翟東寧

摘 要：拉赫瑪尼諾夫的作品充滿(mǎn)了浪漫主義精神，在他的音樂(lè)里高大雄偉的形象，心靈的安寧與緊張的情緒都結(jié)合在一起。他的作品描繪了祖國(guó)的形象、遼闊的俄羅斯風(fēng)景、春天大自然的溫柔、俄羅斯人內(nèi)心的真誠(chéng)以及俄羅斯民族嚴(yán)正的、雄偉的精神。拉赫瑪尼諾夫使俄羅斯鋼琴音樂(lè)變得豐富，讓音樂(lè)具有了悲劇性、民族性、風(fēng)景性、各種抒情成分等?，F(xiàn)以拉赫瑪尼諾夫幻想作品集op3作為作曲家鋼琴作品獨(dú)特風(fēng)格的典型來(lái)加以分析。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；幻想小品集；音樂(lè)風(fēng)格

1 拉赫瑪尼諾夫不同時(shí)期的主要作品

鋼琴作品是俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴家、指揮家謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的作品中極為重要的一部分。他在鋼琴作品創(chuàng)作這一領(lǐng)域很早就展現(xiàn)了自己的音樂(lè)天賦，最終成了當(dāng)代最偉大的作曲家之一。隨后他又成了世界各地各個(gè)學(xué)派后代鋼琴家們的模范，特別在俄羅斯鋼琴學(xué)派中占據(jù)了領(lǐng)先地位。俄羅斯學(xué)派的特點(diǎn)為鋼琴演奏的豐富內(nèi)容、著重注意豐富多彩的音調(diào)；所謂的“用鋼琴歌唱”即是用鋼琴來(lái)模仿歌唱性的聲音與音調(diào)。

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品風(fēng)格多樣、異常優(yōu)美。他的作品可以分為兩個(gè)部分：第一部分，大型作品：四首協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、兩首奏鳴曲、科雷利主題變奏曲。第二部分，鋼琴獨(dú)奏作品。其中包括其早期作品：幻想小品集Op3、沙龍小品集Op10、音樂(lè)瞬間六首o(hù)p.16和晚期作品：前奏曲op23及前奏曲op32、音畫(huà)練習(xí)曲op33及音畫(huà)練習(xí)曲op39、浪漫曲集和其他作曲家作品的改編曲。

這兩個(gè)部分之間有原則性的不同：第二個(gè)部分的作品由拉赫瑪尼諾夫在俄羅斯完成（截止于1917年），而1891年至1934年拉赫瑪尼諾夫完成了第一個(gè)部分的作品，這些作品是他一生的作品。

鋼琴短曲在拉赫瑪尼諾夫的作品中占據(jù)著特殊地位。在這種創(chuàng)作中他的作曲風(fēng)格得以形成與磨煉、并尋找到了新的形象與表現(xiàn)手段。除此之外，拉赫瑪尼諾夫鋼琴短曲不僅是他的“創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室”，也是他取得輝煌成就的通道。

蘇聯(lián)音樂(lè)學(xué)家洛林·馬澤爾提出的套曲曲式定義如下：“聯(lián)合幾個(gè)形式獨(dú)立、題材性格不同（最主要是節(jié)奏不同）又具有統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思的樂(lè)曲，即構(gòu)成套曲曲式”。值得指出的是，套曲曲式要求樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)排列要有一定的邏輯性，從而合并成一部完整的作品。因此，不是任何有序列的樂(lè)曲都能被稱(chēng)為套曲。

拉赫瑪尼諾夫的早期作品，比如，幻想小品集Op3，沙龍小品集Op10還不屬于短曲。作曲家使用的短曲曲式在為雙鋼琴而作的第一組曲Op5中更為突出，而上述的短曲曲式在音樂(lè)瞬間op.16的六首中最為明顯。音樂(lè)研究者們?cè)谇白嗲鷒p.23及前奏曲op.32中也發(fā)現(xiàn)了短曲曲式的特征，并將所有的24首前奏曲都列為短曲。

