曹馨月

崔永元是我國著名主持人，他的語言藝術(shù)風格獨到老練。崔永元主持過新聞類、娛樂類和訪談類節(jié)目。崔永元的語言特色豐富多彩，本文主要歸納了一下幾種：思想深邃；話語尖刻；語鋒犀利；含蓄深沉；風趣幽默等等。然后探討崔永元語言形成的原因以及過程。最后探討崔永元語言藝術(shù)對業(yè)界的影響。學界對崔永元的研究十分火爆，崔永元也顯然成為中國當代主持人的模范，眾多學者從不同角度，以不同理論來解釋崔永元，然而崔永元好像又是說不完道不盡的，本文就歸納總結(jié)各家各派的觀點，然后做出總結(jié)，得出一定結(jié)論。為以后更好地、高質(zhì)量地完成畢業(yè)論文奠定堅實基礎(chǔ)。由于很少有人從佛洛依德的理論出發(fā)解釋崔永元，本文大量引用了這方面的文獻，企圖以另外一個角度開辟研究崔永元的道路。

一、崔永元鮮明語言特色

從宏觀上來看，崔永元的基調(diào)是平民心態(tài)，幽默深刻，精神活躍。通過以上對崔永元大致的分析，我們粗略地開始走進崔永元，大概地了解了他的語言藝術(shù)風格。

然而，他的語言風格到底是怎么樣的呢？從宏觀把握之后，我們來微觀加以分析。

l、語言的幽默感

在《實話實說》節(jié)目中，崔永元機智幽默的語言總是給人留下深刻的印象。幽默是一種美，具有很高的審美價值；幽默也是一種素質(zhì)，是主持人內(nèi)涵的外在表現(xiàn)。一個人必須具備廣博的知識，才能在對事物的聯(lián)想中產(chǎn)生幽默感；一個人也只有在自然放松的狀態(tài)下，才能對某一事物的特殊之處作出與眾不同的機智、迅捷的反應(yīng)。

在許多談話類節(jié)目主持人喜歡像記者一樣拿著話筒提問嘉賓的情況下，崔永元以他獨具魅力的幽默語言營造著現(xiàn)場輕松、自然的氣氛。首先，他不是為幽默而幽默，當他感到現(xiàn)場有一點尷尬了，有一點激烈或不冷靜的時候，他就用幽默或玩笑化解掉。這些幽默的語言在現(xiàn)場起到活躍氣氛的作用，使現(xiàn)場的氛圍更象一場正常的談話，而不是嚴肅的座談會。其次，崔永元對幽默的掌握很有分寸，他知道如果在興頭上不加控制地將肚里的“包袱”都抖出來，那就滑向了貧嘴，而貧嘴則會損害主持人的形象，進而影響節(jié)目的質(zhì)量。所以崔永元曾說過：“如果這種正常的談話不需要幽默的話，那么我整個晚上可能一句玩笑都不說?！薄斑@表現(xiàn)了他對幽默的自制力，便體現(xiàn)了他對節(jié)目品味的追求。這種幽默貴在可遇不可求，貴在自然”。 [10]當然，人無完人，美中不足的是，在一些（只能說部分）節(jié)目中，崔永元的幽默近似于貧嘴，似乎在特意顯示自己的幽默。本應(yīng)該是引起受訪者表現(xiàn)幽默的談話節(jié)目，變成崔永元自己的自說自導(dǎo)，仿佛只有崔永元自己才是幽默的，其他人只有欣賞幽默的份。這就在一定程度上降低了節(jié)目的藝術(shù)性。當然，總體上說，崔永元在幽默的度上把握得非常好。

2、語言靈活機智，充滿睿智，善于調(diào)節(jié)氣氛

丁金華在文章《崔永元的“挑撥離間術(shù)”》中認為，央視名嘴崔永元，向來以“冷峻而不失幽默，詼諧而意蘊深長”的語言風格著稱。[11]

以某一次的節(jié)目為例來說吧，有一次的話題是《有朋自遠方來》，嘉賓是三個外國人。

一位中學生模樣的少女提問：“請嘉賓說一下，在中國最令你感動的一件事是什么?！边@問題本身就不甚合適，人家在中國有什么事感動，是人家自己主動說的事，你作為問題提出來，就有請人家說好話之嫌。這問題也挺象是中學生的問題，可能老師總給她們布置這種類型的作文題吧。

崔永元語言的幽默形式可謂多種多樣，粗略可以歸納為以下幾種：

A.夸張式

在《孩子受欺負該怎么辦》這期節(jié)目中，當嘉賓對孩子說“如果人再打你，你警告他，適當還手，人不犯我，我不犯人”。主持人馬上把孩子間鬧矛盾的事加以夸張：“你說的是珍寶島那段吧！”眾所周知，“珍寶島事件”是發(fā)生在上個世紀六七十年代，中國和前蘇聯(lián)之間的一次局部武裝沖突，這本是一件在外交上引起震動的國際性大事，在此卻用來形容小孩子之間的打鬧，兩者之間形成的反差，容易引起巨大的幽默效果。通過夸張，適度的產(chǎn)生了微妙的積極效果，博得哈哈一笑。如果主持人沒有深厚的學問功底，沒有機智的反應(yīng)能力，這是不可能做到的。

