【摘 要】 基于判別二胡聲音品質(zhì)的主要因素，從選材、制作工藝分別闡述鑒別樂器聲音的客觀方法，為初學(xué)者選購(gòu)樂器 提供參考。

【關(guān)鍵詞】 二胡；二胡音質(zhì)；二胡選材；制作工藝；二胡選購(gòu)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.003

【Abstract】Based on distinguishing the main factors of erhus sound quality， the author describes the objective method of identification instrument sounds respectively from material selection and production process， for the purpose of providing reference for beginners to purchase musical instruments.

【Key Words】erhu； sound quality； material； production process； purchase

工欲善其事，必先利其器。每位演奏者都希望擁有一把得心應(yīng)手的好琴。選購(gòu)二胡時(shí)，初學(xué)者往往著眼于其價(jià)格、樣式、材料和工藝等方面，卻忽視了樂器最重要的價(jià)值要素——音質(zhì)。目前，對(duì)樂器音質(zhì)的鑒別以主觀評(píng)價(jià)為主，隨意性較強(qiáng)?；蛟S有人說，價(jià)格高的二胡聲音肯定就好，其實(shí)客觀分析的話，價(jià)格與二胡音質(zhì)雖然有一定聯(lián)系，但絕非主要因素。

1 好聲音的特質(zhì)——價(jià)格不是關(guān)鍵

影響二胡價(jià)格的因素主要是材料和制作工藝（也包括制作者的名氣），但影響二胡聲音的卻不僅限于這兩個(gè)因素。換言之，用名貴木材制造的二胡，即使制造者名氣很大，也不一定能夠滿足專業(yè)演奏者對(duì)音質(zhì)的要求。為了說明這個(gè)問題，需要先了解一把好的二胡應(yīng)該具備哪些聲音特質(zhì)。

1.1 保證二胡聲音品質(zhì)的主要因素

（1）上下把位的音量均衡度較高

音量均衡度是指同樣演奏力度下所產(chǎn)生的音與音之間音強(qiáng)的平衡，可以用兩個(gè)音音強(qiáng)的差值來表示。在二胡上，上把位（低音區(qū)）和下把位（高音區(qū)）音強(qiáng)差值越小，說明音量均衡度越高 ，反之越低。較好的二胡上下把位音強(qiáng)平均差值在3.0 dB～3.5 dB之間。在演奏低音區(qū)時(shí)，二胡琴弦的振動(dòng)頻率與琴筒（包括皮膜）空氣柱頻率響應(yīng)中振幅較大的頻率范圍接近，故能形成較好的共振，所以往往音量較大且諧波分音的數(shù)量較多。相對(duì)而言，高音區(qū)的振動(dòng)能量很難激起琴筒空氣柱的振動(dòng)，且琴皮對(duì)高頻振動(dòng)存在阻尼現(xiàn)象，所以相對(duì)于低音區(qū)而言，音量較小、諧波分音的數(shù)量也較少。有經(jīng)驗(yàn)的制琴師在蒙制二胡皮時(shí)會(huì)選擇密度適中的蟒皮，合理地控制蒙皮的張力，從而保證低音區(qū)音色飽滿、柔和，且高音區(qū)的音量不至于衰減過多。

（2） 發(fā)音靈敏度高

二胡靈敏度高有助于演奏者輕松完成曲目中的強(qiáng)弱變化（尤其是弱奏的樂句），以及清晰地演奏快速曲目片段。一些演奏家在形容一把好二胡時(shí)通常會(huì)說：“這把琴反應(yīng)快，要什么有什么”，實(shí)質(zhì)上就是在說二胡發(fā)音靈敏度的問題。

從樂器聲學(xué)的角度講，靈敏度高指的是琴弦始振過程較短、琴弦的振動(dòng)傳導(dǎo)速度較快。決定二胡靈敏度的因素主要有以下兩方面。一方面，蟒皮纖維層的密度和張力決定了琴皮對(duì)弦振動(dòng)的反應(yīng)，皮膜的密度高、張力大，靈敏度就會(huì)高。此外，制琴師在制作時(shí)對(duì)皮膜的處理工藝也會(huì)影響到其發(fā)音的靈敏度。另一方面，琴碼的木材密度、體積、取材位置、鋸切方向也會(huì)影響到二胡發(fā)音的靈敏度。

