劉梓封

一

駿逸畫的是夢(mèng)，曾經(jīng)的夢(mèng)中只見愛情。

如那個(gè)被愛情之夢(mèng)纏身的馬克·夏加爾一樣，她也要將各種美麗的顏色鋪就在那充盈著美好愛情的夢(mèng)里。玫紅色的、橙黃色的以及寶石般的藍(lán)色，絢爛且奪目。天真爛漫是那時(shí)的她的表情，自由自在享受與徜徉在愛的世界中。隨手便可捉一朵云，與之一起飄蕩在空中，放聲歌唱，在樹梢間穿行。那只碩大而又豐滿的鳥，總會(huì)隨她左右，或靜靜地立在枝頭，或展開翅膀肆意飛翔，那是她與他的守護(hù)神，守護(hù)著的是那份未褪掉顏色的純真愛情。

這樣的愛自然醇厚又甘甜濃烈，那畫中便涂抹上飽滿而透亮的顏色，生就出圓潤(rùn)無棱角又顯著憨拙可愛的造型。那些線條是隨意滋長(zhǎng)的，肆意且又漫不經(jīng)心，沿著一切美好的軌跡滑行，向著美麗童話故事般的情節(jié)延伸。

二

她只為自己而畫，為自己而歌。才不會(huì)因?yàn)樗说囊鈭D與觀點(diǎn)作形式上的改變與修飾，如同那貫穿在作品之中一成不變的對(duì)單純美好的追求一樣，固執(zhí)而矯情。她也不愿屈從于任何意識(shí)形態(tài)與觀念，以達(dá)成某種不必要的所謂深刻，她只要任憑著感覺畫畫，由著性子讓那似夢(mèng)非夢(mèng)的詩意情境在紙面上泛出簡(jiǎn)單的美好。在她看來，只有這樣才能成就出一張純粹的好畫。

她的畫并非瓊瑤小說式的愛情敘事，無那般跌宕起伏與峰回路轉(zhuǎn)，只不過是生命過往中淅淅瀝瀝的雨滴滋潤(rùn)過的記憶而已。她的畫更像是一部為了追憶青春而寫就的電影劇本。路過了憂傷、抹去了苦澀、跳過現(xiàn)實(shí)后，回味時(shí)所投下的甜甜一笑。

三

還是有更多理性的思考侵入畫面，直線條開始出現(xiàn)在她的作品之中。這或許意味著她要從那夢(mèng)中回歸到現(xiàn)實(shí)世界，與愛情的美好做訣別。其實(shí)不然，那畫面中仍充滿著浪漫與柔情的細(xì)節(jié)，色彩雖不再熾烈，但溫和又不失曖媚。感性繼續(xù)占據(jù)上風(fēng)，當(dāng)剝開冷靜的表層，可見到的也還是溫暖與柔軟。

本該脫離夢(mèng)境的她依然沉浸在夢(mèng)里，只不過是要換一種新的語言形式與表達(dá)方法去詮釋更多的美好。觀念意識(shí)驅(qū)使她作新的嘗試，這些直線條的出現(xiàn)；在令畫面更具有現(xiàn)代意味的同時(shí)，也為看似簡(jiǎn)單而直白的構(gòu)成起到了有效的平衡作用。

四

總會(huì)有一些偏執(zhí)理法的人認(rèn)為她的作品隨意而簡(jiǎn)單，過分自我，缺少作為水墨畫所應(yīng)有的品質(zhì)。這其實(shí)只是誤解，當(dāng)我們真正拋開畫面的表象去窺探畫作繪制的過程時(shí)，所見到的恰是一種維系在冷靜而克制的規(guī)則范圍內(nèi)的任性與肆意。那畫里見不到太多的墨色，但一線一墨所呈現(xiàn)出的又都是具有高品質(zhì)的筆墨與線條的表達(dá)，只是愈加輕松隨性，以至于與習(xí)慣審美范疇內(nèi)的造型方法及筆墨味象產(chǎn)生了距離。

還是一種稍嫌叛逆的任性，勢(shì)要與固有觀念做決裂；同時(shí)這也是一種藝術(shù)表達(dá)上的深刻反思，意在傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代風(fēng)格的爭(zhēng)執(zhí)中探尋新的出路。不再用過多的贅述去展現(xiàn)美好，也不再刻意地去與現(xiàn)實(shí)物象拉近距離。這樣的思考必然是一種藝術(shù)思想越發(fā)成熟的表現(xiàn)，在隨意與規(guī)制的交界點(diǎn)上構(gòu)建平衡，并尋求著合理的依據(jù)。