他曾是上海屈臣氏公司的總經(jīng)理，也是一位英國(guó)的業(yè)余攝影師。他在中國(guó)創(chuàng)作了大量的畫意派風(fēng)光藝術(shù)照片，記錄下民國(guó)時(shí)期的古老又韻味十足的北京城，光影氤氳的三峽，秀美靈動(dòng)的江南風(fēng)景，卻并沒有像同時(shí)代的那些知名攝影師一樣名聲大噪。在被歷史遺忘了60多年后，他終于又因?yàn)檫@些讓人驚艷的照片受到關(guān)注，重新進(jìn)入人們的視野。

遺憾 民國(guó)絕美風(fēng)光卻被歷史遺忘

文：車亮

他在中國(guó)創(chuàng)作了大量的畫意派風(fēng)光藝術(shù)照片，卻并沒有像同時(shí)代的那些知名攝影師一樣名聲大噪，與此同時(shí)，命運(yùn)也與他開了一個(gè)玩笑。

一個(gè)非常偶然的機(jī)會(huì)，著名攝影人曾璜在古籍市場(chǎng)上見到了一本由別發(fā)書局于民國(guó)時(shí)期出版的英文攝影畫冊(cè)，這本織錦封面的畫冊(cè)裝幀精美，翻開扉頁(yè)，可以看到50張珂羅版印制的三峽地區(qū)風(fēng)光影像粘貼在書籍的內(nèi)頁(yè)中，他一下子就被這些拍攝于近百年前的風(fēng)景吸引住了，于是用一萬(wàn)三干元的價(jià)格買下了這本名為《揚(yáng)子風(fēng)景》（The Grandeur of the Gorges）的畫冊(cè)。

從這時(shí)起，曾璜開始關(guān)注研究唐納德·曼尼（Donald Mennie），了解到曼尼曾在上海屈臣氏公司擔(dān)任經(jīng)理，也知道曼尼還曾出版過一些拍攝北京、江南水鄉(xiāng)等地的攝影畫冊(cè)，只是他那時(shí)不會(huì)想到，八年后，同樣的一本《揚(yáng)子風(fēng)景》竟然在華辰影像的拍賣場(chǎng)上以六萬(wàn)多元的價(jià)格成交。

那時(shí)候在國(guó)內(nèi)，唐納德·曼尼還是一個(gè)陌生的名字。

2008年9月，中國(guó)國(guó)家圖書館和英國(guó)國(guó)家圖書館聯(lián)合主辦的“1860-1930：英國(guó)藏中國(guó)老照片”圖片展，他的30張記錄民國(guó)北京風(fēng)情的作品入選，也是作為唯一的一位民國(guó)攝影師代表。這些照片均出自他的另一本攝影畫冊(cè)《北京美觀》（The Pageant of Peking）。

2009年，《帝國(guó)的殘影：西洋涉華珍籍收藏》一書提到了更多唐納德·曼尼的攝影畫冊(cè)，除了三峽和北京外，我們又看到了他拍攝的杭州、蘇州、上海等地的江南風(fēng)光。

而在國(guó)際范圍內(nèi)，唐納德·曼尼的名字則在更早之前就進(jìn)入了學(xué)者們的視野。1972年，傳奇攝影師羅伯特·卡帕（Robert Capa）的弟弟科內(nèi)爾·卡帕（Cornell Capa）在《長(zhǎng)城之后：1870年至今的中國(guó)影像》一書中曾提到“雖然唐納德·曼尼沒能以一名杰出攝影師的身份載入歷史，但是他拍攝的影像仍是那么引人入勝”；顯然，美國(guó)著名獨(dú)立策展人內(nèi)奧米·羅森布拉姆（Naomi Rosenblum）也認(rèn)可科內(nèi)爾的觀點(diǎn)，他把唐納德·曼尼收錄在1984年出版的《世界攝影史》一書中，說他用“畫意派攝影風(fēng)格拍攝中國(guó)的風(fēng)光”，“充滿浪漫主義色彩”。

唐納德·曼尼于1876年出生于英國(guó)，在15歲時(shí)還是一名藥劑師的助手，至于他為何來到中國(guó)，我們至今仍不得而知。不過，在上海的洋人社區(qū)中，唐納德·曼尼卻是一個(gè)熟悉的名字。在1899年之前他就來到了上海，任上海屈臣氏大藥房的董事經(jīng)理，在義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)期間，他加入公共租界中的準(zhǔn)軍事組織上海義勇隊(duì)，并且有出色的表現(xiàn)。

