，主要是三度音程的疊加。呈示部是由低到高疊加，這里是由高向低疊加，順序進(jìn)行了倒置。聲部進(jìn)出明顯，各聲部平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)，尤其到了第22小節(jié)男低兩聲部平行五度，與男高一起平穩(wěn)級(jí)進(jìn)上行推動(dòng)了旋律的發(fā)展。第24小節(jié)開始女高兩個(gè)聲部同音反復(fù)，女低兩個(gè)聲部在持續(xù)音下方呈平行四度走向，按兩個(gè)四六和弦交替排列，并以切分節(jié)奏反復(fù)進(jìn)行。男聲在25-26小節(jié)以平行六度的和聲關(guān)系將旋律推向高潮。到29小節(jié)是一個(gè)將三音升高的多利亞終止，展開部結(jié)束。

30-37小節(jié)為再現(xiàn)部。這一部分再現(xiàn)的旋律音高位置比呈示部降低了一個(gè)八度，由明亮的大調(diào)色彩轉(zhuǎn)回了升c愛奧利亞的小調(diào)色彩，變得暗淡起來。

第38小節(jié)到結(jié)束是尾聲。從調(diào)號(hào)看是有著6個(gè)升號(hào)的升F大調(diào)，實(shí)際上應(yīng)是升C大調(diào)，“升xi”由于在旋律中沒有出現(xiàn)，所以被隱藏了。這一部分由主和弦的升高三音—辟卡迪三度與主和弦和下屬和弦結(jié)合而成的復(fù)合功能和弦構(gòu)成，不斷重復(fù)升華了主題。

二、二度創(chuàng)作詮釋

從合唱排練與演唱的角度看可將作品的呈示部劃分成兩個(gè)排練段，1-8小節(jié)為第一排練段，整體的和聲色彩柔和暗淡，寓意星點(diǎn)般的火光開始萌發(fā)。合唱排練中首先要注意的是復(fù)合功能和弦的音準(zhǔn)問題，可以先唱兩個(gè)疊加在一起的主和弦與屬和弦，保持長(zhǎng)音不動(dòng)，再加入兩個(gè)附加音，使得二度碰撞出不協(xié)和的音響。其次這四個(gè)片段的音量成拱形結(jié)構(gòu)，保持暗淡的同時(shí)先慢慢推出來再漸漸收回去，意義在于表現(xiàn)星光從萌芽階段一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)大，由于力量微薄又漸漸暗淡下去的現(xiàn)象。但是這四個(gè)類似的片段在細(xì)節(jié)處理上又略有不同，第一個(gè)片段要保證旋律的緊張度，第二個(gè)片段在此基礎(chǔ)上更具有隨意性，這兩個(gè)片段可休止在第三拍的拍點(diǎn)上，以保證充足的呼吸時(shí)間。第三個(gè)片段要推動(dòng)女高solo聲部的進(jìn)入，力度加大，指揮動(dòng)作幅度也隨之加大，尤其第6小節(jié)女高solo聲部的升“sou”可自由延長(zhǎng)。第四個(gè)片段結(jié)尾處稍作延長(zhǎng)寓意第一排練段結(jié)束。

9-17小節(jié)為第二排練段，這一段色彩比第一段明亮，預(yù)示星光逐漸亮起來。9-10小節(jié)與11-12小節(jié)旋律相似，但是音色處理則是明亮與渾厚的先后對(duì)比。這一段的關(guān)鍵在于13-17小節(jié)半音階的色彩變化。整體和弦向下分三次階段性嘆息式的進(jìn)行，第一級(jí)階段在第14小節(jié)，由大三和弦到小三和弦，色彩由明亮變?yōu)槿岷?，到?5小節(jié)進(jìn)入第二階段，同樣也是大小三和弦的對(duì)比。到第三階段第16小節(jié)的大三和弦音響趨于穩(wěn)定，最后結(jié)束在第17小節(jié)的空五度，讓聲音稍加延續(xù)，給人虛無縹緲的境界。

整個(gè)展開部作為第三排練段。女高聲部前四小節(jié)具有連貫性，不要?dú)饪冢刹扇⊙h(huán)呼吸，下方三個(gè)聲部由“pu”推向“l(fā)a”再逐漸收回，在20小節(jié)處四個(gè)聲部依次進(jìn)入，要有四次“pu”的音頭。第21小節(jié)前兩拍的“ra”做漸弱處理，后隨著女高聲部“velut”的進(jìn)入下方幾個(gè)聲部音量也要同時(shí)漸強(qiáng)，尤其男聲的平行三和弦加入一直推向22小節(jié)，音色扎實(shí)，到23小節(jié)聲音慢慢變空讓女低最后一拍進(jìn)入。24小節(jié)只有女聲部，上方“pp”說明音量弱，音色空靈。從第25小節(jié)男聲兩個(gè)聲部的依次進(jìn)入開始，將旋律逐漸推向高潮，具有流動(dòng)性，音色深沉，音量漸強(qiáng)，到第28小節(jié)作漸慢處理，最后用大臂強(qiáng)收，寓意光芒散發(fā)著金子般的溫暖普照大地，賜予人力量。

再現(xiàn)部作為第四排練段。這一段旋律是第一段的變化再現(xiàn)，由于低了八度，所以音量上應(yīng)當(dāng)比第一段還要弱，音色暗淡，預(yù)示金色光芒又漸漸暗淡下去。第36小節(jié)女高一聲部在保持旋律連貫性的同時(shí)從第二拍的“l(fā)i”開始漸慢處理，歌詞與下方幾個(gè)聲部先后重復(fù)進(jìn)入，彼此形成呼應(yīng)關(guān)系。

尾聲是第五排練段。整個(gè)女高一聲部的保持音循環(huán)呼吸，具有連貫性，下方聲部每一個(gè)片段成拱形結(jié)構(gòu)，弱進(jìn)弱出。這里出現(xiàn)了三次相同的旋律片段，色彩上逐漸暗淡。第45小節(jié)下方聲部整小節(jié)休止，手勢(shì)可保持不動(dòng)，維持安靜狀態(tài)。到46小節(jié)手臂微微一抬給出拍點(diǎn)結(jié)束在主和弦，光芒最后離我們遠(yuǎn)去直至消失在天際中。

三、結(jié)語

整首作品從聽覺上是具有現(xiàn)代風(fēng)格的類似輕音樂的音響效果，但是挖掘作品本身卻是將古典音樂特征與現(xiàn)代創(chuàng)作技法相結(jié)合，二者融為一體。作者向我們展現(xiàn)的這種音樂更多的可能不是為了突出一些創(chuàng)作的技術(shù)手法，而是想表現(xiàn)一種光芒從萌發(fā)到消逝的意境，這也是他音樂創(chuàng)作的獨(dú)特之處。

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