張菁

上海徐匯濱江，一條8.4公里長的大道曾聚集了龍華機(jī)場(chǎng)、上海鐵路南浦站、北票煤炭碼頭、上海水泥廠等舊時(shí)的知名地標(biāo)，如今正在成為中國美術(shù)館密度最高的地區(qū)之一。

位于河濱區(qū)一端的是余德耀美術(shù)館，它3000平方米的展廳內(nèi)正在迎接阿爾貝托·賈科梅蒂在中國的首次大型回顧展，這位瑞士藝術(shù)家的作品是拍賣場(chǎng)上的天價(jià)寵兒—就在去年5月，他的雕塑作品《指示者》在佳士得紐約以1.41億美元落槌。

另一端，丹麥-冰島藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松在中國的首次個(gè)展“無相萬象”正在龍美術(shù)館舉辦，他舉辦過個(gè)展的地方包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）、威尼斯雙年展等全球知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)，而其2003年在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館制作的大型裝置《氣候項(xiàng)目》吸引了超過200萬人參觀。

更多的美術(shù)館項(xiàng)目包括星美術(shù)館、西岸美術(shù)館等正在啟動(dòng)建設(shè)，當(dāng)?shù)卣芟Ｍ焉虾Ｎ靼哆@片區(qū)域建設(shè)成倫敦南岸那樣的藝術(shù)中心。

一個(gè)值得注意的點(diǎn)是，這兩座定位為當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館均由私人藏家創(chuàng)辦。余德耀美術(shù)館的創(chuàng)辦人余德耀是華裔印度尼西亞農(nóng)業(yè)大亨，他從2005年開始收藏當(dāng)代藝術(shù)品，2010年以669萬美元買下張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國的誕生二號(hào)》在藝術(shù)界一舉成名，他在印尼首都雅加達(dá)的私人博物館建于2008年。

而龍美術(shù)館是由另一位億萬富豪劉益謙和他的妻子王薇創(chuàng)辦。劉益謙在收藏界以大手筆出名，去年11月，他以1.704億美元競(jìng)得阿米地奧·莫迪利亞尼的油畫《側(cè)臥的裸女》，創(chuàng)造了藝術(shù)品拍賣史上的第二高價(jià)。在這座總面積3.3萬平方米的建筑落成之前，第一家龍美術(shù)館（偏重古代藝術(shù)）已于2012年在浦東開館。

“這些超級(jí)富豪們已經(jīng)賺足了錢，現(xiàn)在進(jìn)入了文化領(lǐng)域?！盤hilip Dodd在接受FT中文網(wǎng)采訪時(shí)說道，他是倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心（ICA）的前總監(jiān)。

政府對(duì)私人藏家開辦美術(shù)館持開放態(tài)度?！肮⒚佬g(shù)館預(yù)算和運(yùn)營體制方面靈活性較低，在藝術(shù)市場(chǎng)化的背景下，民營美術(shù)館會(huì)更具活力。比如劉益謙高調(diào)買下的‘雞缸杯、《平安帖》等，后來都成為他創(chuàng)辦的龍美術(shù)館的經(jīng)典館藏，造成了極高的媒體關(guān)注度，也從側(cè)面激發(fā)了觀眾走進(jìn)美術(shù)館的熱情?！鄙虾Ｎ靼堕_發(fā)（集團(tuán)）有限公司產(chǎn)業(yè)推進(jìn)部副部長陳安達(dá)對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說，他所在的西岸集團(tuán)是國資背景，由政府主導(dǎo)。