工作上的便利為唐納德·曼尼提供了研究攝影技術(shù)的條件。早期的攝影師往往需要自己購(gòu)買藥品配制顯定影液，而這些藥品在當(dāng)時(shí)都由藥房經(jīng)銷。曼尼供職的屈臣氏大藥房也經(jīng)銷照相器材及照相藥水、材料。

據(jù)上海業(yè)余攝影協(xié)會(huì)的資料，早在1903年4月，曼尼就曾與該協(xié)會(huì)的成員分享過使用手持照相機(jī)的經(jīng)驗(yàn)；1904年6月，他又在該協(xié)會(huì)分享了自己使用慢性感光印相紙的經(jīng)驗(yàn)，而他在1905年12月的講座則是關(guān)于如何給照片上色。

北京是曼尼最早嘗試著用鏡頭去記錄的城市。古老而高大的城墻，壯觀的皇家園林，碧云寺的僧侶，甚至街邊的商鋪和揚(yáng)起陣陣煙塵的駝隊(duì)，都吸引著他尋找最好的構(gòu)圖角度和光影，一次次去按下快門。這些影像都被記錄在他初版于1920年的《北京美觀》攝影畫冊(cè)中。該畫冊(cè)初版僅印制1000本，出版后大受歡迎，在隨后數(shù)年里多次再版。

毫無疑問，曼尼從第一本畫冊(cè)的成功中受到了鼓舞，很快便開始準(zhǔn)備第二個(gè)拍攝計(jì)劃，他想要拍攝三峽。那時(shí)已經(jīng)有很多外國(guó)人游歷過三峽，畢曉普夫人（Isahella Bird）、莫理循（George Morrison）、莊士敦（Reginald Johnston）都曾在自己的游記中描寫過三峽的壯美，但卻少有人能用鏡頭將這份語(yǔ)言難以表達(dá)的震撼之美紀(jì)錄下來。

然而，曼尼的第一次三峽拍攝之旅卻并不成功，潮濕、氤氳、陰翳的天氣以及多變的急流給他的拍攝增加了很多困難。在鎩羽而歸之后，他一方面廣泛研讀關(guān)于三峽地區(qū)地理的書籍，一方面四處物色有過三峽航行經(jīng)驗(yàn)的人同行，經(jīng)過精心的前期準(zhǔn)備之后，他再次出發(fā)拍攝三峽。

這次他在宜昌與重慶之間的三峽水道間拍攝兩周，在經(jīng)驗(yàn)豐富的同伴幫助下，他把更多的注意力集中在取景拍攝上，再加上一點(diǎn)運(yùn)氣，他終于拍下了民國(guó)三峽的神秘之美，這些影像后來被收錄在<揚(yáng)子風(fēng)景>中，也是繼約翰·湯姆遜（John Thomson）之后有關(guān)長(zhǎng)江流域最重要的攝影作品之一。

1941年4月16日出版的《北華捷報(bào)》曾在一篇介紹屈臣氏公司的文章中提到過這位業(yè)余攝影師，評(píng)論寫道：“中國(guó)虧欠他（唐納德·曼尼）太多，因?yàn)槁嵋灾袊?guó)的大好河山和人物風(fēng)貌為題材拍攝了大量?jī)?yōu)美的照片。”

他在中國(guó)創(chuàng)作了很多風(fēng)光藝術(shù)照片，但卻并沒有像同時(shí)代的那些知名攝影師一樣名聲大噪，除業(yè)余攝影師的身份外，命運(yùn)也和他開了一個(gè)玩笑。

1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本占領(lǐng)上海租界，加大對(duì)英美等所謂敵國(guó)僑民的管理，并于1943年設(shè)立上海集中營(yíng)。曼尼在1943年3月進(jìn)入龍華集中營(yíng)，惡劣的條件使已年近70的他健康情況惡化，隨后被轉(zhuǎn)移到醫(yī)院治療，不幸于1944年1月在上海去世。這之后，曼尼漸漸淡出了人們的視線，為歷史所遺忘。

發(fā)現(xiàn) 一本民國(guó)時(shí)期的攝影藝術(shù)精品

文：車亮

在《揚(yáng)子風(fēng)景》被發(fā)現(xiàn)之后的八年，它的價(jià)格從一萬(wàn)三千元漲到六萬(wàn)元。現(xiàn)在看來它仍然是一本無法超越的攝影藝術(shù)品。通過它精致的細(xì)節(jié)，能感受到曼尼對(duì)待攝影的匠人之心。