李璠

作為中國(guó)首個(gè)關(guān)注、研究、推動(dòng)并推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的非營(yíng)利基金會(huì)，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（NCAF）致力于在現(xiàn)有的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)之中為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展做一些支持補(bǔ)充性工作。通過(guò)嚴(yán)肅地觀察藝術(shù)、研究藝術(shù)，并與藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，為推廣藝術(shù)家的創(chuàng)作提供更多更好的平臺(tái)。對(duì)此，創(chuàng)始人工兵和執(zhí)行理事長(zhǎng)楠楠用兩年內(nèi)一系列活躍而積極的資助項(xiàng)目和策劃活動(dòng)，讓更多的人認(rèn)識(shí)了這個(gè)年輕的正在成長(zhǎng)之中的基金會(huì)。

雖然采訪前之前做了很多功課，初次來(lái)到新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的辦公空間時(shí)，我還是吃了一驚。這個(gè)自2014年初成立以來(lái)，在不到兩年的時(shí)間里，已經(jīng)資助了15家非營(yíng)利藝術(shù)空間，舉辦了44場(chǎng)系列講座的高效團(tuán)隊(duì)，卻似乎是隱匿在一座普通的寫(xiě)字樓里。頗有些“大隱隱于市”的味道。除此之外，在整個(gè)辦公場(chǎng)域里，既沒(méi)有浮夸地?cái)[設(shè)太多藝術(shù)品，也沒(méi)有任何藝術(shù)活動(dòng)的海報(bào)，似乎嗅不到這里任何當(dāng)代藝術(shù)的氣息。在我還沒(méi)回過(guò)神兒的空檔，執(zhí)行理事長(zhǎng)楠楠已經(jīng)推門(mén)而入，在隔壁的一間小會(huì)議室，見(jiàn)到她時(shí)，素顏，十分干練的楠楠，以很快地速度整理了一下扎在腦后的馬尾，接著又以很快的語(yǔ)速安排了些許其他的工作，隨即進(jìn)入了采訪狀態(tài)，她語(yǔ)速很快，但說(shuō)話條理清楚。整個(gè)過(guò)程現(xiàn)在回想起來(lái)，也就是楠楠的形象與狀態(tài)是比較符合預(yù)想的。

談起2014年新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的成立是有著天時(shí)、地利、人和的優(yōu)勢(shì)。在藝術(shù)界潮起潮落的2l世紀(jì)的前十個(gè)年頭，藝術(shù)界對(duì)于藝術(shù)本體問(wèn)題的討論已越來(lái)越淡化了，取而代之的是藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮和空洞?！耙郧白鲆粋€(gè)展覽、一個(gè)研討會(huì)，你能感覺(jué)到大家都是在談藝術(shù)本身，而后來(lái)我慢慢發(fā)現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽高度自我重復(fù)，很多都被商業(yè)和市場(chǎng)所裹挾。”這是作為曾經(jīng)任職今日美術(shù)館副館長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)7年之久的楠楠對(duì)大環(huán)境的感受，在實(shí)際運(yùn)營(yíng)美術(shù)館的工作中，她也發(fā)現(xiàn)在她接觸到的資助藝術(shù)活動(dòng)和展覽的大名單里，沒(méi)有一家國(guó)內(nèi)的藝術(shù)基金會(huì)認(rèn)真地關(guān)注和支持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。在楠楠看來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到一定階段時(shí)，基金會(huì)的出現(xiàn)是必然的。

對(duì)于大環(huán)境敏銳的觀察是一方面，而生活與工作上的平衡問(wèn)題則是促使楠楠做出這個(gè)選擇的另一方面?！霸诿佬g(shù)館的多年工作已經(jīng)到了瓶頸期，很多外力因素導(dǎo)致我覺(jué)得難有突破，再加上人生到了一個(gè)新階段，需要找到一種新的工作節(jié)奏來(lái)適應(yīng)新的生活狀態(tài)，可以說(shuō)是外因加上自身因素讓我希望離開(kāi)美術(shù)館尋求一些新鮮的有意義的工作?！弊詈?，一個(gè)有著實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)始人給了這個(gè)基金會(huì)最強(qiáng)有力的支持，收藏家王兵的非公募慈善基金會(huì)——愛(ài)佑慈善基金會(huì)那時(shí)也已經(jīng)有將近十年的運(yùn)營(yíng)管理經(jīng)驗(yàn)?！爱?dāng)時(shí)，王兵先生的愛(ài)佑慈善基金會(huì)已經(jīng)有非常大的規(guī)模了，于是跟我提出做一點(diǎn)不一樣的，且有益于藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的事情。我們就一拍即合了，規(guī)劃著做一個(gè)專(zhuān)業(yè)的當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)，在當(dāng)代藝術(shù)走過(guò)了30年的時(shí)候，關(guān)注一個(gè)新的，不同于以往的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。”