私人藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的熱情正好能彌補(bǔ)國內(nèi)當(dāng)代公立美術(shù)館的欠缺，而從更大的層面上說，政府的著眼點(diǎn)可能還是更偏重博物館和城市之間的關(guān)系。一個(gè)可參考的著名案例是西班牙畢爾巴鄂市的古根海姆博物館。如果當(dāng)?shù)卣疀]有與紐約的古根海姆基金會(huì)—由實(shí)業(yè)家所羅門·羅伯特·古根海姆創(chuàng)辦—達(dá)成建館協(xié)議，畢爾巴鄂可能至今還只是一座不知名的西班牙小城，但建于1997年的古根海姆博物館成為當(dāng)?shù)囟际懈掠?jì)劃的重要一環(huán)，此后更帶動(dòng)所屬巴斯克省的工業(yè)產(chǎn)品凈值因此增長了5倍之多—這常常被當(dāng)作美術(shù)館復(fù)興城市的典型，如今上海市和徐匯區(qū)也期待文化和藝術(shù)可以為這個(gè)區(qū)域帶來活力。

西岸只是中國私人美術(shù)館興起浪潮的一塊縮影。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心聯(lián)合收藏研究機(jī)構(gòu)Larrys List在今年1月發(fā)布了《私人美術(shù)館調(diào)研報(bào)告》，針對(duì)全球166家私人美術(shù)館的調(diào)查顯示，1/5的私人美術(shù)館是近5年內(nèi)創(chuàng)辦的，而在中國，這個(gè)數(shù)字是1/2。在全球十大私人美術(shù)館所處國家中，中國已經(jīng)以26個(gè)私人美術(shù)館的數(shù)量排在第4。

“受國內(nèi)經(jīng)濟(jì)、政策的影響，這么多年藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，收藏群體國際視野的開拓，其實(shí)都對(duì)私人美術(shù)館的創(chuàng)建形成了良好的共推，”雅昌藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心負(fù)責(zé)人徐翠耘如此評(píng)價(jià)這股潮流，“這些私人美術(shù)館的動(dòng)作和影響甚至超過了一些公立的美術(shù)館?！?/p>

還記得去年年底在余德耀美術(shù)館落幕的蘭登國際的裝置藝術(shù)“雨屋”嗎？這場(chǎng)不被淋濕的大雨在倫敦巴比肯中心和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出時(shí)，就引爆了社交網(wǎng)絡(luò)。它在上海也得到了熱烈的回應(yīng)，根據(jù)余德耀美術(shù)館提供的數(shù)據(jù)，展覽的參觀人次達(dá)到了20萬—這對(duì)建立一年的博物館來說是非?？捎^的數(shù)字。

公立的美術(shù)館往往需要主動(dòng)去發(fā)掘和幫助年輕、本土但具備藝術(shù)價(jià)值的作品，這也是它作為公共機(jī)構(gòu)不可推卸的“納新”的責(zé)任，而私人美術(shù)館選擇項(xiàng)目時(shí)則可以偏重那些已成名的，它們更能從大眾需求的角度考慮一個(gè)項(xiàng)目?！拔覀兿胪瞥龇浅Ａ钊伺d奮的項(xiàng)目，博物館應(yīng)該要主動(dòng)吸引人們參觀，越多越好。”余德耀在一次采訪中承認(rèn)。通過選擇雨屋這樣已經(jīng)有成熟知名度的產(chǎn)品，“他把美術(shù)館從一個(gè)原來我們認(rèn)為是很封閉、狹小的圈子，慢慢擴(kuò)大到整個(gè)公眾會(huì)接受的圈子里去了?！标惏策_(dá)說。

王薇也認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。她擔(dān)任龍美術(shù)館的館長，日常除了展示本館收藏，她還會(huì)選擇一些能活躍氣氛的、被大眾接受的展覽項(xiàng)目，“畢竟學(xué)術(shù)性強(qiáng)的、古代藝術(shù)，看得人少一些。”在展覽的呈現(xiàn)上，她也盡力讓氣氛更活躍一些，“做藝術(shù)不要這么枯燥”，王薇說。

