劉厚生

《越劇發(fā)展史》是“越劇藝術(shù)叢書(shū)”最后出版的一本，由宋光祖主編，分為四編：早期越?。ǖ谝弧拢絼〉男律ǖ谌恼拢?，越劇的大發(fā)展、大繁榮（第五—十二章），越劇的浩劫與復(fù)蘇（第十三—十五章）共五十多萬(wàn)字。“越劇藝術(shù)叢書(shū)”由《越劇藝術(shù)論》《越劇音韻手冊(cè)》《越劇〈紅樓夢(mèng)〉藝術(shù)談》《上海越劇演出廣告（1917年—1949年）》《越劇發(fā)展史》五本所組成，該“叢書(shū)”是在時(shí)任上海越劇藝術(shù)研究中心袁雪芬主任親自主持下，組織有關(guān)專家學(xué)者與越劇界有關(guān)同仁共同努力下，歷經(jīng)23年編撰而成。

收到上海黃德君同志寄來(lái)的《越劇發(fā)展史》的樣稿，厚厚的約五十萬(wàn)字，我感受到一種鄭重的欣慰之情。因?yàn)槲沂紫嚷?lián)想到袁雪芬同志。

上海越劇藝術(shù)研究中心在雪芬同志領(lǐng)導(dǎo)下，黃德君等同志的輔助下，近幾年陸續(xù)編印了以“越劇藝術(shù)叢書(shū)”為名的多種有關(guān)越劇的專題著作，比如《越劇藝術(shù)論》《越劇〈紅樓夢(mèng)〉藝術(shù)談》《越劇音韻手冊(cè)》《上海越劇演出廣告（1917年—1949年）》等等。這些書(shū)都可以說(shuō)為越劇理論建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。而這一切的根源則是雪芬同志早在三四十年前就積極重視史論工作，不僅鼓吹倡導(dǎo)，更具體建立研究機(jī)構(gòu)，組織和培養(yǎng)研究隊(duì)伍，踏踏實(shí)實(shí)地開(kāi)展專業(yè)研究。在許多戲曲劇種的領(lǐng)軍人物中，她是深知理論研究重要意義的先行者。

當(dāng)她在看到幾種越劇研究出版物時(shí)，都是異常關(guān)心和喜悅的。她曾幾次和我談及蘇石風(fēng)同志主編的《越劇舞臺(tái)美術(shù)》，高興的心情，溢于言表。編寫(xiě)越劇史當(dāng)然更是她念念不忘的重點(diǎn)任務(wù)，而且由她親自主持建立了編委會(huì)?，F(xiàn)在書(shū)已成，這是為越劇繁榮發(fā)展作出的有益之事。主編此書(shū)的宋光祖教授為此書(shū)辛勞多年，令人感佩。

我年老體衰，還未細(xì)讀全書(shū)，只得先翻閱我比較熟悉的歷史時(shí)段，立時(shí)，一批熟悉的名字又跳入我的眼前。不僅是袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、徐天紅、吳小樓、陸錦花、呂瑞英、金采風(fēng)、戚雅仙、張?jiān)葡肌叴悍嫉扔^眾熟知的名演員，更有像南薇、韓義、吳琛、黃沙、鐘泯、陳鵬、徐進(jìn)、紅楓、劉如曾、周寶財(cái)、蘇石風(fēng)、鄭傳鑒等編、導(dǎo)、音、美主創(chuàng)藝術(shù)家。無(wú)數(shù)說(shuō)明書(shū)上都會(huì)有他們的名字，觀眾卻不一定能記住他們，但他們都是越劇大廈的梁柱，是決不應(yīng)忘卻的人。而由此引起我想得更多的是這些主創(chuàng)名家之后的基層越劇演員、樂(lè)師、舞美工作者以及行政人員。一個(gè)劇團(tuán)、一出戲，主創(chuàng)人員是頭腦，普通基層人員則是身體四肢，兩者必須合成一體，結(jié)合得越好，人體才能活動(dòng)得更好，才更能創(chuàng)造。今天我們談歷史，寫(xiě)越劇史，不會(huì)忘了那些立了大功的主創(chuàng)藝術(shù)家，更不應(yīng)忘記那眾多的普通戰(zhàn)士。越劇的光輝歷史是所有越劇工作者共同創(chuàng)造的。