（3）聲音純凈，噪音較少

當(dāng)評(píng)論某個(gè)人的演奏時(shí)，有時(shí)會(huì)說到“太臟了”，這里的“臟”，一方面是說演奏者的演奏技術(shù)不夠扎實(shí)，另一方面是指樂器本身噪音太多。噪音指的是基頻與倍頻之外的頻率所產(chǎn)生的聲音[1]，通常是由不良的共振所造成的，狼音就是噪音中最典型的一種。

二胡高把位的噪音較多，人們能較為清晰地聽到。這主要是因?yàn)檩^高的頻率很難和琴筒的固有頻率相互調(diào)制、進(jìn)行耦合，且皮膜對(duì)高頻振動(dòng)的阻尼增大，故而琴弦振動(dòng)及皮膜共振所帶來的噪音就尤為明顯。此外，在制作時(shí)如果出現(xiàn)琴筒板上有小的裂痕、膠合不嚴(yán)密以及琴的整體結(jié)構(gòu)不牢固等問題，也會(huì)造成不良的共振，從而產(chǎn)生噪音。理論上講，二胡高把位產(chǎn)生的噪音是不能完全避免的，但是可以通過精良的制作工藝把噪音出現(xiàn)的可能控制到最小。

（4）聲音渾厚、飽滿

渾厚、飽滿是在形容二胡的音色特征。二胡泛音的振動(dòng)頻率與基音的振動(dòng)頻率構(gòu)成簡(jiǎn)單整數(shù)比關(guān)系[2]，其泛音的數(shù)量以及泛音之間的強(qiáng)度關(guān)系決定了聲音特征。渾厚的聲音在頻譜中表現(xiàn)為泛音數(shù)量較多，低次諧音在整個(gè)泛音列中所占比例較大，其強(qiáng)度（dB）較高并基本呈遞減趨勢(shì)。若使二胡獲得渾厚、飽滿的音色，需要將振動(dòng)系統(tǒng)的阻尼降低，充分發(fā)揮二胡樂器的整體振動(dòng)，讓演奏的力量盡可能地轉(zhuǎn)換成聲音的能量。使用弦線密度較高的琴弦或較厚的琴皮，配合上內(nèi)部結(jié)構(gòu)合理的琴筒通常可以獲得這一音色效果。

但是，渾厚、飽滿的音色和音量的均衡性是相互矛盾的，也就是說，沒有一把二胡可以做到上下把位音量特別均衡，同時(shí)音色又很渾厚。渾厚的聲音需要選擇較厚的蟒蛇皮，并且蒙制的張力不能過大，但如果希望均衡度好就要選擇薄厚適中、張力較大的蟒皮。

1.2 聲音特質(zhì)與適應(yīng)性

以上四點(diǎn)對(duì)二胡聲音品質(zhì)的要求是理論上的好，四個(gè)優(yōu)點(diǎn)不可能同時(shí)在一把二胡上具備。筆者認(rèn)為，在實(shí)際鑒定中，一把二胡“好”的標(biāo)準(zhǔn)不一定是一個(gè)，關(guān)鍵看其適應(yīng)性。

例如，演奏江南風(fēng)格的樂曲時(shí)，在不涉及較高音區(qū)、速度不過快的情況下，可以選擇琴皮較厚、張力偏小的二胡以獲得渾厚、飽滿的聲音。演奏《漢宮秋月》、《流波曲》這一類樂曲時(shí)，選擇音色純凈的二胡反而不利于樂曲的表現(xiàn)，這時(shí)在聲音上需要體現(xiàn)缺憾美——聲音上帶點(diǎn)沙沙的噪音，才能更好地體現(xiàn)作者所表達(dá)的幽怨、滄桑之感。演奏《一枝花》、《蘭花花敘事曲》這一類北方的樂曲時(shí)，可以選擇北方二胡。北方二胡通常選用較薄的蟒皮，琴筒內(nèi)部沒有凹槽，其聲音中高次諧波能量較強(qiáng)，琴筒共鳴的直達(dá)聲較多，故具有高亢嘹亮的特點(diǎn)，剛好與這一類曲目的音色要求相吻合。當(dāng)代的狂想曲、協(xié)奏曲等大型曲目，常用高把位且速度較快，選擇二胡時(shí)就要側(cè)重上下把位音量均衡且具有相當(dāng)高的靈敏度。

