“在戰(zhàn)后的抽象美學(xué)里，中國是缺席的，如果要以整個抽象繪畫作為收藏脈絡(luò)，日本具體派當(dāng)然不容忽視，也是絕對跳不過的一個創(chuàng)作族群?！倍瘟?，不僅是一位重要的藝術(shù)推動者，更是“具體派之父”。通過與蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部門主管林家如女士的對話，我們會了解到，日本具體派藝術(shù)家絕對無愧一副“白手套”，經(jīng)歷時光的沉淀，他們也將收獲更多的注目……

《中國收藏》：去年秋拍，蘇富比首次帶來吉原治良的專場拍賣就取得了白手套的好成績，您對這一佳績怎樣評價？

林家如：這一成績相當(dāng)令人滿意，這也是蘇富比第一次以專場的方式推出具體派藝術(shù)家的作品。吉原治良是“具體派之父”，此番“圓學(xué)”專場上拍的作品來源和展歷都相當(dāng)完整，所以獲得這一好成績其實也不愧這些作品的優(yōu)秀。

我們對這一成績感到十分高興，一個是因為拍品本身就很好，第二就是以推出這一專場的方式，讓當(dāng)時對“具體派”了解并不多的人們有了更深入的認(rèn)識。人們以往相對比較熟悉的是白發(fā)一雄，吉原治良相比之下知名度并不高，所以當(dāng)時我們也做了一本專冊來介紹這位“具體派之父”的重要性和其特殊性，這本書引起了很大的反響，對“圓學(xué)”專場的成功起到了很好的推動作用?，F(xiàn)在大家也終于開始了解，什么是具體派？具體派藝術(shù)家有哪些？吉原治良重要的地方在哪里？

《中國收藏》：吉原治良在戰(zhàn)后藝術(shù)群體里算是為數(shù)不多的、知名度相對較高的亞洲藝術(shù)家，對此您怎么看？

林家如：其實戰(zhàn)后藝術(shù)群體中的亞洲藝術(shù)家以日本藝術(shù)家為主，最主要的原因是20世紀(jì)五六十年代日本藝術(shù)的發(fā)展非常蓬勃，方向也是以抽象繪畫為主。而中國當(dāng)時因為種種原因，所以在抽象藝術(shù)上缺席了。當(dāng)時日本藝術(shù)家和國際藝壇的藝術(shù)家有很多互動。比如，當(dāng)初吉原治良就曾自己掏腰包，邀請國際級的藝術(shù)家來到日本創(chuàng)作作品、參加展覽。所以基本上講，吉原治良在對日本藝術(shù)發(fā)展的推動上起到了非常重要的作用，他的舉動在當(dāng)時造就了日本藝術(shù)家跟國際藝術(shù)的接軌。

所以說吉原治良是一位藝術(shù)推動者，而他的作品和亞洲東方美學(xué)有比較大的關(guān)系。因此我們當(dāng)初在做吉原治良專場的時候，就是希望從學(xué)術(shù)的角度重新出發(fā)，帶大家去了解吉原治良的重要性。很多畫家對具體派藝術(shù)家并不了解，所以我們就以學(xué)術(shù)來包裝整個吉原治良的專場拍賣。

《中國收藏》：“圓學(xué)”專場可以說是吉原治良在國際藝術(shù)品市場上的首次成功吧，據(jù)您了解，到目前為止，這一成功產(chǎn)生了哪些影響？又是誰在收藏吉原治良呢？

林家如：對?！皥A學(xué)”專場之后，慢慢地有越來越多的收藏家開始追捧具體派藝術(shù)家的作品，當(dāng)然吉原治良本身的作品也受到了更多藏家的關(guān)注。其實除了吉原治良之外，田中敦子也獲得了更多的關(guān)注。因此，吉原治良“圓學(xué)”專場的成功可以說帶動了整個日本具體派的市場。

