李宏

【摘要】廣播特寫《李子花瓣上的雪——來(lái)自日本春天的故事》由德國(guó)廣播特寫?yīng)毩⒅谱魅爽敔柼亍ぱ潘緲闵∕alte Jaspersen）采制，是2005年國(guó)際廣播特寫大會(huì)展播的作品。本文從音響的采錄、音樂(lè)的運(yùn)用等方面賞析瑪爾特·雅司樸生如何從西方人的視角來(lái)觀察、記錄日本人的故事，用音響來(lái)描畫他心中的日本春天。

【關(guān)鍵詞】廣播特寫 音韻美 意象美 音響庫(kù) 音樂(lè)庫(kù)

【中圖分類號(hào)】G229 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

廣播特寫《李子花瓣上的雪——來(lái)自日本春天的故事》（下稱《李子花瓣上的雪》）試圖用音響描繪日本的春天，讓聽(tīng)眾用耳朵欣賞日本春天的景象，“看”早春二月李子花瓣上滴淌的雪和晚春四月“佛看了也會(huì)落淚”的櫻花；體驗(yàn)神秘的撒豆節(jié)、熱鬧非凡的賞花會(huì)；領(lǐng)略日本春天的獨(dú)特風(fēng)情和春天里日本人別樣的故事。

用純美的音響音樂(lè)表達(dá)東方櫻花之國(guó)的意象美

廣播特寫《李子花瓣上的雪》最大的特點(diǎn)就是用純美的音響、音樂(lè)表現(xiàn)東方櫻花之國(guó)的意象之美，表現(xiàn)春天里日本人的心態(tài)和生活狀態(tài)，音響的畫面感非常強(qiáng)。聽(tīng)這個(gè)節(jié)目，你腦子里都是流動(dòng)的畫面，節(jié)目播完了，那些畫面還在你眼前晃，令人沉醉。美國(guó)芝加哥第三海岸國(guó)際音響節(jié)組織者之一朱莉·夏皮羅（Julie Shapiro）曾經(jīng)撰文談及這個(gè)特寫，她說(shuō)：“那些畫面一直在我腦海里循環(huán)播放，一直等我回到了美國(guó)還沒(méi)有停?！?/p>

特寫中作者采用的典型音響分別是滴水聲，不同節(jié)奏、不同音色的滴水聲；以春天為主題的日本音樂(lè)、歌、詩(shī)，如：日本傳統(tǒng)的民族音樂(lè)，現(xiàn)代人創(chuàng)作的日本民族特色濃郁的流行音樂(lè)；少女快樂(lè)、靈動(dòng)的歌，孩子們天然、童真的歌；日本文學(xué)中經(jīng)典的俳句和當(dāng)今時(shí)尚的現(xiàn)代詩(shī)的詠誦……以此來(lái)表現(xiàn)早春大自然的透明純凈，日本人的欣喜、陶醉、欣欣然、暖融融、蠢蠢欲動(dòng)的種種心態(tài)。同時(shí)通過(guò)真實(shí)的音響展示日本人典型的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，表達(dá)西方人看東方的好奇、困惑、欣賞、批判等種種感受。滴水聲和獨(dú)特的音樂(lè)是這個(gè)特寫最美、最具吸引力的部分，給予這個(gè)特寫以一種優(yōu)雅的浪漫氣質(zhì)和鮮明的東方情調(diào)。

最純美與最世俗的日本人生活畫卷

特寫中大自然的空靈美景與都市人世俗的生活場(chǎng)景重疊交替，有純美的畫面，有最浪漫的感覺(jué)，也有最現(xiàn)實(shí)的音響甚至噪音，從而編織出流動(dòng)著的春天，讓日本人在這個(gè)流動(dòng)的春天舞臺(tái)上演繹自己的故事。其中最有異國(guó)情調(diào)的故事是撒豆節(jié)習(xí)俗，作者用長(zhǎng)鏡頭一樣的手法展現(xiàn)了日本人過(guò)節(jié)的整個(gè)過(guò)程和典型細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了日本節(jié)日神秘與世俗交織的特點(diǎn)；最沉悶而令人發(fā)笑的故事是有關(guān)于稅務(wù)的，日本人的春天是和納稅一起開(kāi)始的，這個(gè)故事表現(xiàn)了古板的日本人的通融性格；最有風(fēng)情的故事是日本女子深夜聆聽(tīng)夜鶯鳴叫、并且學(xué)唱夜鶯的歌，風(fēng)情盎然且令人忍俊不禁；最無(wú)奈的故事是盲人在春天里的困惑：日本人為了花掉上年度的經(jīng)費(fèi)而瘋狂開(kāi)工，大街變成工地，道路改變，噪音滿天，讓盲人在美麗的春天里無(wú)所適從；最溫暖的故事是園藝師的獨(dú)白——他的工作是“和樹(shù)在一起”，“用舌尖嘗櫻花”，在他看來(lái)“櫻花們就像女人，各有不同的迷人之處”。這一個(gè)個(gè)故事被作者巧妙地用音樂(lè)、音響組合在一起，描繪出一幅日本春天的風(fēng)俗長(zhǎng)卷。