另外，在同一把琴上，由于演奏者的性別、年齡、演奏水平不同，其對(duì)琴弦的激發(fā)力度不同，也會(huì)造成音色差異。因此，選擇二胡時(shí)要因曲而異、因人而異。

2 好聲音的基礎(chǔ)——選材及制作工藝

2.1 二胡主要部件的選材

品質(zhì)較高的二胡通常用老紅木（指放置時(shí)間較久的紅酸枝木）、紫檀、烏木等紅木類材質(zhì)制成，這些木材的特點(diǎn)是氣干密度①較大，在0.85 g/cm3～1.26 g/cm3之間。由于聲輻射系數(shù)較低，聲阻抗較高[3]，所以琴筒板參與聲輻射的作用較小，更大的作用是使琴筒內(nèi)的聲波流動(dòng)和反射。

品質(zhì)較高的二胡首先要求琴筒六塊板樹種相同，材色一致。其次，選取木紋順直、沒有節(jié)疤的徑切材②，這是因?yàn)槟静膹较騻髀曀俣缺认蚁騻髀曀俣壬钥?，理論上講，徑切材制作的琴筒發(fā)音更為靈敏。再次，選用的木材含水率要低，通俗來說木材一定要干燥，因?yàn)槟静牡膫髀曀俣入S含水率的增加而急劇下降。最后，每塊筒板的密度要一致，均勻的密度有利于使聲波均勻地傳導(dǎo)、共振和反射。木材的密度受早晚材及樹干縱向部位的影響，通常晚材的密度高于早材，樹干基部密度高于樹梢。

有經(jīng)驗(yàn)的制琴師會(huì)通過敲擊六塊筒板所發(fā)出的音高判斷密度是否一致。在筒板體積一致的情況下音高相同，六塊板的密度就基本相同。在上述的幾種常用木材中老紅木的密度適中，早晚材管孔孔徑相差較小，密度較為均勻，對(duì)二胡的各頻段都能較好的共振反射，容易達(dá)到音色渾厚、上下把位音量均衡的效果，筆者認(rèn)為其是制作二胡的最佳選材。

琴桿在二胡中主要起支撐作用，將琴筒和琴軸連接在一起，既撐起了弦的張力又便于演奏，但琴桿對(duì)二胡聲音的影響并不太大。故在選材上主要考慮木材的抗張強(qiáng)度，以密度高、順紋、無節(jié)子為好。

琴皮是二胡中最關(guān)鍵的部位之一，可謂是二胡的“心臟”，其選材和制作工藝決定著二胡聲音的好壞。上文提到的二胡聲音的上下把位音量均衡性、靈敏度、純凈度、渾厚度都與蟒皮有直接聯(lián)系。蒙制在二胡琴筒上的蟒皮是由鈣質(zhì)層（未骨質(zhì)化）和纖維層構(gòu)成[4]。它的纖維密度、韌性、抗張強(qiáng)度是其他動(dòng)物皮所不具有的，厚度、密度不均勻是蟒皮的最大特點(diǎn)，這一特點(diǎn)保障了蟒皮能對(duì)較寬的頻率產(chǎn)生共振響應(yīng)。理想的蟒皮應(yīng)選自青壯年公蟒蛇的尾部。公蟒整條蟒寬窄相對(duì)統(tǒng)一，鱗格方正，格與格之間的縫隙小，纖維密度較大，薄厚適中、拉力較強(qiáng)且具有色澤美麗的花紋。好的材料是一方面，蒙皮過程中的鏟皮、熟皮、套皮以及蒙制張力的均勻度、燙皮、封蠟等工藝也都影響著二胡的聲音品質(zhì)。