2 分析《幻想小品集》Op3

1892年9～12月，十九歲的拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了五首鋼琴獨(dú)奏曲，準(zhǔn)備作為自己的第三部巨作出版，這些鋼琴獨(dú)奏曲以《幻想曲五首》命名。1892年12月此小品集首次由作曲家演奏，并于1895年由古特赫伊利出版社出版，以致敬拉赫瑪尼諾夫的作曲學(xué)老師安東·阿蓮斯基。

2.1 《悲歌》

悲歌這種體裁的傳統(tǒng)意義是對(duì)一去不復(fù)返的人或事物悲痛的懷念。拉赫瑪尼諾夫悲歌的獨(dú)特性在于年輕的他能夠在單一的鋼琴樂(lè)曲主題有限的框架之下將響亮又具有歌唱性的旋律、深深的沉思、悲劇性緊張的心情與打動(dòng)人心的情感巧妙地結(jié)合起來(lái)。作品采用“ABA”三部曲式，在小品初段以憂(yōu)郁悲傷的音調(diào)作為情感動(dòng)人的主線。在分解和弦?guī)缀跽紦?jù)鋼琴鍵盤(pán)一半的伴奏下這一段旋律表現(xiàn)出了細(xì)膩而復(fù)雜的情感。悠長(zhǎng)的主題旋律從中段移到高聲部，并逐漸增強(qiáng)形成高潮，再經(jīng)過(guò)短暫的華彩樂(lè)段重新回到第一段低聲溫柔的主題，這一段旋律以雙音的形式極弱地再現(xiàn)。拉赫瑪尼諾夫在這首樂(lè)曲中所使用的獨(dú)特發(fā)展模式具有長(zhǎng)時(shí)間展開(kāi)、起伏的特征。結(jié)尾以強(qiáng)奏的三連音三度和弦，強(qiáng)有力地結(jié)束樂(lè)曲。特別強(qiáng)烈的、具有悲劇性的情緒是《悲歌》與《前奏曲》之間的共同特點(diǎn)，不過(guò)這種情緒在《悲歌》中很大程度上表現(xiàn)得更有具體性。

2.2 《前奏曲》

這首作品經(jīng)常會(huì)按照聽(tīng)眾的要求拿來(lái)演奏，它也是許多世界知名鋼琴家節(jié)目中的必演之作。國(guó)外聽(tīng)眾第一次有機(jī)會(huì)欣賞這首作品是在1893年末俄羅斯鋼琴家亞歷山大·濟(jì)洛季在英國(guó)和德國(guó)舉行的演奏會(huì)上?！锻姑羲固厝?qǐng)?bào)》的評(píng)論家將拉赫瑪尼諾夫的《前奏曲》與在同一場(chǎng)演奏會(huì)中演奏的巴拉基列夫和格拉組諾夫的作品相比較中這樣寫(xiě)道：“拉赫瑪尼諾夫的《前奏曲》跟其他兩首作品相比是最好的一首，給我留下的印象頗為深刻”。在另一份報(bào)紙中則這樣寫(xiě)道：“盡管俄羅斯音樂(lè)在我國(guó)不太有名，不過(guò)根據(jù)拉赫瑪尼諾夫《前奏曲》的演奏所激起的熱烈掌聲，我們可以明確俄羅斯的音樂(lè)值得去欣賞。”倫敦報(bào)刊這樣來(lái)評(píng)價(jià)倫敦各界剛剛認(rèn)識(shí)的這位俄羅斯新生代作曲家的作品：“這是一部令人神往的新作品”，“這首獨(dú)特的作品具有大膽的創(chuàng)造性”。