私人藏家們?cè)谒囆g(shù)界的關(guān)系網(wǎng)的確可以支持他們的美術(shù)館不斷引入高質(zhì)量甚至全球性的項(xiàng)目。比如余德耀，他每年組織一次“巴厘島會(huì)談”，邀請(qǐng)眾多策展人、藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論家和學(xué)者參加；同時(shí)創(chuàng)辦余德耀基金會(huì)，贊助諸多美術(shù)館（包括MOMA、蓬皮杜藝術(shù)中心等）的藝術(shù)項(xiàng)目。

不過余德耀基金會(huì)總監(jiān)Ashok Adic am也強(qiáng)調(diào)，他們的眼光不會(huì)只放在雨屋這樣公眾參與度高的展覽上，“一座能達(dá)到國際標(biāo)準(zhǔn)的博物館，不僅要被大眾欣賞，也要得到藝術(shù)界和評(píng)論家的認(rèn)可”。為了達(dá)成平衡，他們會(huì)穿插做學(xué)術(shù)性的展覽，中國影像藝術(shù)家楊福東的個(gè)展《南轅北轍》就是從藝術(shù)史的角度考慮的。

其實(shí)國內(nèi)1990年代就有了第一波中國私人美術(shù)館的浪潮，不過徐翠耘明顯感受到像余德耀美術(shù)館、龍美術(shù)館這樣兩三年內(nèi)建成的私人美術(shù)館，跟過去已經(jīng)建立的一批相比，更具開放性，它們的藏品、展覽、管理更全球化，同時(shí)也注重公益性。

這跟這些頂級(jí)藏家國際視野的開拓不無關(guān)系，政府也在其中起著引導(dǎo)作用。西岸集團(tuán)花了將近一年的時(shí)間跟這些私人藏家溝通，對(duì)他們提出一些具體的要求，包括每年做多少公共文化和教育的活動(dòng)，展覽應(yīng)該怎樣保持開放，美術(shù)館如何體現(xiàn)公益性等，3至5年內(nèi)的展覽計(jì)劃都需要考量。

私人屬性決定了這些美術(shù)館在機(jī)制上更為靈活。最直接的一個(gè)對(duì)照是，公立的美術(shù)館在申報(bào)、審批方面的程序要繁瑣得多。無論是余德耀美術(shù)館還是龍美術(shù)館，都設(shè)有一個(gè)外部的學(xué)術(shù)委員會(huì)，他們給展覽計(jì)劃、美術(shù)館的運(yùn)營等提供建議，內(nèi)部不設(shè)策展和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，每次展覽再針對(duì)具體項(xiàng)目尋找不同的合伙人。

盡管好的展覽本身才是美術(shù)館吸引公眾的關(guān)鍵，但如果硬件設(shè)施達(dá)不到國際標(biāo)準(zhǔn)，合作的可能會(huì)大大降低?！澳阈枰峁┮环菡桂^設(shè)備狀況報(bào)告（facility report），安保、防火、儲(chǔ)藏等（包括房間濕度和溫度控制、燈光亮度等）?！盇shok Adic am說。賈科梅蒂回顧展的聯(lián)合策展人、賈科梅蒂基金會(huì)項(xiàng)目及出版總監(jiān)Christian Alandete也表示，余德耀美術(shù)館“符合國際標(biāo)準(zhǔn)的場(chǎng)地”是他們選擇在此辦展的重要原因。

這讓美術(shù)館在設(shè)計(jì)中不可避免會(huì)遇到一個(gè)問題：美術(shù)館對(duì)物理性能的要求往往與建筑師所追求的建筑空間的純粹性相矛盾。比如余德耀欣賞極簡主義的風(fēng)格，日本建筑師藤本壯介在這點(diǎn)上很合他的意，后者隨后將這個(gè)博物館改造成了一座鐵質(zhì)材料和玻璃結(jié)合的建筑。但藤本壯介在我們采訪郵件的回復(fù)中并不承認(rèn)這是他建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的作品，“盡管我們做了基礎(chǔ)的規(guī)劃，但后來內(nèi)部設(shè)計(jì)、細(xì)節(jié)的部分是由其他團(tuán)隊(duì)完成的，這些跟我們最初的想法不太一樣?！?/p>