2.2 二胡附件的選材及調(diào)試

在鑒別一把二胡的品質(zhì)時(shí)，以上提到的琴筒、琴桿及琴皮材質(zhì)固然重要，當(dāng)聽到聲音時(shí)也不要急著對(duì)一把二胡的品質(zhì)下定論，由于琴皮材質(zhì)的不穩(wěn)定性及琴筒形制不同等原因，往往需要對(duì)琴弦、琴碼、控制墊、千斤等附件加以選擇調(diào)試。

琴弦是二胡的振動(dòng)體，是聲音的源頭。不同材質(zhì)、不同弦線密度的琴弦在同等弦長(zhǎng)、張力和演奏力度下，聲音也會(huì)有所不同。所以，需要根據(jù)琴的特點(diǎn)來選擇適合的琴弦。一般而言，當(dāng)二胡的整體音量較小，聲音單?。l響范圍較小），演奏時(shí)琴弦的張力較小時(shí)，可以選擇弦線密度較高（較粗）的琴弦，反之，可選擇較細(xì)的琴弦。

琴碼是連接琴弦與琴皮的橋梁，它負(fù)責(zé)把琴弦的振動(dòng)傳導(dǎo)至琴筒。其材質(zhì)要求具有良好的聲傳導(dǎo)性能。楓木是二胡琴碼最常用材質(zhì)之一，它密度適中、內(nèi)摩擦衰減較小，能相對(duì)均勻地傳導(dǎo)各頻段的聲波。但單純的楓木琴碼也有缺點(diǎn)，即低音不夠渾厚。為解決這一問題，20世紀(jì)70年代，上海音樂學(xué)院王乙教授和二胡制作師王瑞泉先生共同研制了油煎碼（用一定比例的石蠟和松香煎制而成），使楓木原木的密度稍有降低，抑制了一部分高頻泛音的傳導(dǎo)，從而解決了低音區(qū)的音色問題。

二胡琴碼的材質(zhì)、高度、體積都不是固定的，需要根據(jù)聲音進(jìn)行調(diào)試。譬如，如果蟒皮較厚，聲音沉悶，可以適當(dāng)減小琴碼的體積，增加琴碼的高度。蟒皮較薄，聲音發(fā)空，可以適當(dāng)增加琴碼的底面積?？傊曇羯衔⑿〉牟蛔?，在一定程度上可以通過調(diào)試琴碼來彌補(bǔ)。

控制墊通常用呢子、羊絨等材質(zhì)制成，其作用是抑制琴皮不良共振產(chǎn)生的噪音。但需要注意，薄厚及面積要適中，過薄、過小對(duì)噪音起不到抑制作用，過厚、過大又會(huì)把正常聲音抑制住，導(dǎo)致聲音小且悶。

千斤決定了二胡的有效弦長(zhǎng)，其材質(zhì)、高度、寬度對(duì)二胡的聲音也有很大影響。二胡的有效弦長(zhǎng)指的是琴碼到千斤的距離，通常在38 cm～42 cm之間。這一距離是由擦弦點(diǎn)的位置決定的。擦弦點(diǎn)位于琴碼上方約4.4 cm處，剛好位于有效弦長(zhǎng)的1/9，琴碼至擦弦點(diǎn)的距離與有效弦長(zhǎng)呈整數(shù)比關(guān)系，擦弦點(diǎn)是弦振動(dòng)的波節(jié)所在。這樣既保證了泛音豐富，同時(shí)又規(guī)避了與基音不協(xié)和的第八號(hào)泛音。

目前較為常用的千斤仍然是由蠟線、尼龍線、絲弦等材料綁制而成。由于使用材料的密度不同、纏繞圈數(shù)的不同，聲音也有細(xì)微的差異。當(dāng)空弦的聲音過分明亮且與按指的音色不統(tǒng)一時(shí)，可以通過選用質(zhì)地較柔軟的蠟線在琴弦上多纏繞幾圈來解決，反之，則可選用密度較高的絲弦來解決。理論上來說，千斤的寬度越寬，千斤的拉力越小，弦的張力就越大，越有利于弦的橫振動(dòng)，從而獲得較大的音量，但并非越寬越好，同時(shí)需要考慮到左手演奏技法的可操作性，千斤過寬容易導(dǎo)致按弦力度不足、揉弦僵硬、音不準(zhǔn)等問題。實(shí)際應(yīng)用中，演奏者需要根據(jù)手指的長(zhǎng)度調(diào)節(jié)千斤的寬度，以適應(yīng)自己演奏為準(zhǔn)。