從鋼琴演奏角度來(lái)看，《前奏曲》具有宏偉的音效，和聲十分搭配；演奏該曲時(shí)一架鋼琴的聲音如同整個(gè)樂(lè)隊(duì)或者大型管風(fēng)琴的聲音一樣宏偉壯烈。此曲其密集緊湊的音樂(lè)表現(xiàn)力也十分引人注目，在短短的一首鋼琴樂(lè)曲框架之下作曲家描繪出了一幅充滿(mǎn)艱難的悲劇，其內(nèi)容展現(xiàn)了人與命運(yùn)的抗?fàn)?。我們能?tīng)到兩個(gè)元素的對(duì)比：由三個(gè)音組成的肅穆威嚴(yán)曲調(diào)（基于lamento），仿佛是敲擊大鐘的聲音，與其對(duì)應(yīng)的是在高音域的悲傷的抒情曲調(diào)。中間部為激昂的快板agitato：三連音的節(jié)奏令人急促不安，音樂(lè)充滿(mǎn)了彷徨、迷茫的情緒，下行半音的旋律洋溢著幻想般的激情。隨后依舊強(qiáng)有力地再現(xiàn)主題，飽滿(mǎn)而堅(jiān)定，用四行譜的記譜法代替先前傳統(tǒng)的兩行譜記譜法。僅為五小節(jié)的尾聲，包含了升c小調(diào)所有的和弦，盡管和聲不斷地變化卻營(yíng)造出一種平靜的心情。再現(xiàn)部分的節(jié)奏變得更快，其結(jié)構(gòu)也變得更緊湊，從而給聽(tīng)眾帶來(lái)兩種樂(lè)器同時(shí)演奏的感覺(jué)。最后一段包括低八度音和有不同結(jié)構(gòu)的高音區(qū)的下屬七和弦，其聲音如同黑暗的鐘聲。值得提出的是這一段很像拉赫瑪尼諾夫十年后創(chuàng)作的第二鋼琴協(xié)奏曲的前奏。在近一百多年里《前奏曲》非常受歡迎，其原因在于此作品完美的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和其中包含文學(xué)三大體裁的特點(diǎn)：敘事，抒情，戲劇。

2.3 《旋律》

這首樂(lè)曲展現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫溫柔、安靜的一面。作品從一開(kāi)始就十分具有歌唱性，節(jié)奏整齊而富有律動(dòng)，旋律線條安靜而從容。值得注意的是之后的旋律中浪漫曲風(fēng)格的斷奏的半音階，是從第一段主題里衍生出來(lái)的新旋律。主題旋律在左手這個(gè)特點(diǎn)也是拉赫瑪尼諾夫晚期作品的風(fēng)格特點(diǎn)（比如船歌Barcarolle Op.10、?G?大?調(diào)?前?奏?曲）首先主題很緩慢，但是一步一步地變得更快、更寬廣。拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)敘述藝術(shù)性很強(qiáng)，音樂(lè)敘述雖然很簡(jiǎn)單：有主題，也有音樂(lè)背景，但是通過(guò)這樣的音樂(lè)敘述方式能夠聽(tīng)出每個(gè)分譜的特點(diǎn)。這首作品也開(kāi)始體現(xiàn)出了他晚期作品的藝術(shù)特點(diǎn)。從演奏角度來(lái)看，作品要求十分富有情感的演奏。