余德耀談到這些也顯得激動(dòng)，“現(xiàn)在整個(gè)美術(shù)館里弄得到處都是各種消防標(biāo)志。消防設(shè)備里有些是氣體，有些是液體，哪怕只有很小的火，水馬上就噴下來了，放在那里的所有藝術(shù)品就都可能被毀掉?？晌矣帜茉趺崔k呢 這是國家的規(guī)定呀！”

這與中國很多其他行業(yè)面臨的問題一樣，幾十年前設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)逐漸跟不上時(shí)代發(fā)展的腳步了。同樣脫節(jié)的可能還有國內(nèi)的設(shè)計(jì)理念。“國內(nèi)一些做內(nèi)部設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師非常強(qiáng)勢(shì)，溝通不夠就直接做，很多細(xì)節(jié)也沒辦法達(dá)到我的要求?！庇嗟乱J(rèn)為假如是藤本壯介也參與設(shè)計(jì)內(nèi)部空間，它的展覽空間形態(tài)肯定比現(xiàn)在好。

國內(nèi)私人美術(shù)館面對(duì)的問題還有資金，“國內(nèi)的這個(gè)私人藝術(shù)館體系跟國外是有區(qū)別的，像國外有1/3的資金來自各種基金會(huì)、社會(huì)組織和企業(yè)等機(jī)構(gòu)的支持，但目前國內(nèi)這一機(jī)制還未健全，對(duì)私人美術(shù)館運(yùn)營的實(shí)力要求就更高?！标惏策_(dá)說。

一座私人美術(shù)館的運(yùn)營成本一年大概達(dá)千萬，更別談舉辦高質(zhì)量的展覽中涉及的運(yùn)輸、保險(xiǎn)、展品進(jìn)出口的費(fèi)用。同時(shí)國內(nèi)優(yōu)秀的策展人少之又少，好的策展人不僅對(duì)藝術(shù)史和藏品非常了解，還有視覺把控能力，能配合設(shè)計(jì)師對(duì)展示空間提出建議。

這個(gè)局面直接導(dǎo)致很多國內(nèi)私人美術(shù)館展覽的票價(jià)并不便宜，雨屋當(dāng)時(shí)的門票是150元，龍美術(shù)館埃利亞松的展覽門票也是150元?！拔冶黄眱r(jià)嚇到了，這放在國外也是很貴的。”于婉瑩在蒙特利爾讀博物館學(xué)，還開設(shè)了一檔跟博物館有關(guān)的音頻節(jié)目《博物志》，她回國期間參觀了龍美術(shù)館的這次展覽。

在她眼里，中國私人美術(shù)館進(jìn)步的空間還很大?！暗叵抡箯d有一個(gè)清宮舊藏的展覽，我發(fā)現(xiàn)有個(gè)瓶子上面的標(biāo)簽都沒有摘掉，就好像你買了商品沒有剪標(biāo)的感覺，西洋鐘下面還扔了一個(gè)塑料袋，湊近看才知道是上發(fā)條的鑰匙包在里面。”

這些細(xì)節(jié)上的問題，于婉瑩還能挑出很多，不過在人力資源、資金相對(duì)緊缺的背景下，過分苛責(zé)這些細(xì)節(jié)多少有些不公平?！八麄冃枰丫?yōu)先放在更重要的事情上?！崩纾瑢?dǎo)覽圖、工作人員的服務(wù)態(tài)度在于婉瑩看來就做得非常好。

2015年9月9日，距開館一年半，余德耀美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)近400人參加的晚宴。晚宴上他分享了開館以來運(yùn)營的心得體會(huì)，并且公布了未來兩年的展覽計(jì)劃。余德耀說，如果將來歷史提到中國已經(jīng)走向美術(shù)館大規(guī)模發(fā)展的時(shí)期，而龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館等是這一批的先行者，“我們不就進(jìn)入了藝術(shù)史嗎？”