閆格 樊雪凱

摘 要：日本浮世繪，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格影響了含歐洲設(shè)計風(fēng)格在內(nèi)的眾多設(shè)計風(fēng)格。直到今天，我們所熟悉的扁平化設(shè)計風(fēng)格仍然是對浮世繪藝術(shù)風(fēng)格的一種繼承，包括對顏色的運(yùn)用、邊線的處理等等。在兩者的探索和學(xué)習(xí)當(dāng)中，慢慢地感受到了一種藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展繼承和相互之間的深深影響和滲透。

關(guān)鍵詞：浮世繪；平化設(shè)計風(fēng)格；“新藝術(shù)”運(yùn)動；平面

扁平的圖形、簡潔明了的邊線、極度的概括、去除陰影過渡等等這些特點，都是與在此之前的擬物化的處理方式截然不同的。這種將具體事物扁平處理的設(shè)計風(fēng)格越來越受到數(shù)碼產(chǎn)品交互界面的青睞。扁平化設(shè)計風(fēng)格也是隨著電腦、手機(jī)等數(shù)碼產(chǎn)品的普及，而越來越多地被大眾所認(rèn)識和喜愛。

1 扁平化設(shè)計的藝術(shù)特色

扁平化的設(shè)計繼承了包豪斯的現(xiàn)代主義風(fēng)格。提倡形式遵循功能，注重設(shè)計的功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計的中心目的，而不再是以形式為設(shè)計的出發(fā)點，重視設(shè)計的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟(jì)效益性和效率，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。這些都在扁平化設(shè)計中體現(xiàn)得很充分，簡單的圖形、清晰的輪廓、鮮明的顏色等，都是其強(qiáng)調(diào)功能性的體現(xiàn)。

扁平化圖形在外形輪廓上很簡潔明了，一般都是直線或者平滑的曲線，簡化物體的造型，盡量簡單直接地表達(dá)出物體的外形，保證可以在最短的時間內(nèi)傳遞最準(zhǔn)確的信息，而且邊線部分明顯，色塊分割清晰。這一點非常符合“格式塔”心理學(xué)的論斷，人們在進(jìn)行視覺觀察時，會主動篩選出最突出的視覺形態(tài)作為觀察焦點，其余的部分則會選擇性忽略。

2 日本浮世繪藝術(shù)風(fēng)格

2.1 日本浮世繪對西方設(shè)計風(fēng)格的影響

隨著歐洲的工業(yè)革命完成，工業(yè)生產(chǎn)的興起，帶來了一系列的社會矛盾。在這種時候設(shè)計師們都立志要改革設(shè)計，主張設(shè)計為人民，回歸自然，反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，在設(shè)計領(lǐng)域掀起了一場革命?；谶@樣的外部環(huán)境，日本的藝術(shù)品漂洋過海來到歐洲，這種神秘新鮮的東方設(shè)計為歐洲的繁復(fù)裝飾吹來了一股清新之風(fēng)，隨即受到了設(shè)計師們的重視和喜愛，并且將日本浮世繪藝術(shù)作為一種新的藝術(shù)風(fēng)格充分地運(yùn)用到自己的畫作和設(shè)計中去。

2.2 日本浮世繪的藝術(shù)特色

浮世繪涉及的題材非常廣泛，其中表現(xiàn)最多的其實是大眾民間生活。浮世繪是當(dāng)時民間社會的百科全書，深深扎根于民間，具有很強(qiáng)的生命力。正是這樣的特點與歐洲當(dāng)時的“工藝美術(shù)”運(yùn)動和“新藝術(shù)”運(yùn)動，追求為人民設(shè)計是相符合的。所以，浮世繪的出現(xiàn)可以說是天時地利人和，必定會對歐洲設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生很大影響。

浮世繪以木刻的表現(xiàn)方式為主，把線條的流暢放在了極為重要的地位。在色彩的運(yùn)用上注重平涂，以色彩鮮明為特點，手法概括簡練，對于線條的處理也是非常有節(jié)奏感，線條流暢，富有彈性，具有很強(qiáng)的裝飾性和工藝性，富有韻味。營造出神秘、唯美的東方氣韻。在西方的傳統(tǒng)繪畫中一向都是在追求極致的立體造型，浮世繪的出現(xiàn)對于西方的設(shè)計師來講是新鮮的、充滿活力的，日本的浮世繪所代表的東方文化給西方設(shè)計造成的影響也是空前的。

3 浮世繪對扁平化設(shè)計風(fēng)格的影響

東方的浮世繪一旦被歐洲的設(shè)計風(fēng)格所接受，它的影響作用一定是綿長的、貫穿整個設(shè)計史的。所以，現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格趨于扁平化、二維化、平面化，追溯至最初就是受到了浮世繪的風(fēng)格影響。扁平化的設(shè)計風(fēng)格與浮世繪有許多的相似之處，比如都是用平面來表現(xiàn)內(nèi)容，都是二維的圖案；在顏色方面都是使用平涂的方法，沒有體塊的塑造；邊線明顯分明，圖案輪廓清晰明了。也可以說浮世繪就是最早出現(xiàn)的扁平化設(shè)計風(fēng)格。