2.4 《小丑》

拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的“小丑”這首曲子中的人物情緒有著鮮明的對(duì)比，曲子一開(kāi)始駝背的、一直在做鬼臉蹦跳著討人開(kāi)心的傀儡小丑這一形象占據(jù)著主要地位，節(jié)奏明快輕巧，風(fēng)格詼諧滑稽。從極強(qiáng)到極弱的力度對(duì)比，兩個(gè)聲部又快速反向進(jìn)行。這些創(chuàng)作手法把小丑的夸張表演和博人歡笑表現(xiàn)得淋漓盡致。中段華彩段小丑幽默滑稽的特征消失了，就像結(jié)束表演后在臺(tái)下充滿(mǎn)了悲傷，這里的旋律開(kāi)始抒情。因此我們看到的是普通的充滿(mǎn)感情的人，可是他不擅長(zhǎng)直接表達(dá)出自己的感情。臺(tái)上與臺(tái)下，歡樂(lè)與憂(yōu)傷形成了鮮明的對(duì)比。而后又回到了樂(lè)曲的開(kāi)頭重現(xiàn)了舞臺(tái)表演，情緒飽滿(mǎn)，強(qiáng)而有力。在這首三段體的作品中拉赫瑪尼諾夫強(qiáng)調(diào)了小丑不同的情緒，把它變?yōu)橹饕h(huán)節(jié)。在呈示部里一個(gè)駝背的傀儡小丑，他扭扭捏捏的樣子、他的鬼臉，都可以感覺(jué)到緊張的情緒，假裝的、實(shí)際上很痛苦的笑。中段結(jié)束之后拉赫瑪尼諾夫逐漸再現(xiàn)出激烈的情緒，我們就能夠理解小丑的本性，他不但是一個(gè)一直笑著的人，狡猾又詼諧，他還有深深的感情，也有精神上的痛苦。雖然和弦綜合運(yùn)用很簡(jiǎn)單，可是這里面的和聲法很完美、很有獨(dú)特的風(fēng)格。這首曲子新奇而獨(dú)特的風(fēng)格可與穆索爾斯基的“展覽會(huì)之畫(huà)”作比較?？傊?，在這首作品里相對(duì)比的現(xiàn)象很多，而且每個(gè)人物都有很具體的描寫(xiě)。

2.5 《小夜曲》

“小夜曲”這首作品的主要特征是抒情的形象和優(yōu)美的音色。該曲的音樂(lè)背景也很有意思。輕輕地、很溫柔的音樂(lè)很像柴可夫斯基有名的浪漫曲。可是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作作品的手段風(fēng)格更細(xì)膩、更精致，有時(shí)他還使用了印象派的一些特點(diǎn)。比如，前奏斷斷續(xù)續(xù)、各種各樣的七和弦轉(zhuǎn)位、和聲背景，這一切都體現(xiàn)出了拉赫瑪尼諾夫無(wú)與倫比的個(gè)性。而后拉赫瑪尼諾夫使用的主要手段是用華爾茲舞曲的節(jié)奏和撥弦樂(lè)器的伴奏以及委婉的、有影響力的和弦組合而成。而中間的情歌部分是由音色優(yōu)美甜潤(rùn)的演唱者演唱的。這首小夜曲優(yōu)雅、浪漫、細(xì)膩，具有濃郁的西班牙音樂(lè)色彩。拉赫瑪尼諾夫強(qiáng)調(diào)了小夜曲的獨(dú)特的風(fēng)格，全曲縈繞著甜蜜的浪漫色彩，可以說(shuō)這首“小夜曲”跟《幻想小品集》中的其他作品完全不一樣。

在《幻想小品集》Op3之后他又創(chuàng)造了很多優(yōu)美的作品，如“沙龍小品集”即“船歌”、“圓舞曲”、“浪漫曲”、“旋律”等，也包括“音樂(lè)的瞬間”op.16和“前奏曲”op.23?！痘孟胄∑芳稯p3里很容易聽(tīng)到拉赫瑪尼諾夫早期獨(dú)特風(fēng)格的一些特點(diǎn)。到目前為止這部作品是世界上最經(jīng)典的鋼琴作品之一，很快地就能深入人心。這部曲集是拉赫瑪尼諾夫鋼琴技術(shù)與風(fēng)格的體現(xiàn)，它的技藝高超，活躍的動(dòng)作、不可遏止的力量，這一切都是他音樂(lè)的風(fēng)格特色。這部作品里拉赫瑪尼諾夫重視每個(gè)細(xì)節(jié)每個(gè)特點(diǎn)，內(nèi)容很豐富，包括了多聲部曲式。

偉大的作曲家拉赫瑪尼諾夫在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中使用了“鐘聲”這一手法，這個(gè)特點(diǎn)在音樂(lè)界影響深遠(yuǎn)！他創(chuàng)造的形象和他獨(dú)有的風(fēng)格也一直影響著后人。其作品價(jià)值是無(wú)限的，反映了俄羅斯20世紀(jì)的文化思想，給俄羅斯音樂(lè)帶來(lái)了新的靈感，使其提升到新的階段。

參考文獻(xiàn)：

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