收藏吉原治良的群體非常國際化，和大家比較熟悉的白發(fā)一雄相似。長久以來，白發(fā)一雄在歐美有很大的收藏群體，吉原治良與前者相比不一樣的地方，是其主要的收藏群體在日本，當(dāng)然這一次的“圓學(xué)”專場推出之后，吉原治良被推向了更多的亞洲資深藏家。其實我們在辦這個專場之前，也在日本京都做了一個巡回展，當(dāng)時在日本當(dāng)?shù)匾鹆撕艽蟮姆错?，并邀請來一些重要的亞洲藏家來京都看這個展覽，因為這樣的關(guān)系，整個吉原治良的收藏族群是在擴(kuò)大當(dāng)中，像新加坡、香港、臺灣的藏家現(xiàn)在都有收藏他的作品。中國內(nèi)地藏家也有，但在收藏比例上是占少數(shù)的。

《中國收藏》：如果讓您向中國的，尤其是中國內(nèi)地的藏家推薦吉原治良的作品，您會給出什么推薦理由呢？

林家如：吉原治良的作品之所以會受到關(guān)注，也是因為整個國際的學(xué)術(shù)單位，不管是美術(shù)館還是博物館，都在重新審視20世紀(jì)五六十年代，具體派的藝術(shù)創(chuàng)作對抽象藝術(shù)的影響，這也造就了大家對具體派藝術(shù)家本身的重新關(guān)注。而吉原治良作為具體派的創(chuàng)辦人，是不容被忽視的。所以近年來這么多人在關(guān)注這一塊，最主要的原因還是其學(xué)術(shù)基礎(chǔ)就在那里。

向國內(nèi)藏家推薦吉原治良的理由是在戰(zhàn)后的抽象美學(xué)里，中國是缺席的，如果要以整個抽象繪畫作為收藏脈絡(luò)，日本具體派當(dāng)然不容忽視，也是絕對跳不過的一個創(chuàng)作族群。

《中國收藏》：收藏吉原治良，收藏者需要注意什么嗎？

林家如：比較重要的是作品的來源出處。比如要看作品是否來自畫家家屬或藝術(shù)家本人？有哪些展覽經(jīng)歷？因為目前大部分的吉原治良作品其實都在私人美術(shù)館和其他日本美術(shù)館里，所以市場上流通的作品多來自其家屬。

《中國收藏》：我們也注意到近年來蘇富比對具體派藝術(shù)越發(fā)關(guān)注，這是出于什么樣的考慮？

林家如：我們做拍賣主要還是從學(xué)術(shù)的角度出發(fā)，之所以會關(guān)注到具體派藝術(shù)，價格的問題是不容回避的。這些藝術(shù)家在抽象繪畫中扮演了非常重要的角色，可是他們的作品的市場價格和他們的學(xué)術(shù)地位有一段很大的差距，所以我們就開始對具體派有更多方面的研究，然后也開始想去推動其市場。

我們的角色是拍賣公司，之所以參與到日本具體派的市場，主要原因是在2013年年底的時候，古根海姆和MOMA都舉辦了和具體派有關(guān)的藝術(shù)家的展覽。我們也認(rèn)為可以在那一時間點上去推動具體派的市場了，因為學(xué)術(shù)的推動已經(jīng)開始。相信經(jīng)過一段時間的積累，對具體派的學(xué)術(shù)推動會慢慢展現(xiàn)在市場里面。我們近年來花了比較多的心思將具體派藝術(shù)家介紹給亞洲藏家認(rèn)識，最主要的原因就是具體派確實具有良好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，而且都是他們非常重要的、有影響力的藝術(shù)創(chuàng)作者，但其市場卻仍在較低的價位里。

《中國收藏》：您的眼光是走在市場前沿的，那么您認(rèn)為吉原治良和整個日本具體派藝術(shù)家，未來的市場發(fā)展會怎樣？

林家如：具體派藝術(shù)家很多都已經(jīng)過世了，因此相對來講他們的畫作有限，所以對他們的未來市場還是比較樂觀的。具體派藝術(shù)家本身有著很好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，又極具重要性，只有非常有限的籌碼能夠在市場里面流通。當(dāng)藏家變多，作品量還是一定的時候，市場的供需發(fā)生變化，市場價格就會高。所以我相信不管是具體派還是吉原治良，未來的市場都是被看好的。