此外，琴弓是二胡的激勵(lì)體，其馬尾的質(zhì)量也會(huì)影響二胡的發(fā)音。馬尾結(jié)構(gòu)分三層，由表及里分別是鱗片層、皮質(zhì)層和毛髓層[5]。最外部的鱗片層是由薄的外膜構(gòu)成，細(xì)胞高度角質(zhì)化。鱗片的密集度及硬度決定了馬尾對(duì)琴弦的摩擦力以及對(duì)松香的吸附能力。質(zhì)量好的馬尾可以使演奏者輕松地奏出較大的音量。

2.3 制作工藝

一把品質(zhì)好的二胡，制作工藝也應(yīng)該是精良的。在鑒定這方面的品質(zhì)時(shí)需要注意以下幾點(diǎn)。

（1）琴桿順直或稍帶倒彎（彎向琴左側(cè)），否則張上弦后琴桿容易彎曲，導(dǎo)致琴弦對(duì)琴皮施加的壓力不夠大，從而影響聲音。

（2）兩個(gè)琴軸和琴皮、琴托中線在一條直線上，如果偏離中心會(huì)導(dǎo)致內(nèi)外弦音量不均衡。

（3）琴筒內(nèi)壁光滑整潔。不能有拼合琴筒和蒙皮的膠溢出，六塊筒板都要用細(xì)砂紙進(jìn)行拋光，這樣有利于聲波的傳導(dǎo)、反射，避免不良共振產(chǎn)生的噪音。

（4）造型要美觀，琴頭的彎度和徑度要合適、琴筒線條要流暢、木材表面拋光要到位。

3 結(jié)語

一把二胡能否擁有好的音質(zhì)，是由適合振動(dòng)發(fā)音的材料和合理的制作工藝等因素共同決定的。應(yīng)當(dāng)把二胡的制作看作對(duì)聲音的塑造過程，而不是在用名貴木頭制造工藝品。

二胡作為音樂表現(xiàn)的工具，聲學(xué)品質(zhì)是其根本，音樂表現(xiàn)力是其靈魂，一味地追求材料的昂貴以及外表的華麗其實(shí)是本末倒置，更不能簡(jiǎn)單地把價(jià)格與音質(zhì)直接劃等號(hào)。

除了用于演奏，二胡目前還作為藝術(shù)品被很多收藏家所收藏。因?yàn)槭詹仄返膬r(jià)值主要體現(xiàn)在稀缺性和外觀美感上，故作為收藏品的二胡，聲音雖然也很重要，但是也需要注意二胡制作人、制作的年代以及相關(guān)裝飾材料的名貴程度等因素。對(duì)于這類二胡來說，聲音品質(zhì)已不是它僅有的要求了。

注釋：

① 木材在大氣條件下干燥，達(dá)到氣干狀態(tài)時(shí)的重量與體積的比值。

② 鋸材端面年輪切線與寬材面所夾的角大于45°的鋸材。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐茂濱. 二胡樂音之聲音品質(zhì)分析[J]. 演藝設(shè)備與科技，2008（S1）.

[2] 韓寶強(qiáng). 音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論[M]. 北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2003.

[3] 李堅(jiān). 木材科學(xué)[M]. 北京：科學(xué)出版社，2014.

[4] 蘆芒. 樂器制造用皮[J]. 樂器，1984（04）.

[5] 蘆芒. 樂器用馬尾[J]. 樂器，1981（04）.

作者簡(jiǎn)介：

靜恩濤，中國(guó)音樂學(xué)院音樂科技系在讀碩士，主要研究方向?yàn)橐魳仿晫W(xué)與樂器學(xué)。項(xiàng)目經(jīng)歷主要有：中國(guó)民族低音拉弦樂器改良與定型、中國(guó)傳統(tǒng)樂器聲學(xué)測(cè)量及頻譜分析、北京大型商業(yè)區(qū)聲景設(shè)計(jì)研究——以前門大街為例、大型全功能音樂裝置創(chuàng)新設(shè)計(jì)與應(yīng)用研究等。