趙娟

摘 要 線條藝術(shù)始終貫穿于紫砂壺的造型設(shè)計(jì)中，不同藝人所創(chuàng)制的線條技法和線條風(fēng)格各有不同，本文以“玉帶壺”為例，談?wù)勓€的裝飾藝術(shù)。

關(guān)鍵詞 玉帶壺；紫砂；腰線

線條裝飾在我國(guó)陶器上的應(yīng)用可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)， 線條各種各樣、變化多端，它們可以使人們產(chǎn)生快與慢、剛與柔、滯與滑、利與鈍、頓與挫等不同的觀感。其中，腰線在三維實(shí)體的各平面中能豐富作品的層次和體積感，改變其韻律和節(jié)奏，使壺器造型更加豐滿完美。現(xiàn)以“玉帶壺”（見(jiàn)圖1）為例，談?wù)剦仄鞯脑煨停绕湔務(wù)勓€及其藝術(shù)特征。

1 “玉帶壺”的造型特點(diǎn)

“玉帶壺”的口、肩、腹、蓋、流、把、底等部位，由于輪廓各異，斷面或圓或方或方中寓圓或圓中寓方，此壺整體上呈四方輪廓，方正古樸，轉(zhuǎn)角處作圓潤(rùn)處理，方圓結(jié)合顯得尤為古雅大氣；壺鈕猶如飄起的玉帶，橫架于四方平蓋上，柔和有致、拿捏便利；平蓋十分嚴(yán)密，寬厚有力；肩部折線分明，截蓋壓于壺口之上，氣勢(shì)雄渾；彎流霸氣十足，嘴頭平衡逸出，朝向水平方向，出水爽利；耳形壺把于轉(zhuǎn)折迂回之間步步到位，轉(zhuǎn)角均勻、弧度優(yōu)雅，這樣的設(shè)計(jì)增強(qiáng)了壺型的律動(dòng)感；四方壺體加底的設(shè)計(jì)穩(wěn)重大氣。

2 “玉帶壺”的裝飾線及其藝術(shù)特征

“玉帶壺”的壺型是由塊、面組成的，面始于點(diǎn)，點(diǎn)延展為線，線再擴(kuò)充為面，紫砂藝人往往在壺成型的過(guò)程中完成對(duì)其的裝飾，如線條的裝飾以及弧面、反弧面等造型的利用。具有代表性的紫砂壺裝飾藝術(shù)，有燈草、子母、云肩、凹凸等立體線條，以及云水、花瓣、菱等二十余種紋理。紫砂壺的線條多為水平方向，起過(guò)渡、緩沖、掩蓋接縫的作用，大致分為兩種。一種稱結(jié)構(gòu)線，具體應(yīng)用于口、沿、底、足，如底線、口線、蓋板線等，這種線條可增強(qiáng)坯體粘接處的應(yīng)力，提高燒窯成品率，主要起到加固作用，同時(shí)也起到一定的裝飾作用。另一種稱裝飾線，具體應(yīng)用于壺肩、壺腰應(yīng)用線條，如云肩線、腹線等，主要起到裝飾作用。腰線作為此壺最顯著的特點(diǎn)，體量雖小，卻起到了很大作用。

“玉帶壺”的腰線還以擬人手法，表現(xiàn)出女性腰肢的柔美。腰除了能體現(xiàn)女性的形體美，還同時(shí)具有優(yōu)雅、柔和、活潑、流暢等特性，給人一種活力感。此壺腰間的曲線使壺體飽滿圓潤(rùn)、雋永耐看，此外，腰線的設(shè)置很好地劃分了空間，這讓此壺視覺(jué)上更加舒適，也讓通常木訥的四方壺器充滿了靈動(dòng)感。

3 結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，我們可以看到線條美始終貫穿于紫砂壺的整個(gè)造型設(shè)計(jì)過(guò)程中。當(dāng)然，對(duì)于線條，紫砂藝人一般都在不同的部位上自覺(jué)運(yùn)用。要體悟陶藝人表達(dá)出的意境和語(yǔ)言，正確理解點(diǎn)、線、面結(jié)構(gòu)上的關(guān)系顯得尤為重要，就像這款“玉帶壺”的腰線，予人活力。不同藝人所創(chuàng)制的線條技法和線條風(fēng)格，都應(yīng)體現(xiàn)出真摯的感受，當(dāng)主體個(gè)性、涵養(yǎng)的顯露及壺體形神的表現(xiàn)相融并現(xiàn)時(shí)，線條才形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)，才充分體現(xiàn)出“天人合一”的精神境界，這也是線條藝術(shù)得以源源流長(zhǎng)、生生不息的根源所在。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]沈震宇.淺談波浪線在紫砂壺器上的運(yùn)用——談王東石的“波浪壺”[J].江蘇陶瓷，2012（2）：18

[2]許雯佳.宜興紫砂壺線條的藝術(shù)[J].佛山陶瓷，2012（12）：66