獨(dú)特的報(bào)題方式 敏銳的語(yǔ)言感受力

通常，特寫的題目是在節(jié)目正式開(kāi)始播出前由播音員播報(bào)的。《李子花瓣上的雪》卻是在節(jié)目行進(jìn)中報(bào)題，采用的是電影推字幕的方式，讓聽(tīng)眾好像看見(jiàn)題目像字幕一樣一一閃出，新鮮奇妙且充滿動(dòng)感。至今，這種方式依然是歐洲廣播特寫的主要報(bào)題方式。它的效果在于：發(fā)揮廣播先聲奪人的優(yōu)勢(shì)，先以最富沖擊力的音響設(shè)置懸念，把聽(tīng)眾注意力一下子吸引到節(jié)目上。

此外，這個(gè)特寫充分挖掘了日語(yǔ)的語(yǔ)音美，尤其是女聲說(shuō)日語(yǔ)時(shí)的音調(diào)美、節(jié)奏美，顯示了作者敏銳的語(yǔ)言感受力。作者巧妙地把日語(yǔ)中描述春天的詞、描述四月的詞組合在一起，有一處長(zhǎng)達(dá)一百個(gè)詞，用女性輕柔的聲音，以喃喃自語(yǔ)的方式讀出來(lái)，配上和諧的音樂(lè)、音響，構(gòu)成一種獨(dú)特的音韻美，真是一種聽(tīng)覺(jué)享受。這樣的組合同時(shí)在特寫中起著轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用，承上啟下，自然流暢，不露一絲痕跡。

作者的獨(dú)特經(jīng)歷和獨(dú)門制作技法

作者瑪爾特·雅司樸生出生于德國(guó)科隆，在魯爾長(zhǎng)大，大學(xué)學(xué)的專業(yè)是法律，他以一名律師的身份畢業(yè)，卻在德國(guó)和波蘭的劇院里當(dāng)自由作家。他生活在日本京都，在日本娶妻生子，但一直為德國(guó)公共廣播聯(lián)盟（ARD）做廣播特寫和廣播劇。他有多個(gè)作品獲得意大利獎(jiǎng)、柏林未來(lái)獎(jiǎng)和歐洲獎(jiǎng)。他的作品總是很有東方情調(diào)又貫穿著西方思維。他非常重視音響的采錄和后期的制作，講究音樂(lè)的選擇、音響與音樂(lè)的組合。他從職業(yè)生涯一開(kāi)始就建立了自己的音響庫(kù)、音樂(lè)庫(kù)。平時(shí)他總是開(kāi)著錄音機(jī)，隨時(shí)采錄他認(rèn)為有意思的、獨(dú)特的音響。即便沒(méi)有采訪任務(wù)，他也總是帶著錄音機(jī)。對(duì)他而言，錄音機(jī)是生活必需品，而不僅僅是工作用具。

他一直認(rèn)為音樂(lè)是特寫很重要的元素。所以，每做一個(gè)特寫，他都盡量收集相關(guān)的音樂(lè)。他喜歡兩種類型的音樂(lè)：一種是節(jié)奏感很強(qiáng)的，很容易剪輯，能夠制造短促的重音處理，在特寫中表達(dá)強(qiáng)調(diào)；另一種空間感非常遼闊，可以營(yíng)造氣氛、烘托情緒。此外，他還有一個(gè)尋找音樂(lè)的妙招：一有機(jī)會(huì)就告知朋友自己在做什么樣的特寫，問(wèn)他們是否能推薦合適的音樂(lè)。他說(shuō)，他總是能得到很多幫助。

他在自己家里建了一個(gè)小小的錄音室，這樣，他就可以在家里合成音響、音樂(lè)，尋找音樂(lè)、音響與內(nèi)容的最佳結(jié)合效果，一遍又一遍地嘗試，直到自己滿意為止。他說(shuō)，他熱愛(ài)這個(gè)工作。當(dāng)編輯告訴他，聽(tīng)眾喜歡他的特寫，特別指出喜歡哪一段音響時(shí)，那是他最開(kāi)心的時(shí)刻。

當(dāng)然，從專業(yè)的高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《李子花瓣上的雪》也有不足：主題不集中，或者說(shuō)沒(méi)有提煉出主題。整個(gè)特寫流于自然，就像散落的珠子沒(méi)有一根連綴的線，聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得有點(diǎn)散、淡。這也不僅僅是我個(gè)人的看法，在當(dāng)年的國(guó)際廣播特寫大會(huì)的研討環(huán)節(jié)，許多國(guó)際廣播特寫專家都在贊賞的同時(shí)表達(dá)了這一遺憾。我想，或許這一點(diǎn)就是這個(gè)特寫雖然很受大家喜歡卻未能獲得大獎(jiǎng)的原因吧。但是，我也認(rèn)為，做節(jié)目是為了聽(tīng)眾，聽(tīng)眾喜歡并從中獲得享受，已經(jīng)是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。至于獲獎(jiǎng)與否，真的不重要。

（本文作者系中央人民廣播電臺(tái)廣播學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)）

（本文編輯：莫玉玲）