越劇在中國(guó)數(shù)以百計(jì)的年輕劇種中是發(fā)展提高最快最好的少數(shù)劇種之一。這當(dāng)然有其有利的客觀環(huán)境和時(shí)代條件，比如她出生于浙東人文薈萃、民間文藝積淀深厚之地，成長(zhǎng)于杭州、上海等經(jīng)濟(jì)繁榮、文化發(fā)達(dá)的大城市，等等。但是，同樣或類似的生存環(huán)境中，為什么同樣年輕的姊妹劇種的發(fā)展提高還是有快有慢，有高有低，有巨大的區(qū)別？顯然，這里還有一個(gè)劇種自身的主觀努力問(wèn)題。一個(gè)劇種，在她的成長(zhǎng)過(guò)程中，或快或慢，總會(huì)出現(xiàn)或大或小的領(lǐng)軍人物和有代表性的主創(chuàng)藝術(shù)家集群。他們?cè)谧陨韯》N的藝術(shù)創(chuàng)造上和事業(yè)發(fā)展中是容易滿足還是勇于進(jìn)取，是自滿于少數(shù)人的既得名利，還是關(guān)心整個(gè)劇種的長(zhǎng)遠(yuǎn)前途，往往會(huì)影響到劇種的命運(yùn)走向。直白說(shuō)，一個(gè)劇種的領(lǐng)軍人物和主創(chuàng)藝術(shù)家群體有沒(méi)有深切并長(zhǎng)期關(guān)心劇種發(fā)展前途，團(tuán)結(jié)廣大基層工作者樹(shù)立自強(qiáng)自立精神，積極創(chuàng)新，適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)的需求，是劇種發(fā)展提高的決定性因素。

這個(gè)問(wèn)題我想了很久，我認(rèn)為，在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)情況下，地方戲曲劇種舞臺(tái)藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)運(yùn)作的繁榮發(fā)展，直接地說(shuō)，需要三方面的努力：一是黨和政府的正確領(lǐng)導(dǎo)；二是各種社會(huì)力量的支持；三是各個(gè)地方劇種工作者的自身奮斗。我以為，領(lǐng)導(dǎo)無(wú)論怎樣正確，社會(huì)各界無(wú)論怎樣出力支持，都不能代替戲曲工作者直接的藝術(shù)勞作、上臺(tái)演出。提高發(fā)展地方戲曲，出人出戲，揚(yáng)眉吐氣，只能是各劇種工作者當(dāng)仁不讓、義不容辭的責(zé)任。因此，要走出當(dāng)前的困境，每個(gè)劇種的從業(yè)人員都應(yīng)樹(shù)立起責(zé)無(wú)旁貸、“命運(yùn)在我手中”的自強(qiáng)自立精神。

說(shuō)實(shí)話，在考慮這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，我腦中是時(shí)時(shí)閃爍著越劇百年歷史中的種種形象故事。

越劇當(dāng)年，男班不發(fā)達(dá)，就創(chuàng)造女班；初期女班欠景氣，存在隱憂，就再努力改造提高，不是自強(qiáng)自立嗎？女班在上海爭(zhēng)得了觀眾，藝術(shù)上卻走向淺俗，于是改革，邀請(qǐng)新編新導(dǎo)，創(chuàng)編新戲；但不徹底，于是又不滿足于膚淺的初步改革，進(jìn)而明確提出請(qǐng)?jiān)拕?、昆劇“乳娘”，建立正?guī)編導(dǎo)制；再進(jìn)一步擴(kuò)大劇目?jī)?nèi)容題材，提高其思想價(jià)值，編演魯迅小說(shuō)《祝?！窞椤断榱稚贰@不都是為了生存發(fā)展的自強(qiáng)自立精神的體現(xiàn)嗎？越劇界公認(rèn)雪芬同志是領(lǐng)軍旗手，但她從來(lái)不是單槍匹馬個(gè)人奮斗，在她之前有姚水娟等，緊隨她的有尹桂芳等等，一直到以十姐妹為代表的大團(tuán)結(jié)，不都是自強(qiáng)自立的人物嗎？再下一代，即使還沒(méi)有進(jìn)入歷史的近二十多年，浙江越劇小百花異軍突起，再編《西廂》，再改《梁?！罚賱?chuàng)系列新戲，更體現(xiàn)了新時(shí)期更深刻的自強(qiáng)自立精神。沒(méi)有一代一代的自強(qiáng)自立精神和人物，越劇就不會(huì)有今天的全國(guó)性發(fā)展。

我以為要寫(xiě)越劇史，就必須顯示出整個(gè)越劇界的這種自強(qiáng)自立不斷創(chuàng)新的精神及其實(shí)踐。說(shuō)到底，這也就是不用別人推或拉，不坐著等待天降好運(yùn)，而是自覺(jué)主動(dòng)并堅(jiān)持不懈地推陳出新精神。

越劇史書(shū)出版的已有或繁或簡(jiǎn)的幾種，各有側(cè)重，各有長(zhǎng)短，是好事?，F(xiàn)在這本由宋光祖教授主編、多人合作的越劇史，就我看過(guò)的部分說(shuō)，我以為是突出體現(xiàn)了越劇前輩幾代人篳路藍(lán)縷、以啟山林的自強(qiáng)自立精神，符合越劇的歷史實(shí)際。同時(shí)，書(shū)中著重闡述越劇藝術(shù)的代表性劇目和代表性藝術(shù)家的成就和經(jīng)驗(yàn)，史中帶論，使之成為今后越劇發(fā)展的豐厚資源，更是富有啟發(fā)意義的特點(diǎn)。

（本文為《越劇發(fā)展史》一書(shū)序，標(biāo)題為編者擬）