且不論2014年新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)成立之時(shí)，即便是在現(xiàn)在，“基金會(huì)”一詞對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)既熟悉又陌生的概念，甚至?xí)c各種“基金”互相混淆，而即便是“基金會(huì)”領(lǐng)域本身，也有著魚(yú)龍混雜的紛繁面目。之前就有一篇名為《名目繁雜的當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)》的文章引起業(yè)界的關(guān)注，文章指出：“大多數(shù)藝術(shù)類(lèi)基金會(huì)都打著‘當(dāng)代藝術(shù)的招牌，但不見(jiàn)得全都與當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)。”對(duì)于這些文不對(duì)題的基金會(huì)的組織構(gòu)架和資金流向都有所針砭。由此也驗(yàn)證了楠楠所說(shuō)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)：“中國(guó)的基金會(huì)行業(yè)起步晚，不完善，專(zhuān)業(yè)意識(shí)不足，但也有著巨大的發(fā)展空間?！庇捎趯?duì)“基金會(huì)”的認(rèn)識(shí)不足，楠楠在工作中也不可避免地一邊做基金會(huì)，一邊做基金會(huì)概念的普及和推廣。有趣的是，有些初次和北京新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)打交道的機(jī)構(gòu)抱怨說(shuō)基金會(huì)不夠“大氣”，卻殊不知，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)為了把每一分錢(qián)都用在有意義的資助項(xiàng)目和活動(dòng)上，自身也是“輕資產(chǎn)”來(lái)減少運(yùn)營(yíng)實(shí)體的開(kāi)銷(xiāo)。對(duì)此，楠楠言談間多了幾分苦笑和無(wú)奈。

新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)在經(jīng)營(yíng)的活動(dòng)和項(xiàng)目上給人的印象一直是積極做事，穩(wěn)步調(diào)整，不得不說(shuō)，這和楠楠本人在行進(jìn)之中不斷思考轉(zhuǎn)變有關(guān)?！盎饡?huì)成立第一年的時(shí)候，我們資助了‘分泌場(chǎng)”錄像局。也是源于2014年，‘分泌場(chǎng)的展覽讓我這個(gè)從90年代初就開(kāi)始看各種當(dāng)代藝術(shù)展覽的人又找到了那種久違的鮮活，藝術(shù)生命力。以此為例，我感到藝術(shù)界某種意義上的回歸?！?/p>

相對(duì)于美術(shù)館肩負(fù)著公共教育和審美引導(dǎo)的社會(huì)責(zé)任，非營(yíng)利藝術(shù)空間可以包容接納一切正在發(fā)生的、尚無(wú)蓋棺定論的藝術(shù)；又不同于畫(huà)廊，非營(yíng)利藝術(shù)空間也沒(méi)有被市場(chǎng)和資本所影響，而無(wú)需考慮經(jīng)濟(jì)回報(bào)，可以讓藝術(shù)的面貌變得更為簡(jiǎn)單純粹。正如楠楠一再?gòu)?qiáng)調(diào)的，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)正是看到了非營(yíng)利藝術(shù)空間在藝術(shù)生態(tài)體系中所扮演的實(shí)驗(yàn)性角色的重要性，才在其核心項(xiàng)目之一“新藝向”中，資助了“望遠(yuǎn)鏡”“錄像局”“觀察社”“箭廠”“分泌場(chǎng)”“上午藝術(shù)空間”“再生空間”“黑橋OFF”等多個(gè)非營(yíng)利藝術(shù)空間。“不論是還在尋找自己未來(lái)方向的年輕藝術(shù)家，還是業(yè)已有所作為卻希望能夠有所突破的成名藝術(shù)家，這里都是給予他們不受任何束縛和限制的創(chuàng)作空間，在自由的創(chuàng)作環(huán)境下才可能出現(xiàn)偉大的藝術(shù)。非營(yíng)利藝術(shù)空間就是一個(gè)可以任由藝術(shù)家涂鴉、打草稿、進(jìn)行行業(yè)交流的地方。