B.借喻式

在《野生的朋友》中，動物學者呂植說：（熊貓）就象一個隱士一樣，在深山老林里吃竹子。主持人敏銳地抓住了“隱士”這一極富有幽默感的形像，順著嘉賓的話題繼續(xù)提問：“您聽說‘隱士傷人的事嗎？”這里借喻的運用十分自然、不留痕跡。同時“隱士”與“傷人”相提并論，對比強烈，讓人感到忍俊不禁?！半[士”一詞所代表的是一種內(nèi)斂精神，而“傷人”卻是一種外露的釋放，這兩個詞本質(zhì)上的區(qū)別被崔永元敏銳地發(fā)現(xiàn)，并通過反差引起他人的笑意?？梢姡抻涝救说恼Z言修養(yǎng)之高，觀察之敏銳。

C.重復(fù)式

適當?shù)闹貜?fù)可以達到強調(diào)的目的，將不須強調(diào)的事物進行強調(diào)也能造成幽默效應(yīng)。在《和雷鋒在一起的日子里》這期節(jié)目中，當喬安山介紹完雷鋒發(fā)明的一種滅蟲方法后，崔永元便煞有介事地重復(fù)：“大家記?。骸疅燁^泡水澆菜，去花蟲，雷鋒牌農(nóng)藥”，頓時現(xiàn)場笑聲、掌聲、音樂聲響成一片。當然，這種方法稍不注意就變成了戲謔和不尊重，所以，主持人把握分寸也很重要，這種對語言的敏銳，不是一天兩天就可以感覺得到的，需要長期的反復(fù)把握玩味。

D.聯(lián)想式

在《明天怎么養(yǎng)老》這期節(jié)目中，一觀眾說，“現(xiàn)在我們倆每年要爬兩次香山，現(xiàn)在就為老了以后作準備”，主持人馬上接過話：“把有限的錢用在身體健康上，老了以后還可以爬到泰山頂上去商量”。這種從“爬香山”到“爬泰山”的聯(lián)想，既自然又有趣。主持人的想象力可見一斑，沒有豐富的想象力，思維限定在一隅，思路沒有打開，那么，語言就呆板，沒有吸引力，產(chǎn)生不了睿智機敏的幽默感。

崔永元確實是位很有責任心和創(chuàng)造力的電視人。他最初由幕后走到臺前，把《實話實說》主持成了一個精品談話節(jié)目，后來又獨立制作《電影傳奇》系列節(jié)目，可謂別出心裁，以及《小崔說事》等，無不顯露出他的才華及激情。如果說制作《電影傳奇》是從形式和內(nèi)容上尋求突破的話，那么拍攝《我的長征》則是從思想及內(nèi)涵上尋求突破，而且都獲得了成功。特別是《我的長征》，是近年來在娛樂節(jié)目盛行的熒屏上脫穎而出的高品位專題節(jié)目，對于青年觀眾來說意義比娛樂節(jié)目大得多。本人認為，所有電視人及電視臺都不妨學習一下崔永元這種對事業(yè)忠誠、對觀眾負責的態(tài)度和精神。

崔永元在2007年 8 月份獲得了第五屆“全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”榮譽稱號，他獲獎后闡明“‘德藝雙馨不應(yīng)是電視工作者的最高標準，而應(yīng)該是最基本的要求”這樣的觀點，更加令人敬佩、令人感嘆。我們也有理由相信，崔永元不會因最近在央視十佳播音員、主持人排名由甲等落到乙等而泄氣的，他一定會仍以那顆平常心干好他應(yīng)干的工作。

總之，崔永元無論在節(jié)目內(nèi)容上還是形式上都注意創(chuàng)新，敢于大膽突破，并且取得了明顯成就。自從前一次精神危機以來，崔永元對社會的看法更加犀利，思想更加深刻，真正到了“不惑”的境界。崔永元自今仍然活躍在舞臺上，給觀眾一個又一個的驚喜。他的語言藝術(shù)也是和他的世界觀、他的人生經(jīng)歷和人生閱歷不可區(qū)分，它們是完全融合在一起的。在可以預(yù)見的將來，崔永元對業(yè)界的影響仍將持續(xù)。崔永元也出了《自傳》，在書中，這位著名主持人還首次披露了他不為人知的另一面，以及在生活中，“盡管崔永元總是希望給人帶來快樂，但他自己并不快樂”。 如此這般，抖露出一個名人的真實世界。崔永元不忌諱自己的缺點和毛病，他的書，“一如既往地繼承了實話實說那種極其平民化的風格”。

的確崔永元在屏幕上的形象已經(jīng)定格，以外冷內(nèi)熱的特色和獨特的語言機鋒受到觀眾歡迎。我們認識崔永元的語言藝術(shù)也就是在這個層面上切入和探究的。

參考文獻：

[1]白秀.“實話實說”崔永元[J].生涯驛站，2009，（1）.

[2]翟素娣.從崔永元暫避幕后說起—析當前我國電視談話節(jié)目的困境[J].傳媒觀察，2002，（12）.

[3]陳為.“二”時代也值得記錄[J].生活，2005，（12）.

[4]駱正林.崔永元：從巔峰回落到平原[J].名記追蹤，2009，（1）.

[5]邊巍.崔永元：期待建立一座口述歷史博物館[J].在民間，2012，（2）.

[6]草威.堅硬世界里的溫柔英雄[J].風向，2010，（1）.