有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談?wù)撛娋洹ＬK小妹為了顯示她的才華，搶先說：“‘輕風(fēng)細(xì)柳，淡月梅花。請哥哥在這兩句各自的中間加上一個字，作為詩的‘腰，成為五言聯(lián)句?！?/p>

蘇東坡略加思索，隨即說道：“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花?！奔辞熬浼恿艘粋€“搖”，后句加了一個“映”。蘇小妹不屑地說：“尚可。不過，只能算為下品，這個‘腰不夠美。”那么，怎樣的“腰”才算美呢？

蘇東坡認(rèn)真思索后，得意地說：“有了！輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花?！边@次蘇東坡分別加了“舞”與“隱”這兩個“腰”。蘇小妹笑道：“好是好，但仍不屬上品?！?/p>

坐在一旁的黃山谷認(rèn)為加這樣的“腰”很好，心想，是不是蘇小妹在故弄玄虛？于是忍不住問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便得意地念了起來：“輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花?！?/p>

蘇東坡、黃山谷吟誦著，品味著，不禁拍掌稱妙。因為“扶”字與蘇軾的“搖”和“舞”比起來，不但能使無形的風(fēng)仿佛有了知覺，而且擬人化了，與細(xì)柳的搭配別出心裁。而“失”與“映”和“隱”相比，表現(xiàn)了在特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隱的朦朧美。