相比“新藝向”，北京新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)更為“吸粉”，也更具參與性的項(xiàng)目“新藝見(jiàn)”系列講座在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、上海外灘美術(shù)館舉辦之后，受到了業(yè)界一直好評(píng)。同時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目的策劃實(shí)施也讓楠楠自身獲得了一些新的收獲和感悟：“以前，包括我在內(nèi)的很多人一直認(rèn)為講座是展覽的一個(gè)附屬品，后來(lái)受到‘新藝見(jiàn)講座內(nèi)容策劃負(fù)責(zé)人常旭陽(yáng)的啟發(fā)，才意識(shí)到講座是有其獨(dú)立價(jià)值和必要性的，它除了是一個(gè)可以給青年藝術(shù)家展示和宣傳的平臺(tái)，也可以是一個(gè)生產(chǎn)知識(shí)的系統(tǒng)?！?/p>

在做了3年講座活動(dòng)之后，這一想法充分地被實(shí)踐和展示了自己的意義與價(jià)值，與此同時(shí)，又帶給了新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的工作者更多的困惑和思考。隨著近幾年來(lái)，中國(guó)青年藝術(shù)家過(guò)度地關(guān)注、宣傳和曝光，面對(duì)豐富的創(chuàng)作素材和薄弱的研究闡釋機(jī)制之間的矛盾，2016年“新藝見(jiàn)+尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”活動(dòng)又把目光轉(zhuǎn)向了專(zhuān)注于藝術(shù)理論研究的重要學(xué)者和策展人，分享他們近幾年甚至更長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)專(zhuān)注觀察和研究的一些課題。與此同時(shí)，從項(xiàng)目的覆蓋率上來(lái)講，也從北京一地?cái)U(kuò)展到了上海、廣州?！靶滤囈?jiàn)+尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”“新藝見(jiàn)+外灘美術(shù)館”與“新藝見(jiàn)+時(shí)代美術(shù)館”將通過(guò)三地聯(lián)動(dòng)來(lái)搭建一個(gè)觀點(diǎn)更多元，影響更深廣的思想舞臺(tái)。

而接下來(lái)，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)又將會(huì)陸續(xù)啟動(dòng)對(duì)藝術(shù)項(xiàng)目和藝術(shù)研究出版物的資助項(xiàng)目。在豐富而充滿想象力的工作背后，楠楠似乎既感到了無(wú)可限量的寬廣，又感到了由此帶來(lái)的困難?！安煌谠诿佬g(shù)館那種有規(guī)范和界定的工作流程，基金會(huì)的工作顯然少了很多限制和條條框框，但有時(shí)候這種寬廣帶來(lái)的工作上的多樣化可能也常會(huì)帶來(lái)選擇上的困難，既自由又缺乏參照物，就像要把車(chē)倒進(jìn)沒(méi)劃線的停車(chē)位一樣?！钡?tīng)到楠楠向我細(xì)數(shù)了一下2016年的新活動(dòng)，我覺(jué)得這些困難只能使他們?cè)絹?lái)越好。

不求經(jīng)濟(jì)利益上的回報(bào)，做實(shí)實(shí)在在的事情，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)贏得了越來(lái)越多人的關(guān)注和贊許，他們?cè)谒囆g(shù)市場(chǎng)之外，找到了一片大有可為的天地，但由于中國(guó)國(guó)情，很難直接移植國(guó)外業(yè)已成熟的藝術(shù)基金會(huì)模式，所以對(duì)于新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)來(lái)說(shuō)，依舊要刀耕火種地去辛勤開(kāi)墾，道路是曲折的，前途是光明的。楠楠說(shuō)，藝術(shù)家、學(xué)者能夠在基金會(huì)的資助下做自己想做的和自己該做的就是對(duì)新世紀(jì)藝術(shù)基金會(huì)和對(duì)社會(huì)最好的回報(bào)。

“你若燦爛，我便美好?！币灿?jì)這種說(shuō)法過(guò)于情畫(huà)意，但心情大抵是這樣的。