扁平化的設(shè)計風(fēng)格大肆流行起來，也正是人們的需求所致，對于擬物化設(shè)計相對太過繁瑣，細(xì)節(jié)處理過多，信息傳遞不夠簡練。這也是浮世繪與扁平化設(shè)計的巧妙吻合之處。這也是暗合了設(shè)計發(fā)展的規(guī)律。

3.1 造型方面的影響

在造型方面。造型有許多的細(xì)節(jié)部分，這類的細(xì)節(jié)是在扁平化過程中要舍棄、概括的，要觀察總結(jié)歸納出古建筑的最主要特點，在一個圖案中只集中突出最重要的一點，做到特點的最大化，可以有效地傳遞信息，也保證了畫面的簡潔美觀。在這點上是扁平化圖案的一大特點，因為扁平化圖形就是要簡約、概括，可以準(zhǔn)確無誤地表現(xiàn)出物體的信息即可，不必要的細(xì)節(jié)都要刪減，才可以呈現(xiàn)出現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格的簡約功能性。扁平化圖形的造型簡潔概括，其實就是從浮世繪繼承而來的，浮世繪在人物、景物的造型上也是簡化概括得來的，不僅概括而且還不追求三維立體的絕對寫實，而是絕對的二維、絕對的平面，有很強(qiáng)的裝飾性，在視覺方面形成一種新的刺激。這些在造型方面的簡潔化、概括化、二維化都是受到了浮世繪的啟發(fā)，再借鑒改善，運(yùn)用到現(xiàn)代的扁平化設(shè)計中來。

3.2 色彩方面的影響

在顏色方面。浮世繪的顏色運(yùn)用是最有特點的，每一幅浮世繪版畫都會存在一個主要的基色，別的顏色作為主色調(diào)的輔助來調(diào)節(jié)畫面。這一點在我制作畢業(yè)設(shè)計的時候也是重要的參考。所以，在每幅畫的顏色選擇方面我都是先定好主色調(diào)，再在其中添加與之相和諧的顏色，使整個畫面看起來平衡，有主題。浮世繪的主色調(diào)大多顏色鮮艷，配色多為相鄰色或者互補(bǔ)色，整個畫面顏色分明、鮮艷，有很高的視覺沖擊力。這一點正好符合現(xiàn)在扁平化圖案的功能需求，在最短的時間內(nèi)做到信息的最準(zhǔn)確傳達(dá)。所以，大多數(shù)扁平化圖案的顏色選擇都是鮮艷的、高純度高明度的。在現(xiàn)如今的扁平化圖案制作時，需要學(xué)習(xí)浮世繪在顏色運(yùn)用方面的技巧，有大色調(diào)的把控，添加其他與之相合適的顏色，使整個畫面色彩感強(qiáng)又用色統(tǒng)一。

3.3 邊線方面的影響

在外輪廓邊線方面。線條的運(yùn)用可謂是浮世繪最具有特點的一個表現(xiàn)方面。浮世繪具有最鮮明的輪廓外邊線，簡潔完整的保留邊線，運(yùn)用邊線將色塊分隔開，在鮮艷的顏色中運(yùn)用輪廓切分，一是可以起到造型的作用，二是可以協(xié)調(diào)畫面的顏色搭配，使畫面看起來和諧、充滿美感，三是展示出造型特點，保證傳遞信息的準(zhǔn)確性，識別率也高，與整體的簡約風(fēng)格在搭配上很和諧。

從以上三方面來看，浮世繪對扁平化設(shè)計起到了不可忽視的作用。直到今天，我們?nèi)栽谘赜迷S多浮世繪的藝術(shù)特色。

4 扁平化設(shè)計風(fēng)格的今后發(fā)展

扁平化設(shè)計的出現(xiàn)興起，符合了大眾的市場需求，所以他也一定會隨著信息傳遞快速、準(zhǔn)確的提高，而越來越受到重視和發(fā)展。

在今天設(shè)計二維平面圖案時，借鑒浮世繪的藝術(shù)風(fēng)格，并且將它運(yùn)用到扁平化的設(shè)計當(dāng)中，仍然是受用的，說明兩者之間仍然是有著很密切的聯(lián)系，二者是一種繼承和發(fā)展的關(guān)系。也說明了扁平化圖案設(shè)計，今后運(yùn)用到日常生活中的可行性。

通過對浮世繪藝術(shù)風(fēng)格和扁平化設(shè)計風(fēng)格的分析表明，浮世繪還在潛移默化地影響著我們今天對于扁平化圖案的審美觀念，在扁平圖案的設(shè)計過程中還是會借鑒浮世繪的一些表現(xiàn)方式，并且從中找出符合現(xiàn)代需求的部分來使用。而且現(xiàn)代扁平化圖案的使用，不僅僅局限在數(shù)碼產(chǎn)品的交互界面當(dāng)中，還可以更多地運(yùn)用到明信片、會場指示牌、人物介紹說明等等，一系列要求很強(qiáng)的信息傳遞性的圖案當(dāng)中去。在這些圖案的設(shè)計和制作中也少不了對浮世繪的